Дворец гуэль: Дворец Гуэля, Барселона, Испания — HiSoUR История культуры

Дворец Гуэль. Барселона и шедевры Гауди

Дворец Гуэль

После того как сооружение дворца Гуэль было полностью завершено, мастер Хуан Оньос прикрепил к фасаду здания герб Каталонии, выкованный по проекту Гауди из железа. По поводу украшения постройки геральдическим знаком испанской провинции следует сказать отдельно.

Дело в том, что хотя Каталония считалась провинцией Испании, по существу, она была и остается отдельной самостоятельной страной, имеющей свои давние языковые (в Каталонии до сих пор основным языком считается каталонский) и культурные устои, а также многовековую традицию борьбы за права на самостоятельность и автономию.

Расцвет творчества Антонио Гауди пришелся на период очередного обострения каталонского конфликта. Политическая ситуация, сложившаяся в Испании в первой трети XX века, привела к объединению свободомыслящих каталонцев в небольшие идеолого-художественные организации, в которые входили представители самых разных общественных кругов: писатели, живописцы, архитекторы, государственные деятели и другие.

Искусство Испании представляет собой неразделимый монолит, спаянный из византийской, мавританской и норманнской традиций. Несмотря на то что творчество Антонио Гауди глубоко индивидуально, его произведения в большей степени, чем работы каких-либо других авторов – представителей эпохи модернизма, перекликаются и отражают культурное наследие определенной местности. Для испанского мастера таким местом стала родная ему Каталония. А потому решение поместить герб Каталонии в композицию дворца Гуэль не было для Гауди случайным или спонтанным. В этом акте нужно видеть не только патриотизм человека, горячо любящего родину, но и стремление отдать дань народу, сумевшему взрастить на своей земле мощную национальную культуру.

Дворец Гуэль

Современники испанского архитектора говорили о том, что герб Каталонии, находившийся на здании дворца Гуэль, был воспринят высокопоставленными гостями, прибывшими из Мадрида и Кастилии, чтобы увидеть чудо архитектуры начала XX века, как своеобразный провокационный шаг со стороны испанского мастера.

Рассказывают, будто в первый день после завершения строительства здания мимо дворца шел неизвестный. Увидев величественную постройку, он остановился и воскликнул: «Какая странная и необычная вещь!» Слышавший эти слова Гуэль тогда сказал: «Теперь он мне нравится больше».

Вероятно, даже сам заказчик, дон Эусебио Гуэль, нередко задумывался над тем, насколько оправданной является творческая свобода автора сооружения.

На самом деле дворец Гуэль стал в то время самой необычной постройкой в городе. Необходимо заметить, что еще во время его сооружения среди местных жителей ходили самые разные слухи и легенды, повествовавшие о тех или иных загадочных случаях, якобы происходивших во время строительства то с самим мастером, то с рабочими, то с заказчиком. А автор одной из публикаций сравнивал возведение дворца Гуэль с сооружением Вавилонской башни, а саму постройку назвал Вавилонским дворцом.

Слух о том, что Антонио Гауди работает над созданием «великолепного дворца», достаточно быстро разнесся по всей Барселоне. Нужно сказать, что само слово «дворец», примененное по отношению к сооружению, представлявшему собой небольшое по размерам здание, можно рассматривать как своеобразную характеристику работы и творческого метода испанского мастера.

Для возведения дворца дон Эусебио Гуэль приобрел участок довольно скромных по тем временам размеров. Его площадь не превышала 18 ? 22 м. Именно там и появилось сооружение, архитектура которого отличалась таким насыщенным содержанием и красотой, что слово «дворец» оказалось единственно верным для того, чтобы точно описать его.

Проект нового дома был подписан Гауди в 1886 году, после нескольких месяцев работы над эскизами. К сожалению, ни один из эскизов дворца Гуэль не сохранился до наших дней, поскольку все папки с рисунками архитектора были утрачены вместе с архивом. Удалось сохранить только несколько чертежей, долгое время находившихся в муниципалитете Барселоны.

Официально периодом строительства дворца Гуэль считаются 1886–1888 годы. Однако на самом деле последние работы по отделке постройки были завершены только в 1890 году. Тем не менее фронтон дома украшает надпись: «1888». Это свидетельствует только о том, что Гауди, верный своим принципам, и после завершения строительства вносил некоторые изменения в архитектуру уже готового дома.

Дворец Гуэль стал необычным сооружением не только для архитектуры города, но и для определенного периода творчества самого мастера. Так, если в предыдущих его работах можно выявить черты, связывающие их с направлением «мудехар», то дом Гуэль явился своеобразным воплощением так называемой неоготики (хотя и с привлечением элементов авторского стиля).

Присутствуют в архитектуре здания и традиции эпохи Ренессанс. Так, следуя принципам создания ренессансного палаццо, автор располагает постройку вокруг внутреннего двора. Однако сам двор при этом начинается на уровне бельэтажа и увенчан куполом.

При взгляде снаружи прямолинейная архитектура дворца кажется несколько суховатой. На самом деле за подобной ясностью фасадов скрывается сложная структура компоновки внутренних помещений. Мистицизм и некоторая загадочность здания дворца Гуэль открываются для зрителя и при взгляде на главный фасад, выходящий на узкую улицу. Кроме того, при рассмотрении дома с близкого расстояния кажется, будто здание лишено башенной части, заметить которую можно только издали, когда не видны плоские стены фасада.

По существу, архитектура дворца Гуэль, равно как и любое другое произведение Антонио Гауди, отличается ярко выраженным эклектизмом. Сильно выдающийся вперед плоский эркер и высокие въездные арки являются деталями, заимствованными мастером из ренессансного палаццо. Витые решетки, подчеркивающие вертикальные линии первого этажа, и выполненные в готическом стиле детали, составляющие эркер, свидетельствуют о близости стиля здания к венецианской архитектуре.

В мягком по характеру рисунке решетки, установленной в верхней части каждой арки, можно проследить черты искусства эпохи модерна. Но железный герб Каталонии, выдержанный в желтом и красном тонах, напоминает дракона усадьбы Гуэль и является характерной чертой оригинального стиля автора.

Как уже было замечено выше, в архитектуре здания дворца Гуэль собраны черты нескольких направлений. Однако говорить о том, что это чистой воды эклектика, все же неверно, поскольку творческие устремления и стиль самого автора выражены в произведениях Гауди чрезвычайно ярко и мощно.

Творчество испанского мастера не терпит какого бы то ни было формального подхода. Вероятнее всего, именно вследствие этого его работы на протяжении довольно долгого времени воспринимались как нечто второстепенное и преходящее в истории мирового архитектурного искусства.

Однако продолжим путешествие по дворцу Гуэль. Огромные въездные арки ведут в помещение, предназначенное для экипажей, а по тротуару можно попасть к парадной лестнице, поднимающейся к вестибюлю, от которого начинается другая лестница, направляющаяся к бельэтажу.

Ворота дворца Гуэль

Ворота, установленные при входе в помещение для экипажей, расположены так, что не препятствуют свободному въезду экипажей и автомобилей.

Помещение для экипажей соединено с находящейся в подвале конюшней посредством спирального пандуса. Подвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообразными капителями, одни из которых имеют круглое, а другие – квадратное сечение.

Нужно сказать о том, что во многом характер архитектуры дворца Гуэль определили малые размеры участка. Так, архитектор оказался лишен возможности использовать в композиции свой излюбленный прием – устройство вокруг постройки глубокого рва-приямка. Именно поэтому столь значительную роль в конструкции здания мастер отвел вентиляционным шахтам, которые расположены во всех помещениях дома и высятся, подобно гигантским шпилям, над его крышей.

Вестибюль антресольного этажа выходит в большой зал, расположенный прямо по лестнице, и два смежных зала, один из которых посредством параболической арки ведет к главному холлу, имеющему гигантские размеры и являющемуся центральным коммуникационным узлом внутренних помещений дворца. Действительно, любого зрителя могут удивить только размеры холла: при площади 9 ? 9 м высота его потолков достигает 17,5 м.

Гостиная дворца Гуэль

В вертикальном направлении холл связан с парадным залом собраний с антресолями, несколькими галереями, поддерживаемыми специальными кронштейнами, сделанными из камня и металла, а также с балконами, ограждение которых выполнено из перекрученных железных прутьев.

Над уровнем балконов, от углов центрального холла к его центру по диагональным линиям располагаются сделанные из камня кронштейны, являющиеся основанием для четырех параболических арок, образующих ниши, сквозь которые в помещение проходит свет. Данные арки представляют собой сечение конусообразного шпиля, венчающего внутренний купол параболического профиля, составленного из каменных плиток, имеющих форму шестиугольника.

На внешней стороне конуса располагаются люкарны, сквозь которые дневной свет поступает в центральное отверстие, расположенное на внутреннем куполе, и маленькие отворы, в солнечную погоду сверкающие подобно звездам.

В конюшне дворца Гуэль

Оба указанных элемента заимствованы автором из Ренессанса. Однако архитектор берет черты какого-либо стиля не в чистом виде, а трактует их, дополняя собственным взглядом на архитектуру. Так, например, особенный интерес в конструкции здания дворца Гуэль представляет небольшое помещение, находящееся внутри конуса, выйти к которому можно только с плоской крыши. Там был установлен мощный прожектор, свет от которого позволял создавать в вечерние часы иллюзию дневного освещения.

Закрытый балкон дворца Гуэль

Защитные «фонари» вентиляционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца Гуэль насчитывается восемнадцать) облицованы кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой. Внешняя же поверхность конуса отделана цветным гравием.

Конус завершается флюгером, который составляют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью. Искусствоведы говорят о том, что в композиции Гауди флюгер является символом солнца. Летучая мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо, обозначающий в архитектуре луну. С плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Эусебио Гуэля.

Защитные «фонари» вентиляционных шахт и дымоходов дворца Гуэль

Нужно сказать, что расположение внутренних помещений здания не отличается оригинальностью. Гауди точно следует традиции: залы располагаются на бельэтаже, спальни – на втором, а служебные комнаты – на третьем этаже. Особенный интерес представляют конструкции таких помещений. Выше уже упоминалось об архитектуре центрального холла и грибообразных колоннах подвала.

Остается только добавить, что при создании дома Гауди использовал 127 колонн различной конструкции и назначения. При этом все они изготовлены из твердого известняка. А потому решение архитектора сделать их чрезвычайно тонкими многим казалось неоправданным риском.

Перекрытие нижнего этажа представляет собой плоские (византийские) своды, поддерживаемые стальными прогонами. Несущая основа антресолей имеет несколько иную конструкцию: пространство между близко уложенными друг к другу двутавровыми прогонами занимают плоские листы мраморных плит. Между этажами, там, где располагались рабочий кабинет и библиотека дона Эусебио Гуэля, стоит одинокая опора, укрепленная на перекрытии. На бельэтаже располагается небольшой проходной зал, где размещены пять гиперболических аркад, поддерживаемых четырьмя колоннами с капителями, сделанными в форме гиперболоида. В свою очередь, колонны поставлены на треугольные основы. А еще более короткие колонны несут перемычку дверей, которые ведут на террасу, располагающуюся на противоположной стороне фасада.

Особенный интерес в конструкциях внутренних помещений дворца Гуэль представляет потолок третьего зала бельэтажа. На первый взгляд создается впечатление, будто единственным его достоинством является декоративность. Однако это не так. Дело в том, что, по существу, потолок является достаточно сложной архитектурной конструкцией. Входящие в его структуру вертикально расположенные точеные стержни, выстроенные горизонтально прогоны и диагональные стержни, выполненные из крученого железа, покрытого позолотой, составляют решетку, выполняющую роль несущей конструкции.

Центральный купол дворца Гуэль

Потолок третьего зала бельэтажа дворца Гуэль

Подобный прием будет широко развит в архитектуре только спустя несколько десятилетий. Кроме того, необходимо заметить, что решетка-потолок была обнаружена мастерами лишь в 1975 году, во время проведения реставрации дворца Гуэль.

Не менее интересен с точки зрения использования автором новых конструктивных решений и третий этаж дворца, на котором располагаются служебные помещения. Потолок комнат представляет собой железные балки, уложенные в виде гиперболического параболоида, который к тому же образует склоны крыши.

Две части служебных помещений соединены между собой посредством лестницы, прикрепленной к перекрытию с помощью крученых металлических стержней. А фонарь, подающий свет в дополнительную зону подсобных помещений, установлен на тонкой арке, имеющей вид параболы. Таким образом, по мере внимательного ознакомления с дворцом Гуэль его архитектура раскрывает зрителю все больше секретов, касающихся новаторства автора с точки зрения стиля постройки и поиска конструктивных решений отдельных ее деталей.

Нужно сказать, что уже представленный проект дворца Гуэль чрезвычайно заинтересовал муниципальные и государственные власти. Так, например, в один из дней строительную площадку почтил своим присутствием король Испании Умберто. А проводившаяся в 1894 году на месте возведения дворца экскурсия длилась… три часа!

В 1944 году здание дворца Гуэль было приобретено Депутатским советом Барселоны. В настоящее время в его стенах открыт Музей сценического искусства. В его холле располагаются бюсты Антонио Гауди и дона Эусебио Гуэля, автора и заказчика. Мебель, когда-то находившаяся в доме и принадлежавшая хозяевам, в настоящее время экспонируется в Музее Гауди, что в парке Гуэль.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Дворец Гуэль Антонио Гауди — Архитектура — Дизайн и архитектура растут здесь

Задумав пространство для приемов представителей художественных кругов, семья Гуэль поручила Антонио Гауди расширить их дом на барселонской улице Комте-де-л’Асалт, продлив его до резиденции Гуэль на улице Рамбла. Дворец, построенный между 1885 и 1889 годами, превратился в дальнейшем в важный культурный центр, где устраивались приемы для высшего каталонского общества. Эусебио Гуэль мечтал о необычном здании, которое было бы не похоже ни на одно богатое здание Барселоны конца XIX века. Для воплощения своей мечты в жизнь он сделал ставку на Антонио Гуэля. Сооружение следовало возвести на узком земельном участке, однако подобное местоположение не послужило помехой для Гауди, который совместно с Франсеском Беренгером создал великолепный и богато украшенный дворец. Поскольку здание первоначально задумывалось как зал приемов, его планировалось снабдить внутренней галереей, которая бы соединила дворец с домом на улице Рамбла. Гауди работал с таким энтузиазмом, что спроектировал двадцать пять совершенно разных фасадов. Архитектора вдохновляли крупнейшие дворцы, построенные в конце Средневековья и ставшие провозвестниками эпохи Возрождения.

Чтобы попасть в здание, следует пройти под одной из параболических арок двух порталов, закрывающихся импозантными створками из кованого железа. Внутри вестибюль разделен пополам главной лестницей. За лестницей было устроено помещение для карет с двумя пандусами (один из которых, с крутым винтообразным подъемом, находится в геометрическом центре этажа). По этим пандусам, отделанным древесиной сосны, можно пройти в подвал, где располагались конюшни. Мощные кирпичные колонны подвала, похожие на грибы, поддерживают всю конструкцию здания.

На главном этаже салоны чередуются с приемными, образуя анфиладу помещений. Центральная часть главного салона имеет трехуровневую высоту; из этого центрального пространства многочисленные боковые проемы ведут в помещения верхних этажей здания. Трехуровневое пространство увенчано куполом с маленькими световыми проемами, который символизирует звездное небо и был вдохновлен решением купола собора Святой Софии в Стамбуле. В главном салоне находится маленькая молельня и установлен орган. Это пространство выполняет также функцию внутреннего дворика: как уже упоминалось, верхние этажи (спальни и служебные помещения) выходят в салон. Их отделяют решетки или балюстрады, позволявшие хозяевам дворца наблюдать за гостями, оставаясь невидимыми.

Главный прямоугольный фасад здания был спроектирован с определенной асимметрией; определяющими в его решении стали горизонтальные линии. В глаза сразу же бросаются входные порталы и решетки из кованого железа, плоды скрупулезной работы. Столь же тщательно Гауди разработал и задний фасад сооружения. Он решил подчеркнуть центр нерегулярного заднего фасада при помощи деревянных жалюзи и ряда декоративных элементов, оформивших находящуюся здесь лоджию (она была задумана как курительная комната). Архитектор спроектировал несколько каминов, связанных друг с другом дымоходами и выходящих на крышу, тщательно продуманное с эстетической точки зрения пространство. Двадцать совершенно непохожих друг на друга дымовых труб отличаются весьма оригинальными формами и порой украшены в уже хорошо разработанной Гауди технике тренкадис (то есть кусочками керамической глазурованной плитки). Гауди также спроектировал для дома некоторые оригинальные предметы мебели.

Крыша-терраса Дворца Гуэль буквально усеяна множество*1 дымовых труб, задуманных Гауди для улучшения вентиляции внутренних помещений здания. Архитектор мастерски украсил трубы маленькими кусочками керамики и стекла. Благодаря этой технике известной под названием «тренкадис», ему удалось добиться удивительного цветового эффекта.

Гауди ничего не упускал. Он тщательно продумывал все декоративные элементы фасада здания. Кованому железу было отдано предпочтение. Из него сделаны решетки створок входных дверей и вензеля с инициалами Эусебио Гуэля, помещенные над ними. Тот же материал был использован и для большого герба Каталонии между входными проемами.

Дворец Гуэль, Архитектурный музей Антонио Гауди, Барселона: Круглый год

В 1885 году Эусеби Гуэль (каталонский промышленник, меценат и политик) поручил Антони Гауди построить ему жилой дворец для семьи Гуэль-Лопес. Построенный между 1886 и 1890 годами, он был одной из первых важных миссий Гауди и является одним из лучших примеров каталонской модернистской архитектуры.

Дворец Гуэль можно найти прямо в центре Барселоны, на боковой улице, примыкающей к Лас-Рамблас. Тур начинается в подвале, в скромной конюшне. Построенный из обычных коричневых кирпичей, это пространство отображает безупречность архитектурного гения Гауди. Восхищает его инновационная разработка учета пространства и света. Однако, когда мы поднимаемся по лестнице и заходим в главный корпус, становится очевидным, что на строительство дворца Гуэль не поскупились.

Гости проходят через ряд роскошно оформленных номеров с декоративными кессонными потолками, выполненными из дуба, кованого железа и украшенными золотыми листьями. Выглядит это как просачивающееся сквозь стены богатство,так как этот дворец был предназначен для произведения впечатления и выставления напоказ процветание семьи Гуэль-Лопес. Все построено из высококачественных традиционных материалов, таких как вишневый дуб, кованое железо, стекло, керамика и разноцветный известняк.

Центральным элементом здания является центральный зал, увенчанный высоким параболическим куполом, поддерживаемый четырьмя параболическими арками. Маленькие круглые отверстия в куполе позволяют дневному свету входить, а ночью оттуда можно наблюдать за вездами в небе. Гауди использовал параболическую форму арки также и по всему зданию (входные ворота, окна, купол, на террасе и в украшениях), чтобы связать все части здания и создать ощущение сплоченности.

В 1984 году дворец был объявлен объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в знак признания его универсальной культурной ценности.

Постоянная экспозиция «Взгляд на фурнитуру» расположена на этаже со спальнями и демонстрирует оригинальную мебель, украшающую дворец.

Дворец Гуэль: 

Carrer Nou de la Rambla, 3-5, 08001 Barcelona

Часы работы:

Лето (1 апреля — 31 октября): вторник-воскресенье 10.00-20.00

Зима (1 ноября-31 марта): вторник-воскресенье 10.00-17.30

Закрыто: понедельники, которые не являются государственными праздниками, 25 и 26 декабря, 1 и 6 января и третьей неделе января 

Уникальность дворца Гуэля в Барселоне

Знаменитая достопримечательность — дворец Гуэля в Барселоне — является одной из ранних работ Антонио Гауди, которому было суждено покорить своим талантом весь мир. В этом строении явно прослеживается стремление ухода от традиционных архитектурных стилей: здесь соседствуют элементы дворцов венецианских дожей и византийские своды, аскетизм фасадов и изысканное внутреннее убранство. Познакомьтесь с наследием мировой и европейской архитектуры, внесенном в список ЮНЕСКО еще в 1984 г. Читайте все о дворце Гуэля в нашем обзоре.

Дворец Гуэля имеет необычную для такого рода зданий историю. Во-первых, построен он далеко не в самом престижном районе Барселоны, хотя и предназначался для одного из самых богатых людей Каталонии, Эусеби Гуэля. Во-вторых, это здание для Гауди стало своего рода экспериментом, в котором он искал для себя новые пути совершенствования своего архитектурного таланта.

Наконец, дело было еще и в трудностях реализации проекта. Дело в том, что Гауди предстояло построить резиденцию на небольшом участке земли улицы Каррер-Ноу-де-ла-Рамбла. Здесь требовалось разместить всю инфраструктуру, одновременно сделав здание величественным и отражающим влияние семьи Гуэль.

Гауди приступил к работе в 1885 г. Сама резиденция была построена в 1888-м, однако еще 2 года ушло на обустройство ее интерьеров. Ограниченная площадь привела к тому, что здание немного напоминает башню — высокое, правильной прямоугольной формы, оно объединяет различные конструкционные элементы и оригинальное оформление фасада. В нем много кованого железа, а на крыше Гауди устанавливает несколько своих знаменитых сюрреалистических фигур, которые напоминают нам о будущем парке Гуэль.

Несмотря на то, что дворец Гуэля — первый самостоятельный проект архитектора, тот использует множество оригинальных и неочевидных решений. Например, судовые балки для поддержания потолков, а также большое количество колонн — всего их насчитывается в здании 127 штук.

Высокие потолки, дающие великолепную акустику, — еще одна цель Гауди. Для ее достижения он создает гигантскую центральную шахту с куполом высотой 17 м. Она продолжается от первого этажа, а свет, падающий через окошки в куполе, создает впечатление подъема к небесам — концептуально дворец должен символизировать подъем от бедности к богатству, от ада к раю. Это подтверждают и многочисленные библейские мотивы, разбросанные по всему дому.

Кроме того, здание становится первым опытом Гауди в изготовлении предметов интерьера и мебели. В дальнейшем он будет разрабатывать дизайн внутренних помещений для всех резиденций Гуэля.

Окончательно работы по строительству и отделке дворца были завершены в 1890 г. Заказчик был доволен, а местные жители — не очень: горожане откровенно осуждали возведение такого помпезного дворца в бедном районе города. Тем не менее время расставило все по своим местам, и сегодня дворец Гуэля признан одной из красивейших достопримечательностей Барселоны.

Дому удалось избежать серьезных повреждений в ходе гражданской войны в Испании, тем не менее расположенная внутри часовня все-таки пострадала.

Архитектурные особенности

Отличительная особенность архитектуры дворца Гуэля заключается в оригинальной композиции элементов, присущих двум школам — византийской и венецианской. Они нашли свое отражение как во внешнем виде дворца, так и в его интерьере.

Самые большие залы, в которых меценат и покровитель искусств Гуэль планировал проводить концерты и чтения, расположены на первом этаже. Спальни и личные помещения членов семьи — на втором, а на третьем находятся рабочие кабинеты и вспомогательные комнаты. Оригинальная деталь — большие ворота, через которые могли въезжать повозки, ведут прямо в подвал, где были организованы конюшни и склады.

Большое внимание с точки зрения отделки и концептуального оформления архитектор уделил крыше здания. На ней, окружая главный шпиль, расположены 18 воздуховодов, украшенных оригинальными элементами, которые, на первый взгляд, сильно диссонируют с внешним обликом здания. Здесь-то и появляются фирменные керамические плавные поверхности и сюрреалистические фигуры — в сочетании с захватывающим видом на город.

Что обязательно посмотреть

Разумеется, без осмотра интерьеров знакомство с шедевром будет не то что неполным — оно теряет всякий смысл. Гауди славился тщательной продуманностью внутренней планировки и дизайна, а потому основное внимание стоит уделить именно им.

При первоначальной отделке использовались самые редкие и дорогие материалы: слоновья кость, древесина эвкалипта, черепашьи панцири, а балки, поддерживавшие своды помещений, были инкрустированы драгоценными металлами. Сегодня часть интерьерных аксессуаров и мебели хранится в музее, но убранство после реставрации сохранило внешний вид, максимально приближенный к первоначальному.

Если вы решите посетить дворец, мы настоятельно рекомендуем пользоваться аудиогидом. К сожалению, на русском языке записи нет, но если вы знаете английский, то узнаете массу интересного о легендарном творении великого мастера.

На экскурсии вы сможете побывать во всех основных помещениях дворца — начиная с конюшен и заканчивая покоями членов семьи Гуэль, а также выходом на крышу. Впечатляющие залы в стиле неоготики временами напоминают католические храмы, особенно в тех частях, где композиция дополнена уходящими вверх колоннами и остросводчатыми окнами. Атмосферу дополняет игра на органе: в будние дни он играет здесь постоянно, создавая торжественный антураж.

Побывав внутри, понимаешь: это действительно дворец — весьма строгий, если не сказать брутальный, причем изрядную толику суровости в отделке добавляет большое количество искусно выкованных элементов.

По лестнице поднимайтесь через столовую наверх — на крышу, где вас дожидается «сад» из разноцветных арт-объектов XIX века. Там можно сделать немало эффектных фото на память.

 

Как добраться ?

Достопримечательность находится неподалеку от знаменитого бульвара Рамбла, и добраться до нее не составит особого труда.

• На метро — линия № 3. Выходите на остановках «Liceu», «Drassanes».
• На автобусах №№ 14 и 59.
• Можно доехать и на туристическом шаттле, который отходит от остановки «Площадь Каталонии» (Placa de Catalunya) и идет вниз по бульвару Рамбла.

Дворец Гуэля в Барселоне на карте

Дворец Гуэля – жемчужина модернистской архитектуры Гауди

На знаменитой пешеходной улице Барселоны – бульваре Рамбла, а точнее, на улице Ноу де ла Рамбла расположился Дворец Гуэля (Palau Guell), созданный непревзойденным каталонским зодчим Антонио Гауди. Несмотря на то, что это здание стало первым проектом такой величины, над которым работал знаменитый архитектор, его называют жемчужиной Арт Нуво, то есть, модернистского стиля Каталонии. Дворец Гуэля, как и многие другие сооружения, вошел в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.

 

История создания Дворца Гуэля

Дворец Гуэля назван по имени своего владельца Эусебио Гуэля, который являлся не только крупным промышленником, но и покровителем каталонского мастера. Именно по его заказу Гауди и приступил к возведению здания в 1886 г., продлившемуся до 1889 г.

Вообще, если брать во внимание размеры самого здания, то назвать его «дворцом» можно только с большой натяжкой (18х22 м), а в силу застроенности и без того узкой улочки полностью рассмотреть его не получится, поэтому любоваться зданием придется поэтапно.

 

Чем интересен Дворец Гуэля?

Здание дворца полностью проникнуто глубокой символичностью, что, в принципе, характерно для всех творений Гауди. По сути, это здание-метафора.

Так, нижние этажи, включая и аскетичный интерьер конюшен (которые во времена Франко использовали в качестве тюремных камер), символизируют бедность и преисподнюю. К слову, при создании герба для промышленника в голове Гауди неожиданно возникла фраза: «Ныне – дворянин, вчера – простолюдин», ведь именно из низших социальных слоев начал свое восхождения к вершинам власти Гуэль. Это же восхождение просматривается и в здании – чем выше, тем изысканнее, богаче, искуснее. Так, стоит отметить потолок главного зала, который напоминает небесный купол, символизируя бесконечную Вселенную.

Фасад здания также весьма примечателен: здесь находятся арочные ворота, между которыми Гауди поместил каталонский герб, а также инициалы своего заказчика – буквы «Е» и «G». Венцом же сооружения стал Феникс, символизирующий возрождения культуры Каталонии.

Отдельного внимания заслуживает крыша Дворца, из которой Гауди умудрился создать настоящий сказочный сад. Именно выходят дымоходы здания, которые имеют яркие и необычные навершия, украшенные разноцветной мозаикой. Кстати, этим удачным приемом Гауди пользовался и при создании других своих шедевров.

 

Расположение и график работы

Находится Дворец Гуэля в Барселоне по адресу: Nou de la Rambla 3-5, а добраться туда можно на метро – станция Liceu по линии L3.

Адрес: ул. Nou de la Rambla 3-5.

Что касается режима работы, то в период 1 апреля – 31 октября дворец открыт с 10.00 до 20.00, 1 ноября – 31 марта посещение возможно с 10.00 до 17.00.

Как правило, понедельник – нерабочий день, если он не выпадает на праздники. А вот в рождественские и новогодние праздники (25-26 декабря, 1 января, 6-13 января) Дворец закрывают на профилактические работы.

 

[easy2map id=10]

Гауди. Дворец Гуэля (ч. 1)

1886-1889 г.г.  Барселона, ул. Ноу-де-ла-Рамбла, 3-5

На ответвлении от «большой» Рамблы на улице Ноу-де-ла-Рамбла нельзя не заметить творение великого архитектора Антонио Гауди, чья архитектура стала одним из самых характерных и известных символов новой Барселоны, — дворец Гуэль, здание, одновременно стилизованное и под готику, и под мавританский стиль.

(Фото 1)

Когда Эусебио Гуэль в середине 1880-х годов остановил свой выбор на Гауди как на своем личном архитекторе, тот еще не имел необходимого профессионального опыта. Каса Висенс еще строился, Эль Капричо еще предстояло завершить. Уровень мастерства Гауди могли подтвердить лишь его небольшие проекты, выставлявшиеся на Всемирной выставке в Париже.  Гуэль не мог не почувствовать всю мощь таланта молодого архитектора, а также его убеждения каталонца-патриота. Гауди, со своей стороны, нашел в Гуэле редкое сочетание благородства, удачливости в финансовых операциях и сочувственного отношения к социальным низам каталонского общества. В проекте герба для Гуэля, исполненном Гауди, значится девиз: «Вчера — пастух, сегодня — дворянин», весьма точно характеризующий карьеру Гуэля. До поры до времени она развивалась в обычном духе, но после возвращения Гуэля из Америки его дела резко пошли в гору. Когда он заказывал Гауди проект собственного особняка в центре Барселоны, деньги уже не играли особой роли в его жизни. Один из приказчиков Гуэля безуспешно пытался обратить внимание хозяина на непомерные расходы, связанные со строительством особняка. «Я набиваю карманы дона Эусебио, — жаловался он, — а Гауди опустошает их».

Архитектор, разумеется, получил полную свободу действий, вопреки явно неблагоприятным исходным условиям. Улица, на которой возводился дворец, чрезвычайно узка, да и земельный участок был явно недостаточен для планируемого здания.  Гауди разработал не менее 25 проектов лишь для одного фасада.

Гауди практически отказывается от скульптурного декора на фасаде; лишь узкое пространство между двумя входными порталами украшает декоративная «колонна» с каталонской эмблематикой — намек на патриотические амбиции заказчика дома и его архитектора. Фасад облицован плитами серого мрамора и благодаря своей рациональной основе воспринимается гораздо более масштабным, чем в действительности.

(Фото 2)

Но один элемент явно выбивается из общего стиля. Перед посетителем вздымаются створки гигантских ажурных ворот из железа. Ничего подобного в то время в Барселоне еще не видели. Здесь Гауди впервые использовал параболическую арку, впоследствии превратившуюся в несущий элемент конструкции его зданий. Верхняя треть ворот оформлена богатым орнаментом из металлических прутьев, среди которых можно разобрать инициалы владельца.

(Фото 3, 4, 5)

Ворота были спроектированы так, что гости могли проезжать через ворота, не выходя из экипажей.

За воротами находится пологий пандус для лошадей, ведущей вниз -в конюшни нижнего этажа. Это было тоже новшеством в архитектуре. Подвал дома перекрыт небольшими сводами, поддерживаемыми столбами с грибообразными капителями, одни из которых имеют круглое, а другие — квадратное сечение.

(Фото 6)

Крыша всегда была для Гауди важным элементом и, проектируя крышу дворца, архитектор дал волю своему воображению. Он никогда не думал о том, что эти странные формы нельзя будет разглядеть с улицы. Крыша увенчана куполом, поднимающимся над холлом и переходящим в башенку.

(Фото 7)

Защитные «фонари» вентиляционных шахт и дымоходов (а их на кровле дворца Гуэль насчитывается восемнадцать) облицованы кирпичом, штукатуркой и колотой керамической плиткой.

(Фото 8, 9, 10)

Внешняя же поверхность конуса отделана цветным гравием. Конус завершается флюгером, который составляют три шара с острыми колючками-шипами и летучей мышью.

(Фото 11)

Искусствоведы говорят о том, что в композиции Гауди флюгер является сим­волом солнца. Летучая мышь уцепилась за увенчанный ажурным греческим крестом диск, видимо обозначающий в архитектуре луну. С плоской крыши дворца, миновав по крытой галерее квартал, можно попасть в старый дом дона Эусебио Гуэля.

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

8.

9.

10.

11.

Дворец Гуэля, Барселона, Испания — HiSoUR История культуры

Дворец Гуэля — один из первых важных заказов, которые Гауди получил в начале своей карьеры. Эусеби Гуэль (промышленник, политик и меценат) хотел, чтобы Гауди построил для него этот своеобразный городской дворец как продолжение семейного дома, который у него был на улице Рамбла-де-Барселона. Гауди знал, как спроектировать функциональный дворец, адаптированный к потребностям частной жизни семьи и насыщенной социальной и культурной жизни, которую он принимал.

Эта работа относится к ориенталистскому периоду творчества Гауди (1883-1888 гг.), периоду, когда архитектор создал серию работ, вдохновленных искусством Ближнего и Дальнего Востока (Индия, Персия, Япония), а также ‘Исламское искусство латиноамериканцев в основном искусство мавританского и мавританского. Гауди использовал обильно украшенную глиняной плиткой, а также параболические арки, видимые выступы из кирпича и выстрелы в эстраде или куполе.

Здание состоит из нескольких функционально дифференцированных этажей, с входом в виде цепной арки внушительных размеров и распределением помещений вокруг центрального зала, главной оси и костяка здания.

Дом сосредоточен вокруг главной комнаты для приема гостей из высшего общества.Гости въезжали в дом в конных повозках через парадные железные ворота с параболической аркой и замысловатыми узорами кованых изделий, напоминающими морские водоросли, а местами и хлыст. Животных можно было спускать по пандусу и держать в конюшне в подвале, где жили слуги, а гости поднимались по лестнице в приемную. Богато украшенные стены и потолки приемной замаскировали небольшие смотровые окна высоко на стенах, через которые хозяева дома могли наблюдать за своими гостями с верхнего этажа и подглядывать, прежде чем поприветствовать их, на случай, если им понадобится поправить наряд. соответственно.

Главное помещение для вечеринок имеет высокий потолок с небольшими отверстиями в верхней части, куда ночью снаружи вешали фонари, чтобы создать впечатление звездного неба.

На крыше есть двадцать дымоходов, которые Гауди не считает простыми дымоходами, а представляет из себя скульптуры. С этого он начал проектировать дымоходы, которые он будет развивать в своих более поздних работах, пока не добился впечатляющих результатов в Casa Milà.

Гауди использовал для его строительства сотрудничество архитектора своей мастерской Франсеска Беренгера, мастера-кузнеца Хоана Оноса, краснодеревщиков Антони Оливы и Эуальда Пунти, украшения, витражи и мебель Франсеска Видаля и Джевелли, а также живопись Алекса Клапеса. я Пуч.

Он был объявлен Испанией историко-художественным памятником в 1969 году, а также культурным достоянием национального значения и объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1984 году. Здание, созданное молодежью, содержит в себе суть более поздней работы. Гауди и имеет важное значение для понимания его архитектуры.

Фон
Девятнадцатый век в Испании характеризовался большой политической и экономической нестабильностью. Непрерывные военные заявления, свержения с престола, социальные революции и карлистские войны порождали столько же неуверенности, сколько и кипучий идеализм.В 1888 году состоялась Всемирная выставка, которая была точкой и частью для Барселоны и для всей Каталонии. При международной проекции акцент был смещен на экономические инициативы, торжество протекционизма, мира и процветания. В Каталонии начинается период, известный как Золотая лихорадка, когда бродит чувство, что каталонский материализуется во время испанского кризиса 1898 года. После 1888 года Каталония начала отказываться от провинциализма и развивать политический каталанизм. Именно в этом контексте экономического роста, которому способствуют протекционизм и зарождающийся каталонизм среди богатых классов, находится фигура Эусеби Гуэля, который хочет войти в историю и стать символическим элементом, а также его собственная резиденция, где он должен был встречаться с лучшими Барселоны культурно и политически влиятельным.

Архитектор
Антонио Гауди-и-Корнет (1852–1926) был каталонским архитектором, признанным во всем мире одним из самых значительных гениев в своей области. Гауди с детства был внимательным наблюдателем природы, формы, цвета и геометрия которой привлекали его. Он работал от имени частных клиентов, чтобы создать свои частные особняки, такие как Casa Vicens или Palau Güell, но некоторые из его клиентов, представители зарождающейся буржуазии на рубеже веков, заказали ему многоквартирные дома, три из которых в Барселона: дом Кальве, дом Бальо и дом Милана.Эволюция творчества Антонио Гауди начинается с истоков готики, чтобы превзойти и отказаться от неоготики и создать работу в своем собственном стиле, которая необходима для современной архитектуры и считается главным представителем каталонского модернизма. Геометрические и структурные компоненты играют центральную роль в его работах. Саграда Фамилия, Ла Педрера, Парк Гуэля, Колония Гуэль и Дом Бальо представляют собой ключевые фигуры модернистской архитектуры в Барселоне.

Гауди преуспел в использовании всех прикладных искусств для украшения своих зданий и восстановления орнамента старой мозаики, преобразованной Гауди в тренкадис, превращенной в новую технику.Он продемонстрировал важный обмен ценностями, тесно связанными с культурными и художественными течениями своего времени, представленными в каталонском модернизме. Он предвосхитил и повлиял на многие формы и методы, которые повлияют на развитие современного строительства в двадцатом веке. Работа Гауди представляет гений архитектора, выражая особые пространственные качества и пластичность волнистых линий и гармонию цветов и материалов, как в архитектурных конструкциях, так и в скульптурных элементах.

Els Güell
Эусеби Гуэль и Бачигалупи, граф Гуэль (1846-1918) был одним из крупнейших промышленников Каталонии того времени, а также политиком, ученым и писателем. Он был сыном Хуана Гуэля-и-Феррера (1800–1872), индийца, сколотившего огромное состояние на Кубе и по возвращении в Барселону инициировавшего различные деловые инициативы, такие как фабрика Vapor Vell, которую он удалось. эксклюзивное производство вельвета в Испании. После изучения права, экономики и прикладных наук в Барселоне, Франции и Англии, вместе с Ферраном Альсиной он основал колонию Гуэля, рабочую колонию, посвященную текстильной промышленности.Он был вовлечен в политику и в широкие сферы культуры. В 1875 году он был избран советником городского совета Барселоны, в 1878 году депутатом от провинции, а также занимал пост сенатора королевства. Очень преданный каталонской культуре, он был президентом Цветочных игр в Барселоне (1900 г.) и членом Королевской академии изящных искусств Сан-Жорди, а также президентом Каталонского центра.

История
Семья Хуана Гуэля жила на улице Rambla no. 35-37, очень близко к поместью, где будет построен Палау Гуэль, с которым он был затронут сзади.Это здание и соседний дом Фрадера, занимающий весь угол Ла Рамбла и Каррер Ноу де ла Рамбла, были построены в 1850-х годах Пере Казани и отреставрированы в стиле классицизма в 1865 году тем же архитектором по заказу. Джоан Гуэль. Эти здания соседствуют с главным театром и благодаря этим реформам оживили район, который часто посещала каталонская буржуазия во второй половине девятнадцатого века. Когда Эусеби Гуэль и Изабель Лопес Брути поженились в 1871 году и поселились во дворце графа Фоноллара на улице Портаферриса №.7, который был реформирован Элиасом Рогентом. В 1884 году они уехали в поместье своего отца в нижней части Рамблы, в то время как началось приобретение земли, где должен был быть построен Палау Гуэль.

В 1883 году Эусеби Гуэль приобрел здание под номером 3 на улице Каррер-Ноу-де-ла-Рамбла у Марии Толл-и-Серра за 196 000 песет, а в 1886 году купил дом под номером 5 у семьи Боада Мас, на месте бывшего монастыря кармелитов. до конфискации. Когда началось строительство дворца, Гуэль продолжил приобретать соседние поместья, чтобы сохранить окрестности нового промежуточного здания.Так, в 1887 году он купил дом номер 3 по Ланкастер-стрит, в 1894 году он присоединил к себе дом номер 9 по улице Ноу-де-ла-Рамбла, а затем поместья Ланкастер 5 и 7.

Строительство
Проект Гуэля заключался в строительстве новой резиденции, соединенной внутренним двором с фамильным поместьем на Ла Рамбла. Дизайн Палау Гуэля следовал традициям больших каталонских величественных домов, таких как дома на улице Монткада. Идея промышленника заключалась в том, чтобы новое здание соответствовало или превосходило Палау Моха, расположенное на улице Рамбла на углу улицы Портаферриса, которое принадлежало его зятю Клауди Лопесу, второму маркизу Комильяс.

В 1885 году Эусеби Гуэль-и-Бачигалупи, первый граф Гуэля, поручил Антонио Гауди спроектировать здание, которое должно было стать его частной резиденцией. Промышленник познакомился с Гауди в 1878 году, после того как его восхитила витрина для Guanteria Comella, которую архитектор выставил на Всемирной выставке в Париже. С тех пор у него завязалась долгая дружба и плодотворные профессиональные отношения, где промышленник был главным покровителем архитектора. Благодаря этому его фамилия известна во всем мире благодаря таким работам, как Склеп колонии Гуэля, Погреб Гуэля, Павильон Гуэля или Парк Гуэля, а также Палау.

Окончательный проект датирован 10 июня 1886 года, а заявление в городской совет о разрешении на строительство было подано 12 июля 1886 года Эусеби Гуэлем. Муниципальный архитектор Антони Ровира-и-Триас представил отрицательный отчет, поскольку проект не соответствовал статье 25 муниципальных постановлений, в которой говорилось, что трибуны на фасадах должны быть сделаны из железа и стекла, перед одной из трибун. колотый камень, представленный / выставленный Гауди. Но этот отчет был отклонен Комиссией по развитию (24 июля), возможно, под влиянием самого Гуэля, имевшего многочисленные связи в городском совете.Разрешение было наконец получено 27 июля, а 12 августа Гуэль и Гауди подписали уведомление. 15 октября было запрошено разрешение на снос Nou de la Rambla № 7, которое было предоставлено 23 октября и ратифицировано Комиссией по развитию 6 ноября. Наконец, 12 ноября разрешение на строительство было выдано.

Хотя работа над внутренним убранством продолжалась до 1890 года, здание было открыто в 1888 году, дата на фасаде совпала с Всемирной выставкой, проходившей в Парке де ла Цитаделья в Барселоне. По случаю этого события дворец Гуэля посетили такие личности, как королева-регент Мария Кристина Габсбургская, король Италии Гумберт I и президент Соединенных Штатов Гровер Кливленд. Г-н Гуэль так гордился своим зданием, что поручил Жоану Альсине-и-Арус составить несколько планов для представления на выставке, посвященной Гауди, в Большом дворце в Париже в 1910 году. Позднее, в 1895 году, в здании был проведен ряд реформ. в котором Гауди больше не принимал участия, где были добавлены новые дымоходы, а в спальне Эусеби Гуэля были установлены декоративные элементы из кованого железа с инициалами I и E.(Изабель и Эусеби), где указана дата 1895 г.

Авторы
Гауди руководил большой командой техников и мастеров, таких как архитекторы Франсеск Беренгер и Камиль Оливерас. Беренгер, который был неразлучным сотрудником Гауди во многих его работах и ​​построил много зданий в Колонии Гуэль, нарисовал более двадцати различных решений для фасада Палау Гуэля. С другой стороны, Гуэль уже нанял Оливераса для внутренней реконструкции своей резиденции во дворце Фоноллар, и Палау Гуэль также будет участвовать в его роли декоратора. Франческ Видаль-и-Джевелли также принял участие в этой функции, который также разработал мебель и часть витражей, которые будут изготовлены в мастерской паломников. У Видаля была одна из самых важных мастерских по изготовлению эклектичной мебели, куда Гауди ходил, чтобы приобрести технические знания, которые позволили ему спроектировать свою мебель.

Строителем и лицом, ответственным за каменные работы, был Агусти Массип, строитель, которому доверяли Гуэли и Гауди, с которыми он сотрудничал в Епископском дворце Асторги и в Парке Гуэля.Рабочими по мрамору были братья Вентура, у которых была мастерская в Барселоне, посвященная в основном погребальным памятникам. Металлические конструкции — работа Таллерса Торраса, авторов строительных лесов для возведения памятника Колумбу и металлической конструкции Дворца изящных искусств в Барселоне на Всемирной выставке 1888 года. За художественную ковку отвечали Хоан Онос и его сотрудники Сальвадор Габарро, а также братья Луис и Хосеп Бадиа-и-Миарнау. Онос был постоянным сотрудником Гауди и был автором знаменитого забора поместья Гуэль с драконом, решетки с пальмовыми листьями дома Висенс и задвижек дома Кальве.Участие братьев Бадия выразилось в ковке парадного входа, дверей и щита.

Что касается многих изделий из дерева, то краснодеревщиками были Антони Олива, Джулия Солей и Эудаль Пунти. Пунти был автором рабочего стола Гауди, который был сожжен в храме Святого Семейства в 1936 году. В художественной сфере он также сотрудничал с художниками Алексом Клапесом, Рамоном Тускесом и Александром де Рикером, которые изготовили тонкую полихромную алебастровую панель для храма. камин и скульпторы Джоан Флотатс и Россенд Нобас.Керамические изделия изготовлены на фабрике Pujol i Bausis.

Жители
Эусеби Гуэль жил во дворце до 1906 года, когда он переехал в Casa Larrard, в парке Гуэля, где он жил до своей смерти в 1918 году. Палау Гуэль унаследовала вдова Гуэля, Изабель Лопес Брю (дочь маркиза де Comillas), а затем и его дочери Мария Луиза и Мерсе Гуэль и Лопес. Во время Гражданской войны служил в полицейском участке. В 1944 году американский миллионер хотел купить его, чтобы перевезти в свою страну камень за камнем, но в конце концов он был приобретен Diputació de Barcelona., в обмен на пожизненную пенсию для Мерсе Гуэль, которая также поставила условие, что здание никогда не модифицировалось и чтобы оно использовалось в культурных целях. В 1952 году в Палау Гуэля была создана Ассоциация друзей Гауди, которая в 1968 году была переведена в Дом-музей Гауди в Парке Гуэля. Театральный музей также был основан во дворце в 1954 году до его переезда в 1996 году.

В качестве объекта культуры
25 мая 1945 года Дворец Гуэля был передан Дипутасьо де Барселона, который до сих пор является его владельцем и держателем.Diputació de Barcelona (который владеет Дворцом Гуэля с 1945 года, когда он был передан ему наследниками семьи Гуэль) заботится о сохранении здания и управляет им как музеем. После длительного процесса всесторонней реставрации, которая позволила зданию дойти до нас сегодня во всем своем первоначальном великолепии, в мае 2011 года Дворец Гуэля открыл свои двери для публики.

На этом новом этапе Палау Гуэль представляет обновленное видение своих коллекций, своего музеографического дискурса и услуг, которые он предлагает посетителям, на основе строгого подхода абсолютной верности оригиналу.Взяв на себя ответственность за передачу работ Гауди, Палау Гуэль хочет включить ряд предложений по информативности, распространению и доступности, а также программу концертов, мероприятий, предназначенных для разных аудиторий, и новые формы презентации и интерпретации здания. Музей также продолжает работать в качестве государственного органа, выполняя свои обязательства по сохранению наследия, а также готов решать основные задачи исследований и образования.

Реставрация
После того, как дворец был приобретен Diputació de Barcelona, ​​в 1945 году начались реставрационные работы под руководством архитектора Мануэля Балдрича-и-Тибау.Это позволило установить Институт театра и его музей. В этих работах ремонтировались столярные изделия, стекло и зеркала. Витражи на трибуне, выходящие на улицу, были очищены и восстановлены, а некоторые ржавые элементы из кованого железа были восстановлены. Также была отремонтирована электроустановка и модернизированы некоторые светильники.

В 1974 году Дворец Гуэля был преобразован в Музей кино и исполнительских искусств, а с 1976 года — в Центр изучения и документации исполнительских искусств и коммуникации.Для этих целей в период с 1971 по 1979 год он был предметом реставрационных и адаптационных вмешательств под руководством архитекторов Камила Палласа и Ариса и Хорди Керола и Пьера.

В 1982 году Служба каталогизации и консервации памятников Дипутации Барселоны предприняла новую реставрационную кампанию, которая продолжалась до 2002 года и завершилась открытием выставки «Жизнь во дворце: Эусеби Гуэль и Антонио Гауди, два человека и проект». Кампания по восстановлению проводилась в несколько этапов под руководством Антони Гонсалеса и Пау Карбо.

В 1992 году Diputació de Barcelona приобрела несколько предметов мебели, а в 2002 году обменялась мнениями с семьей Гуэль, что придало оригинальному набору мебели в здании больше смысла. В 1996 году Музей театра переехал в Палау Гуэль. С 1997 по 2004 год Палау Гуэль организовывал экскурсии по зданию.

В мае 2004 года в связи с исследованием здания, проведенным Службой местного архитектурного наследия (SPAL) в сотрудничестве с двумя государственными университетами Каталонии, было принято решение закрыть Дворец для оценки состояния сохранности здания. материалов и строительных систем, а также провести комплексный процесс реставрации, кульминацией которого стал 2011 год.В 2008 году Палау Гуэль был частично открыт для публики (ограниченный доступ в подвал и часть первого этажа).

В период с 2002 по 2011 год Diputació de Barcelona провел комплексную реставрацию здания на основе систематического изучения эволюции недр и материалов за 125 лет его существования. Реставрация была сосредоточена на восстановлении формальных ценностей и первоначальных пространств, а также на обработке цвета и света, которые Гауди разработал для здания.

Повторное открытие Палау Гуэля состоялось в мае 2011 года. В 2012 году был завершен процесс строительства нового органа, построенного в Кольбато органистом Альбертом Бланкафортом, состоящего из 1386 трубок, с 22 регистрами, двумя 56-нотными ручными клавиатурами. и 30-клавишная педальная клавиатура.

Здание

Стиль
Дворец Гуэля стоит на участке почти прямоугольной формы, 18 х 22 метра, с пристройкой на юго-западе, 6 х 20 метров. В основе конструкции стены фасадов из натурального камня, а также перегородки из кирпича, а также кирпичные столбы в подвале и каменные на остальных этажах.Разделяющая стена на восточной стороне изначально была открытым фасадом, пока она не была оштукатурена и расписана фреской Алекса Клапеса, изображающей Геркулеса, ищущего Гесперид, вдохновленного поэмой Жасинта Вердагера «Атлантида», ныне ушедшей.

Здание состоит в общей сложности из семи этажей между подвалом для конюшен, цокольным этажом с вестибюлем, консьержем, гаражом и различными служебными помещениями, мезонином для административной зоны, благородным этажом для общественной зоны, вторым этажом для частной зоны (спальни , ванные комнаты), третья с служебной зоной, кухней и прачечной, а также терраса на крыше.

Основной характеристикой здания является богатство пространств с плавными маршрутами и независимостью в распределении каждого растения, что создает впечатление застроенного объема, довольно большого для ограниченной площади участка.

Общий дизайн следует линиям его творений того времени, отмеченным восточным стилем, примененным к дизайну его работ. Этот дворец завершает период преобладания арабских, византийских или мудехарских форм с такими работами, как Casa Vicens, павильоны Гуэля и El Capricho de Comillas (Кантабрия).Гауди применяет переходный стиль с готическими композиционными элементами с решениями, напоминающими некоторые венецианские дворцы.

Гауди тщательно спроектировал как экстерьер, так и интерьер дворца, с роскошным декором в стиле мудехар, где выделяются потолки с деревянными и железными кессонами. Гауди также тщательно изучил все технические и конструктивные решения здания, позаботившись в мельчайших деталях о таких аспектах, как освещение, вентиляция или акустическая изоляция снаружи.

Если проанализировать с чисто конструктивной точки зрения, Палау Гуэль представляет собой одну из самых сложных точек производства Гауди, где объединяются многие геометрические и конструктивные ресурсы, которые архитектор будет использовать в будущем. Как будто Гауди хотел поэкспериментировать, обнаруживаются совершенно новые элементы, пробуя более подходящие методы строительства для каждого случая.

Тонкая лепка поверхностей перехода между параболическими арками и мраморными колоннами главного зала явно предвосхищает пластическую обработку некоторых его более поздних работ, таких как Миланский дом и, в частности, работу с криволинейными поверхностями сводов собора. Колония Гуэль и Саграда Фамилия.Тип обработки и формальное создание куполов и дымоходов на крыше дворца в то же время имеет явный предшественник в доме Висенс и поместье Гуэля, но он будет еще сильнее проецироваться в Мила и Бальо. домов, достигая своего максимального пластического выражения в формах парка Гуэля.

Конструктивные и декоративные элементы

Фасад
Строительство началось в июле 1886 года из известняка из карьеров Гаррафа того же владельца, с которым были сделаны колонны с гиперболоидными капителями.Фасад содержит смелые элементы из кованого железа вместо тогдашних деревянных дверей. Он структурирован на трех уровнях, хорошо дифференцированных по своему составу. Нижний соответствует первому этажу и мезонину и состоит из двух рядов вертикальных окон, защищенных коваными решетками. Справа находится служебная зона с собственным доступом.

Две двери главного входа, расположенные в центре фасада, имеют форму параболической арки, которую в верхней части занимает кованая решетка с густым зигзагом, выполненным с поручнями угла, символически представляющими хвост двух змеи, удерживаемые звездообразными гвоздями, спускаются по периметру арки на уровень земли, где они поднимают голову.В центре зигзага, занимающего верхнюю треть, находится щит, образованный буквой «G», Гуэлем посредине лиры, сделанной из растительных форм.

Дно представляет собой двустворчатую дверь с кованой решеткой и привинченными вручную поручнями, позволяющими смотреть изнутри наружу, но не наоборот. Эти два листа открываются, чтобы обеспечить доступ для транспортных средств, вагонов, когда они построены. Посередине этих двух дверей находится небольшая дверь для доступа людей.

№

Между двумя арками расположено высокое окно с решетчатой ​​решеткой с цветочным орнаментом, соответствующее вратарской кабине, откуда видно улицу.Над этим окном находится одна из самых уникальных и сложных скульптур из кованого железа, созданная командой Оноса. Четыре полосы герба Каталонии окружают колонну из металлической сетки, которая стоит на основании в цветочном стиле, являющемся продолжением ветвей, украшающих окно привратника, сделанное из железа. Верхняя часть колонны увенчана шлемом, на который он помещает феникса с распростертыми крыльями и головой в профиль, символ эпохи Возрождения. Весь набор окружен гофрированными металлическими лентами-хлыстами и приклеивается к стене, имитирующим пламя. Легенду о птице, восставшей из собственного пепла, нужно интерпретировать как символ владельца и возрождения промышленности, торговли и мореплавания, дела Гуэля.

Отделка камня этих первых двух заводов состоит из резки, распиловки и полировки, что в действительности было обычной практикой, но в то время предполагалось импортировать машину, считавшуюся высокотехнологичной и произведшую сенсацию.

Второй уровень фасада соответствует основному этажу и верхнему мезонину, также из полированного камня.Выделяется трибуна, поддерживаемая 21 консолью внизу и 12 вверху. На этом уровне оконные затворы представляют собой металлические двери.

Третий уровень соответствует второму и третьему этажам, в данном случае из колотого камня. На втором этаже в центральной части пять окон, а по бокам два балкона, завершающие верхнюю часть трибун нижнего этажа. Окна второго этажа сделаны из дерева с бронзовой фурнитурой, а окна третьего этажа, тоже деревянные, меньшего размера.

Верхняя часть, рейлинги, отделана бойницами. На центральной зубчатой ​​стене указана дата завершения 1888 г., написанная орфографией, напоминающей клубок шерсти.

Задний фасад
Задний фасад выполнен полностью из перфорированного камня, как и верхний уровень главного фасада, и разделен на два уровня. Нижний доходит до основного этажа и выделяет большую центральную трибуну, рядом с которой расположены два металлических окна с наклонными окнами по вертикальной оси.На концах есть две лестницы, которые позволяют попасть на заднюю террасу изнутри. В верхней части этого уровня находится ряд окон со ставнями-буклетами, которые сообщаются с коридором в верхней части столовой. Верхний уровень охватывает второй и третий этажи. Два уровня разделены каменным импостом. Окна второго этажа соответствуют спальням, а в центральной части над трибуной находится балкон, накрытый своеобразным зонтом из железа и дерева, являющимся продолжением деревянного декора трибуны.Фасад заканчивается на уровне крыши перилами из горизонтальных железных труб, скрепленных коваными ножками. Перпендикулярно этому фасаду виден фасад пристройки, где располагались служебные помещения. Он отделан открытым камнем, и форма его окон меняется на каждом этаже: большое окно на первом этаже, ряд окон, заканчивающихся треугольной аркой на уровне, соответствующем мезонину главного здания, та же структура оно находится на уровне второго этажа, но с ставнями-буклетами и небольшим карнизом для защиты от воды, наконец, на уровне третьего этажа есть только два больших окна, более широкие, чем на нижних этажах, но также отделанные треугольным арка

Задняя трибуна
Элемент округлых форм, плавно вписывающийся в фасад. Он увенчан большой каменной плитой, которая образует пол балкона второго этажа, под которым трибуна состоит из трех разных объемов. Верхняя часть корпуса состоит из деревянного корпуса на железной конструкции в сочетании с желтыми керамическими деталями, которые создают своего рода обтекатель, придающий герметичность всему корпусу. Центральная часть является самой заметной и расположена на уровне столовой. Он состоит из двенадцати окон, завершенных многоугольными арками, образующими пустоту с верхней частью корпуса. Отделка из больших керамических изделий того же желтого цвета, что и на верхнем этаже, очерчивает эти окна и упомянутые пустые пространства, создавая волнообразный силуэт, в котором гребни чередуются в верхней части и горгульи внизу, в последовательности, напоминающей змеи или какого-нибудь фантастического чудовища. Оригинальные изделия были произведены на фабрике Pujol i Bausis, хотя в настоящее время есть репродукции, сделанные в ходе реставрации 1992 года.Гармонию трибуны с камнем фасада завершает керамическая шахматная доска в голубых тонах.

Наконец, нижняя часть образована большими железными и деревянными кронштейнами, которые поддерживают ее с такой же синей керамической отделкой, как и центральная часть.

Интерьер
Интерьер здания спроектирован таким образом, чтобы комфортно совмещать общественную и личную жизнь, семейную зону и зону обслуживания. Для этого вестибюль на первом этаже оптимально соединяется с различными частями здания: в центре парадная лестница, на заднем плане гараж и выход в подвал, с восточной стороны ворота и с западной стороны служебная лестница и лифт.Следуя по парадной лестнице, вы сначала попадаете в мезонин, где справа находился кабинет мистера Гуэля, а также библиотека, административные и архивные помещения; а слева холл и комната отдыха.

Вестибюль
Интерьер здания спроектирован таким образом, чтобы комфортно совмещать общественную и личную жизнь, семейную зону и зону обслуживания. По этой причине вестибюль на первом этаже оптимально соединяется с различными частями здания: в центре находится парадная лестница, на заднем плане гараж и доступ в подвал, с восточной стороны ворота и с западной стороны службы. лестница и лифт.

Доступ через два больших портала на улице Carrer Nou de la Rambla позволял въезжать каретам. Пол двух входов сделан из деревянных плит, чтобы уменьшить ударный звук лошадей и транспортных средств при движении. Внизу завода находились гаражи и пандус для спуска лошадей в подвал. Посередине двух входов, в центре усадьбы, находится парадная лестница, обрамленная ложными колоннами, придающими ей торжественность. С левой стороны от лестницы есть небольшой валун, чтобы забраться на лошадь.У подножия лестницы есть большое пространство, как будто это был своего рода вестибюль, когда они вышли из машин. Гауди убрал две грузовые стойки и заменил их одной балкой, увенчанной вуссуарами. Решение, которое улучшило визуальную композицию, но усложнило тонкую структурную игру здания.

Подвалы
Гауди применил свою изобретательность к конструктивным и декоративным элементам дворца. Подвал, где размещались картины, демонстрирует выразительную способность кирпича, образующего грибовидные капитальные столбы, плавно соединяющиеся со сводами, также выполненными из кирпича.Из двадцати длинных колонн в подвале две не несут никакой нагрузки с верхних этажей, так как изменение конструкции вестибюля оставило их без конструктивной функции.

Архитектор применил технику укладки кирпичей ко всему цокольному этажу и к проемам служебного фасада, следуя линии, начатой ​​в Casa Vicens и поместье Гуэля, которую он продолжил развивать в школе Терезиана и склепе Колонии Гуэля. .

№

Для доступа с первого этажа имеется пологий пандус для лошадей и винтовая лестница для людей, которая начинается из-под главной лестницы на первый этаж.

Основная функция этого завода заключалась в том, чтобы сделать конюшню для лошадей, но он также выполнял функции угольной шахты, склада и цистерны для хранения дождевой воды с внутреннего двора дворца. Благодаря своей функции Гауди позаботился о том, чтобы гарантировать хорошую вентиляцию через вентиляционные отверстия, которые выходят во двор и на первый этаж.

Этажи
Следуя по парадной лестнице, вы сначала доберетесь до мезонина, где справа находился кабинет господина Гуэля, плюс библиотека, административные и архивные помещения, а слева вестибюль и комната отдыха.

Из вестибюля мезонина начинается почетная лестница, которая дает доступ к основному этажу, организованному вокруг большого центрального зала площадью 80 м 2 , имеющего высоту трех этажей (17,5 метров). Этот вестибюль является центральным ядром здания, окруженным главными залами дворца, и имеет уникальную композиционную выразительность, имитирующую атриум средиземноморского дома.

№

Он выделяется своей крышей с двойным куполом с параболоидным профилем внутри и коническим снаружи — решение, типичное для восточно-римского искусства.Купол опирается на одинаково параболические торические арки и перфорирован небольшим окулусом, пропускающим естественный свет, имеет покрытие из красноватых алебастровых пластин шестиугольной формы. При входе по лестнице чести появляется первая крухия (север), которая дает доступ к четырем помещениям: вестибюль первого доступа, комната доступа в гостиную (или Комната потерянных шагов), комната для свиданий и туалетный столик для женщин. Эти пространства ограничены галереей арок, которая соответствует трибуне внешнего фасада, где Гауди использовал оригинальную систему цепных арок и колонн с капитальными гиперболоидами, стиль которых не использовался ни до, ни после Гауди.

Далее следует большой центральный зал, который был наиболее богато украшен, с мебелью и ценными произведениями искусства, в котором было несколько бюстов, изображающих Хуана Гуэля, Антонио Лопеса (маркиза Комильяса) и Изабель Лопес Брю, работы Россенда Нобаса. Было также несколько картин маслом Алекса Клапеса: Святая Елизавета, королева Венгрии, отдающая свою корону бедняку, Крестьянская семья молится у подножия термального креста, Играющие девушки и портрет Жауме Бальмеса. Из мебели выделяется алебастровый диван-софа и парча, созданный Гауди, и стул под названием «Фебус» Видаля и Джевелли в пылающем неоготическом стиле, вдохновленном баварским краснодеревщиком.

По обеим сторонам большого зала находились: часовня-оратория (справа), украшенная картинами двенадцати апостолов работы Алекса Клапеса и изображением Непорочного зачатия на алтаре работы Джоан Флотатс, которое было разрушен в 1936 г .; и орган слева от Акилино Амезуа, который имел две 56-нотные ручные клавиатуры и 27-футовую педальную клавиатуру с полными муфтами, тремоло, экспрессией и насмешливыми компенсаторами. по проекту Гауди, он расположен на первом этаже, а вентиляция — на два этажа выше, под куполом.Орган был поврежден во время Гражданской войны, когда металл был выплавлен и восстановлен в 2012 году.

С восточной стороны зала есть лестница, ведущая на возвышенную смотровую площадку основного этажа, высота которой составляет 6,5 метров, где раньше располагались музыканты на вечеринках и мероприятиях, организованных Гуэлем; Отсюда вы попадаете в небольшую комнату, которая использовалась в качестве офиса Анхелем Гимерой, когда во дворце был основан Институт театра. В южной части основного этажа находилась столовая, где выделяется большой камин, спроектированный Камилом Оливерасом, и Комната доверия, которая использовалась для встреч и фортепианных концертов, отсюда вы можете выйти на террасу внутреннего дворика.острова. В части, соответствующей пристройке на первом этаже, располагались бильярдная и гостиная, а коридор вел к дому на Рамбле, доставшемуся Гуэлю от отца, где располагался небольшой музей, в котором хранились антиквариат и произведения искусства, собранные от Гуэлей.

От трибуны в главной гостиной начинается лестница, ведущая на второй этаж, где с северной стороны находились кабинет и несколько спален, в центре комната и туалеты, а с южной стороны главная спальня , еще несколько в стороны и в ванную.Выделяется центральная комната, украшенная циклом картин, посвященных святой Елизавете Венгерской, как дань уважения жене Гуэля, Изабель Лопес Бру, работы Александра де Рикера. Следует отметить, что в главной спальне есть выход на балкон, который соответствует бриз-солей заднего фасада. Из мебели этого этажа они подчеркивают шезлонг в стиле Второй французской империи, расположенный в главной спальне и используемый женой Гуэля, и туалетный столик, принадлежащий Изабель Гуэль, оба спроектированы Гауди.Наконец, на третьем этаже (или мансарде) находились служебные помещения, кухня и прачечные, а последняя секция служебной лестницы ведет на крышу.

Крыша
Здание увенчано крышей площадью 481 м², состоящей из четырех уровней: самый большой соответствует центральной части здания, с 14 дымовыми трубами, четырьмя люнетами в форме раковин, световыми люками и фонарем, соответствующим центральному куполу; поднявшись на шесть ступенек, находится второй уровень, принадлежащий пристройке здания, с еще шестью дымоходами; третий уровень находится на служебной лестнице; и четвертый, на ящике для органа, из которого внутрь фонаря можно было попасть через проход.

На крыше Гауди разработал эстетическую программу с дымоходами, распределенными вокруг большой центральной иглы, которая действует как просвет в центральном пространстве, которое в форме крытого атриума пересекает верхние этажи, начиная с потолка главного зала.

С одной стороны выделяются дымоходы, которые Гауди не только не раздражает, но и придает им декоративный характер. С этого он начал проектировать камины, которые он будет развивать в своих последующих работах, пока не нашел впечатляющие решения, такие как Casa Batlló и Casa Milà.Всего имеется 20 дымоходов, построенных из кирпича и, за исключением шести, оставшихся открытыми, покрытых керамикой (типа тренкади, распространенной в работах Гауди), стеклом, мрамором или фарфором с разнообразными рисунками ярких цветов. Обычно они имеют усеченно-коническую или усеченно-пирамидальную форму, хотя встречаются и призматически-пирамидальные или цилиндро-конические, с коническими или сферическими капителями, с ромбами или треугольниками, спиральными или пирамидальными. Керамика, использованная для каминов, была произведена на фабрике Pujol i Bausis в Эсплугас-де-Льобрегат, одной из самых престижных в то время и имевшей тесные контакты с большинством архитекторов-модернистов.Эти камины были отреставрированы в период с 1990 по 1994 год в сотрудничестве с различными художниками, такими как керамист Хоан Гарди Артигас, скульптор Хоан Мора и художники Роберт Ллимос и Густаво Карбо Бертольд. Они пытались точно следовать оригинальному дизайну, но в какой-то момент, когда они были потеряны, они прибегли к своим собственным проектам этих художников, как правило, в том же стиле, с лишь небольшой отсылкой к современности: логотип Олимпийских игр. 1992 Барселона со своим питомцем (Коби) на южной стороне камина № 9.

Примечателен также высокий фонарный шпиль, являющийся внешней отделкой купола центрального зала, также выполненный из керамики и увенчанный флюгером – железным громоотводом, на котором размещены роза ветров, летучая мышь и греческий крест. Конусообразная форма, высота 16 метров, в центральной части восемь окон, пропускающих свет внутрь здания, одно из которых служит дверью и соединено с террасой проходом. Чуть выше находятся двенадцать ромбовидных отверстий, которые позволяют проветривать салон, а также поддерживать тепловой баланс.

Мебель
В 1992 году Diputació de Barcelona приобрела часть оригинальной мебели семьи Гуэль. В частности, стол и двенадцать стульев в гостиной; несколько сундуков и кресел.

Тематические маршруты
Эти тематические маршруты по Палау Гуэль позволят вам открыть для себя разнообразные и часто необычные аспекты здания, а также различные видения и точки зрения, которые позволяют параллельно читать о Палау Гуэль, повседневной жизни во дворце и его главных героях.

Дворец Гуэля, вселенная мелодий.
Этот звуковой маршрут позволит вам познакомиться с музыкальным богатством Дворца Гуэля, здания, в котором архитектура и музыка сливаются воедино. Гауди спроектировал центральную гостиную, изолированную от внешней среды и накрытую великолепным куполом с великолепным звуком. Гости многочисленных музыкальных представлений, проходивших в Палау Гуэля, были заворожены звуками органа, оркестра и голосов хора, которые разносились по пространству под куполом.

Центральный зал, пространство и звук. Музыка и искусство были важной частью жизни семьи Гуэль. Гауди учел это, когда создавал центральный зал, уникальную и идеальную атмосферу для проведения музыкальных представлений.
Орган Амесуа: в центральном зале Палау Гуэля Гауди спроектировал пространство на службе музыки с органом, исполненным в мастерской Акилино Амесуа.
Трибуна музыкантов: Трибуна музыкантов или миранда — это место, где оркестр располагался в дни концертов.Это своего рода возвышенная трибуна, возвышающаяся над залом.
Высокие галереи для хоровых ансамблей: На уровне второго этажа расположена галерея окон, выходящих в центральную гостиную. Эта галерея окон, окружающая купол, служила трибуной для хоров, так что акустический эффект был благоприятным, поскольку музыка исходила отовсюду, полностью вагнеровская концепция.
Новый орган Палау Гуэль: отреставрированный и увеличенный орган Палау Гуэль, построенный в мастерских Бланкафорта в Кольбато, расположен в галерее под куполом.
Надежная комната семьи Гуэль и страсть к музыке: в секретной комнате на первом этаже стоит половинка рояля французской марки Érard, похожая на ту, что была у Гуэлей и которая использовалась на репетициях и концертах.

Дворец 1900 года: путешествие в прошлое
В этом туре мы предлагаем вам совершить путешествие в прошлое, чтобы узнать, каким был Палау Гуэль в начале 20-го века и как там жила семья Гуэль. По старым фотографиям из разных архивов и частных коллекций мы увидим дворец во всем его великолепии.

Семья каталонской буржуазии: Гуэли: Эусеби Гуэль-и-Бачигалупи (Барселона, 1846 г. — Барселона, 1918 г.) женился на Изабель Лопес Брю, дочери маркиза де Комильяс, от которой у него было десять детей.
Мы входим в Палау Гуэль: Палау Гуэль — это здание, обращенное внутрь. За величием его дверей и строгим фасадом скрывается богато украшенный интерьер, полный красивых уголков и закоулков.
Внутри дворца: вход: Вход в здание ведут две замкнутые параболические арки с оригинальными коваными решетками.
Экономическая деятельность Эусеби Гуэля во дворце: На антресольном этаже Дворца Гуэля у Эусеби Гуэля был свой офис и другие административные и архивные подразделения, откуда он управлял и руководил своим бизнесом.
Благородный этаж, пространство для общественной и семейной жизни: Главный этаж – самая выдающаяся часть здания. На разных старых фотографиях видно внутреннее убранство этого завода в то время, когда здесь жила семья Гуэль. Это богатое убранство, включающее в себя шторы, мебель, гобелены, фонари, ковры, скульптуры, картины, музыкальные инструменты и многие другие декоративные элементы.
Уединение семьи во дворце: Антонио Гауди при строительстве дворца имеет единую и органичную концепцию деятельности, проводимой в здании, и сочетает социальную и семейную жизнь. Таким образом, на втором этаже мы находим самую приватную зону семьи со спальнями, ванными и туалетами и кабинетом.

Мебель, созданная Гауди для Дворца Гуэля
В этом маршруте вы откроете для себя малоизвестную грань Гауди: дизайнера мебели. Мы остановимся, чтобы посмотреть на часть мебели, как встроенной, так и свободной, которую Гауди спроектировал для Палау Гуэля.

Диван-сиденье в центральной гостиной: Гауди с самого раннего возраста сочетал мебель и декор. Хорошим примером этого является диван-сиденье, которое он спроектировал для центральной гостиной Палау Гуэля, длинное мраморное сиденье, прикрепленное или утопленное в стене, с мягкими подушками.
Скамья в зале трибуны: мастерство форм и материалов привело Гауди к созданию этой скамьи с удивительной точностью.Это уникальная вещь: скамейка круглой формы, расположенная на трибуне или в курительной комнате, рядом со столовой.
Шезлонг Изабель Лопес: шезлонг, созданный Гауди в 1895 году, элегантен и неоднозначен. Он находился в спальне Изабель Лопес-и-Брю, жены Эусеби Гуэля. Спинка предмета мебели выполнена из шелкового дамаска с цветочным узором в стиле рококо и бахромой с отделкой. Что касается сиденья, то изначально оно было обито воловьей кожей, хотя позже ее заменили на бежевую бархатную обивку. Гауди включил в этот шезлонг железную конструкцию, необычный в то время материал для производства мебели, и отказался от традиционно используемого дерева. Положение, которое занимает тело, и высота, на которой можно поставить ноги, обозначают близость, которую предлагает этот предмет.
Туалетный столик Изабель Гуэль: Гауди нарисовал и спроектировал оригинальный туалетный столик для старшей дочери Эусеби Гуэля, Изабель Гуэль-и-Лопес. Этот туалетный столик, примерно 1889 года, находился, судя по старым фотографиям, в его спальне.Вдали от доминирующих эстетических канонов того времени эстетика этого туалетного столика была относительно революционной. Это редкая и великолепная модель его стиля. Туалетный столик, поддерживаемый пятью контурными следами, состоит из декантированного зеркала, которое опирается на два цилиндрических шкафа, и стола, покрытого защитным стеклом (на случай, если прольется бутылка). К мебели прикреплен небольшой табурет, который служит обувью для сложных женских ботильонов того времени. Эта функция переплета усиливает его практический характер и демонстрирует заботу Гауди об удобстве и полезности мебели.
Стулья для кошек и мышек: Стулья для кошек и мышек — это дизайн Гауди для Дворца Гуэля. Это стулья с обивкой из красного бархата и отделкой. Самая любопытная часть предмета мебели — две кошачьи раковины (найденные на кованом стебле растения, соединяющем спинку с сиденьем), в которых прячутся три мыши, высунувшие головы между стаями. Следы стульев — виноград и виноградные листья, кованые. Как видно на старых фотографиях, два экземпляра этих стульев находились в комнате с потерянными ступенями на первом этаже.Вся мебель Гауди наделена выразительным, дальновидным и динамичным дизайном: это живая и говорящая мебель портативных размеров, задуманная как настоящие предметы искусства, в которых ценность изобретательности и полезности очень сильна.

Поднимаемся на крышу: фантастические камины
Этот маршрут позволит вам познакомиться с одним из самых очаровательных и знаковых мест Дворца Гуэля: крышей. Вы сможете увидеть, как Гауди превратил традиционные дымоходы, которые можно найти на любой крыше города, в настоящие скульптуры, удивительные разнообразием форм и полихромией.

Громоотвод игольчатый и флюгерный.
В середине крыши находится игла высотой 15 м, расположенная на куполе центрального зала. Снаружи он покрыт небольшими фрагментами стекловидного песчаника с внутренних стен уже амортизированных печей для обжига извести поместья Гуэль в Гаррафе. Гауди знал, как перерабатывать этот ненужный материал таким образом, чтобы он не впитывал воду и защищал конструкцию от влаги. Четыре люнета в форме раковины в основании открыты до земли и позволяют свету проникать в центральное помещение.

Средняя часть иглы, фонарь, представляет собой прямой круглый конус с восемью окнами параболического профиля (которые позволяют свету проникать в центральный зал через зенитный окулус купола), одно из которых служит входной дверью в внутри фонаря с помощью дорожки. Двенадцать небольших ромбовидных проемов, расположенных над окнами, не имеют ограждений, а защищены каменными козырьками. Они выполняют функцию вентиляции внутреннего пространства фонаря (поддержание теплового баланса с внешней средой) и предотвращения сужений-расширений конструкции.Стенки фонаря построены из керамического материала, который истончается по мере увеличения высоты. Это уменьшение толщины облегчает структуру ненужного веса.

Гауди использовал глазурованный песчаник с внутренних стен печей для обжига извести, для иглы крыши и для дымохода № 11, поскольку их больше нельзя было использовать для процесса обжига. Следует отметить, что производство извести, наряду с цементом, было основной отраслью Гаррафского массива. Известь получали из печей, стенки которых были толщиной 20 см, они были построены из таких же известняков.Если бы процесс приготовления пищи повторялся четыре или пять раз, стенки печи ослабевали бы настолько, что, однажды отсырев, от нее приходилось отказываться и строить новую. Со временем было обнаружено, что если внутренняя поверхность стен печи была облицована блоками из песчаника, печь можно было использовать около тридцати двух раз, пока эффекты стеклования, описанные выше, не достигли предела, и они посоветовали построить новую печь. , на амортизацию первого. Именно в этих печах Гауди нашел этот стойкий материал: стекловидный песчаник, идеальный материал для покрытия фонаря Палау Гуэля.

Красивый флюгер венчает иглу Палау Гуэля и служит для указания направления ветра, а также в качестве громоотвода. Он состоит из устройства с битой и бубном, способного вращаться под действием ветра вокруг вертикальной оси. Его венчает греческий крест, а в основании конус и сфера с шестнадцатью вершинами. Он сделан из железа, латуни и меди.

Дымоход 1: Основание и ствол этого дымохода сохранили объемную форму и оригинальную керамическую облицовку, разработанную Гауди.С другой стороны, часовня сохраняет первоначальную объемную форму Гауди, но не оригинальное покрытие, которое исчезло. Нынешняя облицовка, также сделанная из керамики, является результатом нового дизайна, разработанного в 1992 году скульптором и керамистом Джоан Гарди.
Дымоход 2: основание и ствол этого дымохода сохраняют объемную форму Гауди; что касается оригинальной стеклянной облицовки, которая была частично утрачена, сохранившаяся часть была сохранена, а утраченная часть была восстановлена ​​с использованием воспроизведенных фрагментов по проекту Гауди. С другой стороны, в случае часовни, которая также сохраняет примитивную объемную форму, спроектированную Гауди, первоначальная стеклянная облицовка была полностью утрачена, и в 1994 году художник Роберт Ллимос заказал новый дизайн, также со стеклом.
Дымоход 3: основание и ствол этого дымохода сохраняют объемную форму Гауди; что касается оригинальной стеклянной облицовки, которая была частично утрачена, сохранившаяся часть все еще существует, а утраченная часть была восстановлена ​​с помощью фрагментов, воспроизведенных по проекту Гауди.С другой стороны, что касается часовни, которая также сохранила первоначальную форму (объем) Гауди, стеклянная облицовка была полностью утрачена, и в 1992 году архитекторы Провинциального совета Барселоны Антонио сделали новый проект, также сделанный из стекла. Гонсалес и Пау Карбо, скульпторы Хоан Гарди и Хоан Мора, художник Роберт Ллимос и архитектор Доминго Гарсия-Посуэло.
Дымоход 4: Основание и ствол этого дымохода сохранили первоначальный объем и оригинальную стеклянную облицовку, разработанную Гауди. Вместо этого крышка сохраняет первоначальную форму, но не оригинальную стеклянную облицовку. На его место также было помещено стекло с новым дизайном, созданным Жоаном Мора в 1992 году, которое включает две детали из камня, соответствующие ящерице и веревке.
Дымоход 5: В этом дымоходе и ствол, и часовня облицованы оригинальной глазурованной керамикой, отреставрированной в 1992 году; Таким образом, украшение этих элементов является оригинальным, разработанным и размещенным Гауди. Гауди также украсил края основания керамикой.С другой стороны, что касается внутренних панелей основания, которые лишились облицовки, они соответствуют современному проекту, выполненному архитектором Дипутасьо де Барселоны Пау Карбо Бертольдом в 1992 году. Объем дымохода, такой как и остальные дымоходы Палау Гуэля, оригинальные работы Гауди.
Дымоход 6: Ствол, часовня и края основания этого дымохода покрыты оригинальной глазурованной керамикой по проекту Гауди, восстановленной в 1992 г. Что касается внутренних панелей основания, то панель юго-западной лицо оригинальное, но три другие панели, которые были утеряны, были заполнены современным дизайном, созданным архитектором Diputació de Barcelona Антони Гонсалесом в 1992 году. Объем дымохода, как и остальных дымоходов Палау Гуэль, оригинален Гауди.
Дымоход 7: Трон, часовня и края основания этого дымохода покрыты оригинальной керамикой по проекту Гауди. Вместо этого внутренние панели основания, утратившие покрытие, были покрыты в 1992 году в соответствии с современным дизайном, выполненным архитектором и художником Доминго Гарсиа-Посуэло. Объем дымохода, как и других дымоходов в Палау Гуэль, оригинален Гауди.
Дымоход 8: Ствол, часовня и края основания этого дымохода являются оригиналами по проекту Гауди и покрыты глазурованной керамикой, которая была отреставрирована в 1992 году. Четыре панели основания, которые были утеряны, они были заполнены примерно в 1970 году керамикой того времени. Объем дымохода, как и других дымоходов в Палау Гуэль, оригинален Гауди.
Дымоход 9: этот дымоход сохранил часть своей первоначальной глиняной облицовки из фрагментов посуды Пикмана из Севильи (1895 г.).В 1992 году сохранившаяся облицовка была восстановлена, а утраченное восстановлено благодаря проекту и реализации Антони Гонсалеса. Объем дымохода, как и других дымоходов в Палау Гуэль, оригинален Гауди.
Дымоход 10: Ствол и основание этого дымохода украшены оригинальной керамической отделкой, разработанной Гауди. Шляпа потеряла покрытие и в 1992 году была покрыта керамикой по проекту художника Густаво Карбо Бертольда. Объем дымохода, как и других дымоходов в Палау Гуэль, оригинален Гауди.
Дымоход 11: этот дымоход покрыт стекловидным песчаником изнутри печей для обжига извести (такое же покрытие, что и у центральной иглы). Дымоход был отреставрирован в 1989 году. Объем и дизайн облицовки оригинальны Гауди.
Дымоход 12: Как и все дымоходы Палау Гуэля, этот дымоход спроектирован Гауди. Кроме того, покрытие фрагментов полихромной плитки и оформление рисунка являются оригиналами Гауди. Он был восстановлен в 1992 году, когда утерянные или сильно поврежденные части были заменены другими из того периода или некоторыми, воспроизведенными по старому образцу.
Дымоход 13: Этот дымоход сохранил первоначальное покрытие из неполированных фрагментов белого мрамора, только утраченные или сильно поврежденные куски были заменены в 1991 году во время проведенной реставрации другими из того же материала и текстуры. Объем и дизайн облицовки оригинальны Гауди.
Дымоход 14: Этот камин сохранил первоначальную облицовку из фрагментов полихромной плитки. Во время реставрации, проведенной в 1992 году, только утраченные или сильно поврежденные предметы были заменены на другие того же периода или на предметы, изготовленные по старому образцу.Объем и дизайн облицовки оригинальны Гауди.
Дымоходы от 15 до 20: Эти камины ручной работы без облицовки. Все они сохраняют первоначальную форму (объем) и внешний вид Гауди. Дымоходы 18, 19 и 20 были отреставрированы в 1988 году, а дымоходы 15, 16 и 17 — в 1992 году. При восстановлении всех этих дымоходов использовалась оригинальная модель Гауди. Функция: дымоход 15 не фигурирует в планах Гауди, он был построен в 1895 году для вентиляции отверстия только что установленного электрического лифта; поэтому он был построен в конце основной работы, и, возможно, Гауди больше не вмешивался.Камин 16 соответствует камину в ванной на этаже спальни. Камин 17 соответствует камину в столовой на первом этаже. Дымоход 18 – дымоход из антресольных кухонь. Дымоход 19 выход дыма из мансардных кухонь. Камин 20 соответствует камину в синей комнате на этаже спальни.

Родственные

Палау Гуэль | Барселона, Испания Достопримечательности

Построенный на бульваре Рамбла в конце 1880-х годов для богатого покровителя Гауди, промышленника Эусеби Гуэля, Дворец Гуэля является великолепным образцом первых дней лихорадочного архитектурного воображения архитектора.Этот экстраординарный особняк в неоготическом стиле (одно из немногих крупных зданий той эпохи, возведенных в Сьютат-Велла) дает представление о выдающемся гении его создателя, и, хотя он немного мрачноват по сравнению с некоторыми из его более поздних прихотей, он представляет собой характерное буйство стилей ( готика, ислам, модерн) и материалы.

После гражданской войны полиция оккупировала Палау и пытала политических заключенных в подвале. Затем здание было заброшено, что привело к его длительному упадку. Наконец, он был вновь открыт в 2012 году после нескольких лет реконструкции.

Посещения начинаются на первом этаже, в бывшем каретном сарае, а оттуда спускаются в подвал с его приземистыми грибовидными кирпичными столбами; здесь были конюшни. Вернувшись наверх, вы можете полюбоваться изысканными коваными железными главными дверями из великолепного вестибюля и парадной лестницей с колоннами из песчаника. На 1-м этаже находится главный зал; Центральное место в структуре занимает великолепный музыкальный зал с перестроенным органом, на котором играют в часы работы.Зал представляет собой параболическую пирамиду – каждая стена представляет собой арку, тянущуюся на три этажа и соединяющуюся в купол. Рядом с музыкальным залом находится Sala de Visites с изысканным artesonado (потолок из переплетенных балок с декоративными вставками).

Над этим основным этажом находятся семейные комнаты, некоторые из которых представляют собой лабиринты и усеяны пронизывающим светом, арабесками из кованого железа или большими витражами. Крыша представляет собой нагромождение черепичной мозаики и причудливого дизайна дымоходов здания.Аудиогид стоит послушать не только из-за подробного описания архитектуры, но и из-за музыкальных произведений и фотоиллюстраций из жизни семьи Гуэль.

Пикассо, который, кстати, ненавидел творчество Гауди, начал свой «Голубой период» в 1902 году в мастерской напротив, на улице Carrer Nou de la Rambla 10. Не соглашаясь с сеньором Пикассо, ЮНЕСКО объявила Палау вместе с другими главными работами Гауди. работ, объект всемирного наследия.

Дворец Гуэля, первая главная работа Гауди

Палау Гуэль: факты, которые нужно знать перед поездкой

« Arenas de Barcelona: арена для корриды, превращенная в торговый центр Аквариум Барселоны »

Palau Güell — архитектурная жемчужина, спроектированная Гауди, расположенная в районе Раваль в Барселоне.Это был первый важный заказ Гауди, заказанный Эусебио Гуэлем. Палау Гуэль, считающийся пионером стиля модерн, внесен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО. Основная причина, по которой вы не можете пропустить этот визит? Остановившись в отеле Casa Vaganto, вы окажетесь всего в нескольких минутах ходьбы от Дворца Гуэля.

Palau Güell — это жизненно важное место для более глубокого понимания наследия Гауди. Ниже мы поделимся 6 фактами, которые заставят вас захотеть посетить дворец как можно скорее.Обратите внимание!

1. Дворец Гуэля, построенный между 1886 и 1890 годами, был построен по заказу архитектора Антонио Гауди политиком и промышленником Эусебио Гуэлем в качестве семейного дома. Он жил там, пока не перевел свою резиденцию в парк Гуэля, который изначально задумывался как проект недвижимости. Это прекрасный образец отечественной архитектуры, прекрасно сочетающий в себе функциональность и модернистскую эстетику.
2. Работа Гауди выделяется своей сосредоточенностью на пространстве и свете.Достаточно одного взгляда на то, как устроен интерьер, и вы увидите, насколько он гениален. Внутренние помещения окружают центральный салон, увенчанный впечатляющим куполом.

3. Бесспорной звездой центрального салона является орган. Также в помещении великолепная акустика. Вы можете испытать это на себе во время одного из музыкальных представлений, которые проходят каждые 30 минут.
4. Терраса на крыше — одна из неотъемлемых частей Палау Гуэля.Дом известен живописными дымоходами, хотя здесь также есть несколько световых люков и вершина купола.
5. В подвале конюшни тоже не пропустите. Это та часть Палау Гуэля, где содержались лошади. Сводчатый потолок и кирпичные колонны с капителями являются одними из основных моментов.
6. Общий вход 12 €. Однако в специальные дни открытых дверей вход бесплатный. Они происходят в первое воскресенье каждого месяца, 23 апреля (Sant Jordi), 10 июня (Ночь музеев), 11 сентября (Национальный день Каталонии), 24 сентября (La Mercè) и 15 декабря (день рождения Эусебио Гуэля).

Палау Гуэль – архитектурная жемчужина в центре Барселоны. Этот серый дворец удивит вас своим уникальным дизайном и функциональностью. Не пропустите этот визит во время вашего пребывания в нашем бутик-отеле в центре Барселоны.

Теги: Барселона, Эль-Раваль

туристических достопримечательностей: Палау Гуэль | Обзорная экскурсия по Барселоне

Выберите билет Экскурсионный автобус Hop On Hop Off — 24 часа Экскурсионный автобус Hop On Hop Off — 48 часов Экскурсионный автобус Hop On Hop Off — 1 день Экскурсионный автобус Hop On Hop Off — 2 дня

Взрослый (13-64) — 24 часа 30 € 27 € 012345678910

Ребенок (4-12) 24 часа 16 € 14 €.4 012345678910

Senior (+65) — 24 часа 25 € 22,5 € 012345678910

Инвалид +33% — 24 часа 25 € 22,5 € 012345678910

Взрослый (13-64) — 48 часов 40 € 36 € 012345678910

Ребенок (4-12) 48 часов 21 € 18 €.9 012345678910

Senior (+65) — 48 часов 35 € 31,5 € 012345678910

Инвалид +33% — 48 часов 35 € 31,5 € 012345678910

Взрослый (13-64) 1 день 30 € 27 € 012345678910

Ребенок (4-12) 1 день 16 € 14 €. 4 012345678910

Старший +65 1 день €25 €22,5 012345678910

Инвалиды +33% 1 день €25 €22,5 012345678910

Взрослый (13–64) 2 дня 40 € 36 € 012345678910

Ребенок (4-12) 2 дня 21 € 18 €.9 012345678910

Старший +65 2 дня 35 € 31,5 € 012345678910

Инвалиды +33% 2 дня 35 € 31,5 € 012345678910

Итого: € 00,00

Дворец Гуэля Туристическая достопримечательность

Родной: Палау Гуэль

Если вы собираетесь путешествовать по Барселоне, как правильный турист, вы должны иметь в своем списке путешественников важную достопримечательность.Его имя Палау Гуэль. Не посетив это место, вы не будете иметь представления о Барселоне. Что такое Палау Гуэль? Это одно из самых красивых зданий в Испании. Его создал гениальный архитектор, его имя Антонио Гауди. Это была его ранняя работа. Нетрудно найти местонахождение этого здания. Палау Гуэль расположен в районе Раваль. Это недалеко от Рамблы. Палау Гуэль действительно большой и великолепный дворец! Вы будете восхищаться каждой его частью. Сначала можно было подумать, что это венецианский дворец, потому что он очень похож на этот стиль.Это прекрасное произведение Гауди было открыто в 1888 году, но все еще находилось в стадии строительства. По замыслу Гауди, это было здание с апартаментами и помещениями для экспозиции. Это необычное здание, потому что Гауди украсил его каменными вилками, деревом, различными видами керамики. Палау Гуэль имеет очень большой подвал. Он использовался как конюшня для лошадей, а здесь есть спальни для прислуги. Сейчас Палау Гуэль — одна из самых известных туристических достопримечательностей! Откройте для себя это прекрасное место, если у вас есть возможность!

Часы работы

Апрель-сентябрь:
I — VI: 10:00 — 20:00
Октябрь — март:
I — VI: 10:00 — 17. 30
Понедельник закрыт.

Цена билета

Обычная цена: 12 €
Цена со скидкой: 8 €

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером

от TheSojourner

13 мая 2018 г.

2646

Палау Гуэль в Барселоне – особняк с великолепным интерьером (Испания).

Палау Гуэль в Барселоне может показаться обычным снаружи, но подождите, пока вы не войдете внутрь. Это великолепно! Воистину великолепен!

Барселону любят не из-за ее круглосуточных вечеринок, 7 дней в неделю, а из-за того, что в ней есть одни из самых почитаемых с архитектурной и художественной точки зрения старинных зданий, таких как особняк Поля Гуэля.

Я был в городе всего несколько дней, и, черт возьми, вокруг столько искусства. И нет никаких сомнений в том, что Гауди правит над всеми другими художниками. На самом деле Барселону еще называют «Город Гауди».  Вот какой он знаменитый каталонец. Его работы видны повсюду. Искусство было просто предлогом, я хотел увидеть Палау Гуэль — я хотел увидеть, как богатые аристократы прошлого жили в своих дизайнерских особняках и как этим самым дизайнерам удалось создать резиденцию своей мечты.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Готов? Позвольте мне провести вас внутрь.

Архитектура

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания). Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Знаменитый архитектор (не очень известный, когда строился особняк) Гауди получил задание спроектировать изысканный и показной особняк Эусеби Гуэля – одного из чертовски богатых бизнес-магнатов той эпохи – в 1885 году.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

По сути, он хотел не просто какое-нибудь здание, а такое, которое могло бы показать его богатство и достойно разместить его богатых гостей.В конце концов, он часто устраивал вечеринки.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Итак, чтобы удовлетворить его требования, Гауди сделал нечто очень необычное. Он смешал три очень разных и уникальных стиля и создал особняк с высокими сводчатыми потолками, безупречным дизайном пола и скрытыми смотровыми щелями, которые были слишком показными — именно так, как этого хотел Гуэль.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Все, что я видел в особняке, действительно изображало их истинное происхождение: Готический , Исламский и Ар Нуво .

План этажа

Конечно, весь особняк обладает завораживающей аурой, но что действительно поражает, так это то, как спланированы этажи особняка, несмотря на то, что изначальная площадь, доступная для строительства, составляла всего 18×22.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Моя самостоятельная экскурсия началась с первого этажа. Когда я вошел в огромные ворота из кованого железа, украшенные переплетенными плетями, меня встретил красивый вестибюль и лестница, ведущая на верхний этаж.Лестница была окружена колоннами из песчаника, но вместо того, чтобы подняться по ним на верхний этаж, я начал с огромного пандуса, ведущего в подвал. Это было место, где держали лошадей, когда их владельцы уезжали на «вечеринку».

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Осмотрев изобилие грибовидных колонн и помещений для прислуги в подвале, я начал вверх по пандусу и еще вверх по лестнице, ведущей на верхний этаж; и, таким образом, главный зал, где принимали гостей.Этот этаж также называют антресольным этажом, и на нем также есть библиотека и рабочие помещения, которые использовались Эусеби Гуэлем и его сотрудниками.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Поглазев на великолепие этого этажа, я направился к основному этажу или Белетажу. Здесь помещик жил со своей семьей, и здесь архитектурное изобилие достигает своего апогея.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

На этом этаже я увидел трибуну, закрывающую входы, витражи, фильтрующие свет безупречными цветами, салон (около 17 метров в высоту), украшенный замысловатыми фресками и параболическим потолком с наклонной мозаикой и причудливым дизайном, и дымоходы, которые тоже были такими же причудливыми.

Связанный: Парк Гуэль выглядит потрясающе Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Салон, расположенный здесь, служил местом для собраний и служебным помещением.Это северная часть этажа, в то время как южная часть имеет столовую и другие помещения, ориентированные на семью, такие как бильярдная, кухня, туалеты и кладовая.

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Сегодня Палау Гуэль — это уже не особняк, каким он был раньше, а объект наследия, в котором есть ответы на вопросы, поднятые Пикассо о творчестве Гауди. ЮНЕСКО уже включила его в список своих объектов наследия, и я прекрасно понимаю, почему.Это действительно красивый особняк!

Палау Гуэль в Барселоне — особняк с великолепным интерьером (Испания).

Советы по экономии в Барселоне

Барселона, где так много развлечений и достопримечательностей, может быть ошеломляющей для посетителей. Если вы из тех путешественников, которые не любят пользоваться общественным транспортом и стоять в длинных очередях в кассах, я бы порекомендовал вам купить Barcelona Pass . Этот пропуск приведет вас в места, которые вы не должны пропустить в городе. Нажмите здесь и узнайте, сколько вы можете сэкономить.

ГДЕ ОСТАНОВИТЬСЯ В БАРСЕЛОНЕ

Я останавливался в этих двух хостелах в Барселоне: Urbany Hostel BCN Go и TOC Hostel Barcelona . Я бы порекомендовал оба. Они находятся в хорошем месте и очень доступны к метро. На самом деле, они находятся прямо друг напротив друга. Вокруг также есть магазины и рестораны. Однако, когда дело доходит до комфорта и удобств, я бы предпочел TOC Hostel , потому что номера просторные, а кровати крепкие.У них есть хорошее кафе и бассейн!

Великолепная частная резиденция, спроектированная Гауди

Дворец Гуэля, превосходная частная резиденция и объект всемирного наследия ЮНЕСКО, был одним из первых крупных произведений всемирного архитектурного возрождения, имевшего место в конце 19 века.

Палау Гуэль: роскошный дворец в самом центре города

Он был построен между 1886 и 1891 годами для Эусеби Гуэля, богатого промышленника. Близкий друг и покровитель Гауди, он также сыграл важную роль в строительстве Парка Гуэля и поддержке работ над храмом Святого Семейства.

Palau Güell был семейным домом Эусеби Гуэля, и интерьеры здесь невероятно роскошны. Для его строительства были задействованы самые лучшие материалы и самые талантливые мастера региона. Относительно строгий фасад резко контрастирует с внутренней частью дворца.

Палау Гуэль: реставрация

Дворец Гуэля — поистине увлекательное место для посещения, так как это единственный образец отечественной архитектуры, спроектированный Гауди и не претерпевший серьезных изменений с момента своего создания.

Однако время оставляет свои следы, и дом состарился. В здании был проведен ряд особенно тщательных реставрационных работ, последняя из которых была проведена в период с 2004 по 2011 год.

Последняя работа была основана на глубоком изучении конструкции здания и видении дома Гауди. Пожелания архитектора были выполнены в точности во всех отношениях, особенно в отношении цветов и освещения, с потрясающими результатами!

Посещение Дворца Гуэля

Посещение Дворца Гуэля начинается в бывшем складском помещении, а затем переходит к подвалам, конюшням, фойе, различным приемным, внутреннему двору, спальням, ванной и террасе.Посещение очень тщательное, давая доступ почти к каждой комнате в доме.

Во время посещения вы увидите ряд фирменных архитектурных элементов Гауди, таких как параболические арки, которые так заметны в храме Святого Семейства, или мозаичные элементы дымохода. Тем не менее, резиденция сильно отличается от самых известных работ Гауди, что делает ее такой интересной.

Примечательны также кованые и резные деревянные элементы здания.

Palau Güell все еще стоит увидеть, даже если вы уже запланировали посетить La Pedrera и Casa Batlló. На самом деле эти два шедевра имеют больше общего друг с другом, чем с Палау Гуэль.

Посетив три разных сайта, вы получите хорошее представление о развитии стиля Гауди с течением времени и об истинном уровне его таланта.

Полезная информация

Цены и возможности бесплатного входа в Палау Гуэль

• Полные билеты стоят 12 евро, льготные билеты 9 евро (студенты и жители ЕС старше 65 лет), 5 евро для детей в возрасте 10–17 лет и некоторых посетителей с ограниченными возможностями
• Вход бесплатный для детей младше 10 лет и посетителей с тяжелыми физическими недостатками
• Palau Güell предлагает бесплатный вход каждое первое воскресенье месяца в течение всего года, билеты доступны с 10:00 до 1:00.30 вечера, затем с 13:30. Другими словами, если вы пришли в 13:00, а все билеты на «утренний» сеанс закончились, стоит повторить попытку с 13:30.
• Другие дни бесплатного посещения включают 23 апреля, 11 и 24 сентября, а также «музейную ночь» в мае.

• В исключительных случаях, в ознаменование столетия со дня смерти Эусеби Гуэля и Бачигалупи, в 2018 году вход также будет бесплатным в день его рождения (15 декабря) и в день его смерти (8 июля).

 

Часы работы

• Открытие летом (1 апреля – 31 октября): с 10:00 до 20:00
• Зимнее открытие: с 10:00 до 17:00.30 вечера
• Последняя запись: за 1 час до закрытия
• Закрыт по понедельникам (кроме праздничных дней), 25 и 26 декабря, 1 января и в третью неделю января.

Доступность в Палау Гуэль

• Здание доступно для людей с ограниченными физическими возможностями только частично, и вы не сможете пройти на все этажи.
• Имеются зарезервированные парковочные места для посетителей с ограниченными физическими возможностями.
• Доступен аудиогид с субтитрами, а также видеогид на языке жестов.

Другая информация

• Аудиогид включен в стоимость билета и доступен на нескольких языках, включая английский.