%d0%b0%d0%bd%d1%82%d0%be%d0%bd%d0%b8%d0%be%20%d0%b3%d0%b0%d1%83%d0%b4%d0%b8 — с русского на все языки
Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────Айнский языкАканАлбанскийАлтайскийАрабскийАрагонскийАрмянскийАрумынскийАстурийскийАфрикаансБагобоБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийБурятскийВаллийскийВарайскийВенгерскийВепсскийВерхнелужицкийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийГуараниГэльскийДатскийДолганскийДревнерусский языкИвритИдишИнгушскийИндонезийскийИнупиакИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКиргизскийКитайскийКлингонскийКомиКомиКорейскийКриКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛюксембургскийМайяМакедонскийМалайскийМаньчжурскийМаориМарийскийМикенскийМокшанскийМонгольскийНауатльНемецкийНидерландскийНогайскийНорвежскийОрокскийОсетинскийОсманскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСанскритСеверносаамскийСербскийСефардскийСилезскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТатарскийТвиТибетскийТофаларскийТувинскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеркесскийЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШайенскогоШведскийШорскийШумерскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЮпийскийЯкутскийЯпонский
Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────АлтайскийАрабскийАрмянскийБаскскийБашкирскийБелорусскийВенгерскийВепсскийВодскийГреческийДатскийИвритИдишИжорскийИнгушскийИндонезийскийИсландскийИтальянскийКазахскийКарачаевскийКитайскийКорейскийКрымскотатарскийКумыкскийЛатинскийЛатышскийЛитовскийМарийскийМокшанскийМонгольскийНемецкийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПерсидскийПольскийПортугальскийСловацкийСловенскийСуахилиТаджикскийТайскийТатарскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрумскийФинскийФранцузскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеченскийЧешскийЧувашскийШведскийШорскийЭвенкийскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЯкутскийЯпонский
Биография Антонио Гауди | Мир ковки
Великий испанский архитектор Антонио Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в маленьком городке Реус, расположенном в окрестностях Барселоны.
Искусство и архитектура также претерпели некоторые изменения. В моду вошел стиль авангард, распространению и развитию которого способствовало изобретение фотографии и кинематографа. В архитектурных объектах можно было наблюдать эклектичность образов. Строительные проекты со временем становились проще и дешевле, поскольку в города хлынул большой поток сельского населения, которое не отличалось богатством. Возникла необходимость создания организаций, способствовавших защите прошлых ценностей.
В семье Гауди было трое детей, два брата и сестра. Отец был потомственным медником. Эстетический вкус и художественное воображение сформировались у Антонио еще в юности. Большое впечатление на него, когда он был ребенком, произвела работа отца, в его мастерской он часами наблюдал за различными перегонными колбами и медными котлами. К тому же у него с детства были больные ноги и вместо того, чтоб бегать с другими ребятами он много времени проводил на природе, любуясь ее совершенными формами. Наблюдательность была основной чертой его характера. Уже в школьные годы мальчик проявлял интерес к рисованию и архитектуре.
В 1869 году повзрослевший Антонио вместе со своим братом отправился в Барселону на учебу. Брат поступал в медицинский, а сам Антонио решил поступать в архитектурное училище.
Перед вступительными экзаменами он в течение пяти лет посещал подготовительные курсы в Барселонском университете, а в 1873 году поступил в архитектурное училище. Для того чтобы выучить сыновей отец вынужден был продать часть имения и перебраться в столицу. Со временем Антонио стал сам зарабатывать деньги на свое образование. Он работал чертежником у архитекторов того времени. В 1876 году у Антонио умерла мать и брат.
В училище помимо основ строительства и архитектуры ученикам давали знания по искусствоведению, истории и археологии. В 1875 году архитектурное училище получило статус архитектурного факультета Барселонского университета. По мнению преподавателей, на фоне растущего каталонского самосознания, юные ученики в будущем должны были заняться реставрацией церквей, монастырей и античных дворцов. Еще, будучи студентом Антонио Гауди начал создавать свои проекты, в числе которых были проект морского причала и величественного фонтана в Барселоне. Также творением его рук стал проект актового зала в Барселонском университете.
В марте 1878 года Антонио Гауди выдают диплом архитектора, и он получает свой рабочий чертежный стол в ремесленной мастерской Эдуальдо Пунти. В числе его первых заказов была витрина для Всемирной Ярмарки в Париже, которую заметил граф Эусебио Гуэль-и-Басигалупи. Знакомство Антонио Гауди с Эусебио Гуэлем стало поистине судьбоносным. Они сразу стали близкими друзьями и соратниками. Этот союз благодаря финансовым возможностям Гуэля и таланту Гауди подарили миру множество архитектурных шедевров. Гуэль не только стал искать для Антонио заказы, но и сам не раз обращался к нему за помощью.
В то же самое время в семье Антонио случается новое несчастье, умирает его сестра, поэтому отец вместе с дочерью сестры Розитой переезжают жить к нему. За первые пять лет работы Гауди получил три крупных и ряд более скромных заказов. Его работы привлекли внимание барселонской буржуазии, поэтому на тот момент он уже стал известным каталонским архитектором. В ноябре 1883 году Антонио Гауди назначили на должность главного архитектора строительства собора Саграда Фамилиа. В то же время он начинает работу над строительством архитектурных объектов в имении Гуэля. В 1886 году под его руководством начались работы над дворцом Гуэля в Барселоне, строительство которого длилось четыре года.
В 1893 году Антонио Гауди тяжело заболел, и его жизнь находилась под угрозой. Причиной тому стал слишком строгий пост. В 1899 году его приняли в Общество художников Св. Луки и духовного общества Девы Марии Монтсерратской. В 1900 году Антонио Гауди по заказу Эусебио Гуэля начал работу над созданием проекта города-сада, разместившегося на холме в пригороде Барселоны в нескольких шагах от Грасия. Данный тип застройки жилых зон в чередовании с садами был в то время популярен в Англии. В 1906 году Гауди приобрел на территории этого города-сада участок земли, на котором построил для себя и своей семьи дом образцовой застройки. По завершению строительства он вместе с отцом и племянницей переехал в него жить. Строительство города-сада было прекращено в 1914 году. В наше время эта территория находится в городской черте и носит название Парк Гуэля.
В 1906 году умирает отец Гауди и его племянница. Уйдя с головой в работу, архитектор полностью посвящает себя творчеству. В 1910 году у Антонио Гауди начались проблемы со здоровьем, и ему пришлось определенный промежуток времени провести у своих друзей в Висе. В то же самое время в Париже проходила выставка изобразительного искусства, где были выставлены работы Гауди, но сам он не смог на ней присутствовать. Позже эти экспонаты также выставлялись и в Мадриде. В 1914 году Антонио Гауди решил завершить работу над всеми своими проектами и сосредоточить все внимание на строительстве собора Саграда Фамилиа.
В 1925 году он переезжает в мастерскую, расположенную неподалеку от собора, в которой он напряженно трудиться, позволяя себе лишь по воскресеньям покидать рабочее место. На прогулках по побережью моря он встречался с молодыми архитекторами и отвечал на их вопросы. В июне 1926 года жизнь талантливого архитектора прервалась в результате несчастного случая. Антонио Гауди сбил трамвай, на тот момент ему было 74 года.
В своих работах Гауди удавалось гармонично сочетать традиции и свой особый стиль, основанный на применении нестандартных решений.
Краткая биография антонио гауди. Все произведения гауди в барселоне
Архитектор Гауди появился на свет в 1852 году, 25 июня. Умер он в 1926-м, 10 июня. Родился Антонио Гауди в городе Реусе, в крестьянской семье. Город этот находится в 150 км от Барселоны. Ребенка крестили в Реусе, в Соборе Святого Петра, на следующий же день. В честь Антонии, своей матери, был назван будущий архитектор Гауди. Работы его и краткие биографические сведения будут представлены в этой статье.
Антонио сильнее смерти
Родители боялись, что ребенок не выживет. Тяжелой была беременность его матери, роды — трудными. Незадолго до рождения Антонио родители его уже оплакали двух малышей. Почему-то в этой семье все дети умирали очень рано.
Мальчик подслушал однажды в детстве разговор с врачом своих родителей. Тот предрекал Антонио скорую неизбежную смерть. Однако Антонио Гауди решил выжить. И это ему удалось, хотя всю жизнь его изводили болезни. Он выглядел в 30 лет вдвое старше своих ровесников, дряхлым стариком — в пятьдесят. Антонио знал, что не просто так остался в живых.
Детство Антонио Гауди
Отец мальчика и дед были кузнецами. Один дед его матери являлся бондарем, второй — моряком. Этим Антонио объяснял свое умение чувствовать и мыслить в трех измерениях. Он часами мог в детстве наблюдать за тем, как течет вода, как плывут облака. Антонио интересовало, как образуют крону листья, как устроен цветок, как обтачивает камень вода, почему под порывами ветра дерево не падает. Затем его привлекла мастерская отца. В ней чудеса совершались каждый день: блестящие сосуды получались из плоских медных листов. Антонио с 1863 по 1868 год учился в школе, которая была преобразована из католического колледжа. Хорошим учеником он не был.
Геометрия — единственное, в чем он был отмечен. Любимым занятием Антонио являлось рисование. Он любил вместе с приятелями исследовать полуразрушенные окрестные монастыри.
Гауди в молодые годы
В 1878 году Гауди окончил в Барселоне Провинциальную школу архитектуры.
В молодые годы Антонио был денди и щеголем, любителем шелковых черных цилиндров и лайковых перчаток. У него были рыжие волосы и голубые глаза. Многие дамы влюблялись в Гауди, однако он остался одинок. Он ухаживал долгое время за Пепетой Мореу, учительницей, однако она ответила на предложение руки и сердца отказом, потому что уже была помолвлена. Затем Гауди непродолжительное время встречался с американкой, но та вернулась на родину, и пути их разошлись. Антонио увидел в этом знамение судьбы: он должен быть один. Это жертва ради высокой цели.
Следы Гауди в Реусе
Бесполезно сегодня искать в Реусе следы Гауди. Вы найдете лишь однотипные таблички, прибитые на офисные здания, говорящие о том, что в этом месте стоял когда-то дом.
.. Разве что атмосфера этого старинного города заслуживает внимания: пышные барочные особняки, готический Сант-Пере с его 40-метровой колокольней. Мастеру удалось почти точно воспроизвести колокольни в Соборе Саграда Фамилиа. На фото ниже представлен дом, в котором жила семья Гауди в Реусе.
Творения Гауди
Автором восемнадцати сооружений является архитектор Гауди. Все они выполнены на территории Испании: 14 — в родной Каталонии, из них 12 — в Барселоне. Шлейф легенд и мифов тянется за каждым из этих творений. Его дома представляют собой ребусы. Кажется, что невозможно разгадать их скрытый смысл.
Многие архитектурные объекты города Барселоны создал Гауди. В мире найдется не много зодчих, оказавших столь значительное влияние на облик того или иного города или создавших для своей культуры нечто столь же знаковое. Гауди является самым известным в Его творчество ознаменовало расцвет модерна в этой стране. Характерная особенность стиля Гауди состоит в том, что природные, органические формы (животных, скал, деревьев, облаков) стали источниками архитектурных фантазий этого автора.
Антонио не любил геометрически правильные и замкнутые пространства. Он считал, что прямая линия является порождением человека. А вот круг — это порождение бога. Антонио Гауди объявил войну прямой линии, сформировав свой собственный стиль, который без труда узнается даже людьми, далекими от архитектуры.
Гауди и муниципальные власти
Со скандала началась карьера Антонио. 26-летний архитектор Гауди потребовал гонорар, который был, по мнению властей Барселоны, слишком большим. И сегодня Королевскую площадь украшают крылатые шлемы Меркурия и монументальные фонари, спроектированные начинающим зодчим. Первый выполненный Гауди муниципальный заказ оказался последним. Больше никогда власти Барселоны не предлагали никакой работы этому мастеру.
Каса Кальвет
Только через 20 лет архитектор Гауди получил единственную официальную награду в своей биографии — городской приз за фасад особняка, который он выполнил для семейства Кальвет, текстильных магнатов. Не без изюминки была сделана работа, однако Каса Кальвет, довольно сдержанный, является самым непритязательным проектом Антонио Гауди.
Каса Висенс
Мастеру доверяли частные клиенты. Гауди (архитектор) и его дома заслужили признание современников. Дон Монтанер, фабрикант, в 1883 году заказал ему летний дом. Архитектор Антонио Гауди, осматривая впервые место будущей стройки, в то время еще пригород, обнаружил окруженную желтыми цветами огромную пальму. Он сохранил и растительность, и дерево. Пальмовые листья составили узор решетки, а цветы виднеются на облицовочной плитке. Говорят, что, оплачивая фантазии Антонио Гауди, заказчик едва не разорился. Сегодня Каса Висенс представляет собой маленький дворец, как будто из восточной сказки. Он тесно прижат соседними домами. Взгляд цепляет с ближайшей улицы лишь башенка. Опущены плотные жалюзи, внутрь заходить нельзя, ведь это частное владение.
Сильнейшее впечатление на барселонцев произвел экстравагантный дебют. У Гауди, что важнее всего, появился покровитель, которого звали дон Эусебио Гуэль. Этот человек имел безупречный вкус. Ему нравились рискованные эксперименты.
Своего мнения Гуэль не навязывал, подписывал сметы не глядя. Архитектор Антонио Гауди постепенно стал семейным зодчим и другом Гуэлей.
Дворец Гуэля
Давно мечтал Эусебио о практичном красивом доме. С этой задачей виртуозно справился Гауди. Архитектор втиснул в узкое пространство (всего лишь 18 на 22 метра) красивый особняк, одновременно напоминающий венецианское палаццо и мечеть. Роскошные интерьеры скрывались за серым мраморным фасадом этого здания. Денег на отделку не жалели: палисандр, черное дерево, слоновая кость, черепаховый панцирь. Одна из комнат облицована буком, другая — эвкалиптом. Из серебра и золота выполнены резные потолки с листьями. Гауди именно здесь превратил впервые кровлю с вентиляционными трубами и дымоходами в сад стоящих камней.
Парк Гуэля
Гауди и Гуэль мечтали превратить в сад Они хотели, чтобы частные виллы, расположенные здесь, утопали в зелени. Вокруг усадеб по периметру располагались акведуки, гроты, фонтаны, беседки, дорожки, аллеи.
Проект коммерчески провалился. Лишь 2 участка из 60 было продано. Не захотели состоятельные люди жить так далеко от городской черты. Сегодняшние барселонцы, конечно, одобрили бы выбор места.
Сжатую пружину напоминает планировка парка. Серпантином к вершине от подножия поднимаются крутые лестницы и извилистые тропинки. Парк Гуэля теперь — не только радость для глаз и души, но и удовольствие для легких: он оказался выше уровня смога. Чистый воздух и пальмовые рощи сегодня так необходимы для городских жителей! Бассейн с драконом и змеей — любимое развлечение ребят. А тот, кто решит добраться до вершины, в награду получит великолепный вид на море и Барселону.
Любимым ритуалом стало сидение на скамье-змее. По воспоминаниям подрядчика, Гауди приказал рабочим снять всю одежду и как можно удобнее усесться на свежий слой раствора для того, чтобы получить совершенную форму сиденья. Лишь поначалу бегущий узор из разноцветной блестящей керамики кажется случайным. Ряд чисел, составные картинки, загадочные рисунки, зашифрованные послания, таинственные знаки, магические формулы разбросаны по всей длине скамьи.
Существует множество историй о том, как сидевшие на ней люди начинали вдруг различать проступающие даты, имена, слова молитв, надписи…
Дальнейшая жизнь Гауди
Архитектор и в 50 лет не изменяет своему одиночеству, становится более религиозным. Антонио перебирается в Парк Гуэль из центра Барселоны, подальше от городской суеты. Люди побаиваются и уважают мастера. Он замкнут, эксцентричен, резок. Ничего не осталось от былого щегольства Гауди. Главное — удобство: бесформенный костюм, выполненные на заказ туфли из корней кабачка. Гауди соблюдает все посты. Еда его — сырые овощи, орехи, оливковое масло, хлеб с медом и родниковая вода.
Он заявил в разгаре карьеры, что будет работать отныне лишь над религиозными заказами. А если светский проект будет предложен, сначала он спросит разрешения на эту работу у Мадонны из Монсеррата.
Каса Батло
Гауди осенью 1904 года взялся перестраивать особняк Касановаса, текстильного магната. Не зря квартал, в котором находился дом, прозван был «яблоком раздора».
На одном пятачке вдоль улицы Грасия стоят, тесно прижавшись, здания наиболее известных архитекторов Каталонии — своеобразный парад амбиций и претензий. Сюда лучше всего прийти утром, когда солнечные лучи падают на фасад и он, покрытый «рыбьей чешуей», переливается всевозможными цветами. Здесь нет ни углов, ни граней, ни прямых линий. Изогнуты стены так, как будто неведомое морское чудовище играет под кожей-облицовкой своими мышцами. Домом костей прозвали горожане Каса Батло. В этом что-то есть: балконы-черепа и колонны-кости — остатки жертв огромного дракона. Однако они уже отомщены — башня с крестом поднимается над крышей. Это святой Георгий, являющийся покровителем Каталонии, вскинул победно свой меч. Хребтом поверженного дракона является зубчатый изогнутый гребень крыши.
Каса Мила
Десять минут ходьбы от этого здания — и вы попадете в Каса Мила. Вновь Гауди нарушил свой зарок: он начал проектировать многоквартирный большой дом со всеми удобствами: гаражи, Архитектор планировал даже сделать пандус для того, чтобы до дверей квартир жильцы доезжали прямо на авто. Эта суровая по сравнению с Каса Батло громада вырастает прямо из-под земли, подобно могучему старому баобабу, или истекающему лавой вулкану, или выветренным скалам, или остову погибшего корабля…
И это здание барселонцы наградили множеством прозвищ — «питомник для змей», «жертва землетрясения», «железнодорожная катастрофа» и др. «Ла Педрера» (в переводе — каменоломня) закрепилось за ним. На крыше — арки, лесенки, спуски, подъемы. И сейчас можно снять квартиру в Ла Педрере. Апартаменты уютные и удобные, однако придется терпеть непрекращающиеся бесчисленные потоки туристов.
За полвека работы выполнил 75 заказов архитектор Гауди. Фото некоторых его работ представлены в этой статье. Как часто бывает в архитектуре, некоторые из них не продвинулись дальше наброска, однако это были наброски гения. Один из них — грандиозный проект отеля в Нью-Йорке — 300-метрового «гостиничного храма», который выполнил великий Гауди — архитектор.
Собор Святого Семейства
Каса Мила — последний большой заказ, исполненный Гауди.
Его единственной целью с 1910 года был Собор Святого Семейства, иначе — Саграда Фамилиа. Антонио был даже похоронен здесь, в маленькой подземной часовне.
Как и вся жизнь, которую прожил архитектор Антонио Гауди, Храм Святого Семейства полон явных и скрытых знаков. 12 башен посвящены апостолам. Символом жертвы Спасителя является центральная, с крестом. Внутреннее убранство — сад: колонны — это стволы платанов, смыкающиеся кроны которых образуют купол. Сквозь него ночью видны звезды. Здание проектировалось таким образом, чтобы в нем звучали колокола, подобно грандиозному органу, а ветер пел, проходя через отверстия в башнях, как настоящий хор. Здесь имеются скамьи для 30 тысяч молящихся.
Работы над созданием храма начались в 1882 году. Руководили ими сначала зодчие Де Вильар и Марторель. Архитектор Гауди Храм Святого Семейства начал проектировать и создавать в 1891 году. Он сохранил план предшественников, однако внес некоторые изменения.
Храм, по замыслу Гауди, должен был стать аллегорией Рождества Христова, которое представлено тремя фасадами.
Рождеству посвящен восточный, южный — Воскресению, западный — Страстям Христовым.
Скульптура храма
Изобильной скульптурой оснащены башни и порталы храма. Реальные прототипы имеют все персонажи, изображенные на фасаде Рождества: внук рабочего — младенец Иисус, сторож-алкоголик — Иуда, толстый козопас — Понтий Пилат, красавец штукатур — царь Давид. Местный старьевщик одолжил ослика. Гауди посещал анатомический театр, снимал гипсовые отливки с мертворожденных детей для сцены избиения младенцев. Десятки раз поднимали и опускали каждую скульптуру, каждый камень, прежде чем установить их на положенное место.
Все время архитектор Гауди, биография которого вкратце описывается, что-то мучительно додумывал, переделывал, макетировал, рисовал. Поэтому неудивительно, что процесс настолько затянулся. Мастер в 1886 году заявил уверенно, что завершит собор через 10 лет, однако впоследствии все чаще свое детище сравнивал с храмами Средневековья, возводившимися веками.
Стиль храма напоминает отдаленно готику.
Однако это в то же время что-то совершенно новое. Рассчитано здание на хор из 1500 певцов, а также детский хор (700 человек). Храм должен был превратиться в центр католичества. Папа Леон XIII с самого начала поддерживал строительство.
Работа, проделанная Гауди
Несмотря на то что на протяжении 35 лет велись работы над проектом, Гауди смог закончить лишь Рождественский фасад и 4 башни над ним. До сих пор не достроена западная часть апсиды, которая составляет большую часть здания. Строительство продолжается и сейчас, спустя 70 с лишнем лет после смерти Антонио Гауди. Возводятся постепенно шпили (при жизни Антонио закончен был лишь один), оформляются фасады с изображениями евангелистов и апостолов, сценами смерти и подвижнической жизни Спасителя. Планируется закончить работы примерно к 2030 году.
Смерть Антонио Гауди
В 1926 году, 7 июня, архитектор Антонио Гауди, биография которого вкратце была описана, вечером, в 17:30, покинул Саграда Фамилиа и пошел по обыкновению на вечернюю исповедь.
В этот день в Барселоне был пущен первый трамвай. Под него попал Гауди. Водитель сбившего его трамвая впоследствии говорил, что сбил пьяного бродягу. Не было у Гауди документов, в его карманах нашли горсть орехов и Евангелие. Он скончался в приюте для бездомных через трое суток и должен был быть похоронен вместе с другими в общей могиле. Лишь случайно пожилая женщина узнала его. На фото ниже — похороны Гауди, состоявшиеся 12 июня.
Память
2002 год был объявлен годом Гауди. Архитектор Антонио Гауди и его творения вызывают сегодня живой интерес.
Уже более 10 лет продолжается кампания в поддержку причисления этого человека к лику святых. как ожидается, подпишет в 2015 году документ о беатификации, который станет третьим из четырех этапов канонизации. Планируется, что Антонио станет святым — покровителем архитекторов. Несомненно, Антонио Гауди это заслужил. С него могли бы брать пример даже великие архитекторы. Гауди является образцом духовности и гения, объединенных в его личности.
Антонио Гауди родился в 1852 году в семье кузнеца в пригороде Барселоны. В детстве мальчик очень часто болел, врачи говорили, что он долго не проживет. Однако он выжил, хоть и страдал от тяжких заболеваний. Антонио с малых лет интересовался природой, мог часами наблюдать за облаками. Позднее он заинтересовался работой отца, часами сидел в кузнице и наблюдал за изготовлением медной посуды. В школе мальчика интересовала только геометрия, в которой он преуспел. Также Антонио любил рисовать, особенно хорошо ему удавались эскизы местных монастырей. В 1878 году Антонио закончил школу архитектуры в Барселоне.
За всю свою жизнь Гауди в Испании (преимущественно в Каталонии и Барселоне) создал более восемнадцати сооружений. Каждое его творение это некая загадка, ребус, который должны отгадать будущие поколения. Однако никто до сих пор не узнал, какой смысл кроется в них.
Гауди оказал серьезное влияние на облик Барселоны, он придал ей тот облик, который знаком каждому жителю или гостю Испании.
Архитектор не просто стал всемирно известным, но и являлся основоположником модерна в Испании. Стиль Гауди очень своеобразный, он вдохновлялся формами природы и органики, копировал животных и растения. Он совершенно не хотел заковывать свои произведения в рамки геометрических фигур, Антонио хотел свободы выражения своего творчества. По его мнению, прямая линия – дело рук человека, а мягкие, круглые линии – символ божества.
Первая его работа была по заказу местных властей. Гауди должен был создать фонари и украшения для улиц Барселоны. Однако молодой мастер запросил слишком высокий гонорар. Поэтому муниципалитет больше никогда ничего не заказывал у архитектора. В отличие от властей, у Гауди активно покупали произведения частные лица. Ему доверяли создание фасадов (за один такой заказ Антонио получил награду), а также строительство домов. В 1883 году Дон Монтанер попросил архитектора построить летний особняк. Гауди вдохновился пальмой, растущей неподалеку от места застройки. Листья этого дерева украсили решетку дома, а цветочные узоры покрыли плитку.
Стоимость всей работы была высока настолько, что фабрикант чуть не разорился. Однако на сегодняшний день этот особняк похож на маленький дворец, будто вышедший из сказки.
Вскоре покровителем Гауди стал Эусебио Гуэль. Он заказал ему постройку своего дома. Задача была непроста: поместить в маленькое пространство (18 на 22 метра) особняк. Отделка была выполнена из черного дерева и слоновой кости. Внутренний дизайн не отставал от внешнего оформления. Интерьер включал в себя элементы из чистого золота и серебра. Однако желания Гуэля не ограничились постройкой дома, он мечтал создать свой собственный сад, которым могли любоваться все местные жители. Гауди создал действительно райское место, утопавшее в свежей зелени. В саду находились гроты, многочисленные фонтаны и беседки. Дорожки вели серпантином к подножию Лысой горы. На сегодняшний день это один из самых знаменитых парков Испании, в котором самый чистый воздух и хорошая экология. Самым известным объектом сада является скамья в виде змеи.
Особый интерес притягивают формы сидений. Известно, что архитектор попросил рабочих сесть на свежий раствор голым телом, чтобы создать их идеальную форму.
Самым грандиозным творением Гауди остается Собор Святого Семейства, который он начал в 1882 году и так и не закончил. Антонио был погребен в маленькой часовне собора. У храма 12 башен, каждая из которых символизирует апостола. Собор олицетворял Рождество Христово, все в нем было пронизано аллегориями на библейские сюжеты. Внутренне убранство украшали многочисленные скульптуры, каждая из которых имеет свой прототип (Иисуса, Понтия Пилата и Иуду). Гауди не заканчивал совершенствовать свое творение, он постоянно думал и размышлял над эскизами. Поэтому изначальные планы закончить собор за 10 лет провалились. Он не закончен до сих пор.
Смерть Гауди была нелепа. Он получил страшные травмы от колес первого трамвая Барселоны. Очевидцы говорили, что был сбит пьяница или бездомный, так как при архитекторе не были найдены документы.
В конце концов, мужчина скончался через три дня в приюте для бездомных в 1926 году.
Антонио Гауди создал и парк Гуэль (El Parque Guell — 1900-1914 гг.). В этом парке Гауди попытался воплотить идеи, которые есть в природе, но никогда не реализовывались в архитектуре. Постройки кажутся выросшими из земли, все вместе они составляют единое целое, очень органичное, несмотря на многообразие форм и размеров.
Храм Святого семейства (полное название: Искупительный храм Святого Семейства, кат. Temple Expiatori de la Sagrada Família), иногда по-русски неточно называется собором Святого Семейства— пожалуй, самая значительная из работ Гауди, к сожалению, так и не законченная. Стиль, в котором выполнен собор, отдаленно напоминает готику, но вместе с тем, это что-то совсем новое, современное. Здание собора рассчитано на хор из 1500 певцов, детский хор из 700 человек и 5 органов.
Храм должен был превратиться в центр католической религии.
С самого начала строительство храма поддерживал Папа Леон XIII.
Работы над созданием храма начались еще в 1882 г. под руководством архитекторов Мартореля (Juan Martorell) и Де Вильара (Francisco de P. Del Villar). В 1891 г. строительство возглавил Антонио Гауди. Зодчий сохранил план своего предшественника — латинский крест с пятью продольными и тремя поперечными нефами, но внес свои изменения. В частности, им была изменена форма капителей колонн крипты, высота арок увеличена до 10 м, лестницы перенесены им в крылья вместо предполагавшегося фронтального их размещения. Он постоянно дорабатывал замысел в ходе строительства.
По замыслу Гауди, храм Святого семейства должен был стать зданием-символом, грандиозной аллегорией Рождества Христова, представленного тремя фасадами. Восточный посвящен Рождеству; западный — Страстям Христовым, южный, самый внушительный, должен стать фасадом Воскресения.
Порталы и башни храма оснащены изобильной скульптурой, воспроизводящей как бы весь живой мир, головокружительная сложность профилей и деталировки
Превосходит все, что было когда-либо известно готике.
Это своего рода готический модерн, в основу которого, однако, положен план сугубо средневекового собора.
Несмотря на то, что Гауди строил храм на протяжении тридцати пяти лет, ему удалось возвести и оформить только Рождественский фасад, конструктивно являющийся восточной частью трансепта, и четыре башни над ним. Западная часть апсиды, составляющая большую часть этого величественного здания, до сих пор не достроена.
Антонио Гауди погиб в Барселоне 7 июня 1926, сбитый трамваем неподалеку от собора Sagrada Familia. В бессознательном состоянии, в ветхой одежде, его доставили в больницу Святого Креста — специальный приют для бедных, из которого ему уже не суждено было выйти, чтобы продолжать украшать мир гением своего мастерства. Останки его покоятся в склепе собора Sagrada Familia.Спустя более чем через семьдесят лет после смерти Гауди, строительство собора продолжается и сегодня. Постепенно возводятся шпили (при жизни архитектора был окончен только один), оформляются фасады с фигурами апостолов и евангелистов, сценами подвижнической жизни и искупительной смерти Спасителя.
Строительство храма Святого семейства, предположительно закончится к 2030 г.
Уже пятое поколение барселонцев наблюдает рождение архитектурного шедевра. Но даже недостроенный собор стал символом Барселоны и останется им навсегда, как, впрочем, и другие произведения Антонио Гауди. Архитектура Гауди — это открытая книга для всех почитателей его таланта. Своим уникальным и в то же время вызывающим столько споров и по сей день творением — собором Святого семейства — Антонио Гауди присоединился к плеяде своих великих земляков — Пабло Пикассо, Сальвадору Дали и Хуану Миро, — своими идеями перевернувших современное искусство.
По воспоминаниям современников, Гауди был человеком страстного темперамента и обладал незаурядными умственными способностями. При этом он жил в своем мире, отрекшись от всего мирского. «Чтобы избежать разочарований, не надо поддаваться иллюзиям», — оправдывался он, утверждая при этом, что каждый человек должен иметь Родину, а семья — свой дом.
«Снимать дом — все равно, что иммигрировать», — убеждал Гауди других, всю свою жизнь не имевший ни семьи, ни своего дома.
Архитектура центра Барселоны многих не оставляет равнодушными, тут хочется ходить с высоко поднятой головой, чтобы насладиться красотой зданий, построенных в стиле модерн. Невероятно, но в центре Барселоны невозможно найти два идентичных дома! Как бы гармотично ни смотрелся архитектурный стиль этого города, здесь с невероятным успехом уживаются совершенно непохожие архитектурные шедевры. Несмотря на обилие талантливых архитекторов в эпоху модерна в Барселоне, имя одного стало буквально символом города. Конечно, речь идет великом гении или сумасшедшем — Антонио Гауди: по легенде при получении диплома в 1878 году профессор Гауди сказал: «Уж не знаю, господа, кому мы вручаем диплом — гению или сумасшедшему!». Этот спор царит до сих пор среди поклонников и противников Гауди. Несмотря на это, Антонио Гауди сотворил более двух десятков зданий, домов, парков, соборов и элементов декора в Барселоне, семь из которых внесены в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Топ 10 творений Гауди, которые необходимо увидеть в Барселоне:
1. Саграда Фамилиясобор Святого Семейства называют «мечтой Гауди», так как он знал, что не успеет закончить строительство при жизни, но будучи очень религиозным человеком, этот проект считал своим главным творением в жизни. К сожалению, после смерти чертежи Гауди по строительству собора были утерены и их восстанавливали, путем разговоров с приближенным кругом архитектора. Уже более столетия собор не может быть закончен, дата окончания работ постоянно переносится, на данный момент предположительная дата назначена на 2030 год, но из 18 задуманных Гауди башен Саграда Фамилия построено всего 8. Интересно, что местные власти не спонсируют строительные работы и собор строится на собственные средства, собранные за счет входных билетов и пожертвований. Однако, не смотря на незаконченный вид, собор Святого Семейства в Барселоне является самой посещаемой достопримечательностью наравне с Эйфелевой башней в Париже.
Собор Саграда Фамилия внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Дом Бальо
Дом Бальо в Барселоне — жилой дом на центральной улице Барселоны Пассеч-де-Грасиа (Passeig de Gràcia) перестроенный архитектором Гауди в 1904 — 1906 годах для текстильного магната Жозепа Бальо-и-Касановаса. Уникальность этой постройки заключается в полном отсутствии прямых линий, волнистые линии проявляются как во внешнем декоре, так и во внутренней отделке дома. Существует множество толкований загадочному облику главного фасада, однако самый распространенной интерпретацией считается легенда о фигуре гигантского дракона, которого победил Святой Георгий — покровитель Каталонии, дабы спасти прекрасную принцессу. Дом Балье называют «домом костей», так как колонны и балконы на главном фасаде интерпретируют как кости и черепа съеденных драконом по легенде девушек.
3. Дом МилаЕще один жилой дом, построенный для семь Мила Пассеч-де-Грасиа в 1906-1910 годах в Барселоне.
Конструкция Каса Мила стала новаторской для своего времени: здание представляет собой железобетонную конструкцию с несущими колоннами без несущих и опорных стен; здесь продумана система естественной вентиляции, что позволяет и сегодня отказаться от кондиционеров при жаркой каталонской погоде; предусмотрены лифтовые шахты, имеется подземный гараж. Дом Мила стал последней светской работой Гауди, прежде чем он полностью посвятил себя работе над собором Саграда-Фамилия и первых объектом архитектуры 20 века, который был внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
4. Дворец Гуэля
Одна из ранних работ Гауди для почитателя его таланта и друга, каталонского промышленника Эусеби Гуэля. Дворец Гуэля снаружи напоминает венецианский палаццо, но внутри прослеживаются традиционные для Гауди элементы: сочетание стиля модерн и готики, волнистые линии, дымоотводы на крыши выполненные в разных формах и украшенные мозаикой. Дворец Гуэля — единственная постройка Гауди в старом городе Барселоны, он располагается на улице Каррер-Ноу-де-ла-Рамбла (Carrer Nou de la Rambla
).
В 1984 году дворец был внесен в Список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
5. Парк Гуэля
Самый известный парк в Барселоне в районе Грасия, созданный Гауди в 1900 по 1914 годах. Изначально парк Парк Гуэля задумывался как чисто инвестерский проект, для которого Эусеби Гуэль приобрел 15 гектаров земли, которые были разделены на 62 участка под строительство частных особняков внутри общего сада, но продать удалось только 2 участка: удаленность от центра Барселоны не привлекала местную буржуазию. На территории парка находится дом самого Гауди, где он прожил с 1906 по 1925 год и особняк Гуэля, а также визитная карточка парка — знаменитая извилистая скамейка.
6. Дом Висенс
Дом Винсенс
Дом Винсенс (Casa Vicens
) одна из первых построек Антонио Гауди в Барселоне, дом был спроектирован в 1878 году одновременно с получением молодым архитектором диплома. Каса Висенс был построен для семьи Мануэля Висенса, фабриканта кирпича и керамической плитки, поэтому отделка главного фасада здания — дань деятельности владельца.
7. Дом Кальвет
Каса Кальвет
Дом Кальвет (Casa Calvet ) — еще один известный частный жилой дом, построенный для вдовы текстильного фабриканта Пере Мартира Кальвета-и-Карбонеля в 1898-1900 годах архитектором Антони Гауди в Барселоне. Каса Кальвет изначально планировался как доходный дом: нижний этаж отводился под торговые помещения, бельэтаж — под апартаменты домовлядельцев, а верхние этажи — под сдачу внаем. Интересно, что именно за постройку этого дома, а не за другие дома Гауди в Барселоне, архитектор получает в 1900 году муниципальную премию Барселоны за лучшее здание года. Здесь нет никаких готических и средневековых аллюзий, здание оформлено в стиле барокко.
8. Бельесгуард или Дом Фигерас
Дом Фигерас
Дом Фигерас
Дом Фингарес или, как его принято называть, Бельесгуард был построен между 1900 и 1916 году для вдовы торговца продовольственных товаров Марии Сагес. Построенные на склоне горы Тибидабо, особняк напоминает замок.
Дело в том, что на такую схожесть архитектора вдохновила история, что когда-то здесь располагалась летняя резиденция Марти Человечного — последнего короля Каталонии.
9. Колледж Святой Терезы
Колледж Святой Терезы
Школа при монастыре Святой Терезы — признанное украшение Барселоны, однако его строительство было не лугкой задачей для архитектора. При жёсткой ограниченности сметы, принятой Орденом, девизом коего были аскетизм и бережливость, пришлось отказаться от большинства декоративных изысков и следовать готическим традициям.
10. Фонари на королевской площади Барселоны
Фонари на королевской площади в Барселоны — первый и едва ли не единственный государственный заказ Гауди в Барселоне.
Один из величайших зодчих мира и самый известный архитектор Барселоны Гауди мог умереть еще при рождении. Роды его матери были очень тяжелыми, и повитуха сразу поставила на мальчике крест. Чтобы спасти душу новорожденного, его сразу крестили.
Впоследствии Гауди утверждал, что тот факт, что он выжил – это чудо. И он поверил, что избран для особой цели.
Детство
Антонио Гауди появился на свет 25 июня 1852 года в маленьком городке Реус, расположенном в Каталонии. Его отцом был потомственный кузнец Франческ Гауди-и -Съерра, а матерью, в честь которой и назвали мальчика – Антония Корнет-и-Бертран. Фамилию ребенок получил, как было принято в Испании, от обоих родителей – Гауди-и-Корнет.
Отец научил ребенка понимать красоту окружающих его вещей, зародил в Гауди любовь к архитектуре и изобразительному искусству. От матери он перенял веру в Бога и религиозность.
Мальчик рос очень болезненным: он страдал от тяжелой формы артрита, которая вызывала сильные боли от самых простых движений. Он не играл в подвижные игры, редко гулял. Ходить ему было сложно, поэтому он отправлялся на прогулку верхом на осле. Зато в умственном развитии он значительно опережал многих других детей. Антонио был наблюдательным, ему нравилось рисовать.
В 1863 году он начал обучение в школе при францисканском монастыре. Помимо греческого, поэзии, риторики и латыни, он изучал христианскую доктрину, историю религии и другие религиозные дисциплины, которые оказали влияние на его образ мышления и творчество. Несмотря на свой ум, Антонио плохо справлялся с учебой в школе, и только геометрия ему давалась легко.
В семье Гауди пережил немало трагедий: его брат скончался в 1876 году. Вслед за ним ушла из жизни и мать. А еще 3 года спустя ушла из жизни сестра архитектора, оставив дочку на его попечении.
Учеба
В 1868 году Антонио переехал в Барселону. Чтобы оплатить его обучение, пришлось продать земли отца. Студентом Высшей школы архитектуры он стал лишь в 1874 году. До этого Гауди обучался в университете на факультете точных наук, где проявлял мало усердия.
Школа архитектуры давала больше свободы для творчества и самовыражения, и Гауди скоро стал одним из лучших студентов. Но его упрямый характер, стремление к протестам часто оборачивались для него низкими отметками.
Преподаватели решили, что он либо гений, либо сумасшедший.
В студенческие годы ревматические боли в ногах, наконец, исчезли, и в Гауди смог нормально ходить пешком. И это стало одним из его любимых занятий.
Закончил обучение Антонио в 1878 году. А в 1906-ом его постигло еще одно горе – смерть отца. Спустя 6 лет в могилу за ним последовала и племянница.
Начало карьеры
В 1870 – 1882 годах Гауди трудился чертежником под руководством двух архитекторов – Франциско Вильяра и Эмилио Сала. Он обучался ремеслам и без успеха участвовал в конкурсах.
Вначале он выполнял прикладные заказы. Первой официальной работой архитектора Гауди стали фонарные столбы на площади Пласа Рейаль(Placa Reial)
.
Эти столбы представляли собой канделябр из 6 рожков, установленный на мраморное основание. Венчают их шлемы Меркурия – символ преуспевания. Эта работа была первым и последним заказом городских властей, поскольку местный муниципалитет и Гауди разошлись во мнении относительно его гонорара.
В 1877 году архитектор создает свое первое крупное творение – фонтан на площади Каталонии
. И, начиная с этого времени, он возводит множество неповторимых зданий в стиле модерн.
В 1883 году Гауди проектирует первый особняк. Заказчиком его становится богатый фабрикант Мануэль Висенс. Дом необходимо было не просто построить, но и удачно вписать в небольшое пространство земельного участка, обрамить садом и при этом создать иллюзию пространства. Зодчий блестяще справился с этой задачей: башенки, эркеры, балконы придают простому четырехугольному (кат. Casa Vicens) удивительную объемность.
В 1898 – 1900 гг. возводится (кат. Casa Calvet)
. В отличие от других сооружений Гауди, дом имеет вполне традиционный вид, а его фасады симметричны. Своеобразие ему придают чередующиеся выпуклые и плоские балконы, а также бобины и колонны в виде катушек – дань профессиональной принадлежности владельца, владевшего текстильной промышленностью. За возведение этого здания архитектор удостоился в 1900 году муниципальной премии Барселоны.
Гауди редко считался с мнением заказчика. Он был скромным, но в то же время эксцентричным, воплощал в работах все свои фантазии.
Ему повезло родиться во время, когда испанская буржуазия разбогатела и решила показать всему миру свой триумф. Постройка более вычурного дома, чем у соседа, была простым способом доказать свое превосходство. Поэтому архитекторы с оригинальным видением, причем не всегда талантливые, были популярны и имели полную свободу действий.
В этот же период Гауди возводит здания в неоготическом стиле и в духе крепостной крепости, такие как начатый дворец епископа в городе Асторга (кат. Palacio Episcopal de Astorga)
. Проект этого здания, расположенного в Кастилье, в 1887 году архитектору поручил епископ Грау-и-Вальеспинос, каталонец по происхождению. Гауди начал строить дворец в виде средневековой крепости, со рвом, четырьмя башнями и зубчатыми стенами. Это было очень дерзкое решение для дворца священнослужителя, но епископ не спорил. Прервала строительство скоропостижная смерть заказчика в 1893 году, и недовольный чрезмерными расходами церковный совет поручил завершение строительства другому архитектору.
Помимо масштабных архитектурных работ, Гауди занимался оформлением интерьера и разработкой эскизов мебели.
Известность
Все созданные Антонио Гауди достопримечательности Барселоны и других городов великолепны, но настоящую популярность ему принесли работы, созданные после знакомства с Эусебио Гуэлем. Это был текстильный магнат, самый богатый каталонец, обладавший творческим чутьем и вкусом. И он стал другом и покровителем гениального архитектора.
Версий их дружбы две – по одной они познакомились на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, где Гауди представил проект поселка Матаро. Однако едва ли эта версия правдоподобна, поскольку макеты неизвестного архитектора не могли привлечь внимание публики.
По другой версии Гуэль заметил Антонио, когда тот занимался оформлением барселонского магазина перчаток. После получения диплома молодой человек нуждался в деньгах и брался за любую работу. Оформляя витрину, Гауди делал и это впечатляюще: из перчаток, нанизанных на проволоку, он создавал целые сцены городской жизни: лошадей, везущих кареты, прогуливающихся людей и любимых всеми каталонцами кошек.
Завороженный работой мастера, Гуэль долго наблюдал за его творчеством, а потом попросил хозяина магазина представить его Гауди. Узнав, что молодой человек – архитектор, он пригласил его к себе в гости, где принял тепло и радушно. После этого Гауди стал частым гостем в доме Гуэля. Он показывал ему новые наброски своих зданий, а Эусебио всегда поручал ему строительство именно тех, которые становились настоящим шедевром.
Многие принадлежащие архитектору Гауди работы и его дома переживут века, но именно эти принесли ему славу и окончательно сформировали его неповторимый стиль.
Этот дом, возведение которого журналисты сравнивали с сооружением Вавилонской башни, строился в 1885 – 1900 годах. Гуэль не ограничивал архитектора в средствах на строительство и оформление интерьера. Во внутреннем убранстве этого дома использовались только самые роскошные материалы: черепаховый панцирь, слоновая кость, черное дерево и эвкалипт. И если в интерьере самой интересной частью стал холл с небесным куполом, то в экстерьере больше всего впечатляет крыша с 18-тью дымоходами в виде причудливых башенок.
Дом Мила или Каса Мила Антонио Гауди создал в 1906-1910 гг. для семьи Мила. Барселонцы поначалу не оценили это здание крутой, изогнутой формы, и прозвали его Ла Педрера – каменоломня. Крышу также украшают похожие на рыцарей в причудливых шлемах башенки, одна из которых инкрустирована осколками зеленого бутылочного стекла.
Дом Бальо (кат. Casa Batllo)Дом Бальо Антонио Гауди также известный как Каса-Бальо и Дом костей , был перестроен Гауди в 1904 – 1906 годах. В здании, преображенном гением, практически отсутствуют прямые линии. Его фасад, очевидно, изображает дракона – образ Зла. А черепа и кости, угадывающиеся в балконах и колонах – это его жертвы. Башенка с крестом – меч Святого Георгия, покровителя Каталонии – пронзает тело дракона, символизируя победу сил Света над Тьмой.
Парк Гуэль (кат. Parc Guell)
Парк Гуэль в Барселоне был создан в 1900 – 1914 годах и представлял собой сочетание жилых зон и садов.
С точки зрения коммерции этот проект был провальным, поскольку каталонцы не захотели жить на холмах. Но наше время Парк Гуэль это одна из ярчайших достопримечательностей Барселоны. Центральный вход в парк украшают два павильона, похожие на огромные пряничные домики, а на верхней террасе находится гигантская скамья в форме морского змея. Этот Парк Гауди выбрал для проживания и имел в собственности один из домов.
(кат. Temple Expiatori de la Sagrada Familia)
С рождением Антонио Гауди архитектура всего мира обогатилась многими произведениями, однако самым выдающимся стал Храм Святого Семейства. Работу над этим собором в Барселоне Гауди начал в 1883 году, но не успел закончить. В этом сооружении, как и во многих других, зодчий отражал то, что видел в живой природе. Лес из колонн с капителями в виде ветвей, переплетаясь, создают свод здания, а каждая башня и витраж рассказывают свою библейскую историю.
По замыслу Гауди собор должен был иметь 3 фасада, изображающие жизнь Христа (Рождение, Страсти и Воскресение).
Также планировалось установить 12 башенок, символизирующих апостолов, 4 башни повыше, посвященные евангелистам, башню Девы Марии и самую высокую – 170 м, которая предназначалась Христу. Богобоязненный каталонец не хотел, чтобы храм был выше холма Монтжуик (171 м), потому что гора – это творение Бога, а здание – человека.
Архитектура Гауди намного опередила свое время. При возведении Храма Антонио Гауди в основе колонн, сводов и других деталей заложил сложные трехмерные формы, которые сейчас возможно воссоздать только методом компьютерного моделирования. А архитектор разрабатывал их лишь при помощи своего воображения и интуиции.
Любопытно, что храм строится исключительно на анонимные пожертвования прихожан. Когда это сооружение будет достроено (предполагается, что это случится к 2026 году), оно станет самой высокой церковью мира.
Антонио Гауди был на редкость сумасброден и упрям. Наверное, именно поэтому с ним возникали довольно забавные случаи.
Несмотря на то, что у Гауди редко возникали конфликты с заказчиками-мужчинами, с их женами споры были нередки.
Хозяйка дома Батло была расстроена тем, как ведутся постройки их жилья. Она заметила, что из-за овальной формы помещения в музыкальном салоне нельзя будет поставить рояль дочери. Тактично высказанные замечания Гауди проигнорировал, и оставил все без изменений. Разгневанная женщина резко высказалась в адрес архитектора, но тот, не смущаясь, заявил: не помещается рояль, купите скрипку.
Гауди и его отец были вегетарианцами и были приверженцами чистой воды и свежего воздуха. При этом Антонио, как истинный христианин, проявлял умеренность в еде. На обед он, человек довольно крупного сложения, ел лишь листья латука, обмакивая их в молоке, и горсть орехов.
Гауди горячо любил Каталонию и мечтал обогатить ее культуру. Однажды неопрятно одетого архитектора полицейские приняли за бродягу и остановили. Они задали ему несколько вопросов на кастильском наречии, но он отвечал им на каталонском языке. В это время велась борьба с «каталонским национализмом», и Гауди пригрозили тюрьмой. Поняв, наконец, что перед ними уже хорошо известный в то время архитектор, они хотели замять дело, но он продолжал беззаботно болтать на родном языке.
За что и провел в участке 4 часа.
Расходы на строительство у Гауди были колоссальными. Когда архитектор помимо основного счета, предъявил семейству Мила счет за сверхурочные работы, супруги отказались платить. Архитектор обратился в суд, и решение было принято в его пользу. Семье Мила пришлось взять ипотеку под построенный дом, чтобы заплатить по счету. Деньги Гауди отдал одному из женских монастырей.
Архитектору приписывают и более скандальные вещи: считается, что он для сцены избиения младенцев делал слепки с мертворожденных детей, а чтобы точно повторить контуры животных перед наложением гипса усыплял их хлороформом.
Личная жизнь
Всю жизнь великий архитектор Гауди провел один. В молодости он очень броско одевался и привлекал внимание женщин. Однако, узнав о его профессии, которая в то время считалась сродни ремесленнику, они теряли к нему интерес. Женщин волновало благосостояние жениха, а работа архитектора финансовой стабильности не гарантировала.
Первой любовью Антонио стала красавица Жозефа Мореу, по забавному прозвищу Пепета.
В 1884 году эта своенравная женщина работала учительницей в школе кооператива Матаро. Гауди выполнял заказ для этого предприятия и часто навещал Пепету и ее сестру.
Пепета с удовольствием принимала ухаживания молодого образованного архитектора. Вместе они посещали гостиную Гуэля, где раз в неделю собирались все интеллектуалы Барселоны. Но в то же время она держала неопытного кавалера на дистанции. Наконец, Антонио все же сделал ей предложение. И был огорошен: Пепета заявила, что уже помолвлена с преуспевающим торговцем лесом.
Больше Гауди не сделал предложения ни одной девушке. Спустя годы он влюбился еще раз в одну женщину, молодую американку. Но их связь закончилась, когда она вернулась в Штаты.
Смерть
Всю свою жизнь Гауди любил гулять по Барселоне. Но если в молодости он выглядел хорошо и изящно одевался, то в середине жизни перестал следить за внешностью и напоминал нищего.
7 июня 1926 года он вышел из дому, чтобы совершить привычную прогулку к храму Сант-Фелип-Нери.
В это время ему было уже 73 года, и эту церковь архитектор посещал ежедневно. Когда он рассеяно прогуливался между улицами Жирона и Байлен, его сбил трамвай. Антонио потерял сознание.
Неопрятный вид бродяги привел людей в заблуждение. Извозчики не хотели везти его в медицинское отделение, боясь, что не получат денег. В конце концов, великого зодчего доставили в больницу для бедняков, где он получил самую примитивную помощь. Только 8-го июля его опознал капеллан собора Саграда-Фамилия, но любое лечение уже было бесполезно.
10 июня 1926 года гений скончался. Похоронили его в крипте храма, который он не успел достроить.
Антонио Гауди — испанский архитектор — АЗЕРТАДЖ
Баку, 10 июня, АЗЕРТАДЖ
Антонио Пласид Гильем Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в городе Реус в Каталонии – известный испанский архитектор, автор необычных зданий в Барселоне.
Как сообщает АЗЕРТАДЖ со ссылкой на зарубежные СМИ, Гауди с детства страдал ревматизмом, препятствующим играм с другими детьми.
Но болезнь не была помехой длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения.
В начале 1870-х годов Антонио перебрался в Барселону, где обучался сначала на подготовительных курсах, а затем был принят в Провинциальную школу архитектуры. Школу архитектуры Гауди закончил в 1878 году. 12 лет в период с 1870 по 1882 годы он трудился чертёжником под руководством архитекторов Сала и Вильяра.
Стиль, в котором творил Гауди, относят к модерну. Однако фактически в своём творчестве он использовал элементы самых различных стилей, подвергая их творческой переработке. В своём раннем творчестве в 1883-1888 годах построил Дом Висенс и Эль Капричо, Дворец Гуэля.
В общей сложности за свою жизнь архитектор создал более 20 архитектурных шедевров. Многие из них включены в перечень «Всемирного наследия ЮНЕСКО».
Это и Саграда Фамилиа – Собор Святого семейства в Барселоне (1891-1926), и винные погреба Гуэля (1895-1898), и Парк Гуэля (1900-1914), и Дом Бальо (1904-1906), и Дом Мила (1906-1910).
Его жизнь закончилась трагически — он попал под колёса трамвая возле горы Тибидабо рядом с работой, на которую он потратил 27 лет жизни, Собором Святого Семейства в Барселоне. Ему было почти 74 года. Его никто не узнал, и в конце концов Гауди доставили в больницу для нищих. На следующий день его нашли друзья. Когда его пытались перевезти в лучший госпиталь, он отказался со словами, что «его место здесь, среди бедноты».
10 июня 1926 года жизнь великого архитектора оборвалась. Антонио Гауди был похоронен в крипте собора, который не успел достроить.
© При использовании информации гиперссылка обязательна.
При обнаружении в тексте ошибки, надо ее выделить, нажав на клавиши ctrl + enter, и отправить нам
краткая биография и интересные факты
Антонио Гауди родился 25 июня 1852 года, ушел из жизни 10 июня 1926 года.
Был и остается очень известным, но достаточно своеобразным, каталонским архитектором Барселоны. Талант и безмерная фантазия переплетались в причудливых формах, созданных по его проектам строений.
Поскольку детство великого архитектора прошло на морском побережье, все работы Гауди напоминают песочные замки. Больной ревматизмом мальчик Антонио часто был обречен на одиночество. Время, которого у него было вдосталь, он использовал созерцая часами облака, деревья, цветы и все живое, что его окружало.
Однажды в школе, когда учитель утверждал, что птицы летают благодаря наличию крыльев, молодой Гауди возразил, что у кур тоже есть крылья, однако они не летают, но зато быстро бегают. А затем добавил, что даже человеку порой нужны крылья, но он не всегда об этом догадывается.
Руководитель Гауди в архитектурном университете Барселоны вообще не мог определиться, кем он считает своего ученика – сумасшедшим или гением. В качестве темы учебного проекта Антонио выбрал ворота кладбища, которые, по его мнению, символизировали разделение на мир живых и мертвых.
Гауди имел необычную отличительную черту, на один из глаз он страдал близорукостью, на другой же, что удивительно — дальнозоркостью, однако очки носить архитектор отказывался, приговаривая, что греки очков не носили.
Гауди терпеть не мог правильных прямых линий и созданных с их помощью пространств, считая их порождением человеческой натуры. А круг и все плавное – порождением Бога. Чтобы не создавать прямых комнат, архитектор придумал свою систему перекрытий. Программа для выполнения подобных расчетов была создана в НАСА спустя сто лет и предназначалась для расчета траектории полетов в космосе.
Гауди мог с потрясающей ловкостью ловить мух левой рукой, чему непритворно восхищались его друзья. Образцом совершенства для великого зодчего служило куриное яйцо, которое как он считал, было феноменально прочным по своей природе.
Антонио Гауди занимался не только проектированием зданий, но и литьем, ковкой и созданием необычных форм мебели. Последние годы жизни великий архитектор провел над созданием собора Святого Семейства, который раскрыл в себе весь талант и гений зодчего.
В июне 1926 года Гауди был раздавлен трамваем.
Признание таланта по-настоящему произошло лишь спустя 26 лет после смерти архитектора, благодаря выставке его работ. Испанские католики неоднократно обращались к Папе Римскому о канонизации Антонио Гауди.
Возможно Вам будет интересно:
самый загадочный архитектор в истории, который творил чудеса
Стиль архитектурного творчества Антонио Гауди принято относить к течению модерна. Но можно заметить, что в проектах своих творений архитектор использовал отдельные черты многих других стилей. При этом каждый из них подвергался переосмыслению, и зодчий брал только те элементы, которые считал приемлемыми для своих построек.
Собор Саграда Фамилиа — вершина творчества гениального архитектора
Личность остается загадочной и непостижимой, несмотря на огромное количество информации о жизни и творчестве этого гения . Казалось бы, что нового можно сказать о человеке, который всю жизнь купался в славе и роскоши, не зная счету деньгам и всецело отдаваясь творчеству? Так почему же Антонио умер в одиночестве, крайней нищете и забвении? Ответ на этот вопрос — увы! — не известен никому.
Постройки Гауди
Среди известных построек гениального архитектора, начиная с самых ранних его работ, можно выделить следующие:
- (построен в 1883 — 1888 годах) — Casa Vicens — жилой дом семьи Мануэля Висенса, один из первых крупных заказов Гауди.
- Эль — Каприччо, Комильяс (Кантабрия) (построен в 1883 — 1885 годах) — Capricho de Gaudi — летняя резиденция Максимо де Кихано, маркиза де Комильяс, который был родственником Эусебио Гуэля — одного из главных заказчиков архитектора. Этот особняк был построен для наследника маркиза.
Эль — Каприччо
- , Педральбес в Барселоне (построены в 1884 — 1887 годах) — уникальные постройки на территории одного из престижнейших районов Каталонии, возведенные в стиле богатых кубинских поместий.
- Дворец Гуэля
в Барселоне (построен в 1886 — 1889 годах) — Palau Guell — жилой дом богатого промышленника Эусебио Гуэля, одна из ранних работ Гауди. дворца содержит черты венецианского палаццо, смешанные с долей эклектики.
- в Барселоне (построена в 1888 — 1894 годах) — Collegi de las Teresianes — специальное учебное заведение, колледж для девушек, которые в будущем становились монахинями. На сегодняшний день является одной из главных достопримечательностей Каталонии.
- Епископский дворец в городе Асторга , Кастилия (Леон) (построен в 1889 — 1893 годах) — Palacio Episcopal de Astorga — дворец неподалеку города Леона, построенный по заказу епископа Жоана Баутиста Грау-и-Вальеспиноса.
- в Леоне (построен в 1891 — 1892 годах) — Casa de los Botines — жилой дом со складскими помещениями в Леоне, построенный в традициях модерна с добавлением отдельных элементов .
- Искупительный храм Святого Семейства
в Барселоне (1883 — работа не была окончена архитектором). Безусловно, когда речь идет о творчестве Антонио Гауди, то первой вспоминается одна из самых гениальных и причудливых построек, широко известных во всем мире — это Собора Саграда Фамилиа в Барселоне.
Среди католиков название храма звучит как » Temple Expiatori de la Sagrado Familia».
- (проект разработан в 1892 — 1893 годах, но миссия не была построена) — небольшой проект архитектора, который так и не был воплощен в жизнь. В планировании будущей постройки Гауди полностью отказывается от традиций.
- , Гарраф (построены в 1895 — 1898 годах) — Bodegas Guell — архитектурный комплекс в Сиджесе, состоящий из двух зданий — входного помещения и самого погреба. Сооружение было возведено по заказу все того же промышленника Эусебио Гуэля.
- Дом Кальвет в Барселоне
(построен в 1898 — 1900 годах) — Casa Calvet — жилой дом вдовы фабриканта Пере Мартира Кальвета-и-Карбонеля, который изначально проектировался в качестве доходного дома. В подобных зданиях нижние этажи и подвальные помещения отводятся для торговых учреждений, на средних этажах проживают сами владельцы, а комнаты наверху сдают в аренду постояльцам. На сегодняшний день дом Кальвет является одной из достопримечательностей Барселоны.
- Крипта Колонии Гуэля , Санта Колома де Сервело (1898 — 1916 годы) — часовня, построенная на территории поселения рабочих текстильной фабрики Эусебио Гуэля. Богатый промышленник в своей колонии хотел построить для своих рабочих школу, больницу и церковь. Именно с возведения крипты и началось воплощение проекта. Однако дальше дело не пошло, и сама церковь так и осталась недостроенной.
- Дом Фигерас на улице Бельэсгуард в Барселоне (1900 — 1902 годы) — Casa Figueras или Башня Бельесгуард (Bellesguard) — прекрасный дом, увенчанный башнями, построенный по заказу вдовы торговца Марии Сагес. Заказчица хотела построить на своей земле новое красивое здание, и Антонио Гауди в полной мере справился с этим заданием.
- Парк Гуэля в Барселоне (1900 — 1914 годы) — Parque Guell — садово — парковый комплекс с жилыми зонами общей площадью чуть более 17 гектаров, построенный в верхней части Барселоны.
- (1901 — 1902 годы) — Finca Miralles — ворота для дома фабриканта Миральеса, построенные в виде причудливой морской раковины и гармонично вписанные в арочный проем.
- Вилла Катлларас, Ла — Пабла — де — Лильет (построена в 1902 году) — загородный дом в Испании, спроектированный талантливым архитектором. Уникальность постройки видна даже на чертеже — до Гауди никто ничего подобного не делал.
Ла — Пабла — де — Лильет
- Сады Артигас в пред горье Пиренеев (1903 — 1910 годы) — сады Can Artigas в Побла де Лилет (Pobla de Lillet) — великолепные постройки в рамках садово — паркового комплекса, расположенного у подножья Пиренейских гор на расстоянии 130 км от Барселоны.
Долгое время эта жемчужина архитектурного творчества Гауди оставалась неизвестной всему миру, но в начале 70 — х годов XX века сады обнаружили, привели в порядок и открыли для посещения туристов. С тех пор сады Can Artigas являются одной из достопримечательностей Испании, а также уникальным образцом .
- Склады кузнечной артели Бадиа
(1904 год) — были спроектированы по заказу Хосе и Луиса Бадио — владельцев кузнечных мастерских, в которых Гауди заказывал металлические кованные части для оформления своих архитектурных проектов.
- (был построен в 1904 — 1906 годах) — Casa Batllo — жилой дом Жозепа Бальо-и-Касановаса, богатого текстильного магната, перестроенный Гауди по собственному проекту.
- Реконструкция Кафедрального собора в Пальма де Мальорка (1904 — 1919 годы) — Catedral de Santa Maria de Palma de Mallorca — в этом католическом кафедральном соборе Антонио Гауди производил реставрационные и декоративные работы по заказу епископа Кампинса.
- (1906 1910 годы) — жилой дом семьи Мила, последняя светская работа Гауди, после которой он полностью посвящает себя созданию храма Искупления Святого Семейства. Дом Мила также является одной из важнейших достопримечательностей столицы Каталонии.
- Приходская школа
при храме Искупления Святого Семейства в Барселоне
(1909 — 1910 годы) — Escjles de la Sagrada Familia — изначально школа для детей рабочих, задействованных в строительстве собора Саграда Фамилия, планировалась в качестве временной постройки.
Впоследствии, после окончания возведения собора школу хотели снести. Но здание получилось таким выразительным и уникальным, что оно до сих пор стоит неподалеку от собора.
Архитектурное творчество Гауди не только многогранно и интересно. Оно представляет собой поистине богатое наследие для всех поколений будущих архитекторов, которые смогут учиться на образцах этих уникальных построек и создавать свои собственные шедевры.
Необычная архитектура Антонио Гауди является украшением Барселоны. В столице Каталонии сохранилось 14 построек мастера модернизма: Саграда Фамилия, парк Гуэль, дома, малые архитектурные формы. Все шедевры Гауди в Барселоне с картой и описанием. Адреса, часы работы, стоимость билетов, что посмотреть бесплатно и как не стоять в очередях.
Перед тем, как отправиться на осмотр творений Гауди, спланируйте свое время и рассчитайте бюджет. Достопримечательности Барселоны одни из самых популярных и дорогих в Европе. На очередь в Саграда Фамилия можно потратить 2 часа, а билет в дом Бальо стоит €23.
50.
Что делать? Выбирайте только самые интересные места с платным входом и бронируйте билеты онлайн . Во многих случаях можно ограничиться внешним осмотром или посетить бесплатную часть.
Транспортные и дисконтные карты Барселоны помогают сэкономить деньги:
- Barcelona City Pass включает вход в Собор Святого Семейства, Парк Гуэль, скидку 20% в Casa Mila, Casa Batllo, трансфер из аэропорта, туристический автобус hop-on hop-off и другие предложения
- Hola BCN! — неограниченное количество поездок по Барселоне и провинции на общественном транспорте, включая поезда в аэропорт
Саграда Фамилия (Sagrada Familia)
Храм Святого Семейства — синтез теории и практики архитектуры Гауди, символ Барселоны. Строительство ведется с 1883 года, сохранившиеся макеты и рисунки позволяют продолжить работу Гауди с помощью компьютера. Включён в список Всемирного наследия ЮНЕСКО (2005). В 2010 году Храм Святого Семейства освящен папой римским и провозглашен базиликой.
адрес:
Carrer de Mallorca 401
часы работы:
с октября по март ПН-ВС 9:00-18:00
с апреля по сентябрь ПН-ВС 9:00-20:00
билеты:
€15/€13/€11
Онлайн билет с аудиогидом дает право прохода в Саграда Фамилия без очереди.
Саграда Фамилия + Аудио гид + Башни
Бесплатно и без очереди с Barcelona City Pass .
Приходская школа при храме Святого Семейства
Простое здание школы из кирпича и черепицы украшает волнообразная крыша. В одной из комнат жил Антонио Гауди за год до своей смерти. Сейчас здесь находится музей, посвященный строительству церкви. Вход по билету в Саграда Фамилия.
Дворец Гуэль (Palau Guell)
Дворец был построен для мецената Гауди — Эусеби Гуэля, сочетает средневековое богатство с уникальным стилем архитектора. Включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО (1984).
адрес:
Carrer Nou de la Rambla 3-5
часы работы:
с апреля по октябрь ПН-ВС 10:00-20:00
с ноября по март ПН-ВС 10:00-17:30
билеты:
€12/€9
Фонари выполнены на каменной опоре с хромированными чугунными колоннами, увенчанными шлемом Меркурия с крыльями и жезлом.
адрес:
Plaça Reial
Бесплатно
Дом Бальо (Casa Batlló)
Особенностью дома Бальо является практически полное отсутствие прямых линий. Фасад здания изображает сверкающую чешую чудища с костями и черепами его жертв.
адрес:
Passeig de Gracia 43
часы работы:
ПН-ВС 9:00-21:00
билеты:
€23.50/€20.50
Дом Бальо с русским аудиогидом
20% скидка с Barcelona City Pass
Дом Мила (Casa Milà, La Pedrera)
Последняя светская работа Гауди, образец каталонского модернизма. Панорамная терраса на крыше украшена скульптурами мифологических существ, выполняющих практическую функцию вентиляции.
адрес:
Carrer de Provenca 261
часы работы:
с 3 марта по 1 ноября ПН-ВС 9:00-20:30
со 2 ноября ПН-ВС 9:00-18:30
билеты:
€22/€16.50/€11
Дом Мила с русским аудиогидом
Дом Мила ночью — ночная экскурсия, проекции в комнатах, аудиовизуальное шоу на крыше террасы, бокал шампанского.
20% скидка с Barcelona City Pass
Онлайн билеты без очередей
Дом Висенс (Casa Vicens)
Построен в стиле мудехар с керамической отделкой и параболической аркой. Первый крупный заказ Гауди от фабриканта Мануэля Висенса. Включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО (2005). Долгое время был частным владением, открыт для посещения в ноябре 2017 года.
адрес:
Carrer de les Carolines 24
часы работы:
ПН-ВС 10:00-18:00
билеты:
€16/€14
Онлайн билет Casa Vicens
Дом Кальвет (Casa Calvet)
Одно из ранних творений Гауди было построено для для текстильного производителя Pere Màrtir Calvet. В 1900 году городской совет Барселоны наградил его премией за лучшее здание года. Жилой дом, на первом этаже находится ресторан.
адрес: Carrer de Casp 48
Дом Фигерас (Casa Figueras) и Башня Бельесгуард (Torre Bellesguard)
Неоготический дом с башней стоит у подножия холма Тибидабо. Построен на месте средневекового замка короля Мартина Гумана, напоминая о его прошлом.
адрес:
Carrer de Bellesguard 16
часы работы:
ВТ-ВС 10:00-15:00
билеты:
€9/€7.20
Онлайн билет Torre Bellesguard + аудиогид
Парк Гуэль (Park Güell)
Эта уникальная модель жилого района воплощает совершенную гармонию природы и архитектуры. Включен в список Всемирного наследия ЮНЕСКО (1984). Вход на территорию парка бесплатный, монументальная зона парка платная.
адрес:
Carrer d’Olot 5
часы работы:
январь-февраль ПН-ВС 8:30-18:30
1-25 марта ПН-ВС 8:30-19:00
1 мая-27 августа ПН-ВС 8:00-21:30
28 августа-28 октября ПН-ВС 8:00-20:30
29 октября-31 декабря ПН-ВС 8:30-18:30
билеты:
€8/€5.60
Онлайн билет в парк Гуэль дешевле, чем покупка в кассе и без очереди!
Бесплатно с Barcelona City Pass
Парк Гуэль и автобус hop-on hop-off — совместите посещение знаменитого парка Гуэль и автобусный тур с аудиогидом, экономя при этом время и деньги.
Находится на территории парка Гуэль в бывшем особняке Гауди.
Музей рассказывает о жизни и творчестве великого архитектора в период 1906-1925 гг. В экспозиции представлены мебель и предметы интерьера.
адрес:
Carretera del Carmel 23A
часы работы:
с октября по март: ПН-ВС 10:00- 18:00
с апреля по сентябрь: ПН-ВС 9:00- 20:00
билеты:
€5.50/€4.50
Онлайн билет в дом-музей Гауди
Павильоны конюшен усадьбы Гуэля (Pavellons de la Finca Güell)
Кованые ворота в форме дракона закрывают вход в утопический парк Гесперид.
адрес:
Avinguda de Pedralbes 7
часы работы:
ПН-ВС 10:00-16:00
билеты:
€5.00/€2.50
Школа Терезианок (Col·legi de les Teresianes)
Религиозная символика здания дополняется башнями, увенчанными четырехконечным крестом. Закрытое образовательное учреждение, в котором учатся дети влиятельных родителей.
адрес: Carrer de Ganduxer 85-105
Ворота Миралес (Porta Miralles)
Стена, покрытая черепицей из панциря черепахи.
адрес:
Pg. de Manuel Girona 55-61
Бесплатно
Комбинированный билет Gaudí Pass включает 3 объекта с правом посещения без очереди: Колония Гуэль с криптой Гауди в пригороде Барселоны Santa Coloma de Cervellóó + Башня Бельесгуард + 4D шоу Gaudí Experience, погружающее зрителей в мир Антонио Гауди и его шедевров.
Гауди также был довольно необычным человеком. Фактрум рассказывает о великом архитекторе в подборке увлекательных фактов из его биографии.
Антонио Гауди
1. Любовь к ботанике создала архитектора
Слабый, страдающий ревматизмом ребёнок, Антонио Гауди рано открыл для себя мир фантазий, научился внимательно наблюдать и понимать язык природы. Это послужило основой для многих образов и идей молодого архитектора и дало ему чувство родины (он на всю жизнь сохранил верность друзьям детства, да и помощники его в основном происходили из Реуса, Таррагоныи окрестностей; это служило для Гауди более чем достаточной рекомендацией).
Ещё в детстве Гауди всерьез увлекся ботаникой.
Он искренне интересовался растениями и насекомыми, их опыляющими. Своё финальное школьное сочинение испанский архитектор посвятил пчёлам. Позже его первым учебным проектом в Барселонской школе архитектуры стали ворота кладбища, которые должны былы отделить мир мёртвых от мира живых.
2. Ненависть к прямым линиям и обыденности
Гауди просто ненавидел замкнутые и геометрически правильные пространства, а стены доводили его до сумасшествия. Он избегал прямых линий, считал их порождением человека, а круги для него были порождением Бога. Эти жизненные принципы помогли оставить ему после смерти восемнадцать прекрасных архитектурных творений, каждое из которых привлекает огромное внимание туристов.
У Гауди были разные глаза: один — близорукий, другой — дальнозоркий, но он не любил очки и говорил: «Греки очков не носили». Может быть поэтому привычные для всех архитекторов чертежи у Гауди выглядели несколько иначе. Все свои проекты, от плитки на мостовой, скамейки и ворот и до собора Святого Семейства (Саграда Фамилия) Антонио проектировал в виде своеобразных макетов, которые с помощью зеркал превращались в трёхмерные модели.
3. Любовь всей жизни
Гауди никогда не был женат. За всю жизнь Гауди известна только одна женщина, которой архитектор оказывал знаки внимания — Жозефина Моро, работавшая учительницей в рабочем поселке. Она не ответила взаимностью и Гауди с головой ушел в католичество.
В молодости архитектор был рьяным антиклерикалом, носил дорогую одежду, следил за внешним видом. Последние годы зодчий провёл как отшельник, полностью посвятив все свои силы и энергию на создание бессмертного собора Святого Семейства, который стал высшим воплощением не только его уникального таланта, но и истовой веры. К слову, свои последние годы жизни он проживал именно в нём, оставив своё привычное жилище, разместившись на стройке в спартанских условиях.
4. Талант во всём
Гауди был не только архитектором, он также был художником в высшем смысле этого слова. Он проектировал не только здания, но и удивительную мебель, причудливые решётки оград, ворот и перил. Своё поразительное умение мыслить и чувствовать в трёх измерениях объяснял наследственностью: отец и дед — кузнецы, один дед матери — бондарь, другой моряк — «люди пространства и расположения».
Его отец был медником, и этот факт, несомненно, оказал влияние на пристрастие Гауди к художественному литью. Многие поразительнейшие творения Гауди сделаны из кованого железа, зачастую его собственными руками.
Например, руками Гауди совместно со столяром-краснодеревщиком Жуаном Мунне была сделана садовая скамья из искусственного камня. Она была предназначена для парка Гуэль. В оригинальном дизайне этой уникальной скамьи сочетается всё, что вкладывал Гауди в каждый свой труд: тут вам и необычные пропорции, и плавный рисунок линий, навеянных органическими формами. А главное, в соответствии с принципами искусства модерна, все эти эстетически изыски сочетаются со строгим выполнением чисто функциональных требований к эргономичности.
5. Строительство сроком в 140 лет
После нелепой смерти в 1926 году 73-летнего Гауди под колесами трамвая, его похоронили в крипте Саграда Фамилия. Строительство собора не оборвалось, однако темпы заметно снизились. А в 1936 году в Испании разгорелась война и строительство ненадолго прервалось.
Анархисты уничтожили почти все чертежи и макеты, оставленные Гауди для последователей строительства его детища, устроив пожар в мастерских. Но строительство храма продолжилось через 20 лет и длится до сих пор на средства и пожертвования людей. В настоящее время строительство возглавляет каталонский архитектор и живописец Жузеп Мария Субиракс.
Интересно что знаменитый английский писатель Джордж Оруэлл отнесся к тому акту вандализма вполне положительно. Собор, по его мнению, вообще следовало взорвать. Оруэлл считал творения архитектора самыми уродливыми сооружениями в мире, а торчащие шпили злорадно называл бутылками портвейна. К счастью, с этим мнением согласны были далеко не все.
Lloretmar.ru
Сальвадор Дали, наоборот, восхищавшийся работами архитектора и даже организовал в 1956 году в парке Гуэля чествование Гауди. Это позволило собрать дополнительные средства на продолжение строительства Саграда Фамилия. Любовь всей жизни Гауди продолжает жить.
Давным-давно Барселона завоевала репутацию места, открытого для любых идей и течений.
Здесь хватало места всем: торговцам, ремесленникам, художникам, архитекторам, людям разных национальностей и вероисповеданий, просто мечтателям, одержимым утопической идеей превратить его в райский город-сад… Кто знает, быть может, Бог услышал последних и, умиляясь чистотой и наивностью этих помыслов, в утешение все же бросил с небес горсть волшебных семян, из которых, ломая толщу бетона, проросли и распустились дивные, причудливые цветы — творения великого Антонио Гауди. Именно они придадут Барселоне неповторимый облик и сделают ее мировой столицей модерна.
Гауди оставил после себя загадки, ответы на которые человечество ищет до сих пор, его имя окутано завесой мифов и легенд. Кто-то считал его гением, кто-то безумцем, кто-то святым… «Этот человек с бездонными голубыми глазами разговаривает с Богом», — уверяли многие его современники. Антонио Гауди-и-Корнет родился 25 июня 1852 года в небольшом каталонском городе Реус. Повитуха сказала, что мальчик не выживет. Ребенка срочно крестили, торопясь спасти душу младенца.
Чудом смерть отступила, но малышу поставили страшный диагноз — тяжелейшая форма артрита. Врачи определили максимальный срок жизни маленького пациента — не более трех лет. Стараниями врачей или молитвами матери Антонио преодолел этот рубеж, но прогнозы все равно не внушали оптимизма. Из разговоров взрослых мальчик твердо знал, что день, когда он присоединится к своим трем умершим в младенчестве братьям, очень близок…
Когда Антонио исполнилось 5 лет, мама сказала: «Я отвезу тебя в Таррагону к Деве Марии». Малыш не смог встать перед Девой на колени из-за страшных болей в ногах. Склонив голову, он прошептал: «Спасибо, что я живу так долго!»
Со временем состояние здоровья мальчика заметно улучшится, хотя приступы артрита будут мучить его всю жизнь.
Жизнь продолжается!
Несмотря на постоянные физические страдания, не позволявшие Антонио играть со сверстниками в их шумные, веселые игры, он радовался каждому дню, подаренному ему Господом, и стремился вобрать в себя все волшебство, творящееся каждое мгновение в этом мире.
Движение волн, полет облаков, шелест ветра, невероятно совершенное устройство улитки, ползущей по морскому песку… Ему безумно хотелось остаться в этом прекрасном мире, но еще больше хотелось понять, как он устроен. «Человек не творец, он — первооткрыватель. Кто доискивается законов природы в поддержку своим новым произведениям, тот помогает Творцу
». Этому своему принципу Гауди посвятит всю свою жизнь, не оставив в ней места ни для дома, ни для любимой женщины. Он будет растить свои творения, как любящий отец растит детей, шаг за шагом, обогащая их мир новыми возможностями для самостоятельной жизни, ставя на ноги, одевая в удивительные разноцветные наряды и… отпуская. А дальше они развиваются и эволюционируют вместе с природой, сливаясь с ней в единое целое, уже без участия человека. Он будет помогать Творцу приблизить наступление этой новой эры — абсолютного царства красоты и гармонии.
Дети снова затеяли какую-ту игру на морском берегу. Но маленькая фигурка шестилетнего Антонио остается неподвижной.
Взгляд его прикован к воде. Форма волн никогда не повторяется: в одной большой сотня других, поменьше. «Если бы люди жили в море, они бы не чувствовали себя одиноко. Улицы и дома слились бы в одну стихию, но при этом никогда не стали бы безликими, похожими друг на друга
».
На берегу моря Антонио построит свои первый дом из песка. Гораздо позже он скажет: «Берешь в ладонь горсть сырого песка, выдавливаешь по капле вниз и из случайных капель, чуждых рациональному расчету, вдруг начинают вырастать башни — первая, вторая, третья… Все похожи, но ни одна не повторяет другую, каждая индивидуальна ». В творении всей жизни Гауди — храме святого семейства Саграда Фамилья — миллионы людей будут узнавать те песочные замки, которые сами строили в детстве.
Юный романтик
В 1863 году Гауди поступает в монастырскую школу, давшую ему среднее образование и двух замечательных друзей: юные романтики Эдуардо Тода и Хосе Ривера любили проводить время на природе и исследовать исторические места.
Трое подростков подготовили публикацию 12 номеров еженедельника с рассказами о своих изысканиях. Тода и Ривера работали над текстом, Гауди — над иллюстрациями. Кроме того, друзья часто ставили любительские спектакли, проходившие где придется — даже на чердаках и в сараях. Гауди предпочитал заниматься созданием декораций. Позже друзья представили составленный ими собственный бизнес-план по восстановлению монастыря Поблет. План так и остался на бумаге, но сама идея проекта укрепила намерение Гауди стать архитектором. Впоследствии пути товарищей разошлись. Тода служил в дипломатическом ведомстве в Мадриде, а Ривера изучал медицину в Гранаде и стал профессором. Уйдя в отставку, он вернулся в родной город и… возглавил восстановление монастыря в Поблете. Благодаря его труду монастырь стал сегодня одной из ярких достопримечательностей Каталонии.
В 1869 году, закончив школу, Антонио поступает на подготовительные курсы при естественно-научном факультете Барселонского университета. Учится он из рук вон плохо.
На выпускных экзаменах из шести предметов он проваливает два, в том числе черчение. Это, однако, не мешает Гауди поступить в 1874 году в Высшую школу архитектуры, где он сразу зарекомендовал себя как очень необычный студент.
В 1876 году тяжело заболел и умер брат Антонио, а через 2 месяца после этой трагедии скончалась и его мать. Антонио взял на себя заботу об отце и сестре с племянницей: параллельно с учебой он подрабатывал чертежником в архитектурном бюро. Неудивительно, чтоо Гауди часто пропускал занятия и его успеваемость оставляла желать лучшего. Несмотря на это, Гауди все же довел учебу до конца. Получение диплома архитектора не означало, что на молодого специалиста сразу посыпались заказы. Он продолжал работать чертежником, время от времени представляя собственные проекты. В 1878 году известный в Барселоне производитель кожаных перчаток поручил Гауди спроектировать витрину для участия во Всемирной выставке в Париже. Витрина вызвала восторг у посетителей, у крупных газет и у богатейшего промышленника и мецената Эузебио Гуэля.
Последний был покорен талантом молодого архитектора и сразу предложил Гауди несколько заказов. Впрочем, не он один.
Дома и деревья
Гауди никогда не думал о своих проектах как об отдельно стоящих зданиях. Он будет создавать особый мир вокруг них, и делать это он будет без эскизов и чертежей, приводя в ужас именитых архитекторов. Поговаривали еще об одном чудачестве архитектора: он не признавал людей в очках и сам никогда их не носил, хотя один его глаз был близоруким, а другой дальнозорким. Фабриканта дона Мануэля Винсенса эти странности не испугали. Он заказывает архитектору проект летнего дома. Каса Винсенс («дом Винсенса») станет первой крупной работой мастера, благодаря которой его узнают в высших кругах Барселоны. Осматривая место будущей стройки, Гауди замечает огромную пальму, окруженную ковром желтых цветов. За 2 года Гауди «выростит» во дворе дона Винсенса дворец. Здесь нет ничего случайного — даже ограду дома он создает в виде листьев пальмы, потому что такие же пальмы растут в саду.
Материал, которым Гауди отделал весь дом фабриканта, становится невероятно популярен: холодная плита выглядит теплой и живой. Люди поражались, какой невероятный дом заполучил себе дон Винсенс. И пускай он чуть не разорился, оплачивая безумства Гауди, зато выкупил себе местечко в вечности: в Барселоне дома, построенные Гауди, до сих пор называются именами заказчиков.
Еще одно фантастическое творение Гауди — парк Гуэль. Заказчиком этого проекта стал Эузебио Гуэль, предоставивший Гауди полную свободу действий (в том числе финансовую). Гауди, как обычно, строил без чертежей. Зачем воплощенной мечте чертежи?
Когда стоишь в парке Гуэль, кажется, что паришь над Барселоной. Многие сравнивают это место со Страной чудес, о которой рассказал : кроличья нора сначала шла прямо, как тоннель, потом неожиданно нырнула вниз. Вдруг на пути возникло дерево, и вот это уже колонна, а через секунду уже и не то и не другое. Наломанный ствол неожиданно оказывается тропинкой, которая на самом деле и не тропинка вовсе, бегущая по земле, а арка, уходящая в небо.
Гауди вписал парк в пространство так умело, что понять, где заканчивается архитектура и начинается природа, практически невозможно. Глядя на опорные колонны, поддерживающие парковые дорожки, невольно вспоминаешь, что на вопрос о том, какой трактат по архитектуре Гауди предпочитает, он ответил: «Любое дерево. Природа создала это дерево из своего материала, скрутила непостижимою мозаику, в которой ни разу не повторился узор. Глубокие морщины прорезают шероховатый ствол. Узлы сучьев выпирают из него, как суставы человека. Под буграми и трещинами коры пульсирует жизнь
».
В знаменитом «зале ста колонн» (на самом деле их 86) колонны внутри — это те же деревья: по полым внутри стволам стекает дождевая вода. Рядом на солнце греется знаменитая ящерица без хвоста. Гауди пустил по ее венам воду из подземных ключей. Люди верят, что даже брызги, в которых купается это существо, целебны. А Гауди тем временем оживляет самую длинную в мире скамью: подбирая ее форму. Гауди приказал рабочим снять одежду и усесться как можно удобнее на свежий слой раствора, потом по полученному оттиску сделал сиденья и спинки, и они стали продолжением человеческого тела.
Кстати, если бы скамья была прямая, она бы вмещала вдвое меньше людей.
Сальвадор Дали мог находиться здесь часами. В картинах художника запечатлены образы, выхваченные из мира Гауди.
Параллельно Гауди начал работу над храмом Саграда Фамилия — одним из самых прекрасных сооружений в мире и едва ли не самым известным долгостроем. Первым архитектором собора стал профессор Франсиско дель Вильяр, а Гауди этот признанный мастер привлек к работе в качестве ассистента. В 1883 году из-за разногласий с заказчиками старый профессор был вынужден покинуть проект. Его место занял Гауди. Он окунается в работу с головой, однако это не мешает ему выполнять и частные заказы. Строительство храма продвигалось так медленно, что Гауди обвиняют в безответственности. «Мой заказчик никуда не торопится », отвечает на это загадочный Гауди.
На фасаде собора появляются первые ослы и улитки. Чтобы сделать слепки с животных. Гауди погружает их в сон с помощью хлороформа, обмазывает жиром и делает отливку, прежде чем они успевают проснуться.
Водостоки тоже исполнены в виде раковин и улиток. Гауди не подражает природе, он становится самой природой, и, подобно ей, он создает, выращивает свои дома. Он расплескивает волнами стены зданий, превращая их в стихию, крыши выгибает чешуей дракона. В Саграда Фамилия появляется знаменитая лестница — «улитка Гауди». Он закручивает ступени спиралью таким образом, что получается гигантская морская раковина. «Бесконечное вращение от центра вовне — единственная возможность постоянно расширяться, оставаясь собой. Я знаю, как сжать пространство в точку, не уменьшая его. Создать бесконечность вокруг точки
».
В центре рабочего поселка в Санта Колома де Сервельо (его еще называли колонией Гуэля, так как он строился на деньги этого мецената) архитектор создал знаменитую Крипту Гауди. Это помещение должно было стать храмом, но мастер не успел завершить работу. Однако и успевший воплотиться фрагмент задуманного — настоящий шедевр. Здесь многое кажется странным. Церковь грозит разлететься как карточный домик.
В ней нет ни одной привычной для любой архитектурной постройки опоры. Гауди сделал так, чтобы крипта держала сама себя. Он открыл новые способы безопорного перекрытия. В квадратную железную сетку наливался цемент, под его тяжестью решетка прогибалась, цемент застывал и получалась арка. Обычные стрельчатые арки Гауди называл «костылями». Он с детства знал, для чего нужны костыли, — чтобы сгладить физические недостатки. Гауди удалось избавить архитектуру от них. Архитектор брал специально заготовленную форму, затем аккуратно по ее контуру выкладывал каменные блоки, после чего форма вынималась — и ни один камень не падал. И вот загадка: чем более хрупкими выглядят его арки, тем прочнее они оказываются. Миты для крипты Гауди тоже проектировал сам. Это удивительно удобные предметы с изогнутыми линиями и ножками в виде костей.
Фантаст Станислав Лем сочинил, что в XXIV веке наука смешает ген живого и неживого и в лесу вырастут стулья, на грядках — съедобные табуретки, а комоды сами побегут по бескрайним полям.
Гауди было дано опередить самое фантастическое будущее. Он уже в XIX веке научился оживлять предметы и приспосабливать их под людей.
Уход в красоту
Между тем Гауди постепенно меняется. Некогда одетый по последней моде, общительный Антонио все больше и больше погружается в свои мысли. Он уже не заказывает одежду у самых модных портных Барселоны. Постепенно мастер начинает терять интерес ко всему, что не связано с его работой, женщинам, друзьям. Зато становится все более религиозен.
Неожиданно на самом пике архитектурной карьеры Гауди перестают интересовать дорогостоящие частные проекты, он запросто отказывается от самых выгодных предложений. По Барселоне поползли слухи — у Гауди действительно есть особый заказчик, это для него он строит Саграда Фамилия, которому суждено стать каменной Библией. Так и будет, если завершится строительство. Самая высокая башня (170 м) станет олицетворять Христа, башня поменьше — Деву- Марию, другие 12 башен — 12 апостолов. Три фасада — это три таинства: Рождение, Страсти Христовы и Воскрешение.
Венчать собор будет огромный, светящийся крест. Чертежей у Гауди по-прежнему нет. Случайно на строительной площадке он роняет фразу, которая многое может объяснить: «Вся архитектура уже есть в природе, достаточно просто посмотреть вокруг. Устремиться в небо можно, только оперевшись на землю. Как прочна отвесная скала, нависшая над глубокой пропастью. Земля держит камень, камень держит землю. Нерушимый союз великанов. Линии гор скрывают секрет прочности
».
Гауди часто бывал в монастыре на горе Монсеррат. Он растворялся в звуках мессы, хор пел, а с архитектором что-то происходило. Доподлинно не известно, но говорят, что как-то раз сорокадвухлетний Гауди вышел после мессы и долгое время молча стоял на горе, будто сам окаменел, погрузившись в транс настолько глубоко, что даже впал в летаргический сон. Есть версия, что в одном из своих паломничеств на Монсеррат Гауди получил некий духовный опыт, о котором не посмел рассказать. Наверное, Гауди принял тогда какое-то решение. Он заявил всем, что отныне будет работать только над религиозными заказами, а если ему предложат работу над проектом светским, он должен будет испросить на это разрешения у Мадонны из Монсеррат.
Никаких других подробностей от архитектора добиться не удалось.
Сладкое яблоко раздора
И все же еще двум частным проектам было суждено увидеть свет. Недоброжелатели язвили: «Мастеру, видимо, так понадобились деньги, что Мадонна дала добро». Поспешим разочаровать их. Все доходы от этих проектов Гауди потратил на строительство Саграда Фамилия, так же как и все имевшиеся у него сбережения. Учитывая то, что Гауди был самым модным архитектором Барселоны, средства были немалыми. Барселона — квартал раздора: странное название, которое можно перевести и как «квартал», и как «яблоко», появилось из-за того, что на улочках этой части города находятся дома четырех лучших архитекторов-модернистов. Каса Бальо, который выстроил здесь Гауди, называли «Домом костей».
Результат работы архитектора привел многих жителей Барселоны в шок. Люди до сих пор не знают, как на него реагировать. Это не дом, а живое существо, поверженный дракон. Спину ящера поражает шпиль с крестом — это меч святого Георгия, покровителя Барселоны.
На утреннем солнце мозаика-чешуя переливается так, как будто под ней агонизирует плоть. Сохранился комментарий самого Гауди: «У здания не будет углов. Солнце будет освещать дом со всех четырех сторон, и все это окажется близким нашему представлению о рае
».
Другое знаменитое строение — Каса Мила, дом, прозванный «Каменоломней». Гауди крутил, изгибал и изламывал каменные стены как заблагорассудится. Такой принцип планировки был использован в архитектуре впервые. Сейчас мы называем его свободной планировкой. Гауди объяснял, что внешние формы Каса Мила сливаются с контурами окружающих Барселону гор. Внутренние дворики, похожие на воронки, — это расщелины скал, комнаты это дикорастущий на каменной породе мох. Крыша дома — небесный лес. Она задумывалась как прогулочная терраса. Жильцы прохаживались по небесному лесу, где вместо деревьев были выстроены причудливые дымоходы. Каменную розу на фасаде Гаудн сделал сам, но сначала довел до слез каменщика, когда требовал от него не просто розу, а «идею розы»..jpg)
Бедняга так и не понял, что хотел от него мастер.
Каса Мила строился как обычный жилой дом, но Гауди задумывал его как двойник горы Монсеррат и хотел придать ему особое значение. Ему удалось добиться на фасаде такой игры света и тени, что создается иллюзия движения, и, если приглядеться, кажется, что дом колышется. Завершив эти проекты, Гауди работал только над храмом, переселившись в мастерскую. Ему было жалко тратить время на дорогу до дома. Саграда Фамилия заменила ему дом, сон, хлеб и воду. Гауди говорил о храме как о живом существе, называл его своей семьей. Архтектор забывал пить и есть, его единственный костюм был изношен настолько, что больше походил на нищенские лохмотья. Когда строительство останавливалось, архитектор метался по городу в поисках денег и не стеснялся даже просить милостыню. Горожане шептались: «Таинственный заказчик Гауди все же начал его торопить…»
Неожиданно для всех мастер сделал первые наброски храмового комплекса. Изменив своей обычной манере, Гауди создал в большом количестве эскизы, макеты и слепки.
Все это предназначалось будущим зодчим Саграда Фамилия. Гауди будто знал, что достроить храм он не успеет. Ему было необходимо передать знания тем, кто придет потом. Это будет место, подобное лесу, мягкий свет будет литься через оконные проемы, находящиеся на различной высоте, и вам покажется, что это светят звезды. Стоит только запрокинуть голову — и колонны храма станут гигантскими деревьями, на кронах которых застынет небесный свет, — свет, обращенный в тень. Облака — это единственная возможность смотреть на солнце, их изменчивость обрамляет солнечное постоянство. Любая архитектурная форма рождается на грани света и тени. Башни Рождества Гауди установил вопреки всем известным тогда законам сопромата, пояснив, что это поможет ветру, проходящему через отверстия, звучать как настоящий хор. Один поэт спросил: «Вы что, создаете орган для Господа?» Архитектор согласно кивнул. Его задачей было заставить ветер резонировать так, чтобы в храме звучала музыка творения.
В другой раз епископ спросил, почему Гауди беспокоится об отделке шпилей и крыш, ведь никто не увидит их.
«Монсеньор
, — ответы Гауди, — их же будут разглядывать ангелы
!»
Гауди успел закончит, лишь один фасад из трех — фасад Рождества. Все его модели и чертежи были впоследствии уничтожены. Во времена гражданской войны мастерская архитектора сгорела, но каким-то чудом возведение храма продолжается, хотя собор еще далек от завершения — слишком много загадок оставил Гауди инженерам и архитекторам. Прошли десятилетия, прежде чем инженеры нашли способ сделать расчеты для дальнейших работ, и единственной программой, способной их выполнить, оказалась программа NASA. Но любимое дитя Гауди продолжает расти и после его смерти. Как огромный магнит, собор притягивает к себе миллионы людей со всех концов света. И теперь уже не ее великий отец, а само строение продолжает диктовать свою волю. Как и средневековые соборы, Саграда Фамилия возводится только на добровольные пожертвования. Его строят представители разных стран, разных народов и даже разных вероисповеданий. Говорят, что тот, кто создаст для Саграда Фамилия хоть одну маленькую деталь, уже никогда не сможет остановиться.
7 июня 1926 года из церкви вышел невысокий, плохо одетый человек. Он улыбнулся детворе и побрел в сторону улицы. Больше он не оглядывался по сторонам. Увлеченный своими мыслями пешеход попал под трамвай. Первый трамвай, пущенный в Барселоне.
В нищем бродяге никто не узнал знаменитого архитектора. Несколько часов Гауди пролежал на мостовой, прежде чем, истекающего кровью, его все-таки доставили в больницу для бедных «Санта Круз»: никто не хотел везти в своей машине окровавленного старика. Через три дня Гауди умер.
Газеты пестрели заголовками: «В Барселоне не стало гения!», «В Барселоне умер святой!» Погребальная процессия растянулась на несколько километров. Гауди покоится в крипте собора Саграда Фамилия. Очевидцы клялись, что в день его похорон в Барселоне плакали даже камни, а в момент отпевания башни собора скорбно склонили свои головы.
В 2003 году в Ватикане начался процесс канонизации великого каталонского архитектора Антонио Гауди.
Архитектор Гауди появился на свет в 1852 году, 25 июня.
Умер он в 1926-м, 10 июня. Родился Антонио Гауди в городе Реусе, в крестьянской семье. Город этот находится в 150 км от Барселоны. Ребенка крестили в Реусе, в Соборе Святого Петра, на следующий же день. В честь Антонии, своей матери, был назван будущий архитектор Гауди. Работы его и краткие биографические сведения будут представлены в этой статье.
Антонио сильнее смерти
Родители боялись, что ребенок не выживет. Тяжелой была беременность его матери, роды — трудными. Незадолго до рождения Антонио родители его уже оплакали двух малышей. Почему-то в этой семье все дети умирали очень рано. Мальчик подслушал однажды в детстве разговор с врачом своих родителей. Тот предрекал Антонио скорую неизбежную смерть. Однако Антонио Гауди решил выжить. И это ему удалось, хотя всю жизнь его изводили болезни. Он выглядел в 30 лет вдвое старше своих ровесников, дряхлым стариком — в пятьдесят. Антонио знал, что не просто так остался в живых.
Детство Антонио Гауди
Отец мальчика и дед были кузнецами.
Один дед его матери являлся бондарем, второй — моряком. Этим Антонио объяснял свое умение чувствовать и мыслить в трех измерениях. Он часами мог в детстве наблюдать за тем, как течет вода, как плывут облака. Антонио интересовало, как образуют крону листья, как устроен цветок, как обтачивает камень вода, почему под порывами ветра дерево не падает. Затем его привлекла мастерская отца. В ней чудеса совершались каждый день: блестящие сосуды получались из плоских медных листов. Антонио с 1863 по 1868 год учился в школе, которая была преобразована из католического колледжа. Хорошим учеником он не был. Геометрия — единственное, в чем он был отмечен. Любимым занятием Антонио являлось рисование. Он любил вместе с приятелями исследовать полуразрушенные окрестные монастыри.
Гауди в молодые годы
В 1878 году Гауди окончил в Барселоне Провинциальную школу архитектуры.
В молодые годы Антонио был денди и щеголем, любителем шелковых черных цилиндров и лайковых перчаток. У него были рыжие волосы и голубые глаза.
Многие дамы влюблялись в Гауди, однако он остался одинок. Он ухаживал долгое время за Пепетой Мореу, учительницей, однако она ответила на предложение руки и сердца отказом, потому что уже была помолвлена. Затем Гауди непродолжительное время встречался с американкой, но та вернулась на родину, и пути их разошлись. Антонио увидел в этом знамение судьбы: он должен быть один. Это жертва ради высокой цели.
Следы Гауди в Реусе
Бесполезно сегодня искать в Реусе следы Гауди. Вы найдете лишь однотипные таблички, прибитые на офисные здания, говорящие о том, что в этом месте стоял когда-то дом… Разве что атмосфера этого старинного города заслуживает внимания: пышные барочные особняки, готический Сант-Пере с его 40-метровой колокольней. Мастеру удалось почти точно воспроизвести колокольни в Соборе Саграда Фамилиа. На фото ниже представлен дом, в котором жила семья Гауди в Реусе.
Творения Гауди
Автором восемнадцати сооружений является архитектор Гауди. Все они выполнены на территории Испании: 14 — в родной Каталонии, из них 12 — в Барселоне.
Шлейф легенд и мифов тянется за каждым из этих творений. Его дома представляют собой ребусы. Кажется, что невозможно разгадать их скрытый смысл.
Многие архитектурные объекты города Барселоны создал Гауди. В мире найдется не много зодчих, оказавших столь значительное влияние на облик того или иного города или создавших для своей культуры нечто столь же знаковое. Гауди является самым известным в Его творчество ознаменовало расцвет модерна в этой стране. Характерная особенность стиля Гауди состоит в том, что природные, органические формы (животных, скал, деревьев, облаков) стали источниками архитектурных фантазий этого автора. Антонио не любил геометрически правильные и замкнутые пространства. Он считал, что прямая линия является порождением человека. А вот круг — это порождение бога. Антонио Гауди объявил войну прямой линии, сформировав свой собственный стиль, который без труда узнается даже людьми, далекими от архитектуры.
Гауди и муниципальные власти
Со скандала началась карьера Антонио.
26-летний архитектор Гауди потребовал гонорар, который был, по мнению властей Барселоны, слишком большим. И сегодня Королевскую площадь украшают крылатые шлемы Меркурия и монументальные фонари, спроектированные начинающим зодчим. Первый выполненный Гауди муниципальный заказ оказался последним. Больше никогда власти Барселоны не предлагали никакой работы этому мастеру.
Каса Кальвет
Только через 20 лет архитектор Гауди получил единственную официальную награду в своей биографии — городской приз за фасад особняка, который он выполнил для семейства Кальвет, текстильных магнатов. Не без изюминки была сделана работа, однако Каса Кальвет, довольно сдержанный, является самым непритязательным проектом Антонио Гауди.
Каса Висенс
Мастеру доверяли частные клиенты. Гауди (архитектор) и его дома заслужили признание современников. Дон Монтанер, фабрикант, в 1883 году заказал ему летний дом. Архитектор Антонио Гауди, осматривая впервые место будущей стройки, в то время еще пригород, обнаружил окруженную желтыми цветами огромную пальму.
Он сохранил и растительность, и дерево. Пальмовые листья составили узор решетки, а цветы виднеются на облицовочной плитке. Говорят, что, оплачивая фантазии Антонио Гауди, заказчик едва не разорился. Сегодня Каса Висенс представляет собой маленький дворец, как будто из восточной сказки. Он тесно прижат соседними домами. Взгляд цепляет с ближайшей улицы лишь башенка. Опущены плотные жалюзи, внутрь заходить нельзя, ведь это частное владение.
Сильнейшее впечатление на барселонцев произвел экстравагантный дебют. У Гауди, что важнее всего, появился покровитель, которого звали дон Эусебио Гуэль. Этот человек имел безупречный вкус. Ему нравились рискованные эксперименты. Своего мнения Гуэль не навязывал, подписывал сметы не глядя. Архитектор Антонио Гауди постепенно стал семейным зодчим и другом Гуэлей.
Дворец Гуэля
Давно мечтал Эусебио о практичном красивом доме. С этой задачей виртуозно справился Гауди. Архитектор втиснул в узкое пространство (всего лишь 18 на 22 метра) красивый особняк, одновременно напоминающий венецианское палаццо и мечеть.
Роскошные интерьеры скрывались за серым мраморным фасадом этого здания. Денег на отделку не жалели: палисандр, черное дерево, слоновая кость, черепаховый панцирь. Одна из комнат облицована буком, другая — эвкалиптом. Из серебра и золота выполнены резные потолки с листьями. Гауди именно здесь превратил впервые кровлю с вентиляционными трубами и дымоходами в сад стоящих камней.
Парк Гуэля
Гауди и Гуэль мечтали превратить в сад Они хотели, чтобы частные виллы, расположенные здесь, утопали в зелени. Вокруг усадеб по периметру располагались акведуки, гроты, фонтаны, беседки, дорожки, аллеи. Проект коммерчески провалился. Лишь 2 участка из 60 было продано. Не захотели состоятельные люди жить так далеко от городской черты. Сегодняшние барселонцы, конечно, одобрили бы выбор места.
Сжатую пружину напоминает планировка парка. Серпантином к вершине от подножия поднимаются крутые лестницы и извилистые тропинки. Парк Гуэля теперь — не только радость для глаз и души, но и удовольствие для легких: он оказался выше уровня смога.
Чистый воздух и пальмовые рощи сегодня так необходимы для городских жителей! Бассейн с драконом и змеей — любимое развлечение ребят. А тот, кто решит добраться до вершины, в награду получит великолепный вид на море и Барселону.
Любимым ритуалом стало сидение на скамье-змее. По воспоминаниям подрядчика, Гауди приказал рабочим снять всю одежду и как можно удобнее усесться на свежий слой раствора для того, чтобы получить совершенную форму сиденья. Лишь поначалу бегущий узор из разноцветной блестящей керамики кажется случайным. Ряд чисел, составные картинки, загадочные рисунки, зашифрованные послания, таинственные знаки, магические формулы разбросаны по всей длине скамьи. Существует множество историй о том, как сидевшие на ней люди начинали вдруг различать проступающие даты, имена, слова молитв, надписи…
Дальнейшая жизнь Гауди
Архитектор и в 50 лет не изменяет своему одиночеству, становится более религиозным. Антонио перебирается в Парк Гуэль из центра Барселоны, подальше от городской суеты.
Люди побаиваются и уважают мастера. Он замкнут, эксцентричен, резок. Ничего не осталось от былого щегольства Гауди. Главное — удобство: бесформенный костюм, выполненные на заказ туфли из корней кабачка. Гауди соблюдает все посты. Еда его — сырые овощи, орехи, оливковое масло, хлеб с медом и родниковая вода.
Он заявил в разгаре карьеры, что будет работать отныне лишь над религиозными заказами. А если светский проект будет предложен, сначала он спросит разрешения на эту работу у Мадонны из Монсеррата.
Каса Батло
Гауди осенью 1904 года взялся перестраивать особняк Касановаса, текстильного магната. Не зря квартал, в котором находился дом, прозван был «яблоком раздора». На одном пятачке вдоль улицы Грасия стоят, тесно прижавшись, здания наиболее известных архитекторов Каталонии — своеобразный парад амбиций и претензий. Сюда лучше всего прийти утром, когда солнечные лучи падают на фасад и он, покрытый «рыбьей чешуей», переливается всевозможными цветами. Здесь нет ни углов, ни граней, ни прямых линий.
Изогнуты стены так, как будто неведомое морское чудовище играет под кожей-облицовкой своими мышцами. Домом костей прозвали горожане Каса Батло. В этом что-то есть: балконы-черепа и колонны-кости — остатки жертв огромного дракона. Однако они уже отомщены — башня с крестом поднимается над крышей. Это святой Георгий, являющийся покровителем Каталонии, вскинул победно свой меч. Хребтом поверженного дракона является зубчатый изогнутый гребень крыши.
Каса Мила
Десять минут ходьбы от этого здания — и вы попадете в Каса Мила. Вновь Гауди нарушил свой зарок: он начал проектировать многоквартирный большой дом со всеми удобствами: гаражи, Архитектор планировал даже сделать пандус для того, чтобы до дверей квартир жильцы доезжали прямо на авто. Эта суровая по сравнению с Каса Батло громада вырастает прямо из-под земли, подобно могучему старому баобабу, или истекающему лавой вулкану, или выветренным скалам, или остову погибшего корабля…
И это здание барселонцы наградили множеством прозвищ — «питомник для змей», «жертва землетрясения», «железнодорожная катастрофа» и др.
«Ла Педрера» (в переводе — каменоломня) закрепилось за ним. На крыше — арки, лесенки, спуски, подъемы. И сейчас можно снять квартиру в Ла Педрере. Апартаменты уютные и удобные, однако придется терпеть непрекращающиеся бесчисленные потоки туристов.
За полвека работы выполнил 75 заказов архитектор Гауди. Фото некоторых его работ представлены в этой статье. Как часто бывает в архитектуре, некоторые из них не продвинулись дальше наброска, однако это были наброски гения. Один из них — грандиозный проект отеля в Нью-Йорке — 300-метрового «гостиничного храма», который выполнил великий Гауди — архитектор.
Собор Святого Семейства
Каса Мила — последний большой заказ, исполненный Гауди. Его единственной целью с 1910 года был Собор Святого Семейства, иначе — Саграда Фамилиа. Антонио был даже похоронен здесь, в маленькой подземной часовне.
Как и вся жизнь, которую прожил архитектор Антонио Гауди, Храм Святого Семейства полон явных и скрытых знаков. 12 башен посвящены апостолам.
Символом жертвы Спасителя является центральная, с крестом. Внутреннее убранство — сад: колонны — это стволы платанов, смыкающиеся кроны которых образуют купол. Сквозь него ночью видны звезды. Здание проектировалось таким образом, чтобы в нем звучали колокола, подобно грандиозному органу, а ветер пел, проходя через отверстия в башнях, как настоящий хор. Здесь имеются скамьи для 30 тысяч молящихся.
Работы над созданием храма начались в 1882 году. Руководили ими сначала зодчие Де Вильар и Марторель. Архитектор Гауди Храм Святого Семейства начал проектировать и создавать в 1891 году. Он сохранил план предшественников, однако внес некоторые изменения.
Храм, по замыслу Гауди, должен был стать аллегорией Рождества Христова, которое представлено тремя фасадами. Рождеству посвящен восточный, южный — Воскресению, западный — Страстям Христовым.
Скульптура храма
Изобильной скульптурой оснащены башни и порталы храма. Реальные прототипы имеют все персонажи, изображенные на фасаде Рождества: внук рабочего — младенец Иисус, сторож-алкоголик — Иуда, толстый козопас — Понтий Пилат, красавец штукатур — царь Давид.
Местный старьевщик одолжил ослика. Гауди посещал анатомический театр, снимал гипсовые отливки с мертворожденных детей для сцены избиения младенцев. Десятки раз поднимали и опускали каждую скульптуру, каждый камень, прежде чем установить их на положенное место.
Все время архитектор Гауди, биография которого вкратце описывается, что-то мучительно додумывал, переделывал, макетировал, рисовал. Поэтому неудивительно, что процесс настолько затянулся. Мастер в 1886 году заявил уверенно, что завершит собор через 10 лет, однако впоследствии все чаще свое детище сравнивал с храмами Средневековья, возводившимися веками.
Стиль храма напоминает отдаленно готику. Однако это в то же время что-то совершенно новое. Рассчитано здание на хор из 1500 певцов, а также детский хор (700 человек). Храм должен был превратиться в центр католичества. Папа Леон XIII с самого начала поддерживал строительство.
Работа, проделанная Гауди
Несмотря на то что на протяжении 35 лет велись работы над проектом, Гауди смог закончить лишь Рождественский фасад и 4 башни над ним.
До сих пор не достроена западная часть апсиды, которая составляет большую часть здания. Строительство продолжается и сейчас, спустя 70 с лишнем лет после смерти Антонио Гауди. Возводятся постепенно шпили (при жизни Антонио закончен был лишь один), оформляются фасады с изображениями евангелистов и апостолов, сценами смерти и подвижнической жизни Спасителя. Планируется закончить работы примерно к 2030 году.
Смерть Антонио Гауди
В 1926 году, 7 июня, архитектор Антонио Гауди, биография которого вкратце была описана, вечером, в 17:30, покинул Саграда Фамилиа и пошел по обыкновению на вечернюю исповедь. В этот день в Барселоне был пущен первый трамвай. Под него попал Гауди. Водитель сбившего его трамвая впоследствии говорил, что сбил пьяного бродягу. Не было у Гауди документов, в его карманах нашли горсть орехов и Евангелие. Он скончался в приюте для бездомных через трое суток и должен был быть похоронен вместе с другими в общей могиле. Лишь случайно пожилая женщина узнала его.
На фото ниже — похороны Гауди, состоявшиеся 12 июня.
Память
2002 год был объявлен годом Гауди. Архитектор Антонио Гауди и его творения вызывают сегодня живой интерес.
Уже более 10 лет продолжается кампания в поддержку причисления этого человека к лику святых. как ожидается, подпишет в 2015 году документ о беатификации, который станет третьим из четырех этапов канонизации. Планируется, что Антонио станет святым — покровителем архитекторов. Несомненно, Антонио Гауди это заслужил. С него могли бы брать пример даже великие архитекторы. Гауди является образцом духовности и гения, объединенных в его личности.
Гауди — Архитектор воображения (в твердом переплете)
Ваши мечты могут изменить мир! Красочные мозаики, игривые плавные формы, оригинальные фасады — Барселона сияет зданиями Антонио Гауди. Как сын каталонского кузнеца стал всемирно известным архитектором? Первые годы жизни Гауди были непростыми. Из-за болезни юный Гауди не мог посещать школу и часто оставался один.
Многие дни он проводил на природе, которую позже назовет своим великим учителем.Еще во время его обучения на архитектора в Барселоне его учителя недоумевали, задаваясь вопросом: «гений он или дурак?» Многие считали его необычные идеи эксцентричными, иногда даже безумными. Но Гауди просто опередил свое время. Его здания теперь являются объектом Всемирного наследия ЮНЕСКО (Организация Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры).
С проницательным взглядом на мир вдохновенного гения отмеченная наградами писательница Сьюзен Б. Кац рассказывает о жизни и творчестве Гауди. Ослепительные и впечатляющие иллюстрации Линды Швальбе отражают изобретательный, смелый и яркий стиль творчества Гауди.
Сьюзен Б. Кац — отмеченный наградами испанский двуязычный автор/иллюстратор; Сертифицированный преподаватель Национального совета; и специалист по грамотности. Она опубликовала 20 книг, 90 004, включая «Историю Рут Бадер Гинзбург», «Фриду Кало» и «Станцию медитации». Она также запустила и вела авторскую вертикаль Facebook и Instagram.
Сьюзан жила и работала в Испании, где изучала керамику. Позже она превратила два ящика разбитой керамики в мозаичный бизнес, вдохновленный шедеврами Гауди.Она живет недалеко от Сан-Франциско, Калифорния. Узнайте больше о ней на SusanKatzBooks.com. Линда Швальбе изучала иллюстрацию в Университете искусства и дизайна Burg Giebichenstein в Галле и в ? Берлинский университет искусств. Вдохновленная открытиями и приключениями, музыкой и природой, она счастливее всего рисует акриловыми красками. Она является автором/иллюстратором Ida and the World Beyond Mount Kaiserzipf и лауреатом престижной премии Serafina Award. Это вторая книга Линды Швальбе для NorthSouth.Она живет и работает в Лейпциге, Германия.
сын медника, Антонио Гауди родился в Реусе, Испания, в 1852 году.
учился в Escola Superior d’Arquitectura в Барселоне и разработал
его первый крупный заказ для Casa Vincens в Барселоне с использованием стиля готического возрождения, который создал прецедент для его будущей работы. На протяжении своей карьеры Гауди разработал чувственный, изогнутый, почти сюрреалистический стиль дизайна, который сделал его новаторским лидер испанского модерна движение.Мало обращая внимания на формальный порядок, он сопоставил несвязанные между собой системы и изменили установленный зрительный порядок. Гауди характерно искривленная форма готической архитектуры вызывала восхищение от других художников-авангардистов. Несмотря на то, что Гауди относился к модерну, он создал совершенно оригинальный стиль. Он умер в Барселоне в 1926 году. |
Гауди
был ярым католиком до такой степени, что в последние годы своей жизни он
отказался от светской работы и посвятил свою жизнь католицизму и своему храму Святого Семейства… Он умер через три дня 10 июня 1926 года, половина Барселоны оплакивала
его смерть. Он был похоронен посреди храма Святого Семейства. Потому что он
не использовал чертежи для своего незаконченного шедевра, а работал с
его воображение, его товарищи по работе не могли завершить его. По состоянию на 2007 год завершение строительства Саграда Фамила запланировано на 2026 год. |
Гауд,
на протяжении всей своей жизни изучал углы и изгибы природы и
включил их в свои рисунки и мозаики. Вместо того, чтобы полагаться на
геометрические фигуры, он имитировал то, как мужчины стоят прямо. То
гиперболоиды и параболоиды, заимствованные им у природы, легко
усиленный стальными стержнями и позволивший его конструкциям напоминать элементы
от окружающей среды… Из-за своего ревматизма художник соблюдал строгую вегетарианскую диета, использовала гомеопатическую лекарственную терапию, водную терапию и пешие прогулки регулярно.Долгие прогулки, помимо подавления его ревматизма, еще больше позволил ему познать природу. Та же выразительная сила монументальных работ Гауда присутствует в его
странно изящные стулья и столы. Оригинальность Гауда поначалу высмеивалась его сверстниками. Действительно, он был
сначала поддержал только богатый промышленник Эусеби Гелл.Его товарищ
граждане называли Casa Mil La Pedrera («каменоломня»), и
Джордж Оруэлл, живший в Барселоне во время гражданской войны в Испании,
по общему признанию ненавидел свою работу. Однако со временем его работы стали
более известный. Он считается одним из самых оригинальных архитекторов в истории. |
Это для
это то, что Гауд известен многим как «Архитектор Бога». Ла Саграда
Famlia сейчас завершается, но различия между его работой и
можно увидеть новые дополнения. 
Архитектура Гауда – это тотальное
интеграция материалов, процессов и поэтики. Его подход к
дизайн мебели превзошел структурную выразительность и продолжился
общая архитектурная идея. Гауди, видение и призвание. В 1926 году известный испанский архитектор… | by Peter Glenn
В 1926 году известный испанский архитектор Антонио Гауди погиб в результате крушения троллейбуса в Барселоне.На момент своей смерти он завершил лишь четверть того, что считал шедевром своей жизни: католической церкви Святого Семейства.
Сегодня, спустя более 130 лет с начала строительства, Саграда Фамилия посещает более трех миллионов посетителей в год. Работа еще не завершена, ее завершение назначено на 2026 год, к 100-летию со дня смерти Гауди.
Я побывал во многих архитектурных чудесах Европы, Африки и Северной Америки. Саграда Фамилия остается самой впечатляющей человеческой структурой, которую я когда-либо видел.Даже если отбросить в сторону религиозную принадлежность, само пространство вызывает чувство святости и удивления, которое не передать словами.
В католической церкви соборы традиционно сдаются в эксплуатацию и строятся как соборы с самого начала. Тем не менее, Саграда Фамилия — это церковь, которая в 2010 году стала собором из-за внушаемого ею благоговения.
Однако самое примечательное, помимо самой конструкции, заключается в том, что видение Гауди продолжает вдохновлять поколения архитекторов и ремесленников посвятить свою жизнь воплощению его проектов в жизнь.
С тех пор, как в 1883 году Гауди унаследовал проект Саграда Фамилия от другого архитектора, он задумал грандиозное архитектурное предприятие по визуализации жизни Иисуса. Он знал, что проект не может быть завершен при его жизни. На вопрос, почему Саграда Фамилия занимает так много времени, Гауди, как сообщается, любил говорить: «Мой клиент никуда не торопится».
Вместо того, чтобы спешить со строительством, он провел последние 12 лет своей жизни, живя в раскладушке в своей частично построенной церкви, сосредоточившись на создании 3D-моделей, чтобы проиллюстрировать свое видение.Несмотря на то, что многие модели были уничтожены во время гражданской войны в Испании, те, что были сохранены, вдохновили поколения художников, которые продолжают воплощать в жизнь замысел Гауди и сегодня, многие из которых создали искусство более прекрасное, чем сам Гауди представлял для этого проекта.
Гауди не только доказывает, что является архитектурным визионером, но и поднимает более глубокие вопросы о личном призвании и о том, как лучше всего воплотить видение в призвание.
Без руководящего видения мы рискуем поступиться своими привычками, инстинктами и мелкими интересами.Решение спроектировать видение и взять на себя обязательство жить по нему может открыть для нас большие возможности в нашей жизни и жизни других людей.
В этом году я претерпел множество изменений, которые заставили меня глубже задуматься о видении и направлении моей жизни, а также о наследии, которое я хочу однажды оставить позади. Я стал отцом, устроился на новую работу, и жизнь кажется вполне полноценной. На самом деле он кажется настолько наполненным, что становится труднее сделать шаг назад и настроиться на что-то большее, чем я сам.
Я стараюсь медитировать, вести дневник и обязуюсь быть достаточно смелым, чтобы отличить видение от тихого голоса внутри меня и блестящих голосов вокруг меня.Как и Гауди, я ищу призвание, достаточно вдохновляющее, чтобы посвятить свою жизнь и жизни других на десятилетия вперед.
…
Какие великие возможности вы рады воплотить в жизнь в качестве своего шедевра?
Какое у вас есть видение, которое настолько вдохновляет, что через 100 лет люди по-прежнему будут заинтересованы в работе над ним?
Гауди, Антонио | Encyclopedia.com
ранняя карьераболее поздние работы: органицизм
sagrada familia
библиография
ГАУДИ, АНТОНИО (1852–1926), катальский архитектор.
Антонио Гауди-и-Корнет родился на юге Каталонии в семье медников и рабочих по металлу, от которых, как он утверждал, он унаследовал интуицию пространственного моделирования. Он учился в Барселонской архитектурной школе, получив лицензию на практику в 1878 году. Это было прекрасное время для того, чтобы приступить к работе: недавно проложенные улицы плана Серда — сетка-расширение города за средневековыми стенами — наполнялись домами, а каталонский культурный центр Renaixensa (возрождение) с энтузиазмом распространял региональные традиции на все области художественного производства, поощряя движение декоративно-прикладного искусства, которое должно было поддержать архитектурные изобретения Гауди и его современников.
Стремление к региональной и, в конечном счете, к «национальной» идентичности, укорененной в традициях прошлого, но подходящей для людей с современными устремлениями, нашло свое политическое выражение в движении за государственную автономию, известном как каталонизм, особенно в консервативной ветви Каталанизм, который становился все более организованным и все более доминирующим при жизни Гауди. Гордость Гауди своим каталонским наследием побудила его сочувствовать каталонскому делу, и его работа все больше становилась частью «поиска национальной архитектуры», в котором участвовал ряд самых выдающихся барселонских архитекторов того времени.
Карьера Гауди в архитектурной школе была менее чем выдающейся. Он был независимым по натуре и узнавал больше из иллюстрированных книг в библиотеке, чем в классе. В эти годы он проникся глубоким восхищением теориями французского архитектора Эжена-Эммануэля Виоллетль-Дюка (1814–1879), особенно в отношении структурного рационализма (в соответствии с которым достижения в строительной технологии определяли стилистическую трансформацию) и выражения национального характера через архитектуру.
Одаренный в черчении и структурном расчете, Гауди легко нашел работу в архитектурных бюро, чтобы компенсировать расходы на студенческие годы. Наиболее важной была работа, которую он проделал для неоготического архитектора Джоана Мартореля, который благодаря своим связям с важными каталонскими религиозными деятелями в конечном итоге рекомендовал Гауди в качестве архитектора храма Святого Семейства в 1883 году. Гауди к более благочестивой жизни, подальше от дендизма, который, как говорят, характеризовал его ранние годы в Барселоне.Проект «Саграда Фамилия» занимал всю его карьеру, а после 1914 года он стал эксклюзивным направлением его деятельности.
За свою карьеру Гауди построил менее двадцати зданий, некоторые из которых были незавершенными. Тем не менее, из-за его новаторского подхода к архитектурному дизайну, слияния структуры и формы для создания наклонных колонн и линейчатых поверхностей множественной кривизны, часто покрытых красочной плиткой и мозаичными облицовками, Гауди восхищается как крупная, хотя и эксцентричная фигура в модернистском каноне.
.
В первые два десятилетия своей практики работы Гауди репетируют ряд исторических стилей, избегая поверхностного подражания. То, что его первый дом недалеко от Барселоны, Casa Viçens (1883–1885), был построен по заказу производителя плитки, вероятно, свидетельствует о прецеденте архитектуры мудехар, то есть архитектуры, на которую оказали влияние мусульмане, жившие под христианским правлением после завоевания (с двенадцатого по шестнадцатый века). — в которых декоративные плитки исламского производства были слиты с готическими структурными системами для создания текстурированных и красочных поверхностей изобретательной пластичности.В зданиях, которые он спроектировал для поместья судоходного и текстильного магната Эусеби Гуэля и Бачигалупи (1884–1887), такое же восхищение арабской фактурой и полихромией проявляется в впечатляющих терракотовых узорах на стенах, ажурной кирпичной кладке и, впервые работа с разбитой плиткой ( trencadίs ), которая впоследствии продолжала появляться в его работах.
Дракон, охраняющий входные ворота, представляет собой потрясающее произведение из кованого железа, ремесло, которое он развил, чтобы придать изобилие свободной формы в зданиях его зрелой фазы.В интерьере конюшни представлена система ступенчатых диафрагменных арок, напоминающих каталонские готические постройки, особенно цистерцианского монастыря в Поблете, для которого Гауди в детстве разработал тщательно продуманный план реставрации.
Постройки поместья Гуэля были особенно важны, поскольку они положили начало тесным отношениям между Гауди и покровителем, который впоследствии заказал некоторые из его самых важных работ: Дворец Гуэля в средневековом секторе старого города (1886–1889 гг.). ), часовня Колонии Гуэля, фабричного городка к югу от Барселоны, и Парк Гуэля (1900–1914), неудавшееся предприятие в сфере недвижимости, которое с его змеевидной скамьей ярких коллажей и имбирными пряничными сторожками, стал одним из самых успешных и причудливых городских парков Барселоны.
Во дворце Гуэля, напоминающем семейное венецианское наследие, параболические арки, образующие входы в здание, напоминают центральный параболоидный купол, эффектно возвышающийся над центральным залом и пронизывающий крышу, пропуская свет в самое сердце здания.
. Параболические аркады и галереи создают здесь многоуровневую пространственную прогрессию, которую Гауди будет развивать со все большей тонкостью на протяжении всей своей практики. Более очевидной готикой по структуре и типологии является Casa Figueres, или «Bellesguard» (1900–1904), построенный на месте дворца короля Мартина Гуманиста, с зубцами, сторожевой башней и очень сложной серией плоских каталонских кирпичей. своды и диафрагмы арок, наиболее ярко заметные в мансардном помещении.
Волнообразные двойные гребни и балконы Дома Кальве (1899–1900 гг.) указывают на флирт с барокко, как и соломоновы колонны буйного и красочного входа. Но именно в органической текучести специально разработанной мебели семейной квартиры Гауди здесь объявил о новой чувствительности дизайна, основанной на кривизнах природы и человеческого тела.
Работы Гауди после 1900 года, демонстрируя определенную близость к современному модерну, обладают уникальным характером, который лучше всего можно классифицировать как «Гаудино».
«Продолжая полихроматические эффекты и сложную геометрию более ранних работ, его зрелая архитектура привносит гораздо большую пластичность, используя линейчатые поверхности взаимосвязанных кривизн для создания математически выведенных форм плавного объема и профиля. Вместо капризных форм чистой фантазии этот организм отвечает строгой геометрии, чему способствует творческое использование традиционных каталонских методов кирпичной кладки сводов, а также стремление удерживать физические напряжения в телах самих конструкций.Наклонные колонны, которые появляются, например, в галереях или аркадах по всему парку Гуэля, непосредственно воспринимают нагрузки и толчки, возлагаемые на эти элементы, в то время как непрерывные изгибы оконных проемов в Доме Бальо (1904–1906) или Доме Бальо Мила (1906–1910) иллюстрируют концепцию архитектора о том, что в данном архитектурном организме нет поддерживающих или поддерживаемых частей, а скорее динамический континуум, где каждая часть играет обе роли.
Именно к этому более позднему периоду его практики относится большая часть письменных свидетельств мыслей Гауди об архитектуре, прежде всего в форме
афористических учений, записанных молодыми учениками, которые посещали мастера в его мастерской в Саграда Фамилия.
: «Быть оригинальным — значит вернуться к истокам [т.е., природа], «прямая линия — линия человека, кривая линия — линия Бога», «цвет — жизнь; бледность — это смерть».
В Доме Бальо (1904–1906) Гауди замаскировал ничем не примечательный прежний дом блестящим водянисто-голубым мозаичным фасадом с костяными колоннами, поддерживающими плавную каменную кладку сплошного балкона первого этажа. фешенебельный Паско-де-Грасиа, Гауди возвел Дом Мила (1906–1910), гигантский многоквартирный дом, который занимает два полных участка под застройку и окутывает угол синусоидальными волнами резного камня, который по своей текучести часто путают с бетоном.Свободное планировочное каркасно-железное здание практически без прямых углов органично обвивает два эллиптических патио и центральный двор городского квартала, освещая почти каждую комнату четырех квартир, расположенных на каждом этаже. Терраса на крыше представляет собой ландшафт из скульптурных форм, которые закрывают дымоходы, вентиляционные отверстия и лестничные клетки.
Эти формы в шлемах изначально были задуманы Гауди для сопровождения огромной статуи Девы Марии на гребне хорошо заметного фасада.
Гауди получал огромное удовольствие от работы над религиозными зданиями, особенно над Искупительным храмом Святого Семейства, которым он занимался на протяжении всей своей карьеры. Более ранние церковные проекты давали возможность опробовать в уменьшенном масштабе идеи, которые он рассматривал для этого здания, которое он считал своим шедевром. Для часовни колонии Гуэля (1898–1916) его поиски еще более эффективного структурного решения привели его к изобретению замечательной подвесной модели шнуров, утяжеленных небольшими мешками с птичьей пулей, представляющих нагрузки, которые здание выдержит после постройки.Полученные в результате профили контактной сети при фотографическом переворачивании служили направляющими для параболических арок и башен церкви. Склеп, единственная построенная часть часовни, является самым драматичным и смелым из его структурных экспериментов.
Храм Святого Семейства изначально был задуман в 1880-х годах как «материнская церковь» фундаменталистской католической ассоциации, посвященной Святому Иосифу, с антимодернистской и антисоциалистической миссией. В первое десятилетие двадцатого века он с благословения Гауди стал символом все более религиозного и консервативного каталонизма.Приступив к проекту после того, как склеп и апсида были установлены другим архитектором, Гауди расширил масштаб проекта до целого городского квартала и решил построить только фасад Рождества, чтобы служить ориентиром для тех, кто следовать за ним, за рамками его архитектурного и символического видения. Процесс строительства часто был чрезвычайно медленным, поскольку он зависел от искупительных пожертвований, но к 1926 году, когда Гауди по пути к мессе сбила тележка, четыре параболические башни были почти завершены.Он оставил после себя серию гипсовых моделей и рисунков, которые указывали на то, что он все еще совершенствовал свои идеи для интерьера и лишь приблизительно рассмотрел три других фасада.
В 1936 году, когда началась гражданская война в Испании, мастерская и студия Гауди были сожжены, а большая часть этих материалов уничтожена.
Большая часть споров вокруг Гауди после его смерти, как правило, была сосредоточена вокруг проекта Саграда Фамилия и того, следует ли продолжать его или оставить как памятник видению архитектора.Политика храма была такой же частью этих дебатов, как и эстетика: слишком реакционная для авангарда, слишком каталонская во время диктатуры Франсиско Франко (годы правления 1936–1975). С конца двадцатого века преданная команда архитекторов, скульпторов и инженеров работала, получив неоднозначные отзывы, над завершением храма «так, как хотел бы Гауди», собирая воедино осколки гипсовых моделей и используя компьютеризированные проекции, чтобы обнаружить геометрические «законы», порождавшие конструктивные решения архитектора.По состоянию на 2005 год второй портал трансепта (портал Страстей Христовых) был завершен, и большая часть внутреннего леса из ветвящихся колонн и сводов звездообразования стояла.
Между тем, в 2003 году Ватикан начал формальный процесс беатификации Антонио Гауди, отвечая на дело, представленное священнослужителями, близкими к проекту Саграда Фамилия, и сосредоточив дополнительное внимание на его личности и его убеждениях.
В эстетическом плане работы Гауди нашли восторженных поклонников среди европейских художников-экспрессионистов и сюрреалистов в начале двадцатого века.Его богато украшенные фасады имели тенденцию отталкивать архитекторов-функционалистов современного движения, хотя Ле Корбюзье (Шарль-Эдуар Жаннере; 1887–1965) был поражен подходящей простотой его структурных стратегий. Совсем недавно постмодернистский интерес к архитектурному выражению и орнаменту, а также деконструктивистские исследования более свободных формальных решений возродили актуальность работы и видения Гауди.
См. также Барселона; Испания; Виолле-ле-Дюк, Эжен.
Бассегода Нонелл, Хуан. Эль Гран Гауди . Сабадель, Испания, 1989 г.
Бергос, Хоан.
Гауди: Человек и его работа. Перевод Херардо Дени. Бостон, 1999.
Бонет, Джорди. Главное Гауди: геометрическая модуляция церкви Святого Семейства. Перевод Марка Берри. Барселона, 2000.
Берри, Марк. Искупительная церковь Святого Семейства. Лондон, 1993.
Коллинз, Джордж. Антонио Гауди . Нью-Йорк, 1960
Коллинз, Джордж и Хуан Бассегода Нонелл. Эскизы и рисунки Антонио Гауди. Princeton, NJ, 1983.
Giralt-Miracle, Daniel, изд. Гауди 2002: Разное. Барселона, 2002 г.
Кент, Конрад и Деннис Приндл. Парк Гуэль . Нью-Йорк, 1993.
Лауэрта, Хуан Хосу. Антонио Гауди, 1852–1926: архитектура, идеология и политика. Перевод Грэма Томпсона.Милан, 2003 г.
Мартинель, Кузар. Гауди: его жизнь, его теории, его творчество. Перевод Джудит Рорер; под редакцией Джорджа Р. Коллинза. Кембридж, Массачусетс, 1975.
Van Hensbergen, Gijs. Гауди. New York, 2001.
Джудит Рорер
Энциклопедия современной Европы: Европа 1789-1914: Энциклопедия эпохи промышленности и империи
Собор Святого Семейства Антонио Гауди: достопримечательность своего времени | Искусство и дизайн
Духовное возвышение …
Религиозный экстаз может достичь новых высот в храме Святого Семейства Антонио Гауди в Барселоне.После завершения базилика станет самой высокой церковью в мире. Потолок нефа (на фото) напоминает триповый фрактальный узор или полог потустороннего, психоделического леса.
Органическая планета …
Дальновидная адаптация Гауди к природным опорным конструкциям позволила его колоннам стать чудесным образом высокими, без ожидаемых лесов готических контрфорсов. Они меняют форму по мере роста, от квадратной до восьмиугольной и, наконец, круглой, а затем разветвляются, как дерево.
Дело всей жизни…
Гауди был 31 год, когда он начал работу над церковью. Он все еще был там, в возрасте 73 лет и жил на месте, когда он умер после того, как его сбил трамвай в 1926 году.
Многие знаковые здания были построены в промежутке между ними, но последние 14 лет его жизни были посвящены церкви.
Противоречие в терминах …
Архитектор был известен зданиями, которые бросали вызов нормам, взрываясь бунтарским цветом. В своих пышных, естественных формах они отличаются не столь скрытой либидинозной энергией.Однако к моменту его смерти его существование было крайне религиозным аскетизмом. Он носил буквально заплесневелые костюмы и скреплял нижнее белье английскими булавками.
Модели жизни …
Создание церкви было его навязчивой идеей, вплоть до отливки мертворожденных младенцев и животных под действием наркотиков (он был вегетарианцем) для создания скульптур для ее богато украшенных фасадов. Они должны были быть ярко окрашены, но оставлены как голый кремовый камень, буйный декор имеет больше, чем мимолетное сходство с выплеснутыми телесными жидкостями.
Спонтанность планирования …
Сегодня церковь принимает 2,5 миллиона посетителей в год, но, несмотря на то, что гениальные архитектурные деятели ходят по ней, не обошлось без споров.
Гауди был единственным в своем роде, но его шедевр представляет собой еще незаконченную композицию благодаря другим архитекторам, работавшим над тем, что осталось от его планов. Тем не менее, эти планы всегда адаптировались к тому, что происходило на месте, и он не оставил письменной теории своей архитектуры, поэтому идея верного воссоздания Гауди является проклятием для его органического процесса.
Гауди: Полное собрание сочинений опубликовано Taschen
Антонио Гауди — Божий Архитектор
Антонио Гауди (1852-1926) – Архитектор
История начинается в Англии.
«Ut pendet continuum flexile sic stabit contiguumrigum» — воскликнул Роберт Гук в статье, изначально известной тем, что представил закон Гука.
Чтобы объяснить эту латинскую инсинуацию, мне понадобится помощь Дэвида Грегори, который в объяснении заметил:
«…никто, кроме Катенарии, не является истинной фигурой законной арки».
Catenaria (или Catenary на английском языке) — это форма, которую принимает цепь, поддерживаемая только двумя концами. Это очень похоже на параболу, но не совсем парабола. С чисто геометрической точки зрения это решение дифференциального уравнения, описывающего форму, которая направляет силу собственного веса вдоль своей кривой. Роберт Гук обнаружил, что при инвертировании геометрии контактной кривой образующаяся таким образом арка является наиболее устойчивой формой, которую можно получить в архитектуре.
Итак, какое отношение Катенария и Роберт Гук имеют к малоизвестному каталонскому архитектору, малоизвестному за пределами родной Испании?
Цепные арки поддерживают чердак, Casa Milà Много, если честно. Антонио Гауди родился в 1852 году в семье медника Франсеска Гауди. Был ли точный город его рождения Реусом или Риудомсом, является предметом споров среди искусствоведов. С чем можно согласиться повсеместно, так это с тем, что он проявлял живой интерес к архитектуре с самого раннего возраста.
В детском саду в Реусе Гауди подавал надежды, несмотря на то, что страдал от ревматизма, болезни, которая была семейной и не позволяла ему регулярно посещать занятия. Широко распространено мнение, что когда он не проводил время в школе, он бродил по полям Риудомса, исследуя богатства, выставленные в сельской местности. Вряд ли можно сомневаться в том, что этот детский опыт сформировал карьеру, породившую бесчисленное множество произведений искусства, известных своим соответствием и близостью к природе.
«Природа — единственный настоящий учитель».
— Антонио Гауди
Его решение стать веганом в очень раннем возрасте объясняется плохим здоровьем. Решение было вытеснено его непоколебимой верой в христианский символизм и глубоким восхищением всей жизнью.
В 1868 году Гауди переехал в Барселону, чтобы продолжить профессиональную карьеру. Выпускник школы Llotja и Высшей школы архитектуры Барселоны, большую часть обязательной военной службы он провел на больничном.
Плохое здоровье Гауди также означало, что он считался недостаточно физически пригодным для участия в Третьей карлистской войне и мог сосредоточиться на своих архитектурных устремлениях.
По окончании Провинциальной архитектурной школы в 1878 году тогдашний декан факультета Элиза Рожан заметила: «Мы дали академическое звание либо дураку, либо гению. Только время покажет’ .
Как показало время, он оказался гением!
Антонио Гауди в возрасте 26 летУсловия, в которых зародилась мысль Гауди, были условиями постоянной борьбы.Ветер перемен, носимый на кузове парового двигателя, уже пронесся по Европе. Каталонцы были унижены и побеждены как испанцами, так и французами в прошлом веке. По всему Пиренейскому полуострову карлисты боролись с либералами в попытке свергнуть секуляризм. В самой Каталонии годы подавления и угнетения привели к очень враждебному отношению ко всем воюющим сторонам.
Известный среди коллег своей причудливостью и эксцентричностью, Гауди изначально работал в тех же архитектурных стилях готики и барокко, которые были популярны в ту эпоху.
Вскоре, однако, каталонское модернистское движение привлекло его внимание, и он был очарован. Однако это продолжалось недолго, так как он разработал совершенно уникальный для него стиль, который стал эмблемой Барселоны. Сегодня церковь Саграда Фамилия возвышается над горизонтом района Эшампле и считается главной туристической достопримечательностью города.
Жизнь Гауди можно разделить на два периода в зависимости от стиля архитектуры, которому он следовал.Первые дни его жизни в качестве архитектора характеризуются народными верованиями и замыслами. Например, в 1878 году Гауди продемонстрировал свои работы на выставке в Париже, что принесло ему покровительство графа Эусеби Гуэля. Кульминацией покровительства стало строительство ряда зданий в районе парка Гуэль. В результате этого партнерства меценат и архитектор сблизились, и в итоге Гауди спроектировал для магната Палау Гуэль, здание, спроектированное и завершенное где-то между 1886-1888 годами.
. Переход от популярного к странному и от странного к уникально эксцентричному, а также к тому, чтобы считаться гением, не является линейным и резким. Скорее, детские переживания Гауди обновляются, и его страсти возрождаются после того, как он снова и снова посещает и исследует похожие детские темы, главным из которых является посещение Менорки (и ее более известного соседа Майорки) и знакомство с культурой и архитектурой. Талайотская цивилизация.На этот раз, однако, это не наивный ребенок, резвящийся в поле. На этот раз это несколько опытный, но молодой архитектор с довольно смутным представлением о направлении, в котором он собирается двигаться.
Антонио Гауди спроектировал Парк Гуэля, 1900-1914 гг. На рубеже веков Гауди начал реформировать свой подход. Покровительство, завоеванное в 1878 году, к этому времени начало приносить плоды. Идея дизайна Парка Гуэля заключалась в том, чтобы позволить жителям позволить себе комфортный образ жизни в сочетании с современными технологиями, в то же время оставаясь на связи с матерью-природой и корнями человечества.
Парк был заказан как проект урбанизации, и работы по его строительству начались в 1900 году. Он был завершен в 1914 году и официально открыт для посещения в 1926 году. Парк считается одним из самых красивых систем парков не только в Барселона, но мир.
В эти годы Гауди стремился придумать собственный стиль. Готические и барочные архитектурные стили подверглись с его стороны резкой критике. Он не любил жесткость в структурах и интерпретировал пространство как свободное течение.Многочисленные примеры этого можно найти в Саграда Фамилия. Он потратил годы на совершенствование интерпретации Catenaria, и это позволило ему оставить место для колоссальных окон в стенах главного зала базилики. Традиционно эти стены выдерживали вес потолка, а добавление окон ослабило бы конструкцию. Внедрив концепцию контактной сети, у Гауди появилось гораздо больше возможностей для маневра!
Цепные арки позволяют включить массивные окна в стены Святого Семейства.
Последние годы карьеры Гауди (с 1910 г.) отмечены тяжелым финансовым кризисом. В довершение всего в 1914 году умер Франческ Беренгер, его школьный товарищ и главный сотрудник. В 1918 году все стало еще хуже, когда скончался и его давний поклонник, близкий друг и покровитель Эусеби Гуэль. . Это оставило Гауди опустошенным. Его круг общения был уже настолько мал, что после этих смертей ему особо некуда было идти!
У каждой темной тучи есть обратная сторона, и именно так было и с главным героем этой истории! Без гроша в кармане и без плеча, на которое можно опереться, Гауди полностью отдался храму Святого Семейства.«Церковь бедняков», как ее шутливо называли из-за отсутствия финансирования проекта, с этого момента стала обителью Гауди. Лучшие годы своей жизни он посвятил проектированию и строительству глиняных моделей храма, написанию и черчению приемов, используемых при строительстве, не оставляя камня на камне в поисках совершенства. Он дошел до того, что установил кровать на своем рабочем месте и обычно спал на месте!
Последние 12 лет своей жизни Гауди полностью посвятил созданию храма Святого Семейства.
Гауди был человеком целеустремленным и огромной воли; свидетельство чего можно увидеть в его посвящении храму Святого Семейства. Он оставался холостым на протяжении всей своей жизни. В юности он был известен своей яркостью, часто надевал дорогую одежду и появлялся в элитной компании. Все изменилось, когда он решил серьезно отнестись к своей религии и в более поздние годы обычно одевался как бродяга.
В роковой июньский день 1926 года его сбил трамвай, когда он пытался перейти улицу.Толпа приняла его за бродягу, и поэтому он был лишен немедленной медицинской помощи. Его состояние ухудшилось, когда он прибыл в больницу, и через два дня стал жертвой травмы.
Возможно, Гауди уже нет, но его наследие останется с нами до тех пор, пока мы будем смотреть на Саграда Фамилия. Он признал, что это был слишком большой проект для одного поколения. Поэтому он взял на себя смелость отлить дизайн в формах и формах, чтобы облегчить жизнь грядущим поколениям.К сожалению, как будто с ним еще не произошло достаточно, его мастерская в Саграде подверглась нападению толпы во время гражданской войны в Испании в 1936 году.
Многие рисунки и наброски были скомпрометированы или уничтожены. Позже большая часть тайника была собрана и восстановлена, но значительная часть была потеряна в последовавшей за этим суматохе.
Сегодня сооружение все еще находится в стадии строительства и в настоящее время является самым продолжительным строительным проектом в современной истории.
Да пребудет с миром душа Гауди!
Нравится:
Нравится Загрузка…
Связанные
Интересные факты об Антонио Гауди
Антони Гауди родился 25 июня 1852 года в Реусе, Каталония, Испания.
Он учился в школе в Барселоне , городе, который стал домом для большинства его великих работ.
Он изучал архитектуру в Барселоне, , Испания, в Escola Tecnica Superior d’Arquitectura, но не очень хорошо учился.Через пять лет, в 1878 году, Гауди официально стал архитектором.
Он начал разрабатывать небольшие проекты, но вскоре встретил Эусеби Гуэля .
Гуэль стал покровителем Гауди, и архитектор спроектировал здания и парки от его имени.
Гауди много времени проводил на свежем воздухе . Он был очарован природой и, когда ему было 27 лет, присоединился к Centre Excursionista de Catalunya — группе людей, которые исследовали сельскую местность Каталонии и Франции.
Антонио Гауди не любил чертить планы своих зданий .Он предпочитал создавать их трехмерные модели, чтобы создать более точное изображение того, что он видел в своем воображении.
За свою жизнь Гауди работал во многих стилях . К ним относятся ориентализм , неоготика , готическое возрождение , натурализм и всеобъемлющий модернизм .
Гауди не любил прямые линии и углы, потому что они не часто кажутся естественными. Вместо этого он основывал свой дизайн на закручивающихся кривых природы.
Гауди не просто черпал вдохновение из мира природы. он использовал его для разработки архитектурных приемов . Гауди проанализировал растения, животных и геотермальные образования, чтобы увидеть, как они естественным образом поддерживают форму и вес. Орбиты звезд использовались для проектирования спиралевидных колонн.
Он был известен тем, что интегрировал керамику , витражи , кованые изделия из ковки и столярные изделия в свои проекты.
Вы можете увидеть характеристики в стиле модерн в работе Гауди.Есть яркая плиточная мозаика и изогнутые линии. На него сильно повлияла природа, как вы можете видеть на дымоходах в Палау Гуэль.
Главной работой Гауди является церковь Саграда Фамилия (Святое Семейство), которой он посвятил более сорока лет своей жизни и до сих пор остается незавершенной.
Вторым по известности произведением Гауди является Парк Гуэля , построенный в 1914 году.
Он расположен в районе Грасиа, всего в нескольких минутах езды на общественном транспорте от центра.
Casa Batllo — это реконструкция, а не оригинальная конструкция, но выполненная с таким стилем и мастерством, что она стала одним из самых известных проектов Гауди.
Дом Casa Mila , также известный как La Pedrera (Каменоломня), изобилует балконами как снаружи, так и вокруг внутреннего атриума.
Семь его работ были объявлены ЮНЕСКО объектами Всемирного наследия в период с 1984 по 2015 год .
После 1910 года Гауди забросил почти все другие работы, чтобы сосредоточиться на Храме Святого Семейства , который он начал в 1883 году.
В 1906 году Гауди купил дом и жил там с отцом и племянницей. Его отец умер в том же году, а племянница — в 1912-м. С тех пор Гауди жил там один до конца 1925-го, когда за несколько месяцев до смерти в 1926-м перебрался в мастерскую базилики Святого Семейства.
