Храм Саграда Фамилия – неоконченная ода великому Гауди
Найдя в путеводителе или на карте адрес Храма Святого семейства, не спешите заказывать такси или просчитывать маршруты общественного транспорта.
Хотя, добраться к нему можно не только на автобусе или метро, но и на туристическом шаттле.
Подарите себе возможность насладиться упоительным чувством прикосновения к эпохальному творению гениального архитектора Гауди постепенно.
Храм святого семейства находится на улице Мальорка, здание 401, практически в самом центре Барселоны.
Дабы сполна насладится удовольствием знакомства с одним из символов города, лучше заранее обеспокоится билетами.
Программу посещения можно просмотреть на сайте, там же и выбрать оптимальный вариант – от семнадцати до тридцати двух евро за индивидуальный визит.
Начните свое паломничество в нескольких кварталах от Саграда Фамилия. Ступая по проспекту, названному в честь его создателя, позвольте грандиозным видам величественнейшего собора в Барселоне, ошеломлять вас своей монументальностью.
С каждым шагом, с каждым новым взглядом на рукотворное чудо, вместившее в себя человеческий гений и божественный замысел, ваше дыхание будет невольно замирать от предвосхищения неминуемого прикосновения к вечности.
Искупительный Храм Святого семейства вблизи
Но, не вводите себя в заблуждение. Проделанный путь не сможет подготовить вас к грандиозности Собора Гауди вблизи.
Его высота, монументальность и спокойная монолитность пробудят в сердце ощущение причастности к величию, измеряемому лишь веками и эпохами.
И, кто бы мог подумать, что Храм Святого семейства в Барселоне изначально должен был быть исполнен в неоготическом стиле, затерявшись в мириадах других религиозных сооружений, пускай и имеющих архитектурную и историческую ценность.
Создание собора началось в 1882 году, когда под руководством малоизвестного архитектора Франсиско де Вильяра было заложено строительство и возведена крипта под апсидой.
Однако, в 1891 де Вильяр отказывается от проекта в связи с разногласиями с церковным руководством, и его возглавляет Антонио Гауди.
Именно благодаря Гауди, Собор Саграда Фамилия приобрел очертания, воплотившие в себя уникальное видение великого зодчего.
Невероятный симбиоз свободы мысли человека и загадочных образов, дарованных природой. Он навевает миллионы сравнений и метафор.
Терракотовая поверхность проводит параллели то ли с гигантским муравейником, то ли с термитником, переплетенные между собой шпили и башни, убеждают, что это чаща волшебного леса, причудливые узоры и изгибы склоняют к мысли что это огромный камень, изъеденный временем и безжалостными ветрами.
Как только не звали Искупительный Храм Святого семейства – Оруэлл клеймил его как «самое отвратительное здание мира» и надеялся, что гражданская война его разрушит, Луи Салливан – нарек «духом застывшим в камне», Эрих Массип корил в «бездуховности».
Но, время все расставило по местам, утвердив Храм СаградаФамилиа как одно из современных чудес света, уникальный образец неповторимой архитектуры и неоконченный памятник гению Антонио Гауди и его последователей, бережно воссоздавших чертежи мастера.
И, непременно, когда, истратив часы, рассматривая Храм Святого Семейства в Барселоне, и поняв, что на это может уйти не один день, вы, подняв голову, попытаетесь осознать, что высота Собора Саграда Фамилия составляет сто семьдесят два метра.
Вам сразу вспомнятся все интересные факты, слышанные и прочитанные об этом неимоверном здании.
Интересные факты о Храме Святого семейства
Столь монументальный объект мирового наследия давно оброс мифами и легендами. Не так-то просто определить, что правда, а что вымысел. Об этом соборе написаны сотни книг, сняты десятки документальных фильмов.
Гиды, с неподдельным увлечением расскажут всю мифологию этого загадочного здания.Но, как же приятно, перебирать в голове все сто вы знаете об этом месте, сидя на каменной скамейке в тени Собора.
Саграда Фамилиа изначально задумывалась как место скорбного вымаливания искупления грешниками, церковная община хотела возвести храм на отшибе, чтобы ничто не отвлекало от диалога с богом. Именно поле, где местные выпасали коз и стало строительной площадкой грядущего шедевра.
Строительство ведется на пожертвования, в том числе и туристов, которые во многом и покрывают расходы, исчисляющиеся в районе двадцатью пятью миллионами евро в год. То есть, каждый может приложить свою руку к созданию великолепного храма.
Саграда Фамилия неразрывно связана с личностью Антонио Пласида Гильема Гауди-и-Корнета
Возможности и воображение этого человека были столь монументальны и непостижимы, что, когда в восьмидесятых группа лучших архитекторов взялась восстанавливать чертежи и записи создателя Храма Святого семейства, пытаясь воссоздать макеты, сделать это вышло только прибегнув к компьютерной технике.
Гауди был одержим. Он был одержим своим идеями, своим взглядом на мир, на искусство строительства. Он буквально жил в строящемся здании Саграды.
А, создавая скульптуры животных – усыплял тех хлороформом и делал слепки. Гауди не признавал компромиссов и стремился к идеалу.
А на частые вопросы о сроке окончания работ, остроумно парировал, мол «заказчик никуда не спешит», имея в виду бога, во благо которого и творилось это великолепие.
Вкладывая всего себя в любимый город, он совершенно не заботился о мирских вещах, возможно именно поэтому, когда случилась трагедия и известного архитектора сбил трамвай между улицами Жирона и Байлен, извозчики отказались доставить в больницу неопрятного, выглядящего нищим, старика без денег и документов.
В итоге его привезли в госпиталь для малоимущих, где оказали первичную помощь, которой было недостаточно для спасения гения. Лишь через пару дней несчастного опознал капеллан, но было поздно.
Гауди умер, отказавшись ехать в крупную больницу и, сказав: «Мое место здесь».
Но осталось жить его наследие, осталась жить Саграда Фамилия, словно сердце Барселоны, превратив великого сына Каталонии в душу вечного города.
Храм Саграда Фамилия внутри
Самое трудное испытание для туристов, вошедших в Собор Святого семейства – не потерять дар речи.
Первое что бросается в глаза – это мягкие лучи света, струящиеся повсюду. Словно кто-то специально направил их в порядке, подчеркивающем сотни, тысячи, мириады деталей, постепенно открывающихся вошедшему.
Гауди, действительно отдельно прорабатывал освещение, стремясь к подобному эффекту. Но, вряд ли, даже он ожидал, что этот стелющийся непостижимым образом свет, эти витражи тонкой работы с рубиновыми и изумрудными ореолами, будут захватывать дыхание и лишать дара речи.
Понемногу свыкшись с первым восторгом, незамедлительно приготовьтесь к трепету, который вызовет внутреннее убранство Храма Святого семейства.
Сбивающая с ног высота сводов, янтарное свечение в десятках метров над алтарем, эхо, рождающееся легчайшим звуком. И если вас слегка смутит школьная растерянность перед не поддающимся пониманию шедевром зодчества – оглянитесь. Это чувство присуще всем вошедшим в Собор.
Гидам не нужно успокаивать взбудораженных туристов. Все без исключения подвергаются этому неземному волшебству гармонии гранита, камня и стекла.И, стараясь, не порушить зыбкую связь с непознанным и восхитительным, каждый здесь находит что-то для себя
.Ответы на свои, порой незаданные вопросы, опасаясь неловким движением повлиять на этот танец синергии.
Несмотря на то, что Собор, в первую очередь, является религиозным сооружением, наполненным богословским символизмом и библейскими цитатами, это кажется вторичным.
Над этим ансамблем витает непоколебимая вера в человека, в необъятную магию преодоления собственных возможностей, которая воплотила в реальность этот Храм. И, где-то в глубине души, закрадется мысль, что нет ничего невозможного.
Вершина Искупительного Храма Святого Семейства
Насладившись внутренним великолепием, нужно определится с маршрутом наверх. Казалось бы, это мелочь. Но, это не так. От ответа на еще одну загадку Саграда Фамилия – какую башню выбрать, зависит то, какой вид вам откроется сверху.
Если вы хотите получить удовольствие от вида города – лучший вариант – ближайший от входа лифт. Больше архитектурных нюансов таит сторона с лифтом в «старой» части здания, той, что недалеко от пруда. К тому, же очередь ожидания там, зачастую, куда меньше.
А подъем наверх лучше осуществить на лифте. Ведь силы вам понадобятся для спуска.
Ощущения на вершине захватывают. Возможно, не так открывшимися видами, как осознанием того, что вы взошли на некую сакральную вершину. Отсюда можно насладится контрастом, который производит современный мегаполис и строительные леса возле фасадов, в сравнении с величественным Храмом.
С нового угла зрения откроются сотни новых деталей, будь то гроздья винограда, отделанные мозаикой, или, невидимые снизу элементы лепнины. Самое время задуматься о том, какой Саграда предстанет в завершении строительства. Когда леса демонтируют, и последний рабочий покинет старейшую строительную площадку мира.
После окончания строительства над Собором Святого семействапредстанут восемнадцать шпилей, восемь из которых уже построены. Двенадцать шпилей символизируют апостолов Христа, четыре – евангелистов Матфея, Марка, Луку и Иоанна, один – Пресвятую Деву Марию и самый высокий – Христа Спасителя.
В самой высокой точке Храм достигнет ста семидесяти двух метров. Ровно на один метр, ниже, чем гора Монжуик. Ибо, как говорил Гауди: «Ни одно человеческое творение не может превзойти творение Бога».
Близлежащие дома будут снесены, а окружающая территория облагорожена парками и скверами. Помимо прочего, на это уйдет тридцать шесть миллионов евро, которые муниципалитет недавно взыскал с Храма за строительство без разрешительной документации на протяжении десятков лет.
Саграда Фамилия, когда достроят запланированные секции,завершит эту невероятную историю. Историю строительства длинною в сто двадцать лет. Рано или поздно это произойдет. Но, вряд ли она станет еще величественней, еще вычурней, еще невероятней. Хотя, кто знает.
Покидая Искупительный Храм Святого Семейства
Хотя сверху можно спуститься и на лифте, не стоит этого делать. Пройдите лучше этот путь по узкой винтовой лестнице, заглядывая в колодец и, ловя себя на мысли, что страх высоты – вовсе не иллюзия. Пусть до посещения
Ловите пейзажи Барселоны в мельканиях маленьких окошек. И, ступив на твердую землю, присядьте на каменную скамейку с чувством сожаления.
Но, сожалеть не стоит. Ведь, каждый день, проведенный здесь, каждый визит сюда откроет новую скульптуру на фасаде, новую цитату на каталонском, вылепленную на стене, новый аспект в безграничном архитектурном ансамбле.
Порой кажется, что Храм Святого семейства живет собственной жизнью и постоянно меняется, мимикрируя и развиваясь.
Покидая жемчужину Барселоны, не забудьте, что в Саграда Фамилия, билеты можно купить не только на местные экскурсии, но и на посещение музея создателя Собора и парка Гуэль. В котором атмосферу создает все тот же подчерк Гауди. Лишь, более легкий и, чуть менее, помпезный.
Его посещение станет великолепным дополнением к вашим впечатлениям.
И, на прощанье, дайте себе зарок вернуться сюда в 2030 году, чтобы насладится конечным результатом. А может и позже. Сроки окончания строительства постоянно меняются, словно сам Храм.
Но вернуться – просто необходимо. Ведь, не так часто жизнь сталкивает нас с неподдельным артефактом, полноправно принадлежащим вечности.
Уходя по залитому солнечным светом и обрамленным зеленью деревьев проспектом Гауди, вы не раз обернетесь, не в силах противостоять магии Саграды Фамилии, пытаясь запечатлеть эти мгновенья в памяти. Не тратьте усилий. Теперь это место навсегда останется с вами.
Вы обнаружите, что на просьбы друзей рассказать о Соборе, вы тщетно силитесь подобрать слова, потому что ни один рассказ, ни одна фотография не сможет передать ту энергетику, тот спектр эмоций и восхищения, что вы испытали здесь
Вы часто будете обращаться к нему в своей памяти, откладывать свои дела, листая буклет, купленный в туристической лавке, бережно хранить билеты с экскурсии и мечтать показать своим детям этот памятник человеческого гения и возможностей.
И, пусть многие современники презрительно называли Искупительный Храм Святого Семейства гигантским замком из песка, но время уже показало, что своей красотой и монументальностью он давно превзошел тысячи замков из стекла и бетона.
Храм Святого Семейства, Барселона — собор Антонио Гауди
Одним из самых известных долгореализуемых проектов принято считать храм Святого Семейства, который все еще не достроен. Возведение сооружения началось в 1882, и лишь недавно в нем разрешили проводить службы. Зато туристы приезжают полюбоваться на творение Гауди с момента оформления первого фасада, ведь в его работах чувствуется неповторимый стиль.
Общая информация
Знаменитую церковь Барселоны, которую еще называют Саграда Фамилия, знают все жители Испании, так как она является образцом гениальности творца, создавшего проект и не успевшего реализовать его полностью. Точный адрес культурного достояния страны: Mallorca, 401. Храм находится в Эшампле – районе, где ранее приобретали дома только богатые представители буржуазии Каталонии.
Саграда Фамилия имеет необычную форму латинского креста. Длина базилики внутри составляет 90 м, а ширина – 60 м. В высоту шпили достигают 170 м. Церковь является образцом сочетания двух стилей: модерна и неоготики. Большая часть элементов конструкции выполнена из бетонных плит, каждая из которых подгонялась под определенные размеры.
При желании попасть в церковь без очереди лучше заранее приобрести билет, в котором будет прописано время пребывания в храме Святого Семейства. Также можно купить пропуск на лифт, дабы полюбоваться на окрестности с максимальной высоты здания. Аудиогид расскажет подробно обо всех особенностях церкви и укажет, на что следует обратить внимание. Каждая деталь, используемая Гауди, имеет глубокий смысл с религиозным подтекстом, поэтому без рассказа искусствоведа экскурсия будет не такой занимательной. В среднем просмотр самых красивых мест храма занимает не менее четырех часов.
История создания
Изначально на роль архитектора был выбран Франсиско дель Вильяр, который откликнулся на предложение и даже разработал проект. Первый камень заложили весной 1882 года, но на этом работа прервалась. Общая концепция не удовлетворяла заказчиков. Им так и не удалось сговориться с выбранным кандидатом, поэтому они передали все полномочия Антонио Гауди. Архитектор вдохновился задумкой и в корне изменил проект предшественника. В его видении каждая деталь должна была нести глубокое религиозное значение, что идеально подходило для будущей базилики.
Условно строительство храма Святого Семейства можно разделить на два этапа: период работы Гауди и исполнение задумок архитектора после его смерти. В первые годы работы была построена крипта, которую начал еще Вильяр. Параллельно этому начали возведение апсиды в неоготическом стиле. Гауди значительно переработал проект после получения значительных пожертвований, что открывало более широкие горизонты для реализации его идей. Именно тогда было решено использовать множество шпилей в оформлении церкви, а также украсить ее символикой из Евангелия.
С 1892 года началось декорирование фасада Рождества. В то же время велись работы по завершению апсиды, была построена часть клуатра. В 1911 появился проект фасада Страстей, позднее были внесены некоторые изменения. Антонио также делал наброски с идеями по возведению фасада Славы, но подробных описаний его задумок так и не удалось найти. В ноябре 1925 года завершили первую колокольню высотой в 100 метров, но полного завершения фасада Рождества Гауди увидеть не смог.
После смерти великого мастера руководить проектом стал его коллега Доменек Сугранес. Ему удалось завершить работу над первым из фасадов к 1930. Также он окончательно оформил кипарис из керамики, украшающий главный вход. Из-за военных действий строительство храма Святого Семейства было приостановлено вплоть до 1952 года.
Рекомендуем посмотреть на храм Спаса на Крови.
С 1954 началась работа над фасадом Страстей. Позднее была завершена церковная лестница и установлена подсветка, которая стала постоянным украшением с 1964 года. В 1977 был создан общий вид фасада Страстей, но все еще не хватало скульптур и витражей, которые появились на своих местах только в начале текущего века. Работа над третьим фасадом началась лишь в 2000 году.
Внешнее и внутреннее оформление
Чтобы понять символизм всех деталей, нужно хорошо разбираться в религиозной тематике. Антонио Гауди при разработке проекта учитывал множество нюансов, которые сегодня продолжают поражать своей глубиной. По своей конструкции церковь напоминает крест, где основной неф пересекается с трансептом. В апсиду входит семь часовен с обходной галереей. Клуатр соединяет три фасада: Рождества на севере, Страстей на юге и Славы на востоке. Каждый украшен скульптурными картинами религиозной тематики, декор связан с христианскими символами веры. Помимо лепнины архитектор использовал библейские цитаты.
Всего у храма Святого Семейства должно быть восемнадцать башен, двенадцать из них располагаются на фасадах и обозначают апостолов. Еще четыре, символизирующие Евангелистов, окружают самую высокую башню Иисуса. Ее высота не превышает природное творение Господа – гору Монжуик, чья высота 173 м. Последняя башня установлена над апсидой и создана в честь Девы Марии.
Внутри все подчинено законам геометрии, и, хотя архитектор понимал, что вряд ли сумеет завершить проект в полной мере, он заранее разработал идеальную конструкцию пересечения колонн, которая не только облегчала работу над отделкой помещений, но и не изменяла стилю мастера, предпочитавшего изогнутые линии прямым углам. Ни одно фото не способно передать сложности полученной конструкции, особенно с учетом игры красок, отбрасываемых цветными витражами.
Интересные факты
В качестве особенности храма Святого Семейства выделяют финансирование, которое полностью зависит от пожертвований, при этом здание долгое время не являлось собственностью церкви и не принадлежало никакому епископству. Именно поэтому использование эпитета «собор» к Саграда Фамилии некорректно, так как слово применимо только к тем церквям, в которых есть епархия. Этот храм является независимым, а все пожертвования получены от частных лиц. Сложность со сбором средств отчасти и стала причиной затянувшегося строительства.
Длительный срок возведения элементов храма еще объясняется процессом обработки блоков из камня. По проекту здание имеет весьма эксцентричный вид, для создания которого необходимы определенные по размеру и форме каменные плиты. Почти каждый камень необходимо подгонять под индивидуальные параметры, что требует времени и особой точности. По приблизительным подсчетам полное выполнение проекта будет достигнуто не ранее, чем в 2026 году.
В 2008 году реставрационные работы были приостановлены из-за протеста практически пятисот испанцев, имеющих отношение к искусству. Они посчитали, что работники неаккуратно подошли к процессу восстановления, отчего страдает общий вид. Чтобы храм не потерял свою уникальность, пришлось пересмотреть план работ и более трепетно отнестись к реставрации культурного памятника.
Хотя Искупительный храм Святого Семейства начали строить еще в конце 19 века, проводить в нем службы разрешили лишь 7 ноября 2010. Тогда церковь была освещена Папой Римским и получила статус Малой папской базилики.
Храм Святого Семейства: описание + информация (2019)
Искупительный храм Святого Семейства или Саграда Фамилия — самый грандиозный проект Антонио Гауди, поскольку в связи со сложностью возведения и обилия художественных элементов строительство не завершено по сей день. Величественное сооружение входит в число самых популярных достопримечательностей Барселоны, хотя остается строительной площадкой и обнесено лесами.
Храм Святого Семейства находится в фешенебельном районе Эшампле. Гигантское сооружение с островерхими башнями, устремленными к небу, кажется легким и воздушным, словно изваянным из невесомого песка, который, стекая изящными струйками, образует фигуры христианских апостолов и святых. Такой эффект задумывался архитектором с самого начала. Гауди всю жизнь стремился к естественным формам и особенно преуспел при создании своего последнего шедевра.
ТОП-40 ДОСТОПРИМЕЧАТЕЛЬНОСТЕЙ БАРСЕЛОНЫ
История Храма Святого Семейства
Возведение храма началось в 1882 году, когда накопилось довольно крупная сумма пожертвований. Первый проект разрабатывался знаменитым барселонским архитектором Франсиско дель Вильяром, который решил создать базилику с тремя нефами в неоготическом стиле. Вскоре после начала строительства между именитым зодчим и заказчиками произошел серьезный конфликт, в результате которого Вильяр ушел из проекта, а дальнейшая работа над храмом была поручена молодому перспективному архитектору Гауди.
Новый архитектор произвел масштабные изменения в проекте, сохранив первоначальную планировку сооружения в форме латинского креста. По замыслам Гауди, храм должен был стать каменным воплощением Нового завета и органично влиться в окружающий ландшафт. Архитектурный комплекс с тремя фасадами — Рождества, Страстей и Славы, был дополнен множеством декоративных элементов, в том числе башнями, скульптурными группами, окнами с витражами, которые придали сооружению необыкновенную легкость и воздушность.
Храм Святого Семейства в 1905 году.Строительство Саграда Фамилия
Возведение сооружения не было быстрым. Когда заканчивались деньги, главный архитектор занимался поиском источников финансирования, при этом вкладывая в храм значительную часть собственных средств, полученных за другие проекты. Гауди с самого начала осознавал, что Саграда Фамилия станет делом всей его жизни, но увидеть результаты своих трудов он не успеет. В процессе строительства архитектору постоянно приходили новые идеи, воплощение которых в жизнь существенно замедляло темпы работы. Гауди неоднократно переделывал законченные фрагменты сооружения и отдельные элементы, если находил в них изъяны. По требованию главного архитектора, статуи библейских персонажей создавались с натуры, для чего Гауди сам находил людей с подходящей внешностью.
Под конец жизни Гауди поселился в скромном домике рядом со строительной площадкой, чтобы не тратить ни секунды на лишние дела. Была закончена основная часть храма с тремя порталами, криптой, аспидой, часовней, четырьмя колокольнями и фасадом Рождества, начата работа над фасадом Страстей Христовых. Старый одинокий архитектор больше не занимался проектами светских сооружений, которые могли бы принести ему фантастический доход. Он полностью посвятил себя храму, однако не успел. В июне 1926 года Гауди попал под трамвай и был доставлен в бессознательном состоянии в больницу для малоимущих, где скончался. В дальнейшем работу над храмом продолжилась под руководством друга и ученика Гауди Доменека Сугранеса, который посвятил много лет воплощению в жизнь проектов гениального мастера. До своей смерти в 1938 году Сугранес работал над фасадом Страстей и завершил три башни фасада Рождества.
С началом гражданской войны в Испании строительство храма было прервано, возобновлено лишь в 50-х годах и продолжается в наши дни. Архитектурный шедевр Гауди едва уцелел в годы войны, погибли в пожарах бесценные чертежи архитектора. Правительство Барселоны планирует завершение работ к 2026 году, к столетию со дня смерти архитектора, однако среди горожан существует поверье, что окончание строительства станет началом конца света.
Храм Святого Семейства: что посмотреть
Храм Святого Семейства представляет собой гигантское сооружение с ажурными фасадами, уносящимися ввысь башнями, огромным количеством внешних и внутренних колонн, которые служат опорой для всей конструкции и отдельных элементов. Как и в других проектах Гауди остался верным себе и отказался от возведения несущих стен.
Фасад РождестваФасад Рождества с тремя портиками, где расположен главный вход в храм, декорирован каменным кружевом барельефов, в которых просматриваются фигуры апостолов и святых, увенчан четырьмя островерхими башнями, посвященными апостолам Симону, Матфею, Варнаве и Иуде.
- В центральной части фасада расположен портик Милосердия со сценой Рождества, представленной скульптурной группой, изображающей Деву Марию с младенцем, Иосифа Обручника и ясельных животных.
- Справа от портика Милосердия расположен портик Веры с барельефами, изображающими библейские сюжеты. Слева портик Надежды с изображениями бегства Иосифа и Девы Марии с младенцем Иисусом от Ирода в Египет, обручение Марии с Иосифом и сценой Избиения Младенцев, при создании которой Гауди использовал тела мертворожденных детей.
Фасад Страстей Христовых, в отличие от фасада Рождества, лишен декоративных элементов. Каменные барельефы отражают самые трагичные эпизоды жизни Спасителя — Тайную вечерю, арест Христа, поцелуй Иуды, у ног которого извивается Змей-Искуситель.
- Преисполнены скорби и трагизма сцены бичевания Христа, восхождения Христа с крестом на Голгофу, падения Иисуса под тяжестью своей ноши, всадника Лонгина, пронзающего распятого Христа копьем.
- Особого внимания заслуживают фигуры трех Марий — Пресвятой Девы, Марии Клеоповой и Марии-Магдалины, Понтия Пилата, с укором взирающего на толпу, Вероники с платом, на котором отпечатался лик Христа.
- У входа возвышается пятиметровое скульптурное изображение Христа под плетью стражника, над воротами расположены металлические пластины в форме свитков с текстами из Евангелия.
- В верхней части фасада Страстей — распятие Христа, словно вырастающее из скалы. Над ним — символ ночи, луна, у ног — символ смерти, череп.
Строительство фасада Славы началось в 2002 году и пока не закончено. Работы осуществляются по восстановленным чертежам и эскизам архитектора. По замыслу Гауди, в верхней части фасада будет находиться скульптурная группа Святой Троицы, над которой парят облака с ветхозаветными текстами о Сотворении мира. Над фасадом будут возвышаться башни-колокольни.
Высота главной башни Христа составит 172.5 м. Башня Девы Марии планируется менее высокой. Четыре башни пониже будут посвящены евангелистам, 12 — апостолам. Все сооружения трубчатой формы с многочисленными отверстиями, чтобы внутри циркулировал воздух, как в гигантском органе, вместе с колокольным звоном создавая удивительную музыку сфер. Колокольни не должны были нуждаться в звонарях, поскольку Гауди считал, что таких высоких сооружениях колокола должны раскачиваться ветрами.
ИнтерьерыИнтерьеры Храма Святого Семейства поражают необычной формой поддерживаемого колоннами свода, безупречной красотой витражей, оригинальностью декоративных элементов, присущих только Гауди. В каждой детали прослеживается гениальный художник, ученый и инженер. Оптическая иллюзия развернутого пространства, которая создается при приближении к тем или иным предметам, свет, проникающий через многочисленные окна, погружают в атмосферу благоговения, умиротворения и спокойствия.
Как в большинстве шедевров каталонского мастера, внутри сооружения нет ни острых углов, ни прямых линий. Все подчинено волнам, изгибам, плавным линиям. Стены декорированы лепниной, росписью, мозаичными панно, фресками с библейскими сюжетами. Несущие колонны по спирали возносятся вверх и разветвляются у свода как деревья. В центральной части расположен алтарь с изображением Христа, по обе стороны от него вверх уходят лестницы, символизирующие вознесение от земли к небу. Вокруг — длинные и толстые колонны из красного порфира. Остальные выполнены из базальта. У посетителя создается ощущение, что он попадает в священный дремучий лес, в котором можно найти спасение и утешение.
Интересные особенности Храма Святого Семейства
- Храм не имеет единой стилистической концепции. В нем явственно прослеживается характерная для Гауди эклектика, сочетание разных архитектурных стилей и направлений, в числе которых модерн, барокко, неоготика.
- Храм был освящен Папой Римским Бенедиктом XVI в ноябре 2010. В нем могут проводиться богослужения и мессы.
- Прах Антонио Гауди покоится в крипте храма. Среди строителей ходят слухи, что покойный архитектор продолжает руководить работами над своим проектом.
- В храме с 1961 работает музей, где представлены предметы, инструменты, материалы, макеты, по которым можно проследить этапы проектирования и строительства шедевра.
- В одной из башен расположена смотровая площадка, до которой часть пути преодолевается на лифте, а оставшуюся часть длиной в 400 с лишним ступеней — пешком по винтовой лестнице. Людям с сердечно-сосудистыми заболеваниями стоит отказаться от маршрута. Остальным представляется возможность увидеть Барселону с высоты птичьего полета.
- В туристический сезон билеты на посещении Саграда Фамилия необходимо покупать заранее, за несколько дней до планируемого посещения храма.
СПРАВОЧНАЯ ИНФОРМАЦИЯ
Как добраться до Саграда Фамилия:
- Метро: Sagrada Familia (Линии L2 и L5)
- Автобусы: 19, 33, 34, 43, 44, 50, 51, B20 и B24
Время работы Саграда Фамилия:
- С апреля по сентябрь: с 9.00 до 20.00
- Март и октябрь: с 9.00 до 19.00
- С ноября по февраль: с 9.00 до 18.00
- 1 и 6 января, 25 и 26 декабря: с 9.00 до 14.00
Стоимость посещения Саграда Фамилия:
- Посещение храма: 17 евро
- Посещение храма + аудиогид (есть на русском!): 25 евро
- Посещение храма + музей Гауди в парке Гуэль: 27 евро
- Посещение храма + подъем на башню: 32 евро
- Бесплатный вход для детей до 11 лет
- Покупка билетов: https://sagradafamilia.org/tickets-individuals
- Деньги за билеты идут в фонд строительства храма
- Билет лучше покупать заранее, особенно в туристический сезон!
Где поесть в Барселоне:
Что еще посмотреть в Барселоне:
ТОП-30 мест куда съездить из Барселоны
Самый известный проект Гауди достроят в 2026 году :: Зарубежная недвижимость :: РБК Недвижимость
Работы по возведению одного из самых известных долгостроев мира завершатся в 2026 году.
Антонио Гауди
Строительство собора Святого семейства в Барселоне (Саграда де Фамилия) завершится в 2026 году, почти через 150 лет после начала работ по его возведению. Причем полностью завершить облик церкви архитекторы должны были позже, однако новые методы кладки позволили значительно ускорить работу.Сейчас главный фасад и шпили собора готовы на 65%. Строительство храма ведет группа архитекторов под руководством Джорди Фаули.
Недавно архитекторы выложили на YouTube видео, которое рассказывает о том, как будет выглядеть храм через 13 лет. На видеоклипе видно, что основной частью собора будет купол, который будет стоять в окружении величественных шпилей (см. ниже).
Саграда Фамилия в 1926 году… (Фото: © Scherl / Globallookpress)
… в 1936 году… (Фото: © Scherl / Globallookpress)
Окончательный проект собора предполагает создание 18 шпилей – по одному на каждого евангелиста. Однако критики опасаются, что новый проект храма будет иметь мало общего с замыслом Гауди. Впрочем, великий испанский архитектор и сам понимал, что строительство храма займет много времени и его последователи смогут вносить какие-то свои идеи, которые будут олицетворять дух их поколений.Строительство Храма Святого Семейства началось в 1882 году. Согласно первоначальному проекту архитектора дель Вильяра, предполагалось создание неоготической базилики в форме латинского креста, образованного пятью продольными и тремя поперечными нефами. Однако вскоре после начала строительства, в конце 1882 года, дель Вильяр покинул проект из-за разногласий с заказчиками – городскими властями. За строительство храма взялся архитектор Антонио Гауди, про проекту которого и продолжается возведение архитектурного шедевра. Гауди радикально изменил внешний вид будущего храма, придав ему готический облик с ломаными линиями в стиле модерн.
Гауди занимался строительством храма вплоть до своей трагической смерти в 1926 году. Известный архитектор, которому уже было 73 года, переходил улицу и попал под трамвай. Он был настолько бедно одет, что его приняли за бродягу и отвезли в больницу для нищих.
… и сегодня (Фото: © imago stock&people / Globallookpress)
Гауди смог завершить строительство храма лишь на четверть.
Прогулка по храму Саграда Фамилия с Гауди
Информация о туре
Прослушать историю
Update Required To play the media you will need to either update your browser to a recent version or update your Flash plugin.Билеты в Саграда Фамилия + приоритетный проход
Храм Святого Семейства (The Sagrada Familia), несомненно, является самым известным архитектурным шедевром Гауди, хотя, как это ни парадоксально, не он начал это строительство, и завершил его тоже не он. Согласно первоначальному проекту, это должна была быть Искупительная Церковь. Базилика храма строилась на пожертвования и на деньги, которые более двух с половиной миллионов туристов, ежегодно посещавшие храм, платили за вход в него. Строительные работы начались в 1882 году. Они производились на основе проекта, который разработал архитектор Франсиско де Паула дель Вилльяр (Francisco de Paula del Villar), посоветовавшись с Духовным Обществом Приверженцев Св. Иосифа (the Spiritual Association of Devotees of St. Joseph). Согласно этому проекту здание должно было быть выполнено в неоготическом стиле. Годом позже Франсиско де Паула отказался от проекта, оставив Гауди управлять строительством того, что станет его самой величественной работой. Во время нашей экскурсии вы убедитесь, что храм полон символов, как внутри, так и снаружи. Базилика, посвященная «The Sagrada Familia» или Святому Семейству, поделена на несколько частей, каждая из которых рассказывает библейские сказания об Иисусе, Марии и Иосифе. Плюс вы можете наблюдать множество разнообразных ссылок на церковную тематику, которые усиливают религиозное значение этого архитектурного произведения. Итак, вы вот-вот обнаружите сооружение, не имеющее аналогов, строительством которого руководил тот, кто его и спроектировал: архитектор Гауди. Именно он будет сопровождать вас в течение этого уникального тура, и откроет вам глубинные аспекты своей работы.
Photo Sagfampassion by Wjh41 is licensed under CC BY 3.0
CloseИскупительный храм Святого Семейства
- Подробности
- Категория: Новости культуры
Побывать в Барселоне не посетив Искупительный храм Святого Семейства – неразумно. Тем более, что начиная с 23 марта (по субботам, понедельникам и средам) туристическое агентство «NOVOVIRA» предлагает экскурсию по внутреннему пространству храма с русскоговорящим гидом.
Приятный бонус для участников – экономия времени. Вход в Храм без очереди!
Предварительная покупка: Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.; Этот адрес электронной почты защищён от спам-ботов. У вас должен быть включен JavaScript для просмотра.
Также данную экскурсию можно купить онлайн здесь
Барселона конца XIX века переживала индустриальный бум и являлась заметной частью не столько Испании, сколько целой Европы. И совсем не случайно, что расцвет модернизма в местной трактовке привел к появлению плеяды архитекторов, кардинально изменивших облик Барселоны. Одним из наиболее выдающихся был ниспровергатель авторитетов и законодатель мод Антонио Гауди.
Его, пожалуй, главная работа – Искупительный храм Святого Семейства – стала визитной карточкой Барселоны. Вряд ли мы бы увидели его сегодня таким, какой он есть, не вмешайся в его строительство гений каталонского архитектора.
Сама идея строительства храма пришла в голову книготорговцу и филантропу Хосе Марии Бокабелье, вдохновленному священником Иосифом Маньянет-и-Вивесом, основателем мужской религиозной общины «Сыновья Святой Семьи», который в 2004 году был причислен Иоанном Павлом II к лику святых.
Первый камень в фундаменте церкви был заложен 19 марта 1882 года, в день Святого Иосифа. Этот день и принято считать датой начала строительства, которое было поручено архитектору Франсиско дель Вильяру. Вторым и бессменным зодчим стал Антонио Гауди, которому на тот момент исполнился 31 год и чей архитектурный стиль уже был известен среди горожан. Оставшиеся 43 года он интенсивно работал над строительством храма, попутно возведя в Барселоне такие шедевры как дом Мила, дом Бальо и парк Гуэль. Последние 15 лет своей жизни Гауди посвятил исключительно этому проекту.
По замыслу Гауди, храм должен рассказать о земной жизни Иисуса от Рождества до смерти и Воскресения. Приступив к работе над храмом, Гауди установил вполне реальные сроки – 18 лет. Однако и по сей день, Искупительный храм Святого Семейства находится в процессе строительства. При жизни Гауди, частично был завершен только фасад Рождества Христова. Фасад Страстей начали возводить позднее, в 1954 году.
После смерти Гауди, дело продолжили его ученики, а сегодня ученики его учеников. Предполагается, что увидеть его завершенным можно будет уже в 2026 году. В 2005 году, храм был внесен в список Мирового наследия ЮНЕСКО, а 7 ноября 2010 года церковь была торжественно освящена Папой Римским Бенедиктом XVI.
Туристическое агентство «Novovira»
Декоративно-символические элементы собора Святого Семейства А. Гауди Текст научной статьи по специальности «Искусствоведение»
Е. В. Калимова
ДЕКОРАТИВНО-СИМВОЛИЧЕСКИЕ ЭЛЕМЕНТЫ СОБОРА СВЯТОГО
СЕМЕЙСТВА А. ГАУДИ
Работа представлена кафедрой зарубежного искусства
Санкт-Петербургского государственного академического института живописи, скульптуры и архитектуры им. И. Е. Репина Научный руководитель — доктор искусствоведческих наук, профессор Н. М. Леняшина
А. Гауди не только яркий представитель испанского модернизма, но и создатель органической архитектуры. Он постоянно и разнообразно использовал декоративные элементы, соединяя их с архитектурными и конструктивными деталями, вкладывая в них определенный смысл. Самым знаменитым произведением Гауди считается собор Святого Семейства. Анализ его декоративно-символических элементов и является целью данной статьи.
Ключевые слова: архитектура, модерн, Гауди, искусство, символика, собор, Святое Семейство, декоративные элементы, Библия.
A. Gaudi was not only an outstanding architect of Spanish modernism but also a creator of organic architecture. In his works he constantly and variously used different decorative elements, combining them with architectural and structural features and putting certain sense into each element. The Sagrada Familia is considered to be the most famous Gaudi’s work. The purpose of the article is to analyse its decorative and symbolical elements.
Key words: architecture, modernist style, Gaudi, art, symbolism, cathedral, Sagrada Familia, decorative element, Bible.
Антонио Гауди является не просто одним из самых выдающихся зодчих XX в., но и создателем нового — органического -направления в архитектуре. В его творчестве соединились как национальные истоки, так и многие общеевропейские направления: готика, барокко, модерн и др., в результате чего возник настолько невероятный, фантосмагоричный стиль, что его трудно ограничить каким-либо историческим движением, скорее его следует назвать «стилем Гауди». Помимо этого, он также сумел разработать новые конструктивные формы, апеллирующие к творениям живой природы, и придумать систему пластических (скульптурных) элементов и символов, имеющих столь глубокое содержание, что и по сей день они нуждаются в интерпретации.
Особенно это заметно в таких его работах, как Парк Гуэль, дома Батло и Мила и, конечно, собор Святого Семейства, являющийся главным и наиболее значительным произведением Гауди, его своеобразным
творческим завещанием. Несмотря на то что конструктивные и архитектурные детали составляют главное достоинство этого сооружения, именно украшения, скульптурные элементы привлекают внимание в первую очередь и являются не просто декоративными компонентами, а несут определенный символические смысл, имевший для Гауди особое значение.
В 1882 г. по распоряжению Ордена Приверженцев Святого Иосифа началось строительство храма Святого Семейства (Саграда Фамилия) под руководством архитекторов X. Мартореля и Ф. Де Вильа-ра, но уже через год ответственным за строительство был назначен молодой, хотя уже известный своими оригинальными проектами Гауди. Заняв пост главного архитектора в 1883 г., он оставался на нем до конца жизни, трагически оборвавшейся в 1926 г. Именно здесь проявилось необычайное художественное чутье мастера, владение техникой, способность выразить свои идеи в символически-пла-
Декоративно-символические элементы собора Святого Семейства А. Гауди
стической форме и, несомненно, выдающиеся возможности как архитектора и скульптора.
«Это не просто главное произведение архитектора, это — дело всей его жизни. <…> Гауди возводил не просто обитель Бога, архитектор помышлял о катехизисе в камне, о грандиозной «книге», которую мог бы читать каждый» [6, с. 198]. Эта идея могла быть воплощена только с помощью символов. Храм Святого Семейства насквозь пронизан символикой, использованной Га-уди так разнообразно и широко, как никогда ранее. В храме нет ни одной архитектурно-скульптурной детали, ни одной архитектурно-композиционной взаимосвязи, которая не обладала бы одновременно каноническим символическим значением. «По сути дела, мастер задумал решить грандиозную задачу — отобразить в зримых символах все содержание нового завета» [1, с. 72].
Он намеревался построить три фасада: Рождества, Славы и Страстей. На каждом из фасадов архитектор хотел создать большой портал с тремя дверями, увенчанный четырьмя башнями. Фасад Рождества Христова был завершен первым. Время его постройки занимает два последних десятилетия XIX в. Рождественский фасад имеет три портала: центральный портал Любви с изображением Рождества Иисуса; портал Надежды со сценами избиения младенцев и бегства в Египет и наиболее изобилующий символами портал Веры.
Двери фасада Рождества посвящены основным добродетелям, разделяющие их колонны — Иосифу и Марии. Боковые портики отделены от центрального двумя высокими колоннами, увенчанными пальмовыми листьями (этот мотив Гауди использовал почти во всех своих произведениях), покоящимися на спинах двух каменных черепах, морской со стороны моря и сухопутной со стороны гор. Черепахи символизируют неизменность и гарантируют, согласно традициям китайской культуры, хорошо известной на Западе в конце XIX в.,
стабильность мира. В то же время большие фигуры хамелеонов по обеим сторонам фасада, образующие в паре с черепахами равносторонний квадрат, символизируют постоянное изменение природы.
Центральная часть храма, называемая портиком Милосердия или Любви, по мнению Гауди, «олицетворяет мечту и радость жизни» [2, с. 34]. Он является одновременно входом в храм и вратами хлева Рождества Христова, изображенного в виде пещеры. Портик разделен надвое колонной, которую обвивает, взбираясь по ней снизу вверх, змей с яблоком в пасти. Сверху вниз колонну оплетает лента с именами предков Иисуса, начиная с Авраама. На перемычке изображены миндальные деревья, обозначающие рождение Нового Завета на сухом стволе Старого. Венчается центральный вход скульптурной группой, изображающей Святое Семейство. Все фигуры выполнены в натуральную величину.
На следующем уровне находится сцена Благовещения, она окружена огромными изображениями знаков зодиака. Несмотря на то, что зодиак — это языческое представление о человеческой судьбе, как предопределенной звездами, к чему крайне критично относилась церковь, тем не менее со времен крестовых походов астрология заняла важное место как в светской, так и в религиозной культуре, и изображения зодиаков неоднократно были использованы для украшения средневековых церквей. Выше находится группа Рождества Христова, на следующих уровнях, как во многих средневековых соборах, изображены ангелы, играющие на музыкальных инструментах.
На тридцатиметровой высоте под сенью гигантского рождественского дерева в окружении апостолов Варнавы, Симона, Фадея и Матфея происходит прославление Мадонны — сцена коронации Иисусом Девы Марии как Царицы Небесной. Но само изображение этой сцены отличается от традиционного: Иисус коронует Деву Марию, а Бог — Отец заменен на Иоанна Крестителя.
Фасад покрыт скульптурными изображениями людей, животных и растений. И все они имеют свое символическое значение. Каждый столп, каждая колокольня посвящены апостолам, двери внутреннего портика — аллегориям заповедей, в то время как базы колонн — грехам, а капители — добродетелям и т. д.
Слева от центрального портала находится портик, посвященный Надежде. Смысл, вкладываемый в него, заключается в том, что верующий должен хранить надежду даже в несчастии и горе. С правой стороны от портика находится одна из самых впечатляющих скульптур собора — сцена Избиения Младенцев. Напротив представлена группа, изображающая бегство Святого Семейства в Египет. На самом верхнем уровне виден младенец Иисус, держащий в руке мертвую голубку. Вероятно, эта композиция соответствует сюжету Библии «Принесение во храм», еще выше расположена сцена помолвки Марии и Иосифа. Фигура святого Иосифа, покровителя храма (известно, что инициатором строительства собора являлось Общество почитателей Святого Иосифа, а главная капелла в крипте носит его имя), неоднократно возникает в сценах, изображенных на фасаде. Так, он изображен сидящим в лодке с балдахином и голубем — Святым Духом — на его вершине, с лампой и якорем. Эту сцену можно интерпретировать как маяк, освещающий путь церкви в ночи времен. Возможно, также эта сцена намекает и на огонь надежды, вечно горящий в сердцах людей, недаром портик посвящен именно этой теологической добродетели. Венчает этот портик огромная скала — символ горы Монсеррат, на своде которой виднеется надпись: «Спаси нас».
С правый стороны портала расположен портик Веры. Символ Веры, как важнейший христианский постулат и первый шаг к спасению, воплощается Словом, а не изобразительными средствами. Огромные буквы «Sanctus, Sanctus, Sanctus» расположены
над вертикальными проемами четырех башен фасада. На окнах апсиды — анаграммы Христа, Марии и Иосифа.
На верхних уровнях в виде фигур и символов изображены основные постулаты католичества. Лампа с одним плафоном и тремя фитилями символизирует Святую Троицу и Непорочное зачатие. Евхаристия представлена гроздями винограда и колосьями пшеницы. Среди скульптурных групп выделяется прикрепленное к вратам Сердце Иисуса с вонзенными в него шипами, окруженное цветами и пчелами (также часто встречающийся в работах Гауди мотив), пьющими священную кровь. И на самом верху — Божественное Провидение, воплощенное в виде использовавшегося еще в Средние века символа: глаз на ладони как олицетворение всеведения Господа.
Фасад Рождества Христова завершает шпиль в виде кипариса, венчающего три портика: Любви, Веры и Надежды. Его основанием служит пещера Коронации Святой Девы, покрытая глыбами льда. Над ней помещена анаграмма Иисуса — JHS. А в центре расположен крест с буквами альфа и омега по краям, обозначающими начало и конец всего сущего. Немного выше находится еще один редко упоминаемый символ. Это покрытое золотой и красной глазурью яйцо, помеченное анаграммой Иисуса. (В эти годы Гауди переоценивает роль пластики. Важнейшей из форм он начинает считать форму яйца, предвосхищая, таким образом, скульптурные работы Арпа, Бранкузи, Мора и Певзнера. В данном случае яйцо представляет собой, вероятно, символическое обозначение начала и цельности природы.)
Фигура пеликана, находящаяся над ним, относится также к символам Иисуса, принятым в период раннего христианства. Миф о пеликане рассказывает, что эта птица, дабы накормить своих детей, клювом разрывает себе грудь, а поэтому используется как символ Искупительной Жертвы Иисуса, а также как символ воскрешения.
Декоративно-символические элементы собора Святого Семейства А. Гаудн
Сам кипарис — древо вечной жизни, по традиции древней иконографии христианства служит прибежищем многочисленным голубям, выполненным из алебастра. По его сторонам ангелы собирают в кубки Священную Кровь, чтобы разнести ее по всему миру, вокруг них по всей поверхности камня видны застывшие капли. Вершина кипариса увенчана буквой Т. Возможно несколько вариантов ее толкования: вместе с находящимся на ее вершине голубем с распростертыми крыльями она образует крест, а также является намеком на Святую Троицу. Наконец, в раннем христианстве греческая буква «тау» служила одной из форм креста, а позднее знаком, который запечатлевали на избранных в день Страшного Суда.
Над фасадом Рождества поднимаются четыре башни-колокольни. Издалека они выглядят как увеличенная во много раз копия хрупкой морской раковины, которую можно найти на побережье Каталонии. Верхушки башен напоминают кокарды епископских митр. Каждая башня олицетворяет одного из апостолов. Башня Святого Варнавы, покрытая мозаикой из битого стекла, оказалась единственной, которую удалось закончить до смерти Гауди, называвшего ее «стрелой, соединяющей небо и землю» [3, с. 170].
Проектируя убранство фасада, архитектор стремился как можно точнее копировать природу. Это было для него своеобразным способом восхваления Господа. «Это безумие пытаться изобразить несуществующий объект» [5, с. 389], — писал Гауди в своем дневнике. Вместе с помощниками — скульпторами Ж. Матамалой и Р. Описсо, а также местными мастерами, работавшими на строительстве, он создавал муляжи живых и мертвых животных и людей, растений, предметов, проектировал манекены из железа и глины. Также он делал фотографии каждой модели с разных точек зрения с применением зеркал. После того как Гауди окончательно понимал, что требуется от каждой композиции, он разрешал скульпторам перевести изображение в камень. Еще одним нововведением мас-
тера было то, что он проектировал размеры скульптур, учитывая ракурс занимаемой ими высоты, чтобы все они казались естественной величины при взгляде снизу.
Гауди считал, что архитектурное сооружение следует уподобить природному организму. «Гауди мог творить чудеса, используя обычные строительные средства и избирая природу в качестве неиссякаемого источника фантазии» [6, с. 31]. Архитектор искал новые конструктивные решения для воплощения своего грандиозного замысла, так, например, он использовал параболические арки и наклонные столбы (как в доме Мила), поддерживающие своды храма. «Гауди мыслит архитектурное произведение как живую реальность, которую, если можно так выразиться, он «мнет» в руках и придает ей форму, словно куску глины» [3, с. 72].
Вся удивительная фантазия мастера, вся его изобретательность была вложена в разработку такой конструктивной системы комплекса, которая стала бы носителем смысловой формы. Ветви колонн расходятся, перерастая в поверхности гиперболических сводов с отверстиями, похожими на цветки подсолнуха. Все пространство нефов должно было быть залито солнечным светом, дробленным на разные цвета стеклянными витражами.
Известно, что Гауди не переносил монохромной архитектуры: он планировал покрасить фасад храма в разные цвета. «Центральная часть фасада будет окрашена в синий цвет, символизирующий ночь Рождества, сцены, относящиеся к египетскому периоду, будут светло-зеленого цвета, напоминающего цвета Нила, правый портик будет окрашен в охристые тона пейзажа Палестины» [2, с. 30].
Также архитектора интересовала проблема света. По его плану центральная башня (170 м), олицетворяющая Спасителя, должна была освещаться прожекторами со всех окружающих ее двенадцати башен. К этому добавлялся свет, исходящий из креста в сторону города.
Большое внимание Гауди уделял и звуку. Он считал григорианский хорал продолжением и дополнением своей архитектуры. Или скорее архитектура была для него воспроизведенным в камне гимном во славу Господа. В 1916 г. он присутствовал на конкурсе григорианского пения, после чего принял решение перепроектировать внутренние помещения Саграда Фамилия, чтобы освободить место для хора из трех тысяч певцов. Также планировалось установить новейшую систему колоколов на башнях.
Гауди не завершил работы, но это и не входило в его прижизненные планы. Как он сам отмечал, возведение храма Святого Семейства, которому он отдал 43 года жизни, -удел как минимум трех поколений. Гауди предчувствовал, что не увидит конца этой работы, и тем не менее отказывался ускорять процесс строительства, не принимая иных денег, кроме частных пожертвований, и повторяя, что его заказчик — Господь, а
он никуда не торопится. На вопрос, станет ли его Саграда Фамилиа великим собором, сам Гауди как-то ответил весьма сдержанно: «Нет, мой храм только первый в новом ряду» [2, с. 37].
Собор Святого Семейства не просто архитектурный шедевр, это религиозное послание людям и гимн Богу. Архитектор утверждал: «Человек без веры — духовно убог, он калека» [4, с. 81], а потому наполнил собор религиозными символами, которые должны были воздействовать на сознание верующих, через века неся вложенную в них страсть и веру.
В своих произведениях Гауди постоянно и разнообразно использовал различные декоративные элементы, соединяя их с архитектурными и конструктивными деталями. Внешнее убранство отражает декоративный талант Гауди и его символический дух, так как в каждый из этих декоративных элементов Гауди вкладывал свой определенный смысл.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
1. Бассегода Нонель X. Гауди. М.: Стройиздат, 1986. 208 с.
2. Каранделл Д. М., Вивас П. Храм Святого Семейства. TRIANGLE POSTALS S.L., Sant Lluis, Мепогса, 1997. 96 c.
3. Сирлот X. — Э. Введение в архитектуру Гауди. TRIANGLE POSTALS, Barcelona, 2002. 192 с.
4. Тьебо Ф. Гауди. Творец архитектурной сказки. М.: Астрель-Аст, 2003.128 с.
5. Хенсберген Ван Г. Гауди — тореадор искусства. М.: ЭКСМО-Пресс, 2002. 416 с.
6. Цербсгп Р. Антонио Гауди: Жизнь в архитектуре. М.: Арт-Родник, 2002. 240 с.
Великий храм Гауди | Автор: Мартин Филлер
1.
Хотя священные сооружения всех видов занимали центральное место в каждой культуре на протяжении всей истории, религиозная архитектура приобрела еще большее значение во времена социальных потрясений. Это, безусловно, было правдой в Барселоне середины девятнадцатого века, древнем средиземноморском порту, который стал экономическим центром с появлением индустриального текстильного производства. По мере того, как напряжение, вызванное этим быстрым переходом от небольших мастерских к производству крупных фабрик, ухудшалось, многие чувствовали, что иерархия Римско-католической церкви не реагирует на страдания все более забитых городских рабочих.Таким образом, в 1870-х годах набожные (и богатые) барселонцев разработали проект монументального здания для рабочего квартала, который, как они надеялись, остановит религиозное недовольство, возвращаясь к религиозному рвению, общинному братству и гражданской гордости, питаемым строительством великого собора. походы средневековья.
Arxiv Храм Sagrada Família
Sagrada Família, базилика, спроектированная Антонио Гауди с начала 1880-х годов до его смерти в 1926 году, Барселона, Испания, 2011
В результате получилась одна из самых знаменитых святынь в христианском мире, известная в Каталонии. как Храм Искупителей де ла Саграда Фамилия (Искупительный Храм Святого Семейства).Он был начат в 1882 году с использованием традиционных неоготических дизайнов Франсиско де Паула дель Вильяр, который после двух лет упорных ссор с епархиальными надзирателями ушел и передал работу своему малоопытному помощнику Антонио Гауди. В течение следующих четырех десятилетий Гауди работал над церковью, которая была бы одновременно очень личной, но одновременно всеобъемлющей, поразительно беспрецедентной, хотя и основанной на традициях, и в целом гораздо более богатой и странной, чем все, о чем дель Вильяр когда-либо мечтал.
Хотя во многих соборах есть ансамбли, изображающие историю Евангелия, программа скульптур Sagrada Família заставляет большинство других казаться довольно сдержанными. Фасад Рождества Гауди, созданный между 1894 и 1930 годами, предлагает райское видение (святой) семейной жизни среди множества гротов, истекающих сталактитами, густо покрытых листвой, и изобилующих всеми видами фауны и флоры. Вы должны внимательно присмотреться, чтобы найти Иисуса, Марию и Иосифа во всех подробностях. Трудно представить себе, как выглядела бы этот беспорядочный беспорядок, если бы все это было раскрашено полихромией, как Гауди хотел сделать в манере древних греков.
Над святилищем возвышаются восемь продолговатых шпилей сахарной головы (четыре были построены до гражданской войны в Испании, с тех пор был добавлен еще один квартет и еще десять). Их поверхности представляют собой разноцветную мозаику, и они увенчаны закрученными и гранеными вершинами, увенчанными чудесными украшениями, подобными сияющим дарам. По сторонам башен, где только ангелы могут их прочитать, свитки trompe-l’oeil радостно написаны «Excelsis», «Hosanna» и «Sanctus».
Вопреки распространенному заблуждению, Саграда Фамилия — это не собор — место епископского трона или кафедра — хотя он был возведен в статус «малой базилики», когда Папа Бенедикт XVI освятил недостроенную церковь. в 2010.Он все еще находится в стадии строительства, после 133 лет непрерывных финансовых и политических перерывов, и его планируется завершить в 2026 году, в годовщину смерти архитектора. (Гауди умер в семьдесят три года после того, как его сбил трамвай по пути от храма Святого Семейства к приходской церкви, где он каждый вечер посещал вечерню.)
Главная достопримечательность Барселоны, Храм Святого Семейства, ежегодно принимает около трех миллионов посетителей — почти вдвое больше населения города, минимальная плата за вход в который составляет 15 евро, что является основным источником дохода для завершения строительства.Архитектор является культовой фигурой не только в своем родном регионе, где он демонстрирует неуправляемый каталонский дух политическим сепаратистам, но и в Японии. Там чрезвычайно популярный манга-художник Такехико Иноуэ, который обычно занимается баскетболом, недавно опубликовал книгу, в которой пытается определить источник вдохновения Гауди, что в конечном итоге бесполезно, когда речь идет о такой сложной и в некоторой степени необъяснимой фигуре. 1
Немногие известные архитекторы осмелились напрямую подражать Гауди.Сегодня наиболее очевидным претендентом на его мантию как независимого мастера является Фрэнк Гери, чей павильон «Олимпийская рыба» 1989–1992 годов в Барселоне (часть Олимпийской деревни, построенной к Играм 1992 года) источает античную энергию биоморфных фантазий его предшественников. Тем не менее, стальная сетка дизайна Гери однородно детализирована и со вкусом монохромна в стиле Высокого Модерна, противоположном красочной и неравномерной обработке поверхности Гауди. С другой стороны, готовность, с которой гражданские спонсоры музея Гуггенхайма в Бильбао (1991–1997) приняли совершенно неортодоксальную схему американцев, многое говорит о сохранении авантюрных культурных взглядов, которые Гауди провозгласил в Испании столетием ранее.
Художники других жанров отреагировали на пример каталонского архитектора с большим энтузиазмом. Хотя остается неясным, сколько итальянско-американского скульптора-аутсайдера Саймона Родиа знал о Гауди, нет никаких сомнений в том, что достопримечательность Лос-Анджелеса Родиа, известная как Башни Уоттс (1921–1954 гг.), Имеет поразительное сходство с Храмом Святого Семейства в очертаниях. его шпилей и его поверхности из раствора ручной формовки, усыпанные выброшенными фрагментами фарфора. А с 1950-х годов эксцентричный австрийский художник Фриденсрайх Хундертвассер создал серию домов странной формы, ярких цветов и причудливых узоров в нескольких европейских регионах, что привело к тому, что его окрестили «австрийским Гауди».
Как ни удивительно, учитывая его нынешнее признание, Гауди томился в критической неопределенности в течение трех десятилетий после своей смерти. Историк архитектуры Николаус Певзнер, целеустремленно продвигавший машинную эстетику, сосредоточился на декоративном импульсе Гауди, но в значительной степени проигнорировал его значительные структурные достижения.
В своей полемике Пионеры современного дизайна (1960) Певзнер находит сказочно-готический епископский дворец Гауди в Асторге (1887–1893) «кошмарным», а свою таинственно органичную часовню в Колонии Гуэль (1898 и 1909–1909). 1915) «ужасно.Он усматривает в творениях Гауди не чудесную изобретательность, а «неистовое стремление к беспрецедентному» и «наслаждение произвольным изгибом».
Однако не было ничего капризного в параболах и цепных цепях Гауди, которые он откалибровал так же научно, как его великие современники-инженеры делали свои инновации, и без каких-либо высокотехнологичных вспомогательных средств, на которые архитекторы обычно полагаются. Хотя он презирал использование контрфорсов в качестве ленивого костыля и был полон решимости найти другие способы поддержать высокие тонкие стены Саграда Фамилия, он также стремился избежать катастроф, таких как обрушение хора собора Бове в 1284 году или башни Эльский собор 1322 года.
Гауди измерил прочность своих арок и сводов с помощью макетов, на которых он подвесил мешки с песком на веревках, чтобы смоделировать гравитационные силы, которые будут воздействовать на выполненную кладку, вместо того, чтобы полагаться исключительно на математические формулы, с помощью которых он пришел к своей конструкции. конфигурации. «Я геометрический», — настаивал он, отвечая тем, кто видел только своеволие в его обманчиво произвольных формах.
Тем не менее, угроза таится повсюду в беспокойных опросах Певзнера.Крыши Гауди «похожи на спины динозавров», а металлические конструкции его балконов «могут в любой момент ударить вас ножом». Хотя Певзнер оставался тупо невосприимчивым к явной бравуре, которая сделала Гауди, возможно, самым любимым архитектором в мире, позже он несколько смягчил свой тон и приписал этот недоброжелательность чрезмерному проявлению его промодернистского рвения. Тем не менее, его ранняя позиция помогает объяснить, почему работы Гауди не были оценены в середине двадцатого века.
Хотя экспрессионисты и сюрреалисты почитали Гауди как единомышленника-провидца, отношение людей начало резко меняться в 1960-х годах, десятилетии всемирного социального и культурного брожения, которое заставило работы Гауди обратиться к молодому поколению, чутким к творческим и выразительным качествам, которые давно отвергались. как патологически причудливый, особенно в архитектуре.В самом деле, в его свободной эстетике есть что-то почти психоделическое, характеризующееся искаженными формами, движущими узорами, калейдоскопическими цветами и причудливыми материалами. Повторное открытие ар-нуво в 1960-х годах повлекло за собой Гауди вместе с другими новообретенными героями растущей контркультуры, включая Обри Бердсли, Альфонса Мухи и Луи Комфорта Тиффани.
Иллюстрированная история Ульриха Конрадса и Ханса Г. Сперлиха Phantastische Architektur (1960) содержала несколько проектов Гауди и нашла еще более широкую аудиторию в своем англоязычном издании The Architecture of Fantasy: Utopian Building and Planning in Modern Times.
2 Опубликованный в том же году, Антонио Гауди , архитектор-модернист из Барселоны Хосеп Луис Серт и Джеймс Джонсон Суини (тогдашний директор музея Гуггенхайма) подчеркнули не фантасмагорические наклонности архитектора, а неожиданный прагматизм. 3 Как пишут Суини и Серт:
Любопытно отметить, что Гауди всегда конструировал с учетом практических методов, с помощью которых его планы могли быть реализованы. Он выбрал деформированные поверхности, потому что изготовители моделей и каменщики могут легко их построить, поскольку и гиперболоиды, и гиперболические параболоиды представляют собой линейчатые поверхности, которые можно легко укрепить прямыми стальными стержнями, что обеспечивает значительную экономию.
Растущий общественный интерес нашел отражение в выставках работ Гауди, проведенных в Ричмондском музее изящных искусств Вирджинии (1964) и Нью-Йоркском музее современного искусства (1966).
Хотя Гауди никогда не искал поклонников среди своих соотечественников, именно историк архитектуры из Колумбии Джордж Р. Коллинз (1917–1993) провел давно назревшую международную переоценку, которая стала одной из самых успешных попыток поднять критический авторитет художника. в наше время. Во время исследовательской поездки в Испанию в 1959 году Коллинз наткнулся на большой склад неопубликованных рисунков Гауди и в следующем году опубликовал Антонио Гауди , первую англоязычную монографию об архитекторе (с использованием кастильской, а не ныне предпочитаемой каталонской версии. имени испытуемого). 4 Этот краткий и проницательный, всего 136 страниц, подчеркивает структурный гений Гауди и остается непревзойденным введением.
Коллинз последовал за своим прорывом с дальнейшими публикациями (включая новаторскую библиографию) и выставками, и установил ранее отсутствовавшую трансатлантическую связь. Гауди опирался на старинные каталонские строительные системы, в частности на региональную традицию легкого плиточного свода, способного перекрывать большие надземные пространства. Этот метод восходит к Испании четырнадцатого века, но, возможно, он берет свое начало в аналогичных методах, разработанных древними римлянами, колонизировавшими Иберию.Хотя здания Гауди были современными с нуля, их фундаменты неизменно следовали традиционным каталонским прототипам, и он прислушивался к каменщикам, которые делились своими унаследованными знаниями о том, что было (и не было) структурно возможным.
Появление Гауди происходило параллельно с появлением Рафаэля Гуаставино, работавшего на десятилетие старше подрядчика-строителя из Барселоны, а не архитектора, который работал по крайней мере на одного крупного клиента Гауди, клана текстильных фабрик Бальо. Гуаставино упорядочил и индустриализировал рентабельный, огнестойкий каталонский метод черепичных сводов и представил его в США на выставке столетия в Филадельфии 1876 года.После того, как пять лет спустя он иммигрировал в США, Гуаставино основал процветающий концерн, который в течение следующих восьми десятилетий поставлял крыши и потолки в каталонском стиле сотням архитектурных фирм. Когда в 1962 году семейный бизнес Гуаставино закрылся, Коллинз, уже осознавший эту связь на стилистической основе, в одиночку спас архивы компании от уничтожения и, таким образом, помог будущим ученым продемонстрировать, что Гауди имел гораздо большее влияние, чем региональное влияние. Неудивительно, что в 1999 году Барселона переименовала улицу, граничащую с финкой Гуэля Гауди, в Каррера де Джорджа Коллинза. Храм (первоначально предназначенный для размещения фаросовидных прожекторов на его вершинах) был призван «служить маяком веры, провозглашающим возродившееся благочестие испанского народа и одновременно искупающим грехи, как общественные, так и частные, модернистов, материалистов. возраст.Напряженность глубокого консерватизма, заложенная в этой формулировке, которая напоминает о воинствующем антимодернизме Папы Пия IX, умершего незадолго до основания Собора Святого Семейства, позволяет понять, почему пролетарские радикалы не обязательно рассматривали это дорогостоящее мероприятие в духовной рекламе как программа социального улучшения.
Архива Храм Sagrada Família
Вид на колонны и своды нефа Sagrada Família
Новая церковь была посвящена Святому Семейству, потому что Святой Иосиф был плотником, с которым работники города могли лично идентифицировать себя.Но чуткие чувства среди этой целевой аудитории, возможно, были подорваны, когда иконография архитектора для портала Искушения (одна из нескольких тематических групп, которые помимо Рождества включают Розарий, Крестный путь и Распятие) показала фигуру демона. предлагая рабочему сферическую бомбу Орсини — ручное оружие, излюбленное анархистами конца века.
Таким образом, несмотря на популистскую привлекательность пышных форм и своеобразного декора Храма Святого Семейства, в умах некоторых людей поселилась суровая критика.Непрекращающееся негодование приняло сильный оборот, когда в 1936 году, во время гражданской войны в Испании, республиканские мятежники ворвались в старую мастерскую Гауди и уничтожили его гипсовые модели для церкви. (Выставка CCNY включала двадцать один недавно сделанный гипсовый макет, некоторые из которых представляли собой полномасштабные визуализации деталей здания.) Действительно, еще в 1960-х годах, когда моя жена Розмари Хааг Блеттер, аспирантка Коллинза, сделала это. В ходе исследования в Барселоне малоизвестного современника Гауди Хосепа Виласека ее часто спрашивали разные фракции о ее отношении к завершению строительства Гауди, политической лакмусовой бумажке при режиме Франко, который рассматривал gaudísme как крамольное прикрытие для каталонцев. диссиденты.
В любом случае это был сложный вопрос, потому что Гауди определенно понимал, что ни один дизайнер не может прожить достаточно долго, чтобы довести такое грандиозное дело до конца. И хотя он оставил подробные инструкции для частей сооружения, которые еще не были построены при его жизни, он ожидал (и согласился), что другие дизайнеры нанесут свой собственный, вероятно, совсем другой штамп на структуру, как это произошло с соборами, такими как Шартр, с его несоответствие ранней готики и ярких шпилей.
«Великие храмы не были работой одного архитектора», — заметил Гауди, но, как показывают выставка и каталог CCNY , руководители храма Святого Семейства сегодня использовали его работы, исключая все другие возможности. Безусловно, с 2012 года под руководством барселонского архитектора Хорди Фаули (который последние два десятилетия проработал в качестве сотрудника в проекте) высококвалифицированную и преданную делу группу профессионалов в области архитектуры, инженерии и декоративно-прикладного искусства.Команда старается максимально точно следовать букве видения Гауди, но никто не знает о духе.
Как показывает сегодняшнее посещение Саграда Фамилия, есть такая вещь, как излишняя сознательность. Это впечатление подтверждается прекрасными цветными фотографиями на недавней выставке в Нью-Йорке. Используя самые передовые технологии компьютерной визуализации, стало возможным воссоздать элементы, которые считались безвозвратно утраченными после того, как модели Гауди были разбиты. Тем не менее, новейшие части достопримечательности Барселоны совершенно лишены тактильных качеств частей храма Святого Семейства, выполненного при жизни Гауди.Ощущение физической вовлеченности художника явно отсутствует в последних дополнениях.
Концепция Гауди развивалась в три отдельных этапа — 1890, 1913–1915 и 1921–1926, — отмеченные моделями, которые значительно варьировались от одной к другой. Джудит Рорер предполагает, почему версия, которая реализуется сегодня, на основе этой последней редакции, кажется чем-то менее ориентированной на Гауди, чем можно было ожидать:
В формах, которые появляются в этой модели, есть определенная угловатость, менее подвижная в ее непрерывности, чем у Гауди. более ранние работы.Не отказываясь от линейчатых поверхностей двойной кривизны, которые были неотъемлемой частью его структурного мышления, тем не менее на последнем этапе своей работы он обратился к пересекающимся и взаимосвязанным многогранным геометриям, которые дают угловой, призматический, кристаллический, почти кубистический эффект.
Хотя преобразование реконструированных дизайнов Гауди для храма Святого Семейства в строительные компоненты было бесконечно проще с помощью программ цифрового сканирования, существует огромная разница между резкими деталями, получаемыми в результате этого процесса, и гораздо более импровизационными результатами, которые удалось Гауди. уговаривать ремесленников на месте — это его привычный метод работы.Учитывая образный артрит, который проявился в гибких органических формах Гауди в конце его карьеры, строгое соблюдение этих последних работ, возможно, было не самым разумным поступком. Недавно завершенный неф Собора Святого Семейства выглядит пугающе фальшивым и во многих местах невероятно гладким, особенно полированный каменный пол с решетчатым рисунком, напоминающий вестибюль корпоративной штаб-квартиры 1980-х годов Филипа Джонсона. Возможно, со временем вся эта яркая каменная кладка прецизионной огранки превратится в приятную дряхлость, но сейчас это кажется маловероятным.
Антони Пласид Гиллем Гауди-и-Корнет родился в Каталонии в 1852 году, хотя остается неясным, произошло ли это в городе Реус, где его отец и дед работали медниками, или в родовой деревне Риудомс. Врожденное чувство объемности архитектор объяснил умелым мастерством своих предшественников в изготовлении котлов, чайников и других нагревательных устройств. Независимо от того, было ли виртуозное восприятие неправильных форм Гауди генетическим или приобретенным путем пристального наблюдения, он мог визуализировать пространство в трех измерениях — атрибут, далеко не распространенный среди широкой публики и не принимаемый как должное среди профессионалов в области дизайна.
Как рассказывает историк искусства Гийс ван Хенсберген в своей увлекательной книге Gaudí: A Biography , с раннего возраста будущий архитектор проявлял исключительные способности к математике, и в подростковом возрасте он и двое друзей придумали творческую, хотя и чересчур сложную схему, чтобы превратить заброшенный местный монастырь в туристическое направление с полным спектром услуг. 6 Вместо того, чтобы поощрять свое потомство к продолжению семейной торговли, отец Гауди продал унаследованную землю, чтобы помочь финансировать медицинские исследования старшего брата Антони, а затем архитектурное образование его второго сына в Escuela Superior de Arquitectura в Барселоне.
Были проведены многочисленные исследования многих источников влияния Гауди, особенно авторитетного французского архитектора и теоретика Эжена Эммануэля Виолле-ле-Дюк, чье сочетание эклектичных историзирующих мотивов и современных промышленных материалов повсюду проявляется в творчестве Гауди. Но в работе каталонского мастера есть также психологическая сложность, которая ставит его выше и отдельно не только от других европейских практиков его времени, но и от самых талантливых из его современников в Барселоне.
Несмотря на всю свою потрясающую изобретательность, Гауди не вышел из культурного вакуума, и он был всего лишь одним — хотя и самым экстравагантным — среди выдающегося поколения местных архитекторов, которые поддерживали новое кредо модернизма, своеобразного каталонского варианта искусства. Модерн, который в значительной степени опирался на движение романтического возрождения Renaixença (ренессанс) Испании середины девятнадцатого века. В эту блестящую когорту входили Луис Доменек-и-Монтанер (создатель огромного Дворца музыки Каталонии в Барселоне), Хосеп Виласека-и-Казановас (спроектировавший городскую неомавританскую Триумфальную арку) и Хосеп Пуч-и-Кадафальч (чей дом с крыльцом стоит на холме Casa Amatller. рядом с крытым из саурианом Домом Бальо 1905–1907 годов Гауди на Пасео-де-Грасиа, барселонской улице грез о модернизме).
Новая промышленная элита Барселоны демонстрировала сильную конкурентоспособность, и они соперничали друг с другом, нанимая этих и других представителей новой архитектуры для проектирования внутренних зрелищ беззастенчивого величия. Если городской дворец магната мог напрямую рекламировать источник его богатства, тем лучше, как это сделал Гауди с его первым крупным жилищным заказом, Casa Vicens (1878–1880), мультикультурной феерии для производителя кирпича и плитки. (Сейчас он реставрируется, а в следующем году он впервые откроется для публики.Это научное упражнение в стиле мудехар — термин относится к мусульманам, оставшимся в Испании после изгнания мавров — сочетает панели из синих и белых плиток жирным клетчатым рисунком с желтовато-коричневым кирпичом в смелых вариациях на традиционные темы мосарабского языка. Арабы (иберийские арабы-христиане, жившие под властью мавров).
Рамон Манент / Художественный архив / Художественный ресурс
Casa Milá (1906–1910), шестиэтажный жилой дом Гауди в Барселоне, который, как пишет Мартин Филлер, «широко известен как La Pedrera (карьер) из-за его скалистый, скалистый возвышенность и плавные горизонтальные линии »
Несмотря на то, что Casa Vicens выполнен, он не демонстрирует никакой изогнутой органической непрерывности, которой достиг Гауди в своих более поздних работах, примером которых является Casa Milá (1905–1910), шестиуровневая Барселона. жилой дом с волнистым фасадом, который превращает скошенный угол между двумя перпендикулярными улицами.Эта достопримечательность, облицованная известняком, широко известна как Ла Педрера (карьер) из-за ее скалистой скалы и плавных горизонтальных линий выступающих карнизов на каждом этаже, которые напоминают наслоение геологических слоев.
Еще одна отличительная черта архитектуры Гауди — керамические украшения. Хотя мозаики использовались в зданиях с классической античности, он отказался от специальных компонентов и вместо этого присвоил нестандартные черепки домашней керамики в каталонской технике под названием trencadís .Встроенные куски разбитых тарелок и чайных чашек легко идентифицировать на безумно вышитых лоскутных поверхностях нескольких построек архитектора в парке Гуэль (1900–1914 гг.), Где у входной лестницы посетителей встречает довольно дружелюбный дракон, покрытый коркой trencadís . а волнистая скамья «Морской змей», также украшенная переработанной посудой, представляет собой великолепное место для отдыха и обзорную площадку на центральной террасе с видом на Барселону и море за ее пределами.
Самым важным частным покровителем Гауди был текстильный магнат Эусеби Гуэль и Бачигалупи, для которого он выполнил пять крупных заказов в мегаполисе Каталонии и его окрестностях.Первым из них был Bodegas Güell (1882–1897), винодельня в приморском городе Ситжес к юго-западу от города, которая действовала до 1936 года. Затем последовал Palau Güell (1885–1889), внушительный особняк, построенный не в плутократический анклав, но в тогдашнем квартале художников города (в начале 1900-х годов студия молодого Пикассо находилась прямо через узкую улицу). В остальном строгом каменном фасаде здания преобладает пара мощных параболических входных и выходных арок, экранированных сложной металлической конструкцией в виде спиральных змей, которые окружают инициалы «E» на одном портале и «G» на другом.За расширением архитектором загородного поместья промышленника Finca Güell (1887 г.) последовала его примитивная часовня в Colònia Güell (1898–1915 гг.), Городке просвещенных промышленников. Это похожее на драгоценный камень святилище с его пещерными интерьерами и таинственным освещением кажется прямым предшественником часовни Роншана Ле Корбюзье.
Последним в этой замечательной серии был Парк Гуэль, жилой комплекс на склоне холма, основанный на недавних прототипах английского города-сада. Однако спекуляция недвижимостью провалилась, и его превратили в муниципальный парк.На этом участке площадью сорок два акра Гауди спроектировал множество очаровательно странных инфраструктурных особенностей, включая каскадные лестницы, змееподобные перголы, аркады, состоящие из наклонных колонн, а также жилые безрассудства для смотрителей этого пышного ландшафта.
Сам архитектор много лет жил в одном из этих хозяйственных построек, но к концу своей жизни переехал во временные помещения в Саграда Фамилия, чтобы сэкономить время, затрачиваемое на дорогу. Этот все более одинокий и фанатично набожный мономаньяк — целомудренный вегетарианец, который никогда не женился и часто принимался за бродягу из-за его взлохмаченной внешности — в старости считался светским святым, особенно после 1910 года, когда он оставил новую работу и посвятил себя делу себя исключительно своей великой церкви.И хотя намеки на смертность давили на этого феноменально амбициозного художника, мы можем только надеяться, что он поверил словам, давно приписываемым ему: «Мой клиент никуда не торопится».
История Храма Святого Семейства за 1 минуту
Возможно, самая известная достопримечательность Барселоны, Basílica i Temple Expiatori de la Sagrada Família , более известная как просто «Sagrada Família», является римско-католической церковью, спроектированной знаменитый каталонский архитектор Антони Гауди.Ежегодно она привлекает более 2,8 миллиона посетителей и является одной из самых знаковых церквей мира.
Строительство храма Святого Семейства началось в 1882 году, но примечательно, что архитектор Антони Гауди не принимал участия в проекте до 1883 года и был назначен директором в 1884 году. Гауди знал, что его не будет в живых, чтобы наблюдать за полным строительством здания. но оставил подробные чертежи для руководства его завершением. Фактически, только четверть строительства была завершена, когда Гауди трагически погиб в 1926 году.Строительство церкви до сих пор не завершено, и, по оценкам, нынешнее строительство составляет только 70% от окончательного проекта. Несмотря на это, в 2010 году здание было освящено Папой Бенедиктом XVI и объявлено малой базиликой.
© jphilipg / Flickr | © Mikipons / WikiCommons | © Patrice_Audet / Pixabay
Храм Святого Семейства известен тем, что является одним из самых знаковых примеров уникального стиля Антонио Гауди, сочетающего элементы ар-нуво, каталонского модернизма и испанского позднеготического дизайна.Тема природы занимает видное место в дизайне Гауди как с точки зрения символизма, так и с точки зрения использования органических форм и форм. После завершения строительства у церкви будет три фасада, каждый со своей тематикой и стилем: Фасад Рождества (посвященный рождению Иисуса), Фасад Страстей (посвященный страстям Христовым) и Фасад Славы (посвященный славе Иисуса). Оригинальный дизайн предусматривает в общей сложности 18 шпилей, представляющих 12 Апостолов, четырех евангелистов, Марию и Иисуса.Пока построено только восемь шпилей, и ожидается, что после завершения строительства это будет самая высокая церковь в мире.
📅 ноябрь-февраль: с 9:00 до 18:00 | март: 9: 00-19: 00 | апрель-сентябрь: 9: 00–20: 00 | октябрь: 9:00 до 19:00
25, 26 декабря, 1 и 6 января: 9:00 до 14:00
Хорди Фаули разделяет видение Антонио Гауди
Испанский архитектор Антони Гауди не спешил реализовывать свой самый любимый проект — церковь Саграда Фамилия, поскольку, как говорят, он верил, что Бог был его клиентом.Римско-католическая церковь в Барселоне — одно из тех редких построенных чудес, которое превосходит представление о том, что видение архитектора может быть понято только тогда, когда здание полностью реализовано.
Взгляните на фасад Страстей в храме Святого Семейства. Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada FamíliaПостоянно действующий собор Саграда Фамилия привлекает миллионы туристов со всего мира и вносит свой вклад в культурный дух Барселоны.Под руководством испанского архитектора Хорди Фаули строительство должно быть завершено в 2026 году, чтобы совпасть со 100-летием смерти Антонио Гауди.
Архитектура и ее символическое убранство. Изображение предоставлено: Шаурья Чикара.По случаю 168-й годовщины со дня рождения Гауди 25 июня 2020 года STIR представляет вам редкую беседу с Фаули, в которой он делится нюансами из пути этого проекта и его ролью в воплощении видения главного архитектора.
Испанский архитектор Хорди Фаули Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família«Это важная ответственность и сложная в некоторых аспектах, потому что мы разрабатываем проект, концептуализированный другим архитектором, и это тоже очень экстравагантный», — говорит он нам.
- Антони Гауди (1852-1926) Изображение предоставлено: По Одуар, любезно предоставлено Wikimedia Commons
- Франсиско дель Вильяр (1828-1901) Изображение предоставлено Wikimedia Commons
История интерпретаций
Храм Святого Семейства восстал из-под земли в различных интерпретациях.Первоначально епархиальный архитектор Франсиско де Паула дель Вильяр возглавил строительство церкви в 1882 году, но в следующем году ушел в отставку из-за разногласий с организаторами проекта. Виллар задумывал его как неоготический дизайн и мог только нарисовать начальный план и построить склеп, прежде чем Гауди, который ранее работал под его началом в младших классах, взял на себя ответственность.
Работы Гауди, пропагандирующие каталонский модернизм, развивались в течение 43 лет, которые он посвятил проекту, и считается, что он создал три различных дизайна, которые выражали интересное смешение различных стилей.
Он [Гауди] знал, что он не завершит строительство храма Святого Семейства, и ему понадобится другой архитектор, чтобы завершить проект в будущем. — Хорди Фаули
- Фотография модели из мастерской Гауди. Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família
- Архивное изображение строительства церкви. Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família
Восстание из пепла
Несмотря на то, что в испанском городе было построено несколько знаковых проектов, в том числе грубый Дом Мила, выложенный мозаикой Дом Бальо и холмистый парк Гуэль, очарование того, что Гауди не смог завершить, превзошло все остальное.
Говорят, что «Гауди спроектировал в плане и лепил из гипса». Ему удалось построить около четверти здания за свою жизнь, и потребовалось почти 130 лет, чтобы возвести примерно 60 процентов его видения.
После его смерти в 1926 году и последующего уничтожения архивных материалов во время гражданской войны в Испании именно эти уцелевшие модели, рисунки и фотографии, а также письменные свидетельства его ученика проложили путь вперед.
Мы поинтересовались, сколько свободы дает себе Фаули в расшифровке того, чем, по его мнению, должен был быть проект, по сравнению с тем, чем, по его мнению, он должен быть.
«Мы пошли по пути, проложенному Гауди, и я считаю, что будет очень полезно следовать его версии церкви», — сказал он.
Центральный неф Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada FamíliaПередача эстафеты
Фаули говорит, что его подход к строительству оставшейся церкви, который включает завершение центрального нефа и шести башен, заключался в точном следовании правилам, которые Гауди предложил в своем видении.
Гауди применил в архитектуре геометрию, которую он видел в пространстве. — Хорди ФаулиСтроительство башен Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada Família
Он также раскрывает интригующий аспект работы мастера-архитектора: «Гауди не только спроектировал церковь по маленьким чертежам, но и оставил важные детали в моделях.Интересно, что эти модели продемонстрировали подробные методы проектирования элементов, которые он иначе определял только на чертежах ».
«Изучая эти модели, мы обнаружили не только точную форму конкретного элемента, но и грамматику, которую Гауди использовал для разработки всего проекта. Он предполагал, что мы будем использовать ту же грамматику для завершения остальной части церкви ».
Необычайно детализированный навес церкви. Изображение предоставлено: Миша Джоши.Часто спрашивают, что, если бы великий архитектор Антони Гауди был жив и все еще отвечал за строительство храма Святого Семейства, что бы он сделал? STIR спрашивает Жорди Фаули — если бы он спроектировал здание в конце 1800-х на месте Гауди, каким бы оказался проект?
Опираясь на свой случай, Фаули говорит: «Невозможно предсказать процесс замысла.”
Строительство на территории объекта Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada FamíliaФормирование
Благодаря огромной поддержке в виде общественных пожертвований и кульминации традиционных и передовых методов строительства видение завершения проекта стало перспективным.
Каменные детали фасада. Изображение предоставлено: Миша Джоши.Однако строительство каменного собора с высокой точностью геометрического дизайна и тщательно проработанными декоративными элементами в 21 веке сопряжено со своими собственными проблемами.
Строительный механизм был разработан для уменьшения сопротивления ветру вокруг центральных башен, высота которых достигает 172 метров. Ряды сборных каменных панелей удерживаются вместе натянутыми стальными тросами, проходящими через них, что гарантирует, что тяжелые каменные панели не повредят легкие деревья и ветви внизу. Говорят, что этот метод не только противостоит весу камня и силе ветра, но также обеспечивает необходимую стабильность конструкции, сохраняя при этом ее прежнюю идентичность.
Механизм установки каменных плит на место. Изображение предоставлено: © Fundació Junta Constructora del Temple de la Sagrada FamíliaВ дополнение к продолжающемуся строительству шести главных башен, недавние обновления включают моделирование прототипа Центрального Креста и проектирование фасада Славы, который является одним из трех величественных фасадов к югу от церкви.
Хотя ожидается, что строительство будет завершено к 2026 году, будущее выглядит неопределенным из-за пандемии коронавируса, которая в настоящее время поражает мир и серьезно затронула Испанию.
Но, как говорится, полусны всегда более могущественны, чем осуществленные — и, возможно, освященное пространство никогда не может быть обнесено стеной до конца, поскольку оно должно продолжать расширяться, чтобы вместить в себя бесконечные силы и молитвы, которые в нем содержатся.
Статья основана на отрывках из рассказа Хорди Фаули, проведенного и расшифрованного соответственно Мриналини Гадиок, Сумья Мукерджи и Зохра Хан для STIR.
Nanoblock Building Set — Храм Святого Семейства Гауди
номер позиции w-oh-58141| Самая низкая цена | |
| БЕСПЛАТНАЯ ДОСТАВКА при заказе $ 25 + | |
| Доступна подарочная упаковка | |
| Удовлетворение гарантировано | |
| Легкий возврат | |
От 1 до 3 рабочих дней
Возможна ускоренная доставка.
- Развивает навыки: развитие навыков, история, архитектура, обществознание, география, навыки мышления, концентрация
Блочное строительство еще никогда не было таким впечатляющим! Строительный набор Nanoblock — Sagrada Familia — это невероятная игрушка-конструктор, которая позволяет вам создать миниатюрную версию одного из самых известных в мире достопримечательностей и объектов всемирного наследия, спроектированную Антонио Гауди, с мельчайшими деталями. Набор наноблоков — Sagrada Familia, состоящий из 550 различных наноблоков и полного цветного руководства, позволяет легко собрать воедино эту впечатляющую мини-структуру, которая представляет собой знаменитую испанскую архитектуру модернизма с элементами готики и модерна.Добавьте удивительную достопримечательность Барселоны в свою коллекцию мини-зданий. «Планета образовательных игрушек» предлагает этот конструкторский набор как отличную игрушку, которая учит архитектуре, мировой культуре и признанию международного искусства. Готовый размер: 3 х 3 х 3 дюйма.
Подробнее о продукте:
| Артикул | в-о-58141 |
| Возраст, рекомендуемый производителем | 8 лет |
| Количество на складе | 33 |
| Номер детали производителя | dsc-w-oh-58141 |
| UPC | 26511581418 |
| Категория | Строительные блоки |
Покупатели также купили:
Гауди: евангелист в камне — New York Times
Возможно, ни один архитектор никогда не отмечал крупный город так полно и эффектно, как Антонио Гауди (1852-1926) запечатлел Барселону.Незаконченный Храм Expiatori de la Sagrada Família, созданный великим мастером модернизма (или стиля модерн). (Искупительный храм Святого Семейства) стал самым символическим строением Барселоны, в то время как еще дюжина с лишним особняков, парков, школ, ворот, фонарных столбов и других сооружений в Барселоне и ее окрестностях обеспечивают постоянную Присутствие Гауди по всей столице Каталонии.
Катедра Гауди (Av.Педральбес 7, Педральбес, Барселона, Каталония, Испания. ТЕЛЕФОН: 93 / 204-5250), библиотека и учебный центр Гауди, которым руководит Жоан Бассегода и Нонелл, Барселона. главный эксперт Гауди. В одной из своих многочисленных статей Бассегода описал уникальный подход Гауди к архитектуре с его легендарной «оригинальностью — возвращением к истокам». Бассегода объясняет убежденность в том, что на протяжении всей истории архитектуры архитекторы становились пленниками форм, которые они могли создавать с помощью инструментов своего дела: компаса и Т-образного квадрата.Здания состояли из формы, которые эти инструменты могли рисовать: круги, треугольники, квадраты и прямоугольники, которые в трех измерениях становились призмами, пирамидами, цилиндрами и сферами, используемыми для строительства столбов, плоскостей, колонн и куполов.
Гауди заметил, что в природе эти формы неизвестны. Восхищаясь структурной эффективностью деревьев, млекопитающих и человеческого тела, он отметил, что «… деревья не имеют призматической формы, кости не имеют цилиндрической формы, а листья не имеют треугольной формы.» Более пристальное изучение естественных форм показало, что кости, ветви, мышцы и сухожилия состоят из волокон и поддерживаются ими. Таким образом, хотя поверхность изгибается, она поддерживается изнутри волокнистой сетью, которую Гауди перевел в то, что он назвал «линейчатой геометрией», системой внутреннего подкрепления, которую он разработал для построения гиперболоидов, коноидов, геликоидов или параболических гиерболоидов, все сложные термины для простых форм и привычные формы: бедренная кость гиперболоидная; путь роста побегов от ветки — геликоидальный.
Таким образом, Гауди был больше, чем скульптор, играющий с формой — он был инженером, экспериментировавшим со строительством. Его параболические (естественно изогнутые) дуги были в первую очередь функциональными техниками, а вторым — формальными упражнениями. Его цепочка (от кадены, для цепи) дуги были перевернуты с цепей, подвешенных к точкам напряжения над зеркалами. Эволюцию Гауди от Т-образного квадрата и компаса можно проследить, начиная с его первого проекта.Casa Vicens (1883-85) был красочным и дерзким, но угловатым и прямолинейным; в Палау Гуэль (1885–89) только дымовые трубы на крыше намекают на то, что должно произойти; тогда в Casa Calvet (1898-1900) вестибюль, лифт и лестничная клетка начинает искажаться и превращаться в органические предложения. Всего через несколько лет появляется холмистое каменное лицо Каса Мила (Ла Педрера, 1905 г.). Дом Бальо (1907 г.), построенный вскоре после этого, включает чешуйчатого дракона. задняя часть крыши и ее голени, бедра и черепа.Наконец, проект, который занимал последние 20 лет его жизни, фантастический Саграда Фамилия, представлял собой виртуальный массив и лес в центре города.
Однако в конце концов, как вспоминает Бассегода, невинная и игривая натура Гауди, как и ученица Гауди, который лепил скалы в Ла Каскада (Водопад) Хосепа Фонцере 1878 года в парке Сьютаделла, взяли верх. Великий Самая лучшая похвала мастеру пришла от матери друга детства из Реуса, которая, впервые увидев Барселону и архитектуру Гауди, заметила, что знаменитый модернист был, в конце концов, «просто делать то же самое, что и в детстве.»
La Sagrada Família — 99% невидимость
Очередь, ведущая к самой известной церкви Барселоны, часто тянется вокруг квартала. Храм Святого Семейства, спроектированный Антонио Гауди, привлекает так много людей, что этот район переполнен
туристическими автобусами, такси и скутерами. По оценкам, в 2016 году в церковь вошло около трех миллионов человек, а еще семь миллионов пришли просто посмотреть на внешнюю сторону странного гигантского сооружения.
В Испании много готических церквей, но эта другая. Во-первых, он не похож на готический храм. Похоже, он был построен из костей или песка — почему-то выглядит органично. Но есть еще одна вещь, которая отличает его от обычного старого готического собора: на самом деле он не старый.
Пример неоготической церкви в Кайлморе от Bastique (CC BY-SA 2.0)Гауди не смог построить большую часть своей знаменитой церкви до своей смерти в 1926 году.Большая его часть построена за последние 40 лет, но до сих пор не достроена. Это означает, что архитекторам пришлось выяснить, а все еще выясняют, как Гауди хотел построить церковь.
Перед своей смертью Антонио Гауди оставил сложные гипсовые модели с подробным описанием его планов отделки церкви, но около 80 лет назад все они были в основном разрушены.
Нынешний архитектор Херонимо Буксареу на крыше церквиИз-за того, что было очень мало работы, новым архитекторам было нелегко воссоздать и понять видение Антонио Гауди.И есть люди, которые думают, что им не следовало даже пытаться — что строительство должно было быть остановлено после смерти Гауди. Но этого не произошло. Фактически, в настоящее время это самый продолжительный строительный проект в мире.
Строительные материалы на крыше Саграда ФамилияАнтони Гауди вырос в городке под названием Реус, который, как и Барселона, является частью региона Испании под названием Каталония. И хотя он стал одним из самых известных архитекторов Испании, Гауди никогда бы не назвал себя «испанцем». Он был каталонцем насквозь.
Еще ребенком, выросшим в Каталонии, Гауди был очарован окружающей его природой.
Фрактальные и другие природные узоры — повторяющаяся тема в творчестве Гауди. Фото Криса 73Казалось, он усвоил важные уроки из узоров и форм, которые он видел в природе. Засохший скелет змеи, улитка, соты — все это были идеальные сооружения природы. И для Гауди, глубоко религиозного католика, Бог был главным архитектором этих безупречных органических структур.
В конце концов Гауди покинул свой небольшой деревенский городок и переехал в Барселону, где поступил в университет, а затем в архитектурную школу. Когда он закончил учебу в 1878 году, директор школы заявил: «Господа, мы сегодня здесь либо в присутствии гения, либо сумасшедшего!»
Гауди начал свою карьеру в трудный момент в Барселоне. Промышленная революция привела тысячи рабочих из сельской местности в город для работы на фабриках. Они трудились в ужасных условиях, забиты в грязные многоквартирные дома, пили грязную воду.Буйствовали такие болезни, как желтая лихорадка и холера.
Тем временем католик-фундаменталист по имени Хосеп Боккабелла считал, что бедняки в Барселоне наказывают за их грехи, и намеревался построить церковь, призванную вдохновить простых людей на религиозную жизнь.
Josep Maria BocabellaЦерковь будет посвящена Марии, Иосифу и Иисусу — святому семейству (Саграда Фамилия). Первый архитектор Бокабеллы, Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, ушел через год, едва начав строительство церкви, и Бокабелла выбрал 29-летнего Антона Гауди для продолжения работы.
Храм Святого Семейства будет построен в неоготическом стиле, который был популярен в то время в Европе, но Гауди также хотел, чтобы это творение было чем-то совершенно уникальным — вдохновленным природой и Богом.
Раннее изображение церкви на окраине БарселоныОднако Гауди никогда не позволил бы зданию затмить творения Бога, поэтому он установил ограничение на то, какой высоты когда-либо станет церковь. Храм Святого Семейства будет на один метр (или примерно 3 фута) короче, чем гора Монжуик в Барселоне.Просто чтобы сохранить скромность.
Склеп, изображение Ханаана (GFDL)В 1883 году Гауди начал свои работы над склепом, которые уже были начаты предыдущим архитектором. Склеп — это, по сути, маленькая церковь под большой церковью и место, где похоронены важные люди. В склепе проводились службы, пока Гауди не спешил проектировать остальную часть церкви.
Когда склеп был закончен, Гауди начал работу над одной огромной стеной здания — фасадом Рождества, над которым он работал до конца своей жизни.
Гауди был не только архитектором, но и скульптором, и стены будут заполнены каменными скульптурами, изображающими библейские сцены. В конце концов он стал многолюдным, захламленным и кишащим жизнью.
Дом Мила Антонио Гауди в БарселонеНа протяжении многих лет Гауди работал над другими проектами в Барселоне. Его работы разбросаны по всему городу. Во дворцах, павильонах и экстравагантных домах безошибочно различимы органические изгибы его извилистой и скелетной архитектуры.
Перевернутая силовая модель Колонии Гуэль, изображение слева, сделанное Ханааном (GFDL).Гауди подвешивал веревки и гири, а затем отражал результаты, моделируя колонны и арки.Но Саграда Фамилия — это проект, который его поглотил. В 1926 году 73-летний Антони Гауди, который никогда не был женат, жил один. Он много ночей спал в своей студии в La Sagrada Família — одержимый своим великим произведением.
Гауди в своей студии экспериментирует с моделями силы7 июня того же года Гауди переходил железнодорожные пути и был сбит трамваем. Он умер через три дня и был похоронен в склепе Ла Саграда Фамилия.По оценкам, сотни тысяч людей оплакивали его на улицах.
Похороны Гауди, 1926 годКогда Гауди умер, он оставил после себя почти недостроенную церковь. То, что стояло, было массивной стеной (фасад Рождества), одной колокольней и склепом. К счастью, он оставил подробные чертежи и модели, показывающие, как именно он хотел, чтобы его великий опус был построен.
В течение десяти лет работы над Храмом Святого Семейства продолжались очень медленно. Покровители здания хотели, чтобы оно продолжалось, и большая часть лояльной команды Гауди осталась.
Затем, в 1936 году, началась гражданская война в Испании. Республиканцы, союз различных левых партий, боролись против националистов, союза фашистов и других консерваторов во главе с генералом Франсиско Франко. Националисты также пользовались поддержкой большинства католического духовенства Испании.
Церковь в 1930 г.18 июля, через два дня после начала гражданской войны в Испании, группа молодых анархистов ворвалась в мастерскую Гауди, разбила его модели и сожгла архитектурные чертежи.Однако их попытка разбомбить фасад Рождества не удалась.
Католицизм подвергся нападению во время войны, и к ее концу 40 церквей в Барселоне были разрушены, а 12 человек, связанных с проектом Саграда Фамилия, в том числе некоторые из его покровителей и священнослужителей, были убиты.
Солдаты на республиканской стороне гражданской войныВойна закончилась в 1939 году победой Франко. Когда все закончилось, рабочие вернулись в мастерскую Гауди, чтобы спасти все, что могли.Осталось только несколько фотографий и несколько базовых рисунков в журналах. Все, что отражало архитектурный замысел, исчезло.
В течение следующих двух десятилетий оставшиеся архитекторы пытались выяснить, как двигаться вперед — трудная задача без планов и моделей Гауди. В 1960-х годах группа интеллектуалов и архитекторов, включая Ле Корбюзье и Алвара Аалто, написала открытое письмо против продолжения строительства храма Святого Семейства. Они утверждали, что Гауди был не только архитектором, но и художником, чью работу следует оставить как есть.Они считали, что фасад Рождества следует оставить как дань уважения Гауди, но что все остальные работы следует прекратить.
Но покровителям Храма Святого Семейства это не понравилось. Они утверждали, что здание никогда не должно было быть данью уважения Гауди. Это всегда было о чем-то большем.
К 1970-м годам возводился еще один огромный фасад здания: фасад страсти. На этом фасаде изображена суровая и жестокая сцена распятия, спроектированная скульптором Хосепом Марией Субираксом.
Но у церкви все еще не было ни внутреннего убранства, ни крыши. Это были просто стены и башня, стройка, открытая для дождя.
В 1977 году 20-летний архитектор по имени Марк Берри поехал в Барселону изучать Гауди. Случайно он встретил двух пожилых архитекторов, которые руководили строительным проектом. Эти архитекторы, бывшие ученики самого Гауди, были готовы перейти к внутренней отделке здания, но не знали, что делать дальше. Они знали, что теоретически возможно создать остальную часть церкви, но это была грандиозная задача.Они указали Барри на сломанных моделей и попросили его присоединиться к команде.
В течение года Берри работал с моделями, пытаясь экстраполировать геометрию остальной части церкви на основе имеющихся у него предметов. Через год ему удалось нарисовать архитектурные чертежи для одного окна. Это было началом.
Берри на время вернулся в Новую Зеландию, а когда он вернулся в La Sagrada Família в начале 90-х, он обнаружил, что у него появился новый странный помощник: компьютер.
Изображение интерьера выполнено Alvesgaspar (CC BY-SA 4.0)На компьютере было установлено архитектурное программное обеспечение, но он не мог справиться со сложностью проектов Гауди. Берри задался вопросом, есть ли еще кто-нибудь, кто проектировал бы с такой же геометрической сложностью, и, наконец, он остановился на этом: люди, которые проектируют самолеты. Он начал использовать авиационное программное обеспечение, чтобы разработать архитектурную стратегию интерьера церкви.
В этом исследовании нового программного обеспечения он обнаружил параметрический дизайн, в котором используются компьютерные алгоритмы, позволяющие увидеть эффект от использования различных переменных — дизайнеры могут использовать его для изменения отдельных параметров и увидеть, как эффекты распространяются наружу и изменяют форму целых структур.Тем временем в Лос-Анджелесе команда Фрэнка Гери также начала использовать параметрический дизайн, чтобы воплотить в жизнь пышные здания странной формы.
Изображение Jiuguang Wang (CC BY-SA 3.0 ES)В конце концов, технологии Gehry с помощью Марка Берри создали собственное программное обеспечение для параметрического проектирования, специально для архитекторов, и к началу 2000-х годов многие из самых интересных новых проектов в архитектуре делали так. В авангарде этого здания находилась церковь, спроектированная более века назад Антонио Гауди: La Sagrada Família.
Витраж в La Sagrada FamiliaПараметрический дизайн позволил Марку Берри и другим архитекторам намного быстрее продвинуться в интерьере церкви. Без этой технологии, возможно, не было бы ничего «изнутри», которое можно было бы увидеть. Лишь несколько лет назад, в 2010 году, архитекторам удалось внести последние штрихи в интерьер.
Но церковь еще не достроена. Предстоит построить еще один огромный фасад — стена есть, а украшающих скульптур нет.Он будет называться Фасадом Славы и станет главным входом в церковь. Он будет изображать Смерть, Страшный суд и Славу (небеса).
Когда строительство будет закончено, будет 18 башен. Самый высокий будет посередине и достигнет 560 футов или 170 метров.
Архитекторы надеются, что строительство будет завершено в 2026 году — к 100-летию со дня смерти Гауди. Но многое еще предстоит сделать.
В Саграда Фамилиястроятся новые башни Антонио Гауди: Божий архитектор | Архив статей
по Майкл С.Роза, , фигурирующая в томе 4
На строительство всех великих соборов потребовались столетия. Собор Саграда Фамилия (Святое Семейство) в Барселоне, Испания, не исключение. Возникшая в 1883 году, сейчас построена только половина этой внушительной церкви. Строительные работы, однако, неуклонно продолжаются, поскольку продолжают поступать пожертвования на поддержку работ. По оценкам архитекторов, строительство церкви займет еще не менее 40 лет. Некоторые говорят, что это может занять до 150 лет.
Саграда Фамилия — самое известное здание, спроектированное испанским архитектором Антони Гауди, причину беатификации которого в прошлом году открыл кардинал архиепископ Барселоны.Собор является свидетельством веры архитектора. В некотором роде барселонская церковь Гауди напоминает великие соборы средневековья: Саграда Фамилия была основана на плане готической базилики с пятью нефами, трансептом, апсидой и амбулаторией.
Он спроектирован с высокими башнями, увенчанными шпилями, и наполнен плотной символикой по всей структуре. Однако Гауди хотел создать «собор ХХ века», синтез всех его архитектурных знаний с визуальным объяснением тайн веры.Он проектировал фасады, изображающие Рождество, Распятие и Воскресение Христа; и восемнадцать башен, символизирующих двенадцать апостолов, четырех евангелистов, Деву Марию и Христа. Башня Христа, самая высокая, после завершения строительства будет иметь высоту около 500 футов. На сегодняшний день завершены восемь из восемнадцати башен. Каждый из них имеет уникальную спиралевидную форму, покрыт узорами из венецианского стекла и мозаикой, увенчанных Святым Крестом.
Божий архитектор
«Мой клиент может подождать», — был добродушный ответ Гауди своим помощникам, когда возникали задержки из-за его постоянных изменений первоначальных планов.Гауди всегда признавал, что его конечным клиентом был Бог, который, как он чувствовал, никуда не торопился. Архитектор хотел создать для своего клиента самый прекрасный и совершенный священный храм. Он действительно работал ad majorem Dei gloriam , для большей славы Божьей.
Гауди, известный в свое время как «нео-средневековый», разработал уникальный стиль строительства. Для его работ характерно использование натуралистических форм, а его подход стал известен как «биологический стиль». Храм Святого Семейства известен своими коническими шпилями, параболическими арочными дверными проемами и свободно изогнутыми линиями.Как и в большинстве своих работ, Гауди создавал впечатление, что используемый камень был мягким и вылеплен как глина или воск.
Гауди руководил строительством церкви с 1883 года до своей внезапной смерти в 1926 году. Он настолько увлекся церковью, что поселился в своем кабинете на месте и посвятил последние 14 лет своей жизни этому самому важному из всех своих проектов. . Он считал Саграда Фамилию великой миссией. 7 июня 1926 года Гауди сбил трамвай. Через три дня он умер в возрасте 74 лет.
Когда он умер, жители Барселоны провозгласили его «святым». Был большой переполох. Несмотря на то, что он жил сдержанно, вдали от мира, слухи о его святости уже распространились. Ни одна газета, даже самая злобная антикатолическая, не нападала на него. Директор Музея Барселонской архиепископии написал статью, в которой назвал Гауди «архитектором Бога». Его архитектура является выражением его христианской приверженности. С самого начала 20 века Храм Святого Семейства стал иконой города Барселоны, так же как Эйфелева башня — иконой Парижа.А после смерти архитектора жители Барселоны считали его покровителем своего великого города.
Были даже зарегистрированы преобразования в результате архитектуры Sagrada Familia. Самыми известными были двое японцев. Один из них — архитектор Кенджи Имаи. Он прибыл в Барселону через два месяца после смерти Гауди. Он путешествовал по всему миру, чтобы встретиться с великими архитекторами того времени, но к тому времени, когда он добрался до Барселоны, Гауди был мертв и похоронен. Тем не менее, Имаи не был разочарован.Саграда Фамилия произвел на него такое впечатление, что, став профессором в Японии, он прочитал несколько лекций о Гауди и, наконец, обратился в католицизм. Другой новообращенный — скульптор Эцуро Сотоо, который годами работал над созданием статуй в соборе Барселоны и в конечном итоге стал католиком.
Работа продолжается
После смерти Гауди работы в церкви продолжались до 1936 года. Это были дни кровавой гражданской войны в Испании. Коммунисты, ненавидевшие все католическое, подожгли кабинет Гауди, в котором хранились его записи и эскизы для храма Святого Семейства.Многие из них были разрушены, но проект возобновился в 1952 году с использованием сохранившихся чертежей и моделей для продолжения работ. Сегодня построенная часть открыта для посетителей, а также небольшой музей, в котором представлены оригинальные планы и модели Гауди.
Позднее в этом году кардинал Рикард Мария Карлес из Барселоны откроет Саграда Фамилия торжественной мессой 31 декабря, в праздник Святого Семейства.
