Испанский национальный костюм: Испанский национальный костюм – переплетение старинных традиций с современностью — sp-love.ru

Испанский костюм — Википедия

Термин «испанский костюм», мода Испании охватывает период самобытного существования моды Испании в XV—XIX веках. В более узком смысле испанская мода — стиль жестких каркасных костюмов, принятый при дворе испанских Габсбургов в XVI—XVII веках и оказавший чрезвычайное влияние на моду других европейских королевских дворов.

Народный костюм

Испанский народный костюм в том виде, которым он стал фактом изобразительной культуры, сложился в XVIII—XIX веках. Его формированию способствовала культура махо — социального слоя испанских щёголей из простонародья, подчеркивавших своё происхождение.

Мужской костюм

Костюм махо включал следующие элементы:

короткий пиджак (который позже французами будет назван «фигаро»)
короткий жилет красочной расцветки
плотно облегающие декорированные штаны до колен
кушак, перехватывающий талию
плащ
за широким поясом спрятан нож — наваха
сетка для волос
шляпа — треуголка или монтера
обувь — низко вырезанная, с пряжками
чулки

В наши дни большинство элементов народного костюма сохранилось в костюме тореадора.

Женский костюм

Женский вариант, костюм махи, использовал те же элементы:

пиджак с широкими лацканами был притален, корсет не надевался
мантилья — самый известный элемент испанского костюма до наших дней
гребень для мантильи (пейнéта, es:peineta)
юбка
веер
шаль

В наши дни примером женского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.

Регионы

Костюм баскского крестьянина в эпоху Возрождения:

много средневековых черт: верхняя короткая одежда имела откидные рукава, капюшон заканчивался длинным хвостом. Ходили с голыми коленями. На ногах — чулки из ткани с кожаной обсоюзкой и сандалии.

Аристократический костюм

Хайме Уге. «Свв. Абдон и Сеннен», 1460
На св. Абдоне (слева) хубон с узким рукавом и шнуровкой по локтевому шву, поверх него светлая ропилья с откидными рукавами, поверх неё — плащ боэмио («богемский») из парчи на светлой подкладке. Головной убор капирот с жестким бортом имеет длинный конец, называемый «рабо», который спускается с левой стороны и перекинут на правое плечо. Св. Зенон без плаща, в одной ропилье, собранной на талии в складочки. Головной убор — испанский вариант беретто^[1]

Эпоха Реконкисты

Ситуация, сложившаяся на Пиренеях в эпоху Реконкисты, является уникальной: в одном котле смешались наследники собственно традиции костюма средневековых испанцев-вестготов, влияние арабского костюма, а также, поскольку в борьбе принимали участие рыцари других стран, распространялись формы итальянского и французского костюма

[1]:

Элементы готического костюма:

Испанские элементы:

собреропа (букв. «на одежду») — мужская верхняя одежда, накидка
абриго
хубон — род куртки
плащ — обычно одна сторона драпировалась на плече, длина зависит от социального положения
- боэмио — плащ, имевший форму круга, разрез располагался на правом плече и скреплялся пряжкой.
касака — торжественная одежда, широкая, длинная, с длинными откидными рукавами.
ропилья

Черты своеобразия в женском платье Испании появляются середине XV века. Оно имеет резко подчеркнутую тонкую талию, от которой вверх и вниз расходятся лучеобразные складки. Часто использовалась пелеринка. Волосы гладко причесывались с прямым пробором и одной косой.

вестидо (букв. «платье») — свободное длинное цельнокройное платье. Надевалось на рубашку.
кофья-де-папос — традиционный женский головной убор из тонкого белого полотна. Состоял из двух частей, наколки, покрывавшей голову из мелко плоеной ткани, пришитой к металлическому каркасу, обтянутой той же материю, а также своеобразно задрапированного платка
тренсадо — женский головной убор. Макушку повязывали тканью, в которую затем заворачивали косу, перевитую сверху крестообразно черной лентой. Сохранился до 1520-х гг., на некоторое время заимствовался итальянками. Иногда тренсадо соединялся с небольшим тюрбаном.
веспайо — головной убор из прозрачной белой ткани, покрывал лоб, голову и сзади спускался на плечи. Сверху покрывала надевали узкий обруч с драгоценностями.

Эпоха Возрождения

С наступлением XVI века происходит изменение в испанской одежде — переход от струящихся готических тканей к «костюму-броне» на каркасе. «Естественности итальянской ренессансной одежды Испания противопоставляет свой идеал человеческой фигуры, стилизованный в духе маньеризма»^[2].

Социально-психологические факторы, влияющие на испанский костюм^[3]:

идеалы воинствующего рыцарства

строгий этикет испанского королевского двора

аскетизм католической церкви, отрицание грешной плоти

[3]. В этом костюме имело место подчеркивание природных форм и пропорций фигуры, типичное для Ренессанса, но при этом с заменой пластичных мягких округлых контуров фигуры угловатыми жесткими линиями. Как пишут исследователи: «По сравнению с гармоничной модой итальянского Ренессанса, уважающего человеческое тело, испанская мода оказалась под сильным влиянием геометрических форм, которые искусственно изменяют естественные линии тела человека, деформируют их»^[2]. Взаимоотношения между отдельными частями тела, подчеркиваемыми одеждой, оказались неуравновешенными: мужская одежда стилизуется под конус, основание « основание которого передвинуто на уровень бедер, к плечам конус сужается, ноги производят почти неестественное впечатление, на которые как бы

надет конус»^[2]. В мужском гардеробе окончательно исчезают длинные одеяния (сохраняясь только в форме) — поэтому происходит окончательное разграничение между мужской и женской одеждой^[3].

Отличительными чертами испанской моды являлось склонность к четким формам и простым поверхностям, от чего элементы живописности, например, итальянской, казались испанцем слишком перегруженными^[1].

Мужской костюм

камиса — рубашка, сорочка. Была практически не видна. Имела брыжжевый воротник и высокие манжеты из полотна или батиста, отделанные кружевами.
кальсес (исп. calzas) — разъемные штаны-чулки. Мода изменяется от узких кальсес, в 1540-х гг. возникновения двух самостоятельных слоев — нижнего широкого и верхнего из отдельных широких полос, когда верхняя часть кальсес получает форму бочонка. Затем употребление каркаса, а в 1570-80-х гг. — двойные кальсес, состоящие из узких облегающих ногу штанов и круглых на толстой набивке
грегескос, которые покрывали только ноги. В 1590-х появились свободные и широкие вверху кальсес. Часто их отделывали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись вверху и внизу и свободно свисали по всей длине.
корпесуэло — узкий безрукавный жилет, к которому привязали чулки тесемками.
верхняя одежда
штаны (короткие)
хубон (исп. jubón) — род куртки, колет, в 1520-х гг. имеет черты сходства с итальянским джуббоне, но также и отличается от него. Стоячий воротник, лиф облегает фигуру, разрезов нет, застежка потайная, юбка заложена в складки. Имел кроме узких рукавов еще и фальшивые откидные рукава. Рукава можно было менять, так как они соединялись с хубоном шнуровкой, проймы вокруг них обшивали эполетами-козырьками. В 1540-х гг. изменяются пропорции — линия талии спереди опускается, и увеличивается выпуклость внизу лифа, хотя это еще не каркас. Позже хубону уже придавали форму доспехов — лат, для этого вставляя в них куски картона (особенно выпуклым хубон становится в 1570-80-х гг.). Такой хубон «с гусиным чревом» называется пансерон^[3].
брагетт — короткие, набитые ватой штаны^{[уточнить]}, с позднеготическим гульфиком;
воротник — кружевной накрахмаленный, по краю которого выпускают рюш, постепенно увеличивающийся в размере и к концу века вырастающий до 15-20 см.:
- грангола, горгера — знаменитый гофрированный испанский воротник. Воротник тоже уподобляют деталям лат, они созданы как бы из металлических нашейных пластин, которые защищали шею^[2].
ропон — верхняя придворная одежда, полукороткая или короткая, на меху, с меховым или вышитым воротником. В 1540-е имеет меньший объем и менее пышную верхнюю часть рукавов.
капита — маленький плащ, сменил ропон в посл. четверти XVI века.
фиельтро — более длинный плащ
капа
— классический широкий и длинный плащ с капюшоном.
ропа — распашная одежда с декоративными висячими рукавами и наплечниками. Её носили расстегнутой или застегнутой высоко под шеей.
головной убор:
- берет, мягкий, с жестким, опущенным книзу бортиком (1-я пол. XVI века)
- шляпа (ток), жесткая, в форме усечённого конуса с небольшими полями (2-я пол. XVI века)
обувь — узкие туфли из бархата или атласа, украшенные разрезами.
- сапоги — только в военное время. Узкие голенища, мягкая подошва.
чулки — первое упоминание о плетеных чулках в Испании относится к 1547 году

Воротники XVII века

Gorguera была законодательно запрещена в январе 1623 года
Golilla была впервые использована в январе 1623 года

Простонародье

Костюм горожан XVI века сильно отличается от аристократического. Он более красочен, кроме того:

капингот простого и удобного покроя вместо узкого хубона

Костюм альгвасила:

серый капотон с зелеными откидными рукавами, довольно длинной отрезной баской, заложенной кругом глубокими складками. Рукава хубона желтого цвета. Кальсес и берет — красного, белое перо на шляпе. Обувь — короткие башмаки темного цвета. Оружие — пика и меч, на поясе барабан. Также плащ.

Женский костюм

Педро Гарсия де Бенабарре. «Ретабло Иоанна Крестителя». Саломея одета в платье на обручах. 1470-е гг.

Антонис Мор. «Портрет Катарины Португальской», 1554. Пожилая королева не стала затягиваться в корсет: на ней парчовое вестидо и черная распашная ропа.

Также как и мужской, потерял плавность линий и приобрел каркасность. По преданию, такой костюм впервые изобрела королева Кастилии, гулящая жена Энрике Бессильного Жуана Португальская, в 1468 году пожелавшая скрыть свою беременность^[1].

Силуэт имеет ясные, четкие линии и своеобразную композиционную схему: два треугольника, малый (лиф) и большой (юбка), расположенные друг напротив друга, с вершинами, пересекающимися на талии. При этом линии, образующие вершину малого треугольника, заканчивают низ лифа. (Отношения ширины юбки к росту 1:1,5, длины лифа к длине юбки 1:2. Голова укладывается в фигуре 7 раз)^[3].

вердугос, вертигадо — нижняя юбка из плотной ткани (вертюгаден, райфрок), в которую вшивали металлические обручи. В конце XVI века ширина вердугос внизу значительно увеличивалась.
баскинья — юбка из черной тафты, которую надевали сверху предыдущей
вестидо, сайо — верхнее платье, надевающееся поверх предыдущих юбок. Имело спереди треугольный разрез или застежку на петли и банты.
- вакеро — часть вестидо, лиф со съемными или откидными фальшивыми рукавами. Съемные рукава соединялись с проймами шнуровкой, которая скрывалась под валиком или фистонами. Каркас лифа чаще всего был из металлических прорезных пластин на шарнирах, которые сгибались определённым образом и обтягивались тонкой замшей или бархатом. Лиф спереди заканчивался длинным острым мысом. Крой его был сложным: конструкция с отрезным бочком и выточками. С помощью накладки из конского волоса в лифе создавали плоский конус торса, пряча естественную выпуклость груди.
  - a la jubon — узкий лиф с очень широкими рукавами-крыльями, покрывающими узкие съемные рукава. В 1570-80 гг. появляются изменения — жесткая форма изживает себя: верхние рукава-крылья хубона из жестких и неподвижных превращаются в мягкие «крылья», приобретая подвижность и нарушая жесткую геометричную форму.
- юбка-клеш — вторая часть вестидо
бюска — узкая деревянная или металлическая пластинка, которую прикрепляли к корсету. С её помощью уплощался живот и зрительно зауживалась талия.
грангола — воротник. В 1590-х гг. превратились в «воротники-блюда», «маленькие жернова».
сорочка, так же как и мужская, почти не виднелась из-под платья.
декольте (обычно квадратное) закрывалось вышитой вставкой.
ропа — верхняя одежда с короткими или длинными рукавами. Возможно, заимствована у мавров.

Горожанки, в отличие от аристократок, не использовали вердугос, нося мягкие пластичные вещи. Они надевали рубашку, узкий (но не всегда облегающий фигуру) лиф со съемными рукавами, юбку (заложенную кругом крупными складками, либо сборенная по талии).

У регионов Испании:

Севилья — костюм богатых женщин ближе к итальянскому.

Текстиль

Колористическая гамма тканей, по сравнению с красочной под влиянием арабов готики, блекнет — основными цветами становятся цвета монашеских орденов: черный и коричневый, серый и белый^[1], также красный, фиолетовый, зеленый. Любят гладкие ткани и монохромное решение костюма.

Наиболее распространенными в испанском костюме были узорчатые (тканые, вышитые, набивные) ткани. Характерный рисунок — это большие медальоны-клейма с изображением стилизованных животных, а также символов христианской религии и геральдические мотивы. «В узоре использовалось много золота и серебра на насыщенном цвете фона. Узорчатые ткани украшались и разнообразными нашивками, парчовыми лентами, золотыми шнурами, кружевами, которые нашивались по вертикали или диагонали»^[3].

Обувь

Мужская обувь

в первой половине XVI века — мягкие туфли из цветной кожи или бархата, без каблуков с широкими носками («медвежья лапа»).
с середины XVI века — носок туфель становится острым. На атласных или бархатных туфлях, закрывавших всю ступню, часто были прорези, из-под которых виднелась цветная подкладка. Военные носили сапоги на мягкой подошве и с узкими мягкими голенищами. На охоту мужчины надевали мягкие сапоги выше колен, особенно модными считались белые сапоги с фестонами под коленом.

Женская обувь

туфли из мягкой кожи, бархата или атласа, украшенные вышивкой.
конце XVI века появляется каблук.
считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны носки туфель, но это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве — «чапинес». Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки. Дерево украшали орнаментом из блестящих шляпок медных гвоздей.

Волосы

Мужчины носили короткую стрижку, бороду и усы.

Женщины также причесывались скромно. Чаще всего волосы расчесывали на прямой пробор, спускали пряди вдоль щек, а сзади скалывали их в шиньон. Такая прическа называлась «бандо». Также продолжали носить трансадо.

Украшения

Испания, хозяйка Нового света со всеми его сокровищами, активно использует в своем костюме множество броских и крупных украшений. Костюм подчас становится для него фоном. Это ожерелья, цепочки, пояса, веера, головные украшения, пряжки, аграфы, перстни, пуговицы, вышивка швов жемчугом и проч.

«Золотой век» (XVII век)

В моде продолжалась традиция прежнего века — костюма-брони. Только со второй половины XVII века в Испанию проникает влияние французской моды, например, декольте.^[4]

Мужской костюм

Поколенные пышные штаны, завязанные под коленями бантом (исчезают «бочонки»)
хубон, зачастую с висячими откидными рукавами и наплечными валиками. С середины века удлиняется.
крахмальный воротник
чулки
плащ. С середины века удлиняется

«К середине века форма мужского костюма немного упростилась, а некоторые модники начали носить французский „мушкетерский“ костюм»^[4]. Роскошный воротник грангола исчезает, сменившись небольшим отложным воротником (в частности, под влиянием законов о роскоши).

Женский костюм

Сохраняются традиции предыдущего века. Увеличиваются юбки.

«Простые женщины носили юбку яркого цвета, кофту-рубашку, рукава которой засучивали до локтя, и цветной корсаж на шнуровке. Прическа была простой: волосы носили длинные, расчесывали их на пробор, а косу укладывали на затылке „корзиночкой“. Женщины из парода тоже носили мантилью, которая, как и веер, являлась обязательным дополнением костюма»^[4].

Волосы

Волосы стригли коротко; «французские» парики не носили, за исключением считанных щеголей^[4]. С середины века волосы чуть удлиняются, но не ниже середины щеки.

Обувь

Носили туфли, часто из бархата, пряжки золотые или серебряные. «Особенной славой пользовались испанские сапоги из белой кожи, узкие и очень высокие, заходившие за колено»^[4].

XVIII век

В 1700 скончался последний король из династии Габсбургов и на престол был возведен внук Людовика XIV. В связи с этим произошло «офранцуживание» испанского костюма с полной переориентацией на актуальную тогда французскую моду, диктуемую Версалем, вернее, как говорят исследователи: «испанская мода слилась с общеевропейской».

Конец XVIII — начало XIX века

Выставляемая напоказ аморальность жизни простонародных щеголей махо, их песни и танцы (с тамбуринами, кастаньетами и гитарами) были чрезвычайно притягательными для высшего общества. Часто аристократы избирали из их среды себе любовниц и любовников. К 1770-м гг. «махаизм» превратился в повальное увлечение в высших кругах. Кроме того, в этот период истории Испании, характерный засильем aфрансесадо (afrancesado, «офранцуженных» — галломанов и сторонников Бонапарта), махо своим костюмом и поведением подчеркивали, помимо всего прочего, и национальную самоидентичность. Название этого идеологического феномена сопротивления Просвещению (которое, несмотря на все свои достоинства, пришло все-таки из Франции) — «махизм», «махаизм» (majismo).

Его можно проследить в сохранившихся портретах аристократии: благородные сеньоры с удовольствием использовали элементы национального костюма в своем гардеробе, и эта тенденция в эпоху, когда в остальной Европе царил ампир, имела достаточно массовый характер. Мода достигла даже королевского двора — например, сохранился ряд портретов королев, позирующих в мантильях.

Примечания

Литература

Ruth M. Anderson. Hispanic Costume: 1480—1530.
James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda

Ссылки

Испанский костюм — Википедия

Народный костюм

Мужской костюм

Костюм махо включал следующие элементы:

короткий пиджак (который позже французами будет назван «фигаро»)
короткий жилет красочной расцветки
плотно облегающие декорированные штаны до колен
кушак, перехватывающий талию
плащ
за широким поясом спрятан нож — наваха
сетка для волос
шляпа — треуголка или монтера
обувь — низко вырезанная, с пряжками
чулки

В наши дни большинство элементов народного костюма сохранилось в костюме тореадора.

Женский костюм

Женский вариант, костюм махи, использовал те же элементы:

пиджак с широкими лацканами был притален, корсет не надевался
мантилья — самый известный элемент испанского костюма до наших дней
гребень для мантильи (пейнéта, es:peineta)
юбка
веер
шаль

В наши дни примером женского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.

Регионы

Костюм баскского крестьянина в эпоху Возрождения:

много средневековых черт: верхняя короткая одежда имела откидные рукава, капюшон заканчивался длинным хвостом. Ходили с голыми коленями. На ногах — чулки из ткани с кожаной обсоюзкой и сандалии.

Аристократический костюм

Эпоха Реконкисты

Элементы готического костюма:

Испанские элементы:

собреропа (букв. «на одежду») — мужская верхняя одежда, накидка
абриго
хубон — род куртки
плащ — обычно одна сторона драпировалась на плече, длина зависит от социального положения
- боэмио — плащ, имевший форму круга, разрез располагался на правом плече и скреплялся пряжкой.
касака — торжественная одежда, широкая, длинная, с длинными откидными рукавами.
ропилья

вестидо (букв. «платье») — свободное длинное цельнокройное платье. Надевалось на рубашку.
кофья-де-папос — традиционный женский головной убор из тонкого белого полотна. Состоял из двух частей, наколки, покрывавшей голову из мелко плоеной ткани, пришитой к металлическому каркасу, обтянутой той же материю, а также своеобразно задрапированного платка
тренсадо — женский головной убор. Макушку повязывали тканью, в которую затем заворачивали косу, перевитую сверху крестообразно черной лентой. Сохранился до 1520-х гг., на некоторое время заимствовался итальянками. Иногда тренсадо соединялся с небольшим тюрбаном.
веспайо — головной убор из прозрачной белой ткани, покрывал лоб, голову и сзади спускался на плечи. Сверху покрывала надевали узкий обруч с драгоценностями.

Эпоха Возрождения

Социально-психологические факторы, влияющие на испанский костюм^[3]:

идеалы воинствующего рыцарства

строгий этикет испанского королевского двора

аскетизм католической церкви, отрицание грешной плоти

Форму для хубона и верхних кальсес создавали с помощью туго набитых прокладок (вата, конский волос, пух, мякина или сено). Линия плеча искусственно расширялась плечевыми валиками и посаженной головкой рукава, а голову заставлял держать надменно жесткий воротник^[3]. В этом костюме имело место подчеркивание природных форм и пропорций фигуры, типичное для Ренессанса, но при этом с заменой пластичных мягких округлых контуров фигуры угловатыми жесткими линиями. Как пишут исследователи: «По сравнению с гармоничной модой итальянского Ренессанса, уважающего человеческое тело, испанская мода оказалась под сильным влиянием геометрических форм, которые искусственно изменяют естественные линии тела человека, деформируют их»^[2]. Взаимоотношения между отдельными частями тела, подчеркиваемыми одеждой, оказались неуравновешенными: мужская одежда стилизуется под конус, основание « основание которого передвинуто на уровень бедер, к плечам конус сужается, ноги производят почти неестественное впечатление, на которые как бы надет конус»^[2]. В мужском гардеробе окончательно исчезают длинные одеяния (сохраняясь только в форме) — поэтому происходит окончательное разграничение между мужской и женской одеждой^[3].

Мужской костюм

камиса — рубашка, сорочка. Была практически не видна. Имела брыжжевый воротник и высокие манжеты из полотна или батиста, отделанные кружевами.
кальсес (исп. calzas) — разъемные штаны-чулки. Мода изменяется от узких кальсес, в 1540-х гг. возникновения двух самостоятельных слоев — нижнего широкого и верхнего из отдельных широких полос, когда верхняя часть кальсес получает форму бочонка. Затем употребление каркаса, а в 1570-80-х гг. — двойные кальсес, состоящие из узких облегающих ногу штанов и круглых на толстой набивке грегескос, которые покрывали только ноги. В 1590-х появились свободные и широкие вверху кальсес. Часто их отделывали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись вверху и внизу и свободно свисали по всей длине.
корпесуэло — узкий безрукавный жилет, к которому привязали чулки тесемками.
верхняя одежда
штаны (короткие)
хубон (исп. jubón) — род куртки, колет, в 1520-х гг. имеет черты сходства с итальянским джуббоне, но также и отличается от него. Стоячий воротник, лиф облегает фигуру, разрезов нет, застежка потайная, юбка заложена в складки. Имел кроме узких рукавов еще и фальшивые откидные рукава. Рукава можно было менять, так как они соединялись с хубоном шнуровкой, проймы вокруг них обшивали эполетами-козырьками. В 1540-х гг. изменяются пропорции — линия талии спереди опускается, и увеличивается выпуклость внизу лифа, хотя это еще не каркас. Позже хубону уже придавали форму доспехов — лат, для этого вставляя в них куски картона (особенно выпуклым хубон становится в 1570-80-х гг.). Такой хубон «с гусиным чревом» называется пансерон^[3].
брагетт — короткие, набитые ватой штаны^{[уточнить]}, с позднеготическим гульфиком;
воротник — кружевной накрахмаленный, по краю которого выпускают рюш, постепенно увеличивающийся в размере и к концу века вырастающий до 15-20 см.:
- грангола, горгера — знаменитый гофрированный испанский воротник. Воротник тоже уподобляют деталям лат, они созданы как бы из металлических нашейных пластин, которые защищали шею^[2].
ропон — верхняя придворная одежда, полукороткая или короткая, на меху, с меховым или вышитым воротником. В 1540-е имеет меньший объем и менее пышную верхнюю часть рукавов.
капита — маленький плащ, сменил ропон в посл. четверти XVI века.
фиельтро — более длинный плащ
капа — классический широкий и длинный плащ с капюшоном.
ропа — распашная одежда с декоративными висячими рукавами и наплечниками. Её носили расстегнутой или застегнутой высоко под шеей.
головной убор:
- берет, мягкий, с жестким, опущенным книзу бортиком (1-я пол. XVI века)
- шляпа (ток), жесткая, в форме усечённого конуса с небольшими полями (2-я пол. XVI века)
обувь — узкие туфли из бархата или атласа, украшенные разрезами.
- сапоги — только в военное время. Узкие голенища, мягкая подошва.
чулки — первое упоминание о плетеных чулках в Испании относится к 1547 году

Воротники XVII века

Gorguera была законодательно запрещена в январе 1623 года
Golilla была впервые использована в январе 1623 года

Простонародье

Костюм горожан XVI века сильно отличается от аристократического. Он более красочен, кроме того:

капингот простого и удобного покроя вместо узкого хубона

Костюм альгвасила:

серый капотон с зелеными откидными рукавами, довольно длинной отрезной баской, заложенной кругом глубокими складками. Рукава хубона желтого цвета. Кальсес и берет — красного, белое перо на шляпе. Обувь — короткие башмаки темного цвета. Оружие — пика и меч, на поясе барабан. Также плащ.

Женский костюм

Педро Гарсия де Бенабарре. «Ретабло Иоанна Крестителя». Саломея одета в платье на обручах. 1470-е гг.

вердугос, вертигадо — нижняя юбка из плотной ткани (вертюгаден, райфрок), в которую вшивали металлические обручи. В конце XVI века ширина вердугос внизу значительно увеличивалась.
баскинья — юбка из черной тафты, которую надевали сверху предыдущей
вестидо, сайо — верхнее платье, надевающееся поверх предыдущих юбок. Имело спереди треугольный разрез или застежку на петли и банты.
- вакеро — часть вестидо, лиф со съемными или откидными фальшивыми рукавами. Съемные рукава соединялись с проймами шнуровкой, которая скрывалась под валиком или фистонами. Каркас лифа чаще всего был из металлических прорезных пластин на шарнирах, которые сгибались определённым образом и обтягивались тонкой замшей или бархатом. Лиф спереди заканчивался длинным острым мысом. Крой его был сложным: конструкция с отрезным бочком и выточками. С помощью накладки из конского волоса в лифе создавали плоский конус торса, пряча естественную выпуклость груди.
  - a la jubon — узкий лиф с очень широкими рукавами-крыльями, покрывающими узкие съемные рукава. В 1570-80 гг. появляются изменения — жесткая форма изживает себя: верхние рукава-крылья хубона из жестких и неподвижных превращаются в мягкие «крылья», приобретая подвижность и нарушая жесткую геометричную форму.
- юбка-клеш — вторая часть вестидо
бюска — узкая деревянная или металлическая пластинка, которую прикрепляли к корсету. С её помощью уплощался живот и зрительно зауживалась талия.
грангола — воротник. В 1590-х гг. превратились в «воротники-блюда», «маленькие жернова».
сорочка, так же как и мужская, почти не виднелась из-под платья.
декольте (обычно квадратное) закрывалось вышитой вставкой.
ропа — верхняя одежда с короткими или длинными рукавами. Возможно, заимствована у мавров.

У регионов Испании:

Севилья — костюм богатых женщин ближе к итальянскому.

Текстиль

Обувь

Мужская обувь

в первой половине XVI века — мягкие туфли из цветной кожи или бархата, без каблуков с широкими носками («медвежья лапа»).
с середины XVI века — носок туфель становится острым. На атласных или бархатных туфлях, закрывавших всю ступню, часто были прорези, из-под которых виднелась цветная подкладка. Военные носили сапоги на мягкой подошве и с узкими мягкими голенищами. На охоту мужчины надевали мягкие сапоги выше колен, особенно модными считались белые сапоги с фестонами под коленом.

Женская обувь

туфли из мягкой кожи, бархата или атласа, украшенные вышивкой.
конце XVI века появляется каблук.
считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны носки туфель, но это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве — «чапинес». Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки. Дерево украшали орнаментом из блестящих шляпок медных гвоздей.

Волосы

Мужчины носили короткую стрижку, бороду и усы.

Украшения

«Золотой век» (XVII век)

Мужской костюм

Поколенные пышные штаны, завязанные под коленями бантом (исчезают «бочонки»)
хубон, зачастую с висячими откидными рукавами и наплечными валиками. С середины века удлиняется.
крахмальный воротник
чулки
плащ. С середины века удлиняется

Женский костюм

Сохраняются традиции предыдущего века. Увеличиваются юбки.

Волосы

Обувь

XVIII век

Конец XVIII — начало XIX века

Примечания

Литература

Ruth M. Anderson. Hispanic Costume: 1480—1530.
James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda

Ссылки

Испанский костюм

Чёрные кружева, замысловатые оборки, игривая бахрома, чувственно изогнутые корсеты, подчёркнутые силуэты – таким большинству видится традиционный испанский костюм. Однако его многообразие и переменчивость с ходом истории и смены веков вводят в замешательство историков моды. Как же одевались в солнечной стране в разные эпохи?

Испанский костюм

Вековые традиции костюма

Формирование испанского костюма проходило на протяжении XV–XIX веков. Насыщенное событиями Средневековье смешало модные традиции жителей Испании с арабскими, французскими и итальянскими элементами. В мужском гардеробе присутствовали кожаные туфли с длинными носами, плащи без рукавов, хубоны – куртки с узкими рукавами и шнуровкой, головные уборы с длинными концами. Женский костюм включал в себя свободное цельнокройное платье и накидку на голову.

Эпоха Возрождения

Ближе к эпохе Возрождения рыцарские идеалы, религиозный аскетизм и аристократическая роскошь сплелись воедино при испанском дворе, оказав огромное влияние на моду соседних стран. Тенденция Ренессанса подчёркивать гармоничные пропорции и одновременное соблюдение правила максимально скрытого тела нашли своё выражение в платьях, напоминающих жёсткий футляр. Именно в Испании впервые был применён каркас из ваты, опилок и конского волоса. Женской фигуре придавался графичный чёткий силуэт, будто сложенный из двух треугольников. Естественные выпуклости скрывались глухим лифом, который сверху увенчивался большим гофрированным воротником, и двумя юбками. Рукава также были двойными: верхний расширялся книзу, а у плеча дополнялся валиком. Платья обильно украшались вышивкой и драгоценными камнями – аристократки напоминали ожившие шкатулки дивной красоты, но передвигаться в этом великолепии было нелегко.

Мужской фигуре тогдашняя суровая мода также велела стремиться к конусу. На исподнее надевались куртка с лифом, верхняя одежда с пышными рукавами, плащи с капюшонами. Нижнюю часть костюма представляли штаны-чулки и короткие штаны. Наряд дополнялся гофрированным воротником, беретом или шляпой.

Свободолюбивые махо

Пока аристократы мучились в своих корсетах, у простолюдинов в ходу были подчёркнуто противоположные тенденции. Испанский народный костюм с его яркими деталями, свободными силуэтами и нарочитой легкомысленностью стал в итоге одним из символов страны. На его формирование оказала влияние культура махо – щёголей из простонародья. В обществе они считались бандитами – приличные горожане старались обходить стороной надменного махо в длинном плаще, попыхивающего сигарой. Но их вызывающий образ жизни, шумные разборки и танцы с тамбуринами в итоге сработали как притягательный запретный плод – именно махо в изобразительном искусстве стали собирательным образом типичного испанца для иностранцев.

Свободолюбивые махо

Бунтари носили короткие пиджаки (позже французы их будут называть «фигаро»), яркие жилеты, штаны до колен с кушаком и туфли с пряжками. Женщины дружно игнорировали корсеты, выбирая длинные кружевные шарфы-мантильи, шали, короткие жилетки-болеро и пышные юбки с оборками, среди которых мог прятаться кинжал. Пройдут годы, и элементы свободолюбивого костюма проникнут также в высшее общество – достаточно взглянуть на портрет королевы Марии-Луизы в мантилье авторства великого Гойя.

Но описанные выше варианты не раскрывают до конца такую обширную тему, как испанский костюм. Эта страна напоминает лоскутное одеяло – в каждом регионе свои традиции. В Андалусии национальные наряды напоминают сценическую одежду танцоров фламенко. Ближе к северу преобладают спокойные тона. В Саламанке и Эстрамадуре в почёте вышивка, обильный декор, разнообразная отделка. Если вы окажетесь в Верхнем Арагоне, то увидите женские костюмы, схожие с русским сарафаном, а в Нижнем Арагоне носят короткие блузы, легкомысленные юбки и задорные цветастые передники. Словом, испанский костюм, бережно сохранённый усилиями южного народа, – богатая тема для историков моды.

Дом Испании в ЭТНОМИРе

Калужская область, Боровский район, деревня Петрово

Улица Мира – начало путешествия по просторам этнографического парка! Оригинальные фасады всех домов Улицы Мира созданы с учётом архитектурных традиций той или иной страны. Фасадная часть, интерьер внутреннего пространства – цветовая гамма, мебель, предметы интерьера – всё помогает окунуться в атмосферу удивительной незнакомой культуры, понять и прочувствовать неповторимость каждой страны. Здесь проводится множество интересных мастер-классов и экскурсий.

Посетите обзорную экскурсию по Улице Мира, чтобы познакомиться с каждым из представленных домов.

Испанский национальный костюм Википедия

Народный костюм[ | ]

Мужской костюм[ | ]

Костюм махо включал следующие элементы:

короткий пиджак (который позже французами будет назван «фигаро»)
короткий жилет красочной расцветки
плотно облегающие декорированные штаны до колен
кушак, перехватывающий талию
плащ
за широким поясом спрятан нож — наваха
сетка для волос
шляпа — треуголка или монтера
обувь — низко вырезанная, с пряжками
чулки

В наши дни большинство элементов народного костюма сохранилось в костюме тореадора.

Женский костюм[ | ]

Женский вариант, костюм махи, использовал те же элементы:

пиджак с широкими лацканами был притален, корсет не надевался
мантилья — самый известный элемент испанского костюма до наших дней
гребень для мантильи (пейнéта, es:peineta)
юбка
веер
шаль

В наши дни примером женского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.

Регионы[

Испанская народная одежда. Национальный испанский костюм: описание, виды и фото.

Женский народный испанский костюм сформировался благодаря культуре махо, носители которой были социальными простонародными испанскими щеголями. Жесткие каркасные костюмы вошли в моду в 16 веке при дворе испанских Габсбургов, но до этого модная эстетика была крайне противоречива. Эпоха Возрождения все ещё имела свое влияние на подчеркивание изящных форм, а католическая церковь требовала прятать все изгибы тела – это стало одним из главных определяющих факторов в истории развития испанского народного костюма.

Особенности женского народного испанского костюма

Народный испанский костюм махо для женщин состоял из приталенного пиджака с лацканами, мантильи, которая и поныне является главным элементом в народном наряде, гребня для мантильи, юбки, шали и обязательным аксессуаром был веер.

С наступлением эпохи Возрождения в 16 веке, традиционный наряд немного видоизменился, приобретя форму брони на каркасе. Костюм подчеркивал изящные женские формы, жесткий воротник помогал женщинам держать голову гордо поднятой, тугой корсет скрывал все выпуклости. Женский наряд имел идеальный треугольный силуэт, и в отличие от гармоничной , испанская одежда изображала геометрические формы, которые искажали естественную женскую форму, приводя к деформации. Платья имели закрытый глухой лиф сложного покроя. К лифу присоединяли металлический вертюгаден, который напоминал по форме конус, и на этот вертюгаден надевались юбки, верхняя и нижняя. Верхняя юбка имела глубокий разрез в виде треугольника, который соединялся с острым мысом лифа. Рукава имели узкую форму, достигая длины до запястья. Плечи в нарядах были весьма широкими, и создавался этот эффект объемных плеч специально при помощи валиков.

Испания – прибрежная страна Средиземного моря, богатая солнцем, томатами, величественными горами и изумительными винами. Родина гениев и шедевров мирового значения. Прекрасная архитектура Мадрида и Барселоны, страстное фламенко, и зрелищная коррида – все это прелести одной страны. Множество туристов спешат посетить испанское побережье, насладиться открытыми улыбками приветливых, но темпераментных жителей Испании, окунуться в европейскую историю и расширить свой кругозор. Испанцы – народ свободолюбивый, его традиции, культура и ремесло внесли свой ощутимый след в историю современной Европы. Можно иметь огромное количество представлений об Испании, ассоциируя ее со многими моментами, присущими только этой стране, но сегодня очень трудно получить полноценное представление об испанской национальной одежде. Давайте посмотрим, какая же она национальная одежда Испании?

Особенности мужской национальной испанской одежды

Существует большое количество вариаций на тему национального испанского костюма – все зависит от региона. Попробуем создать собирательный образ, взяв за основу исторический район Андалусии.

Белая рубашка, длинные брюки, жилетки и куртки свободного кроя, гетры, а также широкие пояса из обыкновенной материи, чаще всего красного цвета. Куртки испанцев короткие, с узкими рукавами. Такой образ напоминает костюм тореадора, но в нем отсутствуют наплечники и декоративная отделка. Знатные люди в Испании обшивали свои куртки золотой или серебряной нитью, одежда для богатых людей шилась из дорогих тканей, других отличий в наряде кабальеро и простого рабочего испанца вы не найдете. В качестве верхней одежды испанцы отдавали предпочтение накидкам и плащам.

19 июля 2014 21 августа 2015

Испанский национальный костюм

Куклы в костюмах народов мира №23. Андалузия.

Вариаций испанского костюма — огромное множество.

В наши дни ярким примером женского испанского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.

Характерные черты в женском платье Испании появляются середине XV века. Оно имеет резко подчеркнутую тонкую талию, от которой вверх и вниз расходятся лучеобразные складки. Часто использовалась пелеринка. Волосы гладко причесывались с прямым пробором и одной косой.

Считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны носки туфель, однако это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве — чапинес. Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки.

приталенный пиджак с широкими лацканами, корсет отсутствует
мантилья — самый известный элемент испанского костюма
гребень для мантильи

Простые женщины носили юбку яркого цвета, кофту-рубашку, рукава засучивали до локтя, и цветной корсаж на шнуровке.

Рефахо (Refajo) — это нижняя юбка, она тоже цветная и её украшают, также есть верхняя шерстяная или хлопковая юбка (фото — в описании костюма Мурсии). Refajo — это объёмная юбка. Одевается непосредственно под верхнюю юбку — Saya . Шьётся из тканей разных фактур различных цветов. По низу украшается кантом, прошвами, вышивкой, аппликацией и т.д. По линии талии укрепляется завязками. Верхнюю юбку закрепляют так, чтобы была видна юбка-рефахо, так как она обильно украшена. В зимний период эти юбки вяжутся или шьются из более толстых тканей.

Девушки обычно шили себе юбки, состоящие из нескольких слоёв (оборок), нашиваемых друг на друга. Количество слоёв юбки не превышало четырёх и каждый последующий слой был короче предыдущего.

Причёска простая: волосы носили длинные, расчёсывали их на пробор, а косу укладывали на затылке „корзиночкой“. Женщины из народа тоже носили мантилью , которая, как и веер , являлась обязательным дополнением костюма.

Аликанте

Узорчатые ткани украшались разнообразными нашивками, парчовыми лентами, золотыми шнурами, кружевами, которые нашивались по вертикали или диагонали.

Украшения: ожерелья, цепочки, пояса, веера, головные украшения, пряжки, аграфы, перстни, пуговицы, вышивка жемчугом.

Далее — материалы по испанскому костюму от Natalya Pale , подбор костюмов и перевод текста на русский. Дополнительные фотографии по каждому из регионов смотрите ниже, под статьёй (в галерее).

Костюмы Испании

Есть книга-альбом с рисунками испанских костюмов.

Испанский народный костюм сложился в XVIII–XIX веках под влиянием культуры махо – социальной прослойки щеголей из простонародья.

Испания отличается разнообразием областных вариантов костюма, с которым данная книга знакомит читателя.

Описание испанских костюмов по регионам

Костюмы Андалусии
Андалусия (Хаэн)
Здесь носили белую рубаху, черный жакет с узкими рукавами, юбку различных вариаций черного, синего цвета и их комбинаций, фартуки украшали атласными лентами или вышивкой. На ногах носили белые хлопковые чулки (причем, у всех испанок очень интересные носки — чулки, почти всегда ажурные). На плечи накидывали платок или шарф с кистями, который затягивали на спине.

1 Женский костюм

2 Более известный вариант

3 Наиболее интересны шляпы

Регион Наварра

Кантабрия: Кабуэрнига

Кантабрия: Льебана

Кантабрия: Горы Кантабрии

Кантабрия: Пескадора

Кантабрия: Трасмьера

Кантабрия: Тресвисо

Кантабрия: Туданка

Традиционный канарский костюм:
Для шитья использовали шерсть, лен и шелк местного производства. Для рубашек не было какой-то определенной формы, они могли быть с короткими или

Испанский костюм — это… Что такое Испанский костюм?

Народный костюм

Мужской костюм

1922 год

Костюм махо включал следующие элементы:

короткий пиджак (который позже французами будет назван «фигаро»)
короткий жилет красочной расцветки
плотно облегающие декорированные штаны до колен
кушак, перехватывающий талию
плащ
за широким поясом спрятан нож — наваха
сетка для волос
шляпа — треуголка или монтера
обувь — низко вырезанная, с пряжками
чулки

В наши дни большинство элементов народного костюма сохранилось в костюме тореадора.

Женский костюм

Женский вариант, костюм махи, использовал те же элементы:

пиджак с широкими лацканами был притален, корсет не надевался
мантилья — самый известный элемент испанского костюма до наших дней
гребень для мантильи
юбка
веер
шаль

В наши дни примером женского костюма может послужить одежда танцовщицы фламенко.

Регионы

Костюм баскского крестьянина в эпоху Возрождения:

много средневековых черт: верхняя короткая одежда имела откидные рукава, капюшон заканчивался длинным хвостом. Ходили с голыми коленями. На ногах — чулки из ткани с кожаной обсоюзкой и сандалии.

Аристократический костюм

Эпоха Реконкисты

Элементы готического костюма:

Испанские элементы:

собреропа (букв. «на одежду») — мужская верхняя одежда, накидка
абриго
хубон — род куртки
плащ — обычно одна сторона драпировалась на плече, длина зависит от социального положения
- боэмио — плащ, имевший форму круга, разрез располагался на правом плече и скреплялся пряжкой.
касака — торжественная одежда, широкая, длинная, с длинными откидными рукавами.
ропилья

вестидо (букв. «платье») — свободное длинное цельнокройное платье. Надевалось на рубашку.
кофья-де-папос — традиционный женский головной убор из тонкого белого полотна. Состоял из двух частей, наколки, покрывавшей голову из мелко плоеной ткани, пришитой к металлическому каркасу, обтянутой той же материю, а также своеобразно задрапированного платка
трансадо — женский головной убор. Макушку повязывали тканью, в которую затем заворачивали косу, перевитую сверху крестообразно черной лентой. Сохранился до 1520-х гг., на некоторое время заимствовался итальянками. Иногда трансадо соединялся с небольшим тюрбаном.
веспайо — головной убор из прозрачной белой ткани, покрывал лоб, голову и сзади спускался на плечи. Сверху покрывала надевали узкий обруч с драгоценностями.

Эпоха Возрождения

Социально-психологические факторы, влияющие на испанский костюм^[3]:

идеалы воинствующего рыцарства

строгий этикет испанского королевского двора

аскетизм католической церкви, отрицание грешной плоти

Мужской костюм

камиса — рубашка, сорочка. Была практически не видна. Имела брыжжевый воротник и высокие манжеты из полотна или батиста, отделанные кружевами.
кальсес (исп. calzas) — разъемные штаны-чулки. Мода изменяется от узких кальсес, в 1540-х гг. возникновения двух самостоятельных слоев — нижнего широкого и верхнего из отдельных широких полос, когда верхняя часть кальсес получает форму бочонка. Затем употребление каркаса, а в 1570-80-х гг. — двойные кальсес, состоящие из узких облегающих ногу штанов и круглых на толстой набивке грегескос, которые покрывали только ноги. В 1590-х появились свободные и широкие вверху кальсес. Часто их отделывали вертикальными полосами декоративной ткани, которые прикреплялись вверху и внизу и свободно свисали по всей длине.
корпесуэло — узкий безрукавный жилет, к которому привязали чулки тесемками.
верхняя одежда
штаны (короткие)
хубон (исп. jubón) — род куртки, колет, в 1520-х гг. имеет черты сходства с итальянским джуббоне, но также и отличается от него. Стоячий воротник, лиф облегает фигуру, разрезов нет, застежка потайная, юбка заложена в складки. Имел кроме узких рукавов еще и фальшивые откидные рукава. Рукава можно было менять, так как они соединялись с хубоном шнуровкой, проймы вокруг них обшивали эполетами-козырьками. В 1540-х гг. изменяются пропорции — линия талии спереди опускается, и увеличивается выпуклость внизу лифа, хотя это еще не каркас. Позже хубону уже придавали форму доспехов — лат, для этого вставляя в них куски картона (особенно выпуклым хубон становится в 1570-80-х гг.). Такой хубон «с гусиным чревом» называется пансерон^[3].
брагетт — короткие, набитые ватой штаны, с позднеготическим гульфиком
воротник — кружевной накрахмаленный, по краю которого выпускают рюш, постепенно увеличивающийся в размере и к концу века вырастающий до 15-20 см.:
- грангола, горгера — знаменитый гофрированный испанский воротник. Воротник тоже уподобляют деталям лат, они созданы как бы из металлических нашейных пластин, которые защищали шею^[2].
ропон — верхняя придворная одежда, полукороткая или короткая, на меху, с меховым или вышитым воротником. В 1540-е имеет меньший объем и менее пышную верхнюю часть рукавов.
капита — маленький плащ, сменил ропон в посл. четверти XVI века.
фиельтро — более длинный плащ
капа — классический широкий и длинный плащ с капюшоном.
ропа — распашная одежда с декоративными висячими рукавами и наплечниками. Ее носили расстегнутой или застегнутой высоко под шеей.
головной убор:
- берет, мягкий, с жестким, опущенным книзу бортиком (1-я пол. XVI века)
- шляпа (ток), жесткая, в форме усечённого конуса с небольшими полями (2-я пол. XVI века)
обувь — узкие туфли из бархата или атласа, украшенные разрезами.
- сапоги — только в военное время. Узкие голенища, мягкая подошва.
чулки — первое упоминание о плетеных чулках в Испании относится к 1547 году

Простонародье

Костюм горожан XVI века сильно отличается от аристократического. Он более красочен, кроме того:

капингот простого и удобного покроя вместо узкого хубона

Костюм альгвасила:

серый капотон с зелеными откидными рукавами, довольно длинной отрезной баской, заложенной кругом глубокими складками. Рукава хубона желтого цвета. Кальсес и берет — красного, белое перо на шляпе. Обувь — короткие башмаки темного цвета. Оружие — пика и меч, на поясе барабан. Также плащ.

Женский костюм

Педро Гарсия де Бенабарре. «Ретабло Иоанна Крестителя». Саломея одета в платье на обручах. 1470-е гг.

вердугос, вертигадо — нижняя юбка из плотной ткани (вертюгаден, райфрок), в которую вшивали металлические обручи. В конце XVI века ширина вердугос внизу значительно увеличивалась.
баскинья — юбка из черной тафты, которую надевали сверху предыдущей
вестидо, сайо — верхнее платье, надевающееся поверх предыдущих юбок. Имело спереди треугольный разрез или застежку на петли и банты.
- вакэро — часть вестидо, лиф со съемными или откидными фальшивыми рукавами. Съемные рукава соединялись с проймами шнуровкой, которая скрывалась под валиком или фистонами. Каркас лифа чаще всего был из металлических прорезных пластин на шарнирах, которые сгибались определённым образом и обтягивались тонкой замшей или бархатом. Лиф спереди заканчивался длинным острым мысом. Крой его был сложным: конструкция с отрезным бочком и выточками. С помощью накладки из конского волоса в лифе создавали плоский конус торса, пряча естественную выпуклость груди.
  - a la jubon — узкий лиф с очень широкими рукавами-крыльями, покрывающими узкие съемные рукава. В 1570-80 гг. появляются изменения — жесткая форма изживает себя: верхние рукава-крылья хубона из жестких и неподвижных превращаются в мягкие «крылья», приобретая подвижность и нарушая жесткую геометричную форму.
- юбка-клеш — вторая часть вестидо
бюска — узкая деревянная или металлическая пластинка, которую прикрепляли к корсету. С её помощью уплощался живот и зрительно зауживалась талия.
грангола — воротник. В 1590-х гг. превратились в «воротники-блюда», «маленькие жернова».
сорочка, так же как и мужская, почти не виднелась из-под платья.
декольте (обычно квадратное) закрывалось вышитой вставкой.
ропа — верхняя одежда с короткими или длинными рукавами. Возможно, заимствована у мавров.

У регионов Испании:

Севилья — костюм богатых женщин ближе к итальянскому.

Текстиль

Обувь

Мужская обувь

в первой половине XVI века — мягкие туфли из цветной кожи или бархата, без каблуков с широкими носками («медвежья лапа»).
с середины XVI века — носок туфель становится острым. На атласных или бархатных туфлях, закрывавших всю ступню, часто были прорези, из-под которых виднелась цветная подкладка. Военные носили сапоги на мягкой подошве и с узкими мягкими голенищами. На охоту мужчины надевали мягкие сапоги выше колен, особенно модными считались белые сапоги с фестонами под коленом.

Женская обувь

туфли из мягкой кожи, бархата или атласа, украшенные вышивкой.
конце XVI века появляется каблук.
считалось недопустимым, чтобы из-под юбки были видны носки туфель, но это не относилось к обуви на толстой деревянной подошве — «чапинес». Чем знатнее была дама, тем толще подошвы, при этом нога могла быть видна почти до щиколотки. Дерево украшали орнаментом из блестящих шляпок медных гвоздей.

Волосы

Мужчины носили короткую стрижку, бороду и усы.

Украшения

«Золотой век» (XVII век)

Мужской костюм

Диего Веласкес. «Портрет Филиппа IV»

Поколенные пышные штаны, завязанные под коленями бантом (исчезают «бочонки»)
хубон, зачастую с висячими откидными рукавами и наплечными валиками. С середины века удлиняется.
крахмальный воротник
чулки
плащ. С середины века удлиняется

Женский костюм

Сохраняются традиции предыдущего века. Увеличиваются юбки.

Волосы

Обувь

XVIII век

Конец XVIII — начало XIX века

Выставляемая напоказ аморальность жизни простонародных щеголей махо, их песни и танцы (с тамбуринами, кастаньетами и гитарами) были чрезвычайно притягательными для высшего общества. Часто аристократы избирали из их среды себе любовниц и любовников. К 1770-м гг. «махаизм» превратился в повальное увлечение в высших кругах. Кроме того, в этот период истории Испании, характерный засильем офрансеадо («офранцуженных», сторонников правящей династии — Испанских Бурбонов, просто галломанов, а затем и Бонапарта), махо своим костюмом и поведением подчеркивали, помимо всего прочего, и национальную самоидентичность. Название этого идеологического феномена сопротивления Просвещению (которое, несмотря на все свои достоинства, пришло все-таки из Франции) — «махизм», «махаизм» (majismo).

Примечания

Литература

Ruth M. Anderson. Hispanic Costume: 1480—1530.
James Laver. Breve Historia Del Traje Y La Moda

Ссылки

Национальная одежда Испании

Особенности мужской национальной испанской одежды

Особенности женской национальной испанской одежды

Женская национальная одежда Испании выражена ярче мужской, и имеет сходство с костюмами других европейских народов. Женщины носили широкую юбку и корсет, руки испанок как оголялись полностью, так и закрывались до самого запястья. Яркие цветастые ткани, многослойные юбки с кружевом и оборками, сарафаны были характерны для испанских женщин.

В мировую моду национальная испанская одежда внесла свою лепту и увековечилась в современных ее интерпретациях.

Испанский национальный костюм | Купить испанский национальный костюм и сравнить цены в CostumeSumo

Идеи Костюмов Для Взрослых

Костюмы мужские

Женские костюмы

Сексуальные костюмы

Костюмы унисекс

Костюмы талисмана

Костюмы для беременных

Костюмы больших размеров

Костюмы больших размеров

Костюмы для пар

Простые костюмы

Идеи Детского Костюма

Подростковые костюмы

Детские костюмы

Костюмы для мальчиков

Костюмы для девочек

Детские эксклюзивные костюмы

Новые детские костюмы

Костюмы для малышей

Детские костюмы

Костюмы подростков

Детские костюмы Deluxe

Украшения

Реквизит для Хэллоуина

Конфеты на Хэллоуин

Противотуманные машины

Аниматроники

Хеллоуинские огни

Надувные лодки Halloween

Хеллоуинские скелеты

Внутренние украшения

Наружные украшения

Венки на Хэллоуин

Надгробия Хэллоуина

аксессуары

Кошельки для Хэллоуина

Реквизит для костюмов на Хэллоуин

Волосы на лице на Хэллоуин

Контактные линзы для Хэллоуина

Украшения на Хэллоуин

Шляпы для Хэллоуина

Поножи для Хэллоуина

Макияж на Хэллоуин

Хеллоуин фальшивая кровь

Крылья Хэллоуина

Рубашки для Хэллоуина

Ногти на Хэллоуин

Хеллоуинские перчатки

Чулки для Хэллоуина

Игрушечное оружие

Обувь для Хэллоуина

Нижнее белье на Хэллоуин

Маски для Хэллоуина

Очки для Хэллоуина

Парики для Хэллоуина

Идеи Костюмов На Хеллоуин

Костюмы пиратов

Костюмы из Звездных войн

Сказочные костюмы

Костюмы Диснея

Костюмы супергероев

ПРОДАЖА Костюмы на Хеллоуин

Костюмы Делюкс

Групповые костюмы

Исторические костюмы

Костюмы персонажей

Костюмы апокалипсиса

Костюмы спортивные

Веселые костюмы

Костюмы знаменитостей

Праздничные костюмы

Библейские костюмы

Костюмы для видеоигр

Костюмы животных

Костюмы форменные

Международные костюмы

Костюмы в стиле бурлеск

Маскарадные костюмы

Костюмы пришельцев

Костюмы ангелов

.
Испанский национальный костюм костюм мужской повседневный воротник-стойка мужской пиджак для выступлений сценический танец костюмы из 3 предметов Homme Hombre | |

Описание:

1.Тип товара: испанский национальный костюм из трех частей Матадор костюм пиджак мужской

2.Материал: 80% полиэстер, 20% вискоза.

3. костюм включает: куртка + брюки + жилет

4.Стиль: Комплект из трех предметов / Воротник-стойка / Золотая вышивка / Испанские костюмы тореадора / Кисточка / Сценическая одежда для танцев / Одежда для выступлений при дворе / Одежда для выпускного вечера / Костюм певца

5. подходит для различных случаев / Хэллоуин / блестящая дискотека / вечеринка / шоу / ночной клуб / свадьба / подарок / сцена / подходит для различных случаев / идеально подходит для таких случаев, как выпускной бал, канун Рождества, школьные танцы, выпускной, хор выступления, выступления музыкальных коллективов, причастие, свадьбы, бар-мицвы и хинди

6.Азиатский размер: M-XL, пожалуйста, проверьте размер в соответствии с таблицей размеров, если вы не знаете, как выбрать размер, свяжитесь с нами.

7. принимаем прямую доставку, посылка не включает цену или

,
национальных костюмов — Перевод на испанский — примеры английский

Эти примеры могут содержать грубые слова на основании вашего поиска.

Эти примеры могут содержать разговорные слова, основанные на вашем поиске.

Не будем выделяться в этом национальном костюме .

Сегодня я ношу свой баварский национальный костюм , и здесь вспоминается старый добрый баварский термин: «hinterfotzig», что означает «через черный ход».
En Baviera -hoy llevo puesto el traje Regional bávaro- cabría emplear el término «hinterfotzig» (subrepticio).
Вега — третья среди победительниц конкурса «Мисс Вселенная», также выигравшая конкурс «Национальный костюм ».
Amelia es de las ganadoras de Miss Universo que también ha triunfado en la comptencia de Traje Típico Nacional .
Национальный костюм или региональный костюм выражает местную (или изгнанную) идентичность и подчеркивает уникальные атрибуты культуры.
El типичный национальный или региональный экспресан-ла-идентидад локальных (o en exilio) и enfatizan los extraordinarios de una cultura.
Рубашка является частью национального костюма от Дебара — код 031400.

Справа от оружия — человек в национальном костюме с ружьем и принадлежностями.
En la parte derecha de las armas se ubicará un hombre en el traje nacional con una gun y accesorios.
Она участвовала в конкурсе «Мисс Вселенная 1969», проводившемся в США, и выиграла лучших национальных костюмов .
Представляю Республику Кореа на конкурсе Мисс Вселенная в 2001 году, когда мы находимся на линии traje nacional .
Я видел Брюса Рейнольдса, который путешествовал на автобусе по Швейцарии в швейцарском национальном костюме , с серой бородой и шляпой с перьями.
Tengo a Bruce Reynolds viajando en un autobús a través de Suiza en un traje nacional suizo, una barba gris и un sombrero con plumas.
У нее на зубах вазелин, ее национальный костюм тесноват … она безостановочно улыбается последние два года … а туфли слишком малы.
Tiene Vaselina en los dientes … su traje nacional es demasiado ajustado, se sonríe sin parar … desde hace dos años y los zapatos le quedan chicos.
Центром его по-прежнему была Бухара — швеи, жившие здесь, объединились в артели мастеров и продолжали шить головные уборы, женскую и мужскую одежду и отдельные элементы национального костюма , украшать предметы быта.
Su centro todavía era Bujara — las modistas que vivían aquí se unieron en arteles de artesanos y volvieron a producir sombreros, la ropa de mujeres y de hombres y algunos elementos del traje nacional , así como decorar artículos.
Наконец, корейцы, которые носили в школе национальный костюм («чима-чогори»), подверглись физическому насилию; в 90-е годы произошло более 160 таких инцидентов.
Por último, las coreanas que visten el traje nacional («chima-chogori») en la escuela son víctimas de agresiones, de las que se han contabilizado más de 160 en los años 90.
20 мая Смит участвовала в конкурсе национальных костюмов , одетая как Элвис Пресли, костюм, отражающий ее родной штат Теннесси.
20 мая, Smith compitió en el traje nacional vistiendo como Elvis Presley, un disfraz que reflection su estado natal de Tennessee.
Канзу распространилось от народа баганда к другим национальностям и представляет собой национального костюма мужчин баганда.
Эль-канзу, который является нарушением трибуны, Buganda hasta convertirse en el traje nacional de todos los hombres de Uganda.
Чтобы создать впечатление солидной жизни, здесь молодая майоркская женщина в национальном костюме острова.
Para dar una impresión de la vida de aquellos tiempos, aquí una mujer joven mallorquina en el traje nacional de la isla.
Это было частью длинной серии подобных инцидентов в Японии, где многие корейские школьницы уже подверглись публичному нападению со стороны японцев, вооруженных кинжалами, которые разорвали их национальный костюм (чима-чогори).
Ese incidente formó parte de una larga serie de incidentes de ese tipo en el Japón, donde muchas escolares coreanas ya han sido atacadas en público por japoneses armados con puñales que les han desgarrado su traje nacional (chima-chogori).
Он не позволяет своему рассеянному склерозу изменить жизнь: Харун Пашалич выбрал свое сердце поездкой на мотоцикле в национальном костюме
Él no deja que su esclerosis múltiple cambio de vida: Harun Pasalic elegir a su corazón un paseo en una motocicleta en el traje nacional
На наборе из 4 марок изображен национальный костюм Гибралтара , который ежегодно носит Мисс Гибралтар на конкурсе Мисс Мира.
Серия 4 продавцов traje nacional de Gibraltar, как и вы, Мисс Гибралтар в соревнованиях Miss Mundo todos los anõs.
Портрет Берты Лергетпорер в словенском национальном костюме был сделан ее отцом, картографом и фотографом Бенедиктом Лергетпорером из Бледа, Словения, в 1897 году.
Ретрато-де-Берта Лергетпорер vestida con el traje nacional esloveno fue tomado en 1897 por su padre, el cartógrafo y fotógrafo Benedikt Lergetporer de Bled, Eslovenia.
Он был и считается древнеримским « национальным костюмом »; как таковая, она имела большое символическое значение, но ее было трудно надеть, неудобно и сложно правильно носить, и она никогда не была по-настоящему популярной.
Estaba y está considerado como el « traje nacional » de la antigua Roma; como tal, tenía un gran valor simbólico, pero era Difícil de colocar, incómodo y Compressada de llevar correctiveamente, y nunca fue verdaderamente Popular.
Темами этого культурного обмена были языка и национальный костюм , в частности, карибский голландский язык, а также традиционные и современные головные уборы.
Los temas de ese intercambio culture fueron el idioma y el traje nacional , en особенно el idioma neerlandés del Caribe y los tocados tradicionales y modernos. ,
переводов национальных костюмов на испанский язык | Англо-испанский словарь

1 (= одной нации) национальный

2 (= по всей стране)
[газета, экономика] националь
[выборы, кампания] nivel nacional
в среднем по стране la media nacional

1 (= человек) сьюдадано (-a) м / ж

2 (= газета) periódico m nacional

c cpd
♦ Национальное управление по аэронавтике и исследованию космического пространства n (США) NASA f
♦ национальный гимн n himno m nacional
♦ National Assistance n (ранее британское) subsio (al necesitado) subsitio (al necesitado)
♦ национальный банк n
(государственный) banco m nacional, banco m estatal (США, коммерческий) banco que forma parte del Sistema de Reservas Federal banco que forma parte del Sistema de Reservas Federal
национальный костюм n traje m típico nacional
♦ National Curriculum n (Brit) plan de estudios oficial que se sigue en las escuelas de enseñanza pública de Inglaterra y País de Gales plan de estudios oficial que se sigue en las escuelísú de la enseña de enseña Галес
♦ государственный долг n deuda f pública
♦ национальный костюм n → национальный костюм
♦ Национальный фронт n (Brit) el Frente Nacional (británico) (partido político de extrema derecha e ideología racista)
♦ национальное правительство n gobierno m nacional
♦ национальная сеть n красный f eléctrica nacional
♦ Национальная гвардия (США) n la Guardia Nacional
♦ the National Health (Service) n (Brit) servicio de asistencia pública sanitaria servicio de asistencia pública sanitaria
, чтобы провести операцию в National Health (Service) ~ operarse por la Seguridad Social или el Seguro
♦ национальное наследие n patrimonio m nacional
♦ Национальное страхование n (Brit) ~ Seguridad f Социальное
♦ Взносы национального страхования cotizaciones fpl a la Seguridad Social, aportes mpl a la Seguridad Social (S.Конус)
♦ Номер национального страхования número m de la Seguridad Social
♦ Национальная лотерея n (Brit) ~ la lotería primitiva
♦ национальный памятник n памятник m национальный
♦ национальный парк n parque m nacional
♦ National Savings (банк) n (Brit) ~ caja f postal de ahorros
♦ Национальный сберегательный сертификат n (Brit) ~ bono m del Estado
♦ национальная безопасность n seguridad f nacional
♦ Совет национальной безопасности n (США) el Consejo para la Seguridad Nacional
♦ национальная служба n (Mil) servicio m militar
для выполнения (своей) национальной службы hacer el servicio militar, hacer la mili *
♦ Национал-социализм n nacionalsocialismo m
♦ the National Trust n (Brit) ~ la Dirección General del Patrimonio Nacional
НАЦИОНАЛЬНАЯ Гвардия
Национальная гвардия (Guardia Nacional) — это организация, которая является единой организацией, которая занимается восстановлением волонтерских добровольцев, но не профессионалами в области подготовки своих членов. profesional y las fuerzas aéreas en tiempos de cris.Los Requisitos para alistarse son los mismos que para el ejército normal y, aunque su preparación la dirige el gobierno Federal, sus miembros pueden ser movilizados para ayudar en situaciones de Emergencia, catástrofes naturales y el control de situacion de excelenciones excepcion. Los miembros de la National Guard tienen que prestar juramento de fidelidad a los EE.UU. y al estado al que pertenecen.
НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТРАСТ
Национальный фонд национального благосостояния — это британская бенефициарная организация, которая занимается сохранением наследия историко-художественного наследия и природных паразитов.Se financia a través de donaciones, aportaciones de los socios, y dinero procdente de la venta de entradas, сувениры и de las cafeterías или рестораны que suele haber en muchos de estos lugares.
,