Мис ван дер роэ людвиг достопримечательности: Людвиг Мис ван дер Роэ — гений свободной планировки

Павильон Мис ван дер Роэ

В 1886 году в немецком городе Аахене появился на свет мальчик, имя которого скоро прославится далеко за границами Германии. Никому не известно – из-за чего, может, из-за поразительной архитектуры древнего Аахена, а может, попросту из-за яркого таланта и невообразимой фантазии Людвига Мис ван дер Роэ (а это был как раз он), но лишь ему было уготовлено судьбой построить на своем веку не одно здание (в том числе, и знаменитый Павильон Мис ван дер Роэ), которое будет показывать автора, как выдающегося архитектора.

История создания

В 1929 году уже сложившемуся архитектору было поручено спроектировать национальный павильон Германии к открытию Международной выставки, которая проводилась в Барселоне.

Оригинальный подход молодого архитектора к проектированию уже успел сложиться, и при том разительно отличался от традиционного, типичного видения зданий, и в этот раз он ушел от использования типового орнамента. Для создания декора был выбран оригинальный материал – для возведения Павильона Мис ван дер Роэ автор задействовал природные материалы: сталь, стекло, ряд различных видов мрамора – античный зелёный мрамор, золотой оникс, альпийский мрамор, а еще римский травертин.

Автор задействовал природные материалы

И любой из них исполнил свою роль в формировании эффектов, любой добавил какой-то свой поразительный акцент в создание невообразимо стильного и достаточно живописного сооружения Павильона Мис ван дер Роэ.

Нетипичный проект с первого взгляда создавал впечатление своим своеобразием: перед зрителями возникало здание, в котором отсутствуют двери, ни одного обособленного помещения. Меж намеренно акцентированных помещений – терраса, раскрытая яркому солнцу, бассейн, захвативший чуть ли не целиком площадь застройки, галерея, что обхватила здание. По задумке архитектора тут почти не было и выставочных экспонатов. И Павильон Мис ван дер Роэ на самом деле в него превратился – в наиболее яркий экспонат, скульптурную композицию из будущего.

Из всех предметов, показанных автором, отличались только скульптура «Танцовщица» (Георг Кольбе) и ряд оббитых кожей кресел. Мебель получилась такой удачной, что и сейчас производится американской мебельной фирмой, к тому же, служит иконой современного дизайна.

Павильон Мис ван дер Роэ после выставки

В 1930 году вслед за завершением работы выставки павильон был разобран, а в скором времени его следы потерялись в Германии. Проходили года и его значение для архитектуры 20-го столетия все возрастало и возрастало. И тогда, в 1980 году, в департаменте градоустройства Барселоны решили воссоздать сооружение. К работам приступили в 1983 году, в роли проектов использовались оригинальные чертежи архитектора и уцелевшие фото.

В 1986 году целиком воссозданное здание Павильона Мис ван дер Роэ открыли на том же месте. Для реконструкции применялись такие же материалы, что и использовались изначально – то же происхождение, те же параметры.

Здание Павильона Мис ван дер Роэ

В 1983 году тут был образован музей, в котором сохраняются работы архитектора: в нем концентрируется архив материалов, имеющих отношение к жизни и деятельности архитектора.

У того, кто оказывается тут, возникает ощущение, словно пространство, как вода, вокруг него, располагается где-то меж летящими стенами, пересечёнными фактурными полами и отсутствующими потолками. И тогда возникает понимание того, что как раз это его здание вполне мог подразумевать Шеллинг, указывая на то, что «архитектура – это застывшая музыка». Если бы его жизненный путь пересекался бы с этим временем.

В павильоне Мис ван дер Роэ

Цены на билеты

• Для взрослых – 5 евро
• Для детей до шестнадцати лет – без оплаты
• Для студентов – 2,60 €.

Часы работы

• С 1 марта по 30 октября: с десяти утра до восьми вечера.
• С 1 ноября до 28 февраля: с десяти утра до шести вечера.

Как добраться

• Метро (L1 и L3) – станция «Площадь Испании».
• Туристический автобус – красный маршрут, станция Placa d’Espanya.
• Автобус №13, №50 – остановка Caixa Forum.

Адрес

Павильон располагается по адресу:

• Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 7.

Павильон Мис ван дер Роэ на карте Барселоны

• Как избежать очередей в достопримечательности Барселоны. Билеты в Саграда Фамилия и Парк Гуэль минуя очередь.
• Как не быть обманутым местными таксистами. Заказывать такси заранее с фиксированными расценки online. Самый надежный сервис для заказа такси — KiwiTaxi.
• Экскурсии по Барселоне с местными жителями помогут узнать этот город по-настоящему. Лучший способ освоиться в незнакомом городе – это погулять по нему с человеком, который живет здесь уже много лет.
• Советуем оформлять туристическую страховку, чтобы не возникло неприятных сюрпризов во время путешествия в Барселону.

• Barcelona City Pass – это единая карта, которая упростит организацию Вашего отдыха в Барселоне и поможет существенно сэкономить время и деньги.
• Отели Барселоны: наш выбор и рекомендации.
• Bus Turistic – туристический автобус и отличный способ добраться до всех необходимых памятников Барселоны быстро, с ветерком и комфортом.
• Дримсим – универсальная интернациональная сим-карта и бесплатное приложение для путешествий. Лучшие цены, быстрый интернет и звонки по всему миру.

Людвиг Мис ван дер Роэ — гений, переносящий в пространство волю эпохи

Американский архитектор с немецкими корнями вошел в историю, как один из создателей интернационального стиля в архитектуре, как человек, который через свою любовь к геометрии и стеклу, сам того не осознавая, определил облик большинства современных городов. «В чем главная задача архитектуры?» – ответ на этот вопрос он искал через функционализм и отказ от голой подачи формы.

Мис говорил с миром на языке стали и стекла. Бывши ярым противником идеи, что любое сооружение должно иметь уникальное исполнение, решающее какую-либо проблему, он искусно объединял эти  материалы на основе железобетонного каркаса. Создатель новых принципов и архитектурных методов оставил после себя наследие, которое вдохновляет молодых архитекторов на новые свершения и поражает умы поклонников необычных построек.

 

Комплекс деловых зданий Торонто-Доминион центр

Работая над этим проектом, архитектор получил чуть ли не карт-бланш. Именно поэтому центр всецело является ярким примером его неординарного подхода к международному стилю. Комплекс состоит из 3 структур: банковского павильона, главного небоскреба в центре площадки и еще одной башни в углу. Достаточное расстояние между постройками позволяет добиться состояния свободы, поэтому в этой работе Мис ван дер Роэ удалось совместить архитектуру движения и отдыха.

Вилла Тугендгат или дом из стекла

Здание, которое было возведено в 1930 году, не отличается от современных построек. Мис уделил внимание интерьеру помещений, использовав минималистическую мебель. Архитектор стремился достичь простоты и легкости, поэтому бетонные стены были заменены стеклянными панелями – этот способ, как сквозное действие спектакля, просматривается во всех работах автора. Уникальный пример преемственности пространства, где стирается грань между внутренним и внешним миром, включен в список объектов всемирного наследия.

Сигрем билдинг – классика интернационального стиля

Этот небоскреб, высотой в 157 метров, был создан в соавторстве с американцем Филиппом Джонсоном. По задумке художника главные металлические опоры должны быть видны с улицы сквозь большие панорамные окна, но по законам строительства в США железные перекрытия необходимо покрыть огнеупорным материалом. Бюджет проекта позволил Мису использовать 1500 тонн бронзы и возвести самый дорогой небоскреб по меркам того времени. Для сохранения целостности облика здания он также внедрил особые жалюзи, которые могли иметь только три положения: открытое, полуоткрытое и закрытое.

Дом Фарнсуорт в Иллинойсе

В 1951 году в мире появился еще один шедевр Людвига Миса ван дер Роэ. Простота этого дома располагает к расслаблению, умиротворению и единению с природой, являющейся творцом окружающего ландшафта. Отсутствие разделения на комнаты, опорные балки, отрывающие дом от земли, и сплошное остекленение – все это было революционным новшеством для архитектуры середины 20 века. В проекте не выражен один конкретный стиль, ведь главной функциональной задачей сооружения была передача ощущения отдыха и комфорта.

Учебный блок Краун-холл

Зерном образа этого здания является главная мысль Миса, которая описывает его метод проектирования в целом – «меньше – больше». В двухуровневом строении есть все самое необходимое, так как в основу работы положены чертежи, выполненные в минималистическом стиле. «Универсальное пространство», как выражался сам Людвиг, распределено следующим образом: верхний уровень представляет собой единое пространство, большой открытый класс, а нижний ярус разделен на отдельные помещения различных размеров. Здание архитектурного колледжа Иллинойского технологического института в 1997 году признано достопримечательностью Чикаго.

Дом Лемке

Последняя работа известного архитектора в Германии, завершенная перед его иммиграцией в США. L-образное строение отличается своей простотой и скромностью. Примечательным является фасад здания, выполненный из красных обожжённых кирпичей, которые в сочетании со стеклянными панелями и плоской крышкой придают конструкции необычный вид фабрики или завода. Этот факт можно объяснить тем, что заказчиком этого дома являлась семья фабрикантов Марта и Карл Лемке. Благодаря доступу к озеру и наличию внутреннего дворика, приобретается ощущение уюта и комфорта, которое разбавляет строгость кирпичных стен.

Дом Риля – первый и последний

Первый проект архитектора, который ему удалось воплотить в жизнь в возрасте 21 года. Главным отличием этого дома является его похожесть с постройками того времени, так как подобные особняки можно было встретить в различных уголках Потсдама. Находясь в начале пути, Людвиг осознал для себя одну истину – Старый Свет находится под влиянием традиций классицизма, что может неизбежно привести к умерщвлению архитектурной мысли. Поэтому именно в это время он обращает свое внимание на модерн, забыв о первом и последнем здании, которое не отличалось уникальной архитектурной мыслью.

330 North Wabash

Огромный небоскреб, достигающий в высоту почти 212 метров. В 1973 году был реализован проект Людвига Миса ван дер Роэ, в котором он уделил особое внимание безопасности и функциональности. Электрические и экологические системы здания выполнены на высоком уровне, что в сочетании с прочными перекрытиями позволяет размещать здесь большие вычислительные центры. У этого здания уже сменилось несколько владельцев, но оно по-прежнему удивляет гостей города своей мощностью и строгостью. В 2008 году оно было объявлено достопримечательностью города Чикаго (Chicago Landmark), а уже в марте 2010 пополнило список Национального реестра исторических мест США (NRHP).

Парящая мемориальная библиотека

В 1972 году, спустя 3 года после смерти Людвига Миса ван дер Роэ, было завершено строительство библиотеки имени Мартина Лютера Кинга. По мнению экспертов, она не совсем соответствует требованиям современных библиотек, поэтому сооружение подлежало реконструкции. Но даже в изменённом варианте здания читается узнаваемый подчерк художника – стеклянные панели и опоры, возвышающие три этажа хранилища знаний над землей.

Простота форм сооружений, построенных архитектором, весьма обманчива, так как в каждом из них достигается идеальный баланс между функциональностью и легкостью, движением и покоем, прочностью и доступностью. Приемы, которые в свое время изобрел Людвиг Мис ван дер Роэ, не отягощаются сложными подтекстами, что делает их популярными и в наше время. Комбинируя различные технологии и стили, он никогда не забывал о трех китах (законах) архитектуры: порядке, пространстве и пропорциях.

Мы в соцсетях:

Павильон Германии Мис ван дер Роэ в Барселоне

Павильон Германии в Барселоне, созданный немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ и приуроченный к открытию Международной выставки в 1929 году, стал настоящим прорывом в архитектуре XX века.

Необычный дизайн, оригинальные конструкторские решения, инновационные для того времени материалы и совершенно иной подход к строительству сделали Павильон Мис ван дер Роэ настоящим шедевром.

Его строительство заставило ведущих специалистов в области строительства полностью пересмотреть свои взгляды на будущее архитектуры и повлияло на развитие всего общества.

Павильон расположен на горе Манджуик и сюда не иссякает поток туристов. Здесь можно увидеть знаменитый Стул Барселоны, так же спроектированный Людвигом. Так же вызывает интерес бронзовая репродукция знаменитой скульптуры Morning от известного скульптора Джорджа Колбе.

Уничтоженный в 1930 году и восставший буквально из пепла (был реконструирован в 1986 году), он долгое время существовал на бумаге в виде зарисовок и эскизов. За это время Павильон Ми сван дер Роэ приобрел мифический статус самого красивого здания XX века. Заходя в помещение павильона, вы окажетесь в пространстве, которое не имеет границ и может формироваться в зависимости от идеи архитектора.

Но в этом месте нет хаоса, мир вокруг наполняет симметрия. Особым образом подобранные пропорции стен, потолка, элементов интерьера, позволяют почувствовать гармонию и насладиться идеальными формами помещения. Здесь можно найти много интересного, внутри Павильона Мис ван дер Роэ имеется большой бассейн, классическая скульптура Георга Колбе и многое другое.

Посетить другие достопримечательности удобней всего на Бас Туристик.

Павильон на карте Барселоны

Фото: bdonline.co.uk, moderndesign.org

Другие места

Насколько полезна эта статья?  

Мис ван дер Роэ — это… Что такое Мис ван дер Роэ?

Людвиг Мис ван дер Роэ (нем. Ludwig Mies van der Rohe, настоящее имя нем. Maria Ludwig Michael Mies — Мария Людвиг Михаэль Мис; 27 марта 1886, Ахен — 17 августа 1969, Чикаго) — немецкий архитектор-модернист, ведущий представитель «интернационального стиля», один из художников, определивших облик городской архитектуры в XX веке.

Биография

Ранние годы

Людвиг Мис родился 27 марта 1886 г. в немецком городе Ахене. С 1900 по 1902 г. учился в ремесленной школе, затем работал каменотёсом в семейном предприятии отца в Ахене, после чего устроился на работу в мастерскую Бруно Пауля в Берлине. В 1908 г. перешел в мастерскую Петера Беренса, где проработал до 1912 г. Под влиянием Беренса у Миса выработался его «универсальный» подход к проектированию зданий, который он затем развивал до конца жизни. Заметное влияние на него оказали такие направления, как конструктивизм и нидерландская школа De Stijl.

Работа в Германии

С 1912 по 1930 г. Мис работает как независимый архитектор в Берлине. В начале самостоятельной карьеры он изменил свою фамилию, объединив с помощью «аристократического» сочетания ван дер унаследованное от отца имя Мис с материнской фамилией Роэ.

В 1911—1912 г. руководит строительством здания немецкого посольства на Исаакиевской площади в Санкт-Петербурге по проекту архитектора Питера Беренса.

В 1927 г. Мис ван дер Роэ руководит Международной выставкой жилища в Штутгарте, где разработал генеральный план образцового посёлка Вайсенхоф. Основным вкладом Миса в проект стал трёхэтажный жилой дом, отличавшийся от стандартных домов линейной застройки тем, что внутри него можно было образовывать квартиры разного размера и формы. Кухни и ванные комнаты помещались в фиксированном ядре квартиры, а все остальное пространство делилось подвижными перегородками (так называемая «свободная планировка»).

В 1929 году Мис ван дер Роэ возглавляет строительство павильона Германии на международной выставке в Барселоне, представляющего собой не только павильон, но и собственно выставочный экспонат. Отказавшись от использования орнамента, в качестве декора Мис использует чёткие геометрические конструкции и отражающие свойства природных материалов — полированного травертина, оникса и стекла, а также поверхности воды. В павильоне Мис создаёт свободно перетекающее пространство, перенося тяжесть конструкции с несущих стен на отдельно стоящие стальные стойки. Благодаря этому появляется возможность выполнить внешние стены из тонких декоративных материалов. Помимо проекта павильона, Мис также создаёт для него коллекцию мебели «Барселона». Проект павильона принёс Мису мировую известность.

В 1930 году Мис ван дер Роэ строит виллу Тугендгат (англ.) в Брно, в которой продолжает развивать идеи, заложенные в павильоне Германии, но применительно к жилому дому. Построенная на уклоне, вилла спроектирована на двух уровнях и разделена на четыре функциональные зоны, причём свободный план используется только в светской зоне. Освобожденные от нагрузки стеклянные стены автоматически убираются, объединяя тем самым интерьер с окружающим ландшафтом. В интерьере снова широко используется полированный оникс. Вилла Тугендхата считается венцом немецкого периода творчества Миса ван дер Роэ. Для виллы Тугендхата Мис ван дер Роэ также спроектировал коллекцию мебели «Брно».

С 1930 по 1933 г. Мис по просьбе его друга и конкурента Вальтера Гропиуса становится директором школы Баухауз — сначала в Дессау, потом в Берлине.

Работа в США

В 1938 г. Мис ван дер Роэ уезжает в США, не желая оставаться в нацистской Германии. Мис становится натурализованным гражданином США. Обосновавшись в Чикаго, архитектор вскоре получает приглашение возглавить Иллинойсский технологический институт. На новой должности он организовал перестройку кампуса. Многие здания, построенные им — например, Краун Холл, здание факультета архитектуры — функционируют до сих пор.

Руководствуясь принципом «Меньше — значит больше» (Less is more), в американский период Мис развивает концепцию «универсального» здания — предельно простого по форме стеклянного параллелепипеда, поверхность которого расчленена равномерно повторяющимися стойками.

Благодаря широкому использованию стекла его дома получаются как бы пронизанными солнечным светом — в соответствии с философией неотомизма, последователем которой являлся Мис.

В погоне за абсолютной абстракцией и геометризацией формы Мис начинает пренебрегать привычными бытовыми требованиями, что противоречит раннему требованию функционализма «Функция определяет форму». Таким образом, Мис постепенно отходит от принципов, которые он сам же и разрабатывал в Германии в начале своей карьеры.

Малоэтажные дома

«Стеклянный дом»

В 1946—1951 г. в местечке Плейно, Иллинойс Мис строит «Стеклянный дом» (Фарнсуорт-Хауз) для доктора Эдит Фарнсуорт, известной в Чикаго женщины-хирурга. Дом представляет собой полностью остеклённый белый каркас, стоящий на приподнятой на стойках над уровнем разлива воды плите. Дом как будто парит в пространстве. Стеклянные стены отделены от несущих стоек, подчёркивая тем самым эфемерность конструкции. В доме нет внутренних перегородок, он состоит из единственной комнаты, полностью раскрытой в окружающий его пейзаж. Единственным замкнутым объёмом является стойка, содержащая санузел и подсобное помещение. Дом одновременно контрастирует и сливается в единое целое с природой. Дом Фарнсуорт объявлен памятником архитектуры штата Иллинойс, в доме функционирует музей. Среди многочисленных подражаний, реплик и клонов «Стеклянного дома» можно отметить дом ученика Миса — архитектора и художественного критика Филипа Джонсона — дом которого построен по принципу «слияния с природой»: те же стеклянные стены, но зато тёмные опоры здания, расположенные в углах-гранях периметра несущей конструкции.

Чикагские небоскребы

Сигрэм Билдинг

Вторым значительным направлением в архитектурной деятельности Миса было строительство небоскрёбов в Чикаго. Наиболее известным является построенный в 1958 году небоскрёб Сигрэм Билдинг в Нью-Йорке, ставший прототипом многочисленных корпоративных офисов по всему миру. Одним из новаторских предложений Миса было отодвинуть небоскрёб с общей линии застройки вглубь квартала, оставив место для площади с фонтаном перед зданием. Ещё на шаг отступив от принципов функционализма, для создания ритма Мис навешивает на здание внешние профили, использующиеся здесь в качестве элемента декора и не несущие особой функциональной нагрузки. В действительности основные несущие конструкции по технологическим причинам скрыты внутри здания.

После Сигрэма в конторе Миса создают ещё несколько офисных небоскрёбов, среди которых IBM Плаза в Чикаго и небоскрёбы в Торонто (Канада).

Верный своей идее универсальной абстрактной формы, Мис строит свои высотные жилые дома внешне неотличимыми от офисных зданий — и резко отличавшимися от традиционной кирпичной застройки жилых районов. Наиболее известными жилыми многоквартирными домами Миса являются здания на Лейк Шор Драйв 860/880, занесённые в число официальных достопримечательностей города Чикаго.

Последние годы жизни и творческое наследие

Последней крупной работой Миса ван дер Роэ стало здание Новой национальной галереи в Западном Берлине, построенная в 1968 году. Архитектор умер 17 августа 1969 г. в Чикаго.

Работа Миса породила в США целое архитектурное течение, известное как «стиль Миса». Однако ещё при жизни Мис достиг почти полной абстракции своей любимой геометрической формы, и дальше развиваться его идеям оказалось сложно. Полностью стеклянные стены породили проблемы с избыточной инсоляцией, а застроенные одинаковыми блоками кварталы стали казаться многим унылыми. После смерти Миса его стиль постепенно начал сходить с архитектурной арены, и в 80-е годы практически вытеснен другими стилями, такими как постмодернизм.

Факты

• На родине Мис ван дер Роэ, в Ахене, есть улица, названная в его честь.^[1]

Ссылки

Литература

• Могульский Г. К. Мис ван дер Роэ. Москва, 1969
• Всеобщая история архитектуры, т. 11. Москва, 1973
• А. В. Иконников. «Архитектура XX века. Утопии и реальность». Т1, Т2 М.: Прогресс-традиция, 2002.

Примечания

Мис ван дер Роэ: «Меньше значит больше»

Ревекка Фрумкина

Less is more — таков был девиз Миса ван дер Роэ, одного из основателей Баухауза и выдающегося архитектора современности. Быть может, самое свое яркое воплощение эта установка Миса получила в построенном им частном доме Farnsworth House (1945–1951). Этот однокомнатный дом, выполненный полностью из стекла (кроме пола и крыши), был воздвигнут по заказу чикагского врача-нефролога Эдит Фарнсуорт в качестве weekend retreat — то есть дачи. Предполагалось, что владелица будет проводить там свой досуг, занимаясь музыкой и созерцая природу.

Мис ван дер Роэ (Ludwig Mies van der Rohe, настоящее имя — Maria Ludwig Michael Mies, Мария Людвиг Михаэль Мис; 1886–1969). Фото: «Википедия»

В конце 1940-х берег небольшой реки Фокс примерно в 90 км к юго-западу от центра Чикаго был достаточно уединенным местом, чтобы рассчитывать на отдых и покой среди стеклянных стен. Собственно идея «стеклянного дома» была уже реализована Мисом в его знаменитом павильоне Германии на Всемирной выставке в Барселоне в 1929 году.

В этом выставочном павильоне ничего не выставлялось — экспонатом было само здание. Именно «Барселона» принесла автору мировую славу, а «Фарнсуорт Хаус» показал, что архитектурные идеи, воплощенные в барселонском проекте Миса, не «выставочные» фантазии, а реальная основа для жилья, раскрывающего подлинные возможности единения человека и природы.

История строительства и дальнейшего функционирования «Фарнсуорт Хаус» неоднократно описана и, как правило, складывается из двух сюжетов.

«Барселона» (1929)

Первый касается судебного процесса между заказчицей, д-ром Эдит Фарнсуорт, и Мисом ван дер Роэ из-за существенного удорожания строительства. Весьма конфликтное судебное разбирательство не только поссорило Миса с д-ром Фарнсуорт, но и отбило у автора проекта желание в дальнейшем посещать дом, тем временем ставший достопримечательностью уже далеко за пределами США. Второй сюжет связан с наводнением 2008 года. Эта природная катастрофа имела для «Фарнсуорт Хаус» разрушительные последствия, но дом спасло американское культурное сообщество, мобилизовавшее для этого огромные средства и лучшие силы.

«Фарнсуорт Хаус». Вид с террасы. На заднем плане — река Фокс

Протекающая вблизи «Фарнсуорт Хаус» небольшая речка Фокс, к которой обращен фасад дома, равно как и прилегающая к ней территория не были никак «окультурены» — ни мостков, ни парковых насаждений, ни скамеек, ни дорожек. Главным украшением много лет оставался огромный старый клен, росший у стены дома, а когда он все-таки засох, то ствол был специально обработан и сохранен как часть ландшафта. Но можно ли было жить в «Фарнсуорт Хаус»? Насколько реалистична была воплощенная в этой постройке любимая идея Миса об «универсальном пространстве»?

«Фарнсуорт Хаус» осенью

В «Барселоне» Мис предложил не столько дом, сколько художественную идею, включающую дом в более общий пространственный контекст (зеркало воды бассейна, скульптура Кольбе над водой и частично замыкающая пространство стена длиной более 100 м). Напротив, «Фарнсуорт Хаус» — это именно дом как универсальное пространство для жилья. Скрытая от посторонних глаз зона — это лишь ванная и туалет; впрочем, при желании можно полностью закрыть стеклянные стены шторами — технически это даже было предусмотрено. Но именно как возможность. Прелесть «стеклянного дома» заключалась в слиянии его обитателя с природой при сохранении всех удобств современного жилья, равно как и условий для обычных форм современной жизни, будь то званый вечер, интимное уединение у камина, работа за письменным столом и т. д. Так что на фоне судебных скандалов Эдит Фарнсуорт, как писала пресса, продолжала приглашать в свой дом знаменитых людей, в том числе из художественного мира… В общем, в течение 21 года д-р Фарнсуорт не просто была юридической владелицей стеклянного шедевра, но и активно пользовалась домом и, несомненно, гордилась им.

«Фарнсуорт Хаус». Интерьер

Что касается наводнения 2008 года в Иллинойсе, то оно коснулось огромных территорий и было бедствием национального масштаба. Никто не мог заранее предусмотреть его разрушительную силу. (Равным образом кто мог себе представить, что в Москве может случиться такое землетрясение, что на четвертом этаже кирпичного дома закачается люстра? А этому я была свидетельницей в 1977 году.) На YouTube есть кадры, где видно, что к стене «Фарнсуорт Хаус» можно лишь подплыть на лодке… Творение Миса ван дер Роэ было сохранено и восстановлено благодаря высокому уровню социальной активности американских граждан.

«Барселона» (1929). Интерьер

Известная американская писательница Джойс Кэрол Оутс (Joyce Carol Oates) в своих мемуарах писала о роли, которую в их с мужем жизни играла возможность слияния с природой. При этом она бегло отметила, что стены в доме были стеклянные…

Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.

См. также:

Вилла Тугендхат | Достопримечательности | Брно

Застекленную виллу на склоне над городом, считающуюся шедевром мирового функционализма, спроектировал в 1928 году немецкий архитектор Людвиг Мис ван дер Роэ для Фрица Тугендхата и его жены Греты.

Вилла, при строительстве которой использовались самые лучшие материалы и современные технологии, стала в 2001 первым в Чешской Республике и четвертым в мире примером современной архитектуры, внесенным в Список культурного наследия ЮНЕСКО.

Вилла выглядит абсолютно современно, и даже может показаться, что Вы уже видели десятки подобных вилл в глянцевых журналах. Однако именно это строение и породило бесчисленные подражания.

В свое время проекту довелось стать поворотным моментом в архитектуре 20-го столетия. Основой здания впервые послужил стальной хромированный скелет. Необычные для того времени высокие окна-стены дали возможность оптически соединить гостиную и сад.

Это — парадигматический пример функционализма. Ван дер Роэ использовал революционную железную каркасную структуру, которая позволила ему обойтись без несущих стен и достигнуть в интерьере определенного ощущения света и пространства. Он также спроектировал всю мебель для виллы (два вида кресел, разработанных для здания, стул Тугендхат и стул Брно до сих пор популярны).

На вилле не было никаких картин или декоративных элементов, но интерьер совершенно не казался строгим по причине использования натуральных материалов типа очаровательной стены из оникса и редкого тропического дерева. Стена из оникса частично прозрачна и изменяет свой вид, когда вечернее солнце низко опускается. Архитектор сумел сделать волшебный внешний вид виллы неотъемлемой частью интерьера.

Стоимость виллы была очень высокой из-за необычного метода ее построения, роскошных материалов, ультрасовременной технологии отопления, вентиляции и т.д.

Фриц и Грета Тудгендхат, будучи евреями, уехали с детьми из Чехословакии 1938 году, незадолго до того, как страна была разделена после Мюнхенского соглашения. Они никогда не возвращались в страну. Дом использовался в различных практических целях в течение нескольких десятилетий после Второй мировой войны, и в 1992 году политические лидеры Чехословакии встречались там, чтобы подписать документ, который формально разделил страну на существующие отдельные государства — Чешскую Республику и Словакию. С 1994 года вилла была открыта для публики, как музей, которым управляет город Брно.

В 2007 году наследники Фрица и Греты формально пытались восстановить свои права на виллу, цитируя закон о произведениях искусства, конфискованных во время Голокоста. Причиной отказа муниципалитета Брно по этому заявлению было выполнение жизненно важных реставрационных для здания работ. Будет ли требование в последствии пока неизвестно.

Кроме виллы Тугендгат, в Брно можно найти ряд других отличных построек в стиле функционализма. Работы архитекторов Б. Фухса, A. Виснера, Й. Полашека, Й. Кумпошта, Й. Кроги, Й. Вишека и других.

Архитектурный гид по Барселоне: 24 достопримечательности — designchat.com

1. Павильон Германии
Архитектор: Людвиг Мис ван дер Роэ
Расположение: Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 7
Год: 1929

Небольшая постройка, спроектированная Людвигом Мис ван дер Роэ в 1929 году для международной выставки в Барселоне, принесла архитектору мировую известность. Лаконичные линии павильона, облицованного травертином отражаются в воде – неотъемлемом элементе всей композиции.

2. Библиотека Dipòsit de les Aigües
Архитектор: Жузеп Фонсере/ Льюис Клотет и Игнасио Парисио
Расположение: Carrer de Ramon Trias Fargas, 25, 27
Год: 1874/1999

Здание проектировалось как водное хранилище-резервуар для фонтанов и садов парка Цитадели. В своё время здесь располагались пожарная часть, очистные сооружения и судебный архив. В 1999 году Dipòsit de les Aigües превратилось в библиотеку. Интерьер здания уникален.

3. Музей естествознания
Архитекторы: Herzog & de Meuron
Расположение: Plaza Leonardo da Vinci, 4, 6
Год: 2004/2012

К тому моменту, когда известному архитектурному бюро заказали проект музея в Барселоне, у них уже была долгая успешная история с перестройкой выставочных площадей – Museum Küppersmühle (1999), Tate Modern (2000) и CaixaForum (2007). Изначально сооружение задумывалось не как музей, а как пространство для проведения «Форума культур 2004».

4. Рынок Санта-Катерина
Архитекторы: Энрик Мираллес и Бенедетта Тальябуэ (EMBT)
Расположение: Av. de Francesc Cambó, 16
Год: 2005

Рынок на месте одноимённого монастыря был официально открыт в 1848 году, и долгое время работал как оптовый. К началу 2000-х годов зданию потребовалась серьезная реконструкция и проект EMBT выиграл конкурс. Эффектное покрытие из разноцветной черепицы было разработано художником Тони Комеллой.

5. Апарт-отель Suites Avenue
Архитектор: Тойо Ито
Расположение: Passeig de Gràcia, 83
Год: 2009

Здание отеля стало достопримечательностью благодаря фасаду из нержавеющей стали. Расположено прямо напротив ещё одной известной постройки – дома Мила, архитектора Антонио Гауди.

6. Храм Святого Семейства
Архитектор: Антонио Гауди
Расположение: Carrer de Mallorca, 401
Годы строительства: начат в 1882

Самый масштабный и самый известный проект Гауди за более чем столетие своего существования все ещё не достроен. Завершить строительные работы планируется к к 2026 году – столетию со дня смерти Гауди. Всё это время храм строится на частные пожертвования.

7. Кафедральный собор Барселоны и Готический квартал
Архитектор: Неизвестен
Расположение: Pla de la Seu
Год: 1448

Хорошо сохранившаяся часть средневековой Барселоны. Собор в честь Евлалии Барселонской, одной из покровительниц города строили полтора столетия. Не пропустите самый фотографируемый мост на улице Бизбе.

8. Дом Мила
Архитектор: Антонио Гауди
Расположение: Provença, 261-265
Год: 1912

Дом также известен под именем «La Pedrera» (каменоломня), это ироничный намек на сходство его фасада с открытым карьером. Благодаря отсутствию несущих перегородок, в квартирах возможна свободная планировка. Среди прочего особенно выделяется волнистая терраса на крыше.

9. Дворец каталонской музыки
Архитектор: Льюи́с Доменек-и-Монтанер
Расположение: Palau de la Música, 4-6
Год: 1908

Уникальный концертный зал в стиле каталонского модерна, одно из самых красивых зданий Барселоны. Строился параллельно с проектами Гауди, влияние которого здесь тоже заметно. С 1982 по 1989 годы претерпел реконструкцию.

10. Музей современного искусства
Архитектор: Richard Meier & Partners
Расположение: Plaça dels Àngels, 1
Год: 1995

В 1959 году искусствовед Александр Пеллисер собрал группу современных художников, с целью создать коллекцию для нового музея современного искусства в Барселоне. Ричард Майер был назначен архитектором нового проекта. Проект получил признание, а за ним последовал и новый заказ – Музей «Алтарь Мира» в Риме – у зданий обоих музеев есть схожие черты.

11. Дом Бальо
Архитектор: Антонио Гауди
Расположение: Passeig de Gràcia, 43
Год: 1877

Дом Бальо – архитектурный шедевр наряду с домом Мила и домом Висенса (первым домом архитектора). Здание особенно интересно ещё и потому, что является реконструкцией более ранней постройки от облика которой ничего не осталось. Большая часть фасада украшена в технике «ломаной» мозаики из фрагментов керамики – тренкадис .

12. Конференц-центр Fira Barcelona Gran Via
Архитектор: Тойо Ито
Расположение: Av. Joan Carles I, 64
Год: 2009

Один из самых важных в Европе выставочных центров был основан почти сто лет назад и ежегодно здесь проходят многочисленные торговые выставки и конгрессы. В 2009 году здесь был возведён новый эффектный конференц-центр по проекту японского архитектора.

13. Торговый центр Las Arenas
Архитектор: Rogers Stirk Harbour + Partners
Расположение: Gran Via de les Corts Catalanes, 373 — 385
Год: 2011

В старинном здании 19-го века когда-то проходили бои быков. Исторический фасад арены был сохранён, как культурно значимый для барселонцев объект, а само сооружение превратилось в крупнейший торговый центр. На крыше расположилась смотровая площадка.

14. Рынок Энкантс
Архитектор: b720 Arquitectos
Расположение: Carrer de los Castillejos, 158
Год: 2013

Один из старейших блошиных рынков Европы под открытым небом появился в XIV веке. В 2013 году рынок переехал в зеркальный трехэтажный павильон напротив башни Агбар. Самое интересное в проекте – планировка этажей-уровней, которые плавно переходят один в другой.

15. Входная группа в CaixaForum Barcelona
Архитектор: Жузеп Пуч-и-Кадафалк / Арата Исодзаки
Расположение: Av. Francesc Ferrer i Guàrdia, 6-8
Год: 2002

Художественную галерею открыли в здании бывшей текстильной фабрики в 2002 году при поддержке банка La Caixa. Новый вход, спроектированный японским архитектором и лауреатом Притцкеровской премии 2019 года Аратой Исодзаки – наиболее впечатляющая часть галереи.

16. Ботанический сад
Архитекторы: Карлос Ферратер и Хосеп Луис Каноса
Расположение: Carrer Doctor i Font Quer, s/n

Год: 1999
Авторы проекта – команда из архитекторов, ландшафтного дизайнера, садовода и биолога. План и инфраструктура сада навеяны фрактальной геометрией, которая позволяет проекту развиваться по мере разрастания сада.

17. Телебашня Монтжуик
Архитектор: Сантьяго Калатрава
Расположение: 08038 Barcelona
Год: 1992

Массивная 136-метровая башня в Олимпийском парке, была заказана Telefónica для телевизионной трансляции летних Олимпийских игр 1992 года. С тех пор башня стала одной из достопримечательностей города. Она также функционирует как гигантские солнечные часы.

18. Парк Гуэль
Архитектор: Антонио Гауди
Расположение: 08024 Barcelona
Год: 1926

Эусеби Гуэль, крупный барселонский предприниматель, поручил Гауди спроектировать парк на месте убыточного жилого комплекса. С каменистого участка со скудной растительностью открывался отличный вид на город. Парк в полной мере отражает характерный для Гауди стиль.

19. Отель Porta Fira
Архитектор: Тойо Ито, b720 Arquitectos
Расположение: Plaça d’Europa, 45
Год: 2010

Две башни высотой 110 м соединены общим атриумом. В одной из башен расположен отель, во второй – офисы. Несмотря на явный контраст между зданиями с точки зрения формы, они гармонично дополняют друг друга.

20. Искупительная церковь Святого Сердца Иисуса
Архитектор: Энрик Санье-и-Вильявекья
Расположение: Cumbre del Tibidabo
Год: 1961

Современное здание несет на себе следы влияния двух других известных построек: базилики Сакре-Кёр в Париже и статуи Христа-Искупителя на горе Корковаду в Рио-де-Жанейро. Стройка церкви была начата в 1902 году, но завершена только 1961-м. Архитектура представляет собой смесь романского и неоготического стилей. Церковь расположена на самой высокой вершине горы Тибидабо, откуда посетителям открываются чудесные виды на Барселону.

21. Отель Renaissance Barcelona Fira
Архитектор: Жан Нувель и Ribas&Ribas
Расположение: Plaça d’Europa, 50, 52
Год: 2012

Жан Нувель больше всего известен в Барселоне башней Агбар, но именно этот отель, напоминающий вертикальные джунгли, более всего отражает стиль архитектора. Башни высотой 110 м возвышаются над пальмовой рощей, и кроны деревьев поднимаются вверх заполняя фасад здания в вертикальной плоскости. По всей высоте оба здания объединяют две наружные лоджии, где в пиранезианском стиле чередуются переходы, террасы и лестницы.

22. Жилой комплекс Вальден-7
Архитектор: Рикардо Бофилл
Расположение: Ctra. Reial, 106
Год: 1975

Walden 7 – квартал городской застройки на месте бывшего цементного завода – выглядит как будто архитектор собрал его из деревянных кубиков. Единицей жилого комплекса является «индивидуальная ячейка» площадью всего 30 м².

23. Дом-студия Рикардо Бофилла La Fábrica
Архитектор: Рикардо Бофилл
Расположение: Av. de la Indústria, 14
Год: 1975

Знаменитый архитектор перестроил заброшенный цементный завод под свою резиденцию. Как только пространство было расчищено, его засадили эвкалиптами, пальмами, оливковыми и сливовыми деревья, а вьющиеся растения придали полуразрушенному зданию вид романтических руин.

24. Башня Агбар
Архитектор: Жан Нувель
Расположение: Pl. de les Glories, 08018
Год:2004

Один из символов современной Барселоны, небоскрёб с инновационным покрытием из
панелей, которые по вечерам переливаются всеми цветами радуги, а днём при
помощи системы термодатчиков осуществляют кондиционирование здания. По словам
самого Жана Нувеля, при проектировании башни он находился под впечатлением от Храма Святого Семейства Антонио Гауди.

Шесть красивых зданий, спроектированных Людвигом Мисом Ван дер Роэ

Людвиг Мис Ван дер Роэ, архитектор, ответственный за изречение «меньше значит больше», был удостоен награды Google Doodle .

Мастер минимализма, он стремился определить новый модернистский архитектурный стиль после Первой мировой войны и стал пионером в использовании современных материалов, таких как стекло и сталь.

Его стиль был отвергнут нацистами как антигерманский, и он эмигрировал в Соединенные Штаты в 1937 году, где был назначен главой архитектурной школы в Чикаго.

Вот шесть самых известных зданий Миса. (Описание из Википедии)

Павильон Барселоны

Павильон Барселоны (испанский: Pabellón alemán; каталонский: Pavelló alemany; «Немецкий павильон»), спроектированный Людвигом Мис ван дер Роэ, был немецким павильоном для Международной выставки 1929 года в Барселоне, Испания. Это здание использовалось для официального открытия немецкой части выставки. Это важное здание в истории современной архитектуры, известное своей простой формой и эффектным использованием экстравагантных материалов, таких как мрамор, красный оникс и травертин.Те же черты минимализма и эффектности можно применить к престижной мебели, специально разработанной для этого здания, в том числе к культовому креслу Barcelona.

Вилла Тугендхат

Вилла Тугендхат — историческое здание в Брно, Чешская Республика. Это один из новаторских прототипов современной архитектуры в Европе, спроектированный немецким архитектором Людвигом Мис ван дер Роэ. Построенная из железобетона в 1928-1930 годах [1] для Фрица Тугендхат и его жены Греты, вилла вскоре стала иконой модернизма.

Зал С. Р. Краун

Широко известный как шедевр Миса ван дер Роэ, Краун-холл в Чикаго — одно из самых архитектурно значимых зданий модернистского движения 20-го века. Краун-холл был завершен в 1956 году, когда Мис ван дер Роэ был директором архитектурного факультета Иллинойского технологического института.

Мемориальная библиотека Мартина Лютера Кинга младшего

Мартин Лютер Кинг-младший.Мемориальная библиотека (MLKML) является центральным учреждением публичной библиотеки округа Колумбия (DCPL). Людвиг Мис ван дер Роэ спроектировал конструкцию из стали, кирпича и стекла площадью 400 000 квадратных футов (37 000 м²), которая является редким примером современной архитектуры в Вашингтоне, округ Колумбия.

Фарнсворт Хаус

Дом Фарнсворта был спроектирован и построен Людвигом Мис ван дер Роэ в 1945-51 годах. Это однокомнатный ретрит на выходные в некогда сельской местности, расположенной в 55 милях (89 км) к юго-западу от центра Чикаго, на участке площадью 60 акров (24 га), примыкающем к реке Фокс, к югу от города Плано. Иллинойс.Дом из стали и стекла был заказан доктором Эдит Фарнсворт, известным чикагским нефрологом, как место, где она могла бы заниматься своими хобби.

Здание IBM, Чикаго

Людвиг Мис ван дер Роэ

Один из лидеров модернистской архитектуры, Людвиг Мис ван дер Роэ создал целый ряд работ — от стальной трубчатой ​​мебели до культовых офисных зданий — которые повлияли на поколения архитекторов во всем мире. От жилых помещений, таких как Вилла Тугендхат в Чешской Республике, до больших замысловатых офисных башен, таких как Сиграм-билдинг в Нью-Йорке, он наполнил свои здания плавной пространственной гармонией, отражающей его часто цитируемый афоризм: «Лучше меньше, да лучше».«Хотя эта цитата может показаться отражением преобладающего интереса к достижению минималистского совершенства, его страсть к богатым материалам, поверхностям и текстуре раскрывает творческий ум, столь же озабоченный мелочами архитектурного пространства, или, как в другой цитате, приписываемой ему: Бог кроется в деталях ».

Карьера Миса началась в благодатной атмосфере Берлина после Первой мировой войны, где ведущие художники и интеллектуалы формировали сообщество, которое привлекало самые яркие таланты со всей Европы.Его дальновидное представление на конкурс небоскребов на Фридрихштрассе 1921 года, хотя и не было победителем, было беспрецедентным использованием новых материалов — стали и стекла, которые позже определили модернистскую архитектуру. В течение десятилетия он получал все более крупные заказы, кульминацией которых стало предложение спроектировать немецкий павильон для Всемирной выставки 1929 года в Барселоне. Небольшое строение, которое он построил, с его плавными пространствами, богатыми мраморными стенами и мебелью, изготовленной по индивидуальному заказу, имело огромный успех.Примерно в это же время Мис сформировал очень плодотворное партнерство с архитектором-дизайнером Лилли Райх, с которой он сотрудничал над многочисленными проектами. Их партнерство продлилось до его эмиграции в США в 1938 году.

Не менее важно, чем наследие его зданий, влияние Миса как учителя архитектуры. В Германии он был последним директором влиятельной школы Баухаус до ее закрытия под давлением нацистов в 1933 году. Вскоре после его прибытия в США ему предложили должность директора Института брони в Чикаго (позже переименованного в Иллинойсский институт). Технологический институт), где он разработал учебную программу, которая повлияла на поколение американских архитекторов.

Америка предоставила Мису возможности работать в гораздо большем масштабе, чем он имел в Германии, о чем свидетельствует коллекция изящных, стеклянных офисных и жилых башен, которые населяют города по всей Северной Америке. Хотя в период после его смерти многие архитекторы отвергли его строгий формализм в пользу более эклектичного языка постмодернизма, его наследие продолжает влиять на преподавание и практику архитектуры сегодня.

Введение Пола Галлоуэя, специалиста по коллекциям, Департамент архитектуры и дизайна, 2016

Людвиг Мис Ван дер Роэ (1886-1969) — iDesignWiki

Немецко-американский архитектор Людвиг Мис Ван дер Роэ был одним из самых влиятельных представителей международного стиля.Полагая, что «меньше значит больше»

, он проектировал рациональные и минималистичные небоскребы, дома и мебель. Фотография Миса Ван дер Роэ, Вернер Роде, 1934 г.

Источник изображения: https://www.bauhaus100.de/bh200/export/sites/default/de/damals/koepfe/direktoren/ludwig-mies-van-der -rohe / ludwig_mies_v_d_rohe_006_0.jpg_1373334418.jpg

О своей жизни

Родившийся в Германии в 1886 году, Людвиг Мис ван дер Роэ открыл новые горизонты в своих архитектурных проектах, начав как рисовальщик, а потом начал рисовать самостоятельно.Во время Первой мировой войны Мис служил в немецких вооруженных силах, став затем известным архитектором в Германии, создавая такие сооружения, как Немецкий павильон для выставки в Барселоне 1929 года, и выступая в качестве третьего и последнего директора Баухауса . В конце 1930-х годов Мис эмигрировал в United States , где создал такие известные работы Modernist , как апартаменты Lake Shore Drive и здание Seagram. Он умер в 1969 году.

Портрет Миса Ван дер Роэ, старая фотография

Источник изображения: http: // www.lacasainordine.it/wp-content/uploads/2017/03/01_Mies-Portrait.jpg

Многогранный комплекс работ

Перед тем, как Мис эмигрировал в Соединенные Штаты, он уже реализовал несколько замечательных архитектур: Urbig House (1917, Потсдам, Германия), Afrikanische Strasse (1925, Берлин, Германия), чтобы удовлетворить растущую потребность Берлина в средних ценах. Weissenhofsiedlung (1927, Штутгарт, Германия), состоящий из 20 зданий (в настоящее время сохранившихся 11) и спроектированный Мисом и другими 17 архитекторами, Barcelona Pavillion (снесен в 1930 году) на Всемирной выставке 1929 года, позже перестроен на том же месте в 198х годах; Lange and Esters Houses (1930, Крефельд, Германия), Bauhaus Berlin (1930, Берлин, Германия), бывшая заброшенная фабрика, которую студенты отремонтировали под руководством Миса, Villa Tugendhat (1930, Брно) -Брно-Север, Чехия) и Lemke House (1933, Берлин, Германия), последний дом, спроектированный в Германии Мисом.

Павильон Барселоны (перестроенный), Мис Ван дер Роэ, 1929, Барселона

Источник изображения: http://www.spainisculture.com/export/sites/cultura/multimedia/galerias/monumentos/exterior_mies_van_der_rohe_c.jpg_1306973099.jpg

После прибытия в США Мис, не теряя времени, приступил к работе, спроектировав Иллинойсский технологический институт, , тогда известный как Armor Institute (Чикаго, США), Promentory Apartments (1949, Чикаго, США). Соединенные Штаты), который также является первым примером башни International Style в Соединенных Штатах, Farnsworth House (1947-1951, Ривер-Роуд Плано, США), который считается одним из лучших образцов американского модернизма. Lakeshore Apartments (1949-1951, Чикаго, США), состоящий из пары башен со стальным фасадом, Crown Hall (Чикаго, США), который был домом для архитектурного колледжа в Иллинойсе. Технологический институт, Seagram Building (Нью-Йорк, США), задающий тон для строительства небоскребов в ближайшие годы, и Lafayette Park (Детройт, США). es), построенный на месте трущоб и предназначенный для предотвращения бегства среднего класса в пригород.

Seagram Building, Mies Van Der Rohe, New York

Источник изображения: http://www.archdaily.com/59412/seagram-building-mies-van-der-rohe/53834632c07a80946d00037c-seagram-building-mies-van- der-rohe-image

В последние годы своей жизни он спроектировал Новую национальную галерею или Neue Nationalgalerie (Берлин, Германия), открытую в 1968 году, которая консольно соединяет главный выставочный зал над стеклянным центральным павильоном . Характерное открытое внутреннее пространство бросает вызов традиционному, сильно разделенному музейному опыту.

Neue Nationalgalerie, Mies van Der Rohe, Berlin

Источник изображения: https://en.wikipedia.org/wiki/Neue_Nationalgalerie#/media/File:Neue_Nationalgalerie_Berlin.jpg

Мис, часто сотрудничавший с Lilly Reich , спроектировал современных предметов мебели с использованием новых на тот момент промышленных технологий, создав предметы, которые стали популярными классическими, такие как стул Barcelona и стол , стул Brno , и кресло Тугендхат .Его мебель известна своим тонким мастерством, сочетанием традиционных роскошных тканей, таких как кожа , в сочетании с современными хромированными рамами , а также четким разделением несущей конструкции и поддерживаемых поверхностей, часто с использованием консолей для усиления ощущения легкости . создан за счет тонких структурных рамок.

Стул и табурет Barcelona, ​​Mies Van Der Rohe, 1929 г.

Источник изображения: https://media1.britannica.com/eb-media/32/99032-004-A06D67EA.jpg

Определение стиля Миса

Мис ван дер Роэ и его проекты считались не чем иным, как дальновидными, что поставило его в авангарде современной архитектуры : он не только установил стандарт для всего модернистского дизайна , но и принес европейский модернизм в Америку. Его часто связывают с афоризмами,

.

Меньше значит больше

, а также

Бог в деталях

Отношение Миса к архитектуре и дизайну было сформировано рядом школ авангарда , которые процветали в 1920-е годы, в том числе: Баухаус , воплощенный работами Вальтера Гропиуса ; голландская группа De Stijl с ее чистыми линиями и геометрическими формами; русский Конструктивизм , отдававший предпочтение прикладному искусству с социальными целями; дизайнерские концепции чешского архитектора Адольфа Лооса (1870-1933), который работал вместе с Луи Салливаном (1856-1924), членом первой Чикагской архитектурной школы , поглощая его враждебное отношение к орнаментам ; американский стиль прерий по проекту Фрэнка Ллойда Райта (1867-1959).

Он был пионером в широком использовании стекла в зданиях. Его работы представили новый уровень простоты и прозрачности , а его здания часто назывались архитектурой « кожа и кости » за их акцент на конструкции из стали и стеклянном ограждении.

SR Crown Hall, Mies Van Der Rohe, Chicago

Источник изображения: https://imgix.ranker.com/node_img/107/2138636/original/sr-crown-hall-building-attractions-photo-1?w= 650 & q = 60 & fm = jpg & fit = обрезка и кадрирование = лица

---

Источник информации:

https: // www.biography.com/people/ludwig-mies-van-der-rohe-9407940

https://www.oughttco.com/mies-van-der-rohe-neo-miesian-177427

http://www.archdaily.com/574575/material-masters-glass-is-more-with-mies-van-der-rohe

http://www.visual-arts-cork.com/architecture/mies-van-der-rohe.htm

https://www.curbed.com/maps/mies-van-der-rohe-important-works

http://www.ranker.com/list/ludwig-mies-van-der-rohe-buildings-and-structures/reference

https: // en.wikipedia.org/wiki/Ludwig_Mies_van_der_Rohe

Людвиг Мис ван дер Роэ

«Архитектура олицетворяет пространственную конфронтацию человека с окружающей его средой; оно выражает то, как он утверждает себя в нем и как ему удается справиться с этим ».
Людвиг Мис ван дер Роэ

Ведущий немецкий архитектор авангарда Людвиг Мис ван дер Роэ был третьим и последним директором Баухауза. Назначенный директором-основателем школы Вальтером Гропиусом, он заменил предыдущего директора Ханнеса Мейера, уволенного по политическим причинам в 1930 году.И школа, и город Дессау надеялись, что авторитет Мис ван дер Роэ окажет успокаивающее влияние на радикализировавшийся студенческий состав школы. Однако из-за баланса сил в Дессау, где доминировали национал-социалисты, даже Мис ван дер Роэ не смог сохранить местонахождение школы. Он пытался продолжить преподавательскую деятельность в школе в Берлине до ее принудительного закрытия в 1932 году.

Как и Вальтер Гропиус до него, который был доминирующим немецким авангардным архитектором, когда его назначили директором-основателем Баухауза в 1919 году, Людвиг Мис ван дер Роэ был ведущим архитектором Германии, когда в 1930 году стал третьим директором Баухауза.Годом ранее его архитектурные проекты впечатляющего павильона Барселоны успешно представили достижения Веймарской республики на Всемирной выставке в испанском мегаполисе. Школа не нужна ему для того, чтобы сделать себе имя или заработать комиссионные. Вместо этого Мис ван дер Роэ занял свою первую академическую должность преподавателя в Баухаусе. Он был рекомендован, как и его предшественник Ханнес Мейер, Вальтером Гропиусом, который ушел с поста директора в 1928 году.После увольнения Мейера городом Дессау, которое Гропиус поддержал, чтобы предотвратить дальнейшую коммунистическую радикализацию среди студентов Баухауза, члены совета мастеров Баухауза и муниципального совета Дессау считали, что лицо, находящееся под властью Мис ван дер Роэ, будет иметь стабилизирующий эффект. о школе.

Мис родился в Ахене в католической семье каменщиков. После завершения обучения каменщику, его быстро рекомендовали в различные архитектурные бюро из-за его необычайного таланта рисования.Он работал с престижными архитекторами Джоном Мартенсом и Бруно Полем в Берлине, прежде чем начать работу с архитектором и дизайнером AEG Питером Беренсом в 1908 году. Здесь он впервые встретил Вальтера Гропиуса, также служащего. Мис уже построил свой первый дом, дом Риля в стиле модерн в Потсдаме-Бабельсберге, годом ранее. В 1911 году он построил Дом Перлза в Берлин-Целендорфе. Вилла Урбиг, которую он построил в 1917 году в неоклассическом стиле Шинкеля, теперь известна как вилла Черчилля.Эти первые здания, как правило, следовали более традиционным образцам для подражания.

Осенью 1915 года Мис был призван в армию и получил приказ служить в различных строительных частях Франкфурта-на-Майне, Берлина и Восточной Европы. В начале 1919 года он вернулся в Берлин. После революции в ноябре 1918 года некоторые художники собрались в Берлине, чтобы обсудить свои концепции современного искусства, и хотели пробудить интерес публики выставками. Они основали так называемую «Ноябрьскую группу» и регулярно организовывали встречи, на которых обсуждали и играли музыку.Эти вечера были известны как ноябрьские групповые вечера. Мис ван дер Роэ присоединился к группе в 1921 году и до 1925 года он организовывал архитектурные работы группы на ежегодной Große Berliner Kunstausstellung (великой берлинской художественной выставке).

Мис ван дер Роэ Биография, жизнь и цитаты

Биография Людвига Мис ван дер Роэ

Ранняя жизнь и обучение

Мария Людвиг Майкл Мис родился в городе Ахен на западе Германии весной 1886 года. .Ахен, известный по-французски как Экс-ла-Шапель, был столицей Франкской империи Карла Великого в восьмом и девятом веках нашей эры. Однако к моменту рождения Миса почти 1100 лет спустя он стал одним из многочисленных центров тяжелой промышленности в Рурской области Королевства Пруссия, доминирующего государства в империи Вильгельмин до Первой мировой войны

Мис Отец был резчиком по камню, но, хотя Мис сопровождал отца на стройки, он никогда не получал формального архитектурного образования.Мис развил свои навыки рисования, начиная с 15 лет, когда он поступил в ученики к нескольким местным архитекторам Аахена для создания визуализаций архитектурных орнаментов.

В 1905 году Мис переехал в Берлин, где получил ученичество у Бруно Пола, который был известен как своими работами в стиле модерн, так и дизайном мебели. В течение двух лет он получил свой первый независимый заказ — дом Риля в Потсдаме, недалеко от Берлина, который настолько впечатлил архитектора Петера Беренса, тогда самого известного и самого прогрессивного архитектора Германии, что он предложил Мису работу в своем офисе.Именно там Мис познакомился с Вальтером Гропиусом и Ле Корбюзье, которые также присоединились к офисному персоналу Беренса во время его пребывания в должности.

Однако Мис разочаровался, работая под началом Беренса. Позже он возьмет на себя ответственность за возвышения внутреннего двора великого турбинного завода Беренса для AEG, построенного между 1907-10 гг. В Берлине, говоря, что Беренс «не понимал, что он делал». Мис часто выражал большое восхищение голландским архитектором Хендриком Петрусом Берлаге и его Амстердамской биржей, завершенной в 1903 году, зданием, которое Беренс однажды назвал passé .Мис, очевидно, ответил: «Ну, если вы не сильно ошибаетесь», что привело Беренса в ярость, едва сдерживаясь от удара Миса.

Годы войны

Физическое взросление Миса придало ему внушительный облик, но его личность была сдержанной, немногословной и рассудительной. В 1913 году он женился на Адель Огюст (Ада) Брун, дочери богатого промышленника. Как и Ле Корбюзье позже в 1920 году, чтобы отметить свое профессиональное превращение из ремесленника в архитектора, Мис изменил свое имя, добавив фамилию своей матери «Роэ» с голландским соединением «ван дер», поскольку в то время в Германии (все еще Империя) использование слова «фон дер» было юридически ограничено теми, кто мог доказать свое благородное происхождение.Это также компенсировало фамильное имя его отца, поскольку «mies» переводится как «гнилой» или «паршивый».

По большому счету, его брак с Адой не был счастливым, хотя в нем родились три дочери. Доротея (1914-2008), известная как Джорджия (ван дер Роэ), сделала себе имя как танцовщица, а затем актриса, прежде всего в Нью-Йорке. Марианна (1915–2003) и Вальтрауб (1917–1959), впоследствии ставшие куратором и исследователем Чикагского института искусств. Мис был призван на Первую мировую войну в 1915 году, сначала направлен во Франкфурт-на-Майне, затем в Берлин и, наконец, в 1917 году в Румынию, где он провел остаток войны и родил внебрачного ребенка.

Послевоенное возвращение к архитектуре

Мис вернулся с военной службы в ноябре 1918 года. Хотя его семья, благодаря отцу Ады, оставалась зажиточной, даже в период гиперинфляции в Германии Мис оставался беспокойным. Хотя он возобновил свою практику, он испытывал профессиональный кризис в отношении направления своей архитектуры, и в феврале 1920 года он и Ада расстались. Она взяла на себя опеку над их дочерьми, которых Мис видел лишь изредка, пока не переехал в США.Он сохранил свою квартиру в Берлине, пока Ада и девочки переехали в западный пригород Борнштедта.

На протяжении большей части первой половины 1920-х Мис жил жизнью холостяка-художника, двигаясь в большом плавильном котле архитектурных и дизайнерских идей, которым стал Берлин, познакомившись с Тео ван Дусбургом, Вернером Граффом и Эль Лисицким. , и быть в курсе развития Баухауса, де Стейля, экспрессионизма и конструктивизма. Он сохранил свою практику на плаву за счет комиссионных для частных резиденций для состоятельных клиентов, которые оставались эстетически очень традиционными.В то же время его теоретические представления об архитектуре начали двигаться в новых направлениях.

К 1924 году Мис познакомился с Лили Райх, дизайнером мебели, которая также стала его офис-менеджером, пока он не переехал в Соединенные Штаты (и даже тогда она все еще вела его личные и профессиональные записи до своей смерти в 1947 году). Тем не менее, Мис жил отдельно от нее, как и от всех женщин, с которыми он был связан после распада его брака.

Райх отвечал за организацию и установку выставки внутренней обстановки в Штюттгарте в 1927 году, которая совпала с организацией Мисом выставки прототипов жилищного строительства Weissenhofsiedlung.Для экспозиции Мис представил свое стальное трубчатое кресло MR, вдохновленное более ранними образцами Марселя Брейера и Марта Стама. Вместе Райх и Мис разработали знаменитый стул «Барселона», возможно, самый известный дизайн мебели века, премьера которого состоялась в одноименном немецком павильоне Миса на всемирной выставке в 1929 году.

Карьера в стойле при нацистской Германии

Мис был был щедро награжден за свой Немецкий павильон на всемирной выставке 1929 года и получил значительную зарплату, когда занял пост директора Баухауза в 1930 году от Ханнеса Мейера, который подал в отставку после того, как анти-левые обвинили его в социалистической политической активности. муниципалитет Дессау, где тогда располагалась школа.Мис намеревался деполитизировать окружающую среду, отбросив ассоциации школы с производством, чтобы сосредоточиться исключительно на обучении искусству, архитектуре и дизайну. После своего назначения Мис лично опросил каждого студента, уволив тех, кого он считал непринужденным или слишком политизированным. Он не изменил состав факультета, за исключением добавления к нему Лили Райх. Он начал одевать свою новообретенную власть, неизменно нося костюмы, оттененные модными боулерами и шляпами хомбургов.Некоторое время он даже носил монокль. Он набрал вес и стал почти непрестанно курить сигары — привычка, которая много-много лет спустя убила его.

Природная сдержанная личность Миса, тем временем, как педагог, превратилась в своего рода «авторитетную отстраненность», играющую роль сильного, молчаливого типа. Действительно, один друг заметил, что Мис обычно позволял другим доминировать в разговоре до тех пор, пока не считал, что они вылили все, что хотели сказать, а затем часто прокрадывался и делал итоговое заявление или вводил что-то, что еще никто не рассматривал, что придавало его словам особую привлекательность. определенные гравитация .

Мис принял Баухаус, но с ростом нацистов и продолжающейся враждебностью в Дессау стало ясно, что даже после переезда в Берлин в 1932 году школа была обречена. Мис вложил свои деньги в заброшенную телефонную фабрику на окраине Берлина, ставшую новым домом для школы, но она была захвачена нацистами. После длительных споров с подчиненными Гитлера, чтобы позволить школе вновь открыться, Мис получил зеленый свет, после чего он и его коллеги-преподаватели закрыли школу по собственному желанию, понимая, что она не выживет в новом политическом порядке Германии.

Переехать в США

Несмотря на декларируемую аполитичность Миса, было ясно, что его профессиональное положение в нацистской Германии стало неприемлемым к 1937 году. После переговоров с несколькими учреждениями Мис наконец принял приглашение возглавить архитектурную программу в Armor Технологический институт (вскоре переименованный в Иллинойский технологический институт). В августе 1938 года, после некоторого преследования со стороны нацистских властей из-за его паспорта, Мис иммигрировал в США навсегда к началу нового учебного года.

Во время одной из поездок в Чикаго во время этих переговоров Мису удалось связаться с Фрэнком Ллойдом Райтом, который необычным образом пригласил его в Талиесин, где они сблизились, несмотря на то, что Мис не говорил по-английски, а Райт — по-немецки. Мис был очень впечатлен Талиесином, который вышел на террасу с видом на сельскую местность Висконсина и воскликнул: «Свобода! Это королевство!» В конце четырехдневного визита Райт даже отвез Миса обратно в Чикаго, остановившись в Расине, чтобы показать ему строящееся здание Johnson Wax Building.По прибытии в Чикаго Райт также устроил Мис экскурсию по Оук-парку и дому Роби. Райт, конечно же, представит Миса архитектурному сообществу Чикаго, как только Мис наконец поселится в своем новом доме.

Мис поселился в Чикаго, по пути выучив английский язык. В канун Нового 1940 года он познакомился с Лорой Маркс, скульптором, недавно разведенной с архитектором Самуэлем Марксом. По мнению всех присутствующих, это была любовь с первого взгляда, отношения, которые продлились с перерывом на год между 1947-48 годами до смерти Миса, хотя они никогда не поженились и никогда не жили вместе.Позже Мис назовет годы между 1941 годом и временным разрывом в их отношениях лучшими годами своей жизни.

Лора помогла Мису найти постоянное место жительства на Ист-Пирсон-стрит, 200 в центре Чикаго, квартиру в здании в стиле неоренессанс, построенном в 1916-1917 годах — вряд ли современные постройки, которые он проектировал сам. У Миса обычно было место для себя, за исключением тех случаев, когда его дочери начали навещать его, начиная с конца 1940-х годов. Он также в 1940-х годах начал развивать отношения с Дирком Лоханом, его внуком через Марианну.Лохан на самом деле тренировался под руководством Миса и стал относительно близок к своему деду лично и профессионально, до такой степени, что к нему часто обращались, когда одно из зданий Миса нуждалось в реставрации или планировалось пристройка.

Мис широко общался в Чикаго, как со студентами, так и с друзьями, большинство из которых помнят, что он был вполне доступным, несмотря на его сдержанный характер, даже зашел так далеко, что считался своего рода отцом для многих молодых людей, которых он наставлял. в ИИТ.Мису не представлялось сложным уравновесить двойную ответственность преподавателя и профессиональной практики, хотя со временем он стал меньше интересоваться обучением.

Мис также любил выпить в компании, особенно мартини, и он умел пить. Лора не смогла, в конце концов признав, что была алкоголичкой в ​​1947 году, вступила в Анонимные Алкоголики и разорвала отношения с Мисом (с разницей в год). Сомнительно, чтобы Мис разделяла ее алкоголизм; его ученики, сотрудники и даже его водитель — у Миса даже не было машины до 1950-х годов, и даже тогда на ней водила только Лора — практически никогда не видел его пьяным.

Это было также в 1947 году, когда Мис получил честь провести персональную выставку в MoMA, на которой присутствовал никто иной, как Фрэнк Ллойд Райт. Получившаяся в результате публичность и успех шоу увеличили мировую известность Миса, и в том же году он встретил Герберта Гринвальда, застройщика из Чикаго, который стал одним из самых лояльных клиентов Миса (до февраля 1959 года, когда Гринвальд погиб в самолете. крушение). Гринвальд поручил Мису спроектировать Promontory Apartments и Lake Shore Drive Apartments, а также Esplanade Apartments в Чикаго, а также большой проект Lafayette Park в Детройте.

Парк Лафайет был крупной реконструкцией якобы разрушенного района с низким доходом к северу от центра города, который подпадал под зонтичную категорию американского городского обновления послевоенной эпохи. Однако, в отличие от большинства проектов обновления городов, видение Миса — проект смешанного и многоцелевого использования высотных домов, таунхаусов, школ, общественных центров и коммерческой застройки, завершенный совместно с его коллегой по факультету ИИТ и другом Людвигом Хильберсаймером. — оказался относительно успешным. Парк Лафайет стал настолько центральным в деятельности офиса Миса в конце 1950-х годов, что, когда Гринвальд умер, Мис был вынужден уволить половину своего персонала, хотя проект был по существу незавершенным.

Дальнейшая жизнь и смерть

После 1960 года здоровье Миса стало все хуже и хуже. Он принимал гораздо меньшее участие в повседневных операциях своего офиса, хотя фирма по-прежнему процветала, выполняя такие проекты, как Toronto-Dominion Center и Берлинская Neuenationalgalerie; последний был открыт в сентябре 1968 года. Мис был слишком слаб, чтобы присутствовать на церемонии открытия, но за несколько месяцев до этого он присутствовал при установке массивной кессонной крыши — девятичасовом мероприятии, за которым он наблюдал с большим интересом.

Мис проводил много времени дома, обездвиженный артритом, хотя он регулярно принимал гостей, включая Джина Саммерса и Дирка Лохана из своего офиса, Филлис Ламберт (которая жила в апартаментах Мис на Лейк-Шор-Драйв), его дочь Марианна и Лора Маркс. Он и Лора немного путешествовали; излюбленным местом отдыха был Тусон, штат Аризона, который, несомненно, принес облегчение от холодных чикагских зим.

У Миса развилось косоглазие, или расходящееся косоглазие, из-за которого он не мог долго концентрироваться на словах на печатной странице, поэтому Лора покорно взялась за чтение ему.Первые симптомы рака пищевода, вызванные многолетним курением, у Миса появились в 1966 году. Его хрупкое здоровье исключало возможность хирургического вмешательства, но его лечили лучевой терапией. В начале августа 1969 года Мис заболел простудой, которая вскоре переросла в пневмонию. Он умер после того, как в течение двух недель пребывал в бессознательном состоянии и терял сознание. Мис был последним из триумвирата международного стиля, который умер после Ле Корбюзье в 1965 году и Гропиуса всего за шесть недель до него. Он похоронен на кладбище Грейсленд в Чикаго, в пределах видимости могилы Дэниела Бернхэма и Луи Салливана.

Наследие Людвига Миса ван дер Роэ

К тому времени, когда здоровье Миса окончательно ухудшилось, реакция против международного стиля была в самом разгаре. Основополагающая атака Роберта Вентури на жесткость дизайна Miesian, Сложность и противоречие в архитектуре , появилась в 1966 году, не оставив сомнений в адресате своей критики. Вентури заявил: «Мне нравятся элементы, которые являются гибридными, а не« чистыми », компромиссными, а не« чистыми »… Я за беспорядочную жизненную силу, а не за очевидное единство.И, наконец, он перевернул самый известный афоризм Миса, предположив, что «Меньше скучно». Но это был далеко не первый выстрел в канон модернистской архитектуры — Луи Кан, Поль Рудольф и даже Ле Корбюзье уже в 1950-е годы начали пересматривать идиому «сталь и стекло», которую Мис прославил. особенно Мис — в послевоенное время в архитектуре преобладал дух модернизма.Достижения в области коммуникации и путешествий сделали международный стиль поистине глобальным явлением, принятым на всех обитаемых континентах тысячами архитекторов.

В то же время, когда архитектура Миса начала подвергаться негативной критике, его продолжали критически оценивать на различных ретроспективах и выставках, в том числе на одной в Институте искусств Чикаго в 1968 году. В том же году Людвиг Мис ван дер Роэ Архив был создан в Музее современного искусства в Нью-Йорке, где сейчас хранится около 19 000 рисунков и гравюр Миса, около 1 000 из которых принадлежат Лили Райх; большую часть коллекции теперь можно просмотреть в Интернете.

Интерес к Мису не ослабевает и по сей день. Две большие выставки сосредоточены на двух этапах карьеры Миса: Mies в Берлине и Mies в Америке , открытие которых состоялось в 2001 году. Обе премьера прошла с пышной выставкой. каталоги, в которые вошли очерки ведущих ученых. Коллекции его рисунков, переписки и книг хранятся в Институте искусств Чикаго, Университете Иллинойса в Чикаго, Библиотеке Ньюберри в Чикаго, Канадском центре архитектуры в Монреале и Библиотеке Конгресса в Вашингтоне, округ Колумбия.

Мис неоднократно удостаивался чести, как при жизни, так и после смерти. Он получил Королевскую золотую медаль RIBA за архитектуру в 1959 году, золотую медаль AIA в 1960 году и президентскую медаль свободы в 1963 году. В 1982 году его Коронный зал в IIT появился на почтовой марке стоимостью 20 центов, выпущенной Почтовой службой США. , а к столетию со дня его рождения в 1986 году правительство Западной Германии выпустило почтовую почту с изображением его Новой национальной галереи в Западном Берлине. Общество Миса ван дер Роэ, базирующееся в IIT, работает над сохранением зданий Миса в кампусе и содействует вовлечению в его работу, в первую очередь в Чикаго.

Меньше значит больше: Мис ван дер Роэ, пионер современного движения

Меньше значит больше: Мис ван дер Роэ, пионер современного движения

Павильон Барселоны, первоначально известный как Немецкий павильон, был спроектирован Мисом ван дер Rohe в 1929 году. Изображение © Гили Мерин Поделиться

• Facebook

• Twitter

• Pinterest

• Whatsapp

• WhatsApp

• 9000 9000 www .archdaily.com/350573/happy-127th-birthday-mies-van-der-rohe

  Людвиг Мис ван дер Роэ (27 марта 1886 — 17 августа 1969) — один из самых влиятельных архитекторов 20 века, известный своей ролью в развитии самого стойкого архитектурного стиля эпохи: модернизма. Карьера Миса, родившегося в Аахене, Германия, началась во влиятельной студии Питера Беренса, где Мис работал вместе с двумя другими титанами модернизма, Вальтером Гропиусом и Ле Корбюзье. На протяжении почти столетия минималистский стиль Миса оказался очень популярным; его знаменитый афоризм « меньше значит больше» до сих пор широко используется даже теми, кто не знает его происхождения.

  + 8

  Мис начал развивать этот стиль в течение 1920-х годов, сочетая функциональные индустриальные интересы своих современников-модернистов и эстетическое стремление к минимальным пересекающимся плоскостям — отвергая традиционные системы замкнутых комнат и сильно полагаясь на стекло для растворения граница между интерьером и экстерьером здания. Десятилетие было отмечено его предложением о небоскребе на Фридрихштрассе, нереализованной полностью стеклянной башне, спроектированной в 1921 году, которая закрепила его известность в архитектурном авангарде, а также его немецким павильоном 1929 года на выставке в Барселоне (более известным как Павильон Барселоны. ), который остается одним из его самых известных и популярных произведений.

  В 1930 году Мис сменил Ханнеса Мейера на посту директора Баухауза — школы, основанной и чаще всего связанной с ее основателем Вальтером Гропиусом, — которая была ее лидером, пока она не была вынуждена закрыться в 1933 году под давлением нацистского правительства. В 1932 году работы Миса легли в основу выставки Музея современного искусства «Международный стиль», организованной Филипом Джонсоном и Генри-Расселом Хичкоком, выставки, которая не только укрепила роль Миса как лидера модернистского движения. но также представил само движение более широкой международной аудитории.

  ---

  Соответствующая статья

  AD Classics: Павильон Барселоны / Мис ван дер Роэ

  ---

  После закрытия Баухауза и продолжающегося подъема нацистов в Германии Мису становилось все труднее работать в своей родной стране. В конце концов он решил эмигрировать в Соединенные Штаты в 1937 году, где поселился в Чикаго и возглавил Технологический институт Иллинойса. За 20 лет работы в IIT Мис разработал то, что стало известно как «вторая чикагская архитектурная школа», стиль упрощенных, прямолинейных высотных зданий, примером которых являются такие проекты, как 860-880 Lakeshore Drive и Seagram Building.Наряду с этой новой типологией небоскребов он также продолжил развивать свою типологию павильонов с низкой посадкой, которую он впервые опробовал в таких проектах, как Павильон Барселоны, — с полностью прозрачным домом Фарнсворт, завершенным в 1951 году, который, вероятно, является наиболее устойчивым примером в США. Иногда Мису удавалось объединить обе эти типологии в одну композицию, как он это сделал в комплексе из трех зданий Чикагского федерального центра.

  Познакомьтесь с некоторыми из самых знаковых проектов Миса ван дер Роэ:

  Павильон Барселоны (1929)

  Первоначально известный как Немецкий павильон, Павильон Барселоны был спроектирован Мисом ван дер Роэ в 1929 году.Изображение © Гили Мерин

  Дом Фарнсворта (1951)

  Дом Фарнсворта Миса ван дер Роэ, демонстрирующий оригинальную мебель Эдит Фарнсворт. Изображение © Уильям Збарен

  Здание Сиграм (1958)

  Здание Сиграмм было спроектировано Людвигом Мис ван дер Роэ. Изображение © FADB | Shutterstock

  Парк Лафайет (1959)

  Парк Лафайет представляет собой самую большую в мире коллекцию зданий, спроектированных Мисом ван дер Роэ. Изображение © Джейми Шафер

  Новая национальная галерея (1968)

  Новая национальная галерея Миса ван дер Роэ была недавно отремонтирована Дэвидом Чипперфилдом.Изображение предоставлено BBR / Thomas Bruns

  Здание IBM (330 North Wabash) (1973)

  330 North Wabash (в центре), спроектированное Мис ван дер Роэ. Изображение © Стивен Дальман, по лицензии CC BY-SA 3.0

  Чикаго

  Федеральный центр (Федеральное здание Ключинского) (1974) Официально известный как Федеральное здание Ключинского, Чикагский федеральный центр был спроектирован Мис ван дер Роэ и завершен в 1974 году. , через пять лет после смерти архитектора. Изображение © Нина Ализаде | Shutterstock

  Людвиг Мис ван дер Роэ

  Людвиг Мис Ван дер Роэ был одним из величайших архитекторов 20 века.Его удивительная философия открытого пространства и чистых поверхностей в сочетании со школой Баухауса сделала его здания одними из самых элегантных построек после Первой мировой войны. К нему обычно обращались так же, как к Мису. Мис твердо стоял за свое мнение и не шел на компромисс ради тихих переговоров. Благодаря его самоуверенному и страстному характеру у нас теперь есть удивительные монументальные дома и здания, такие как Павильон Барселоны, Дом Фарнсворта, Зал С. Р. Крауна и его знаменитые стулья, созданные в стиле Баухаус.

  
  Людвиг Мис ван дер Роэ — Павильон Барселоны, 1929 г.

  Ранние работы

  Мис ван дер Роэ родился в Аахене, Германия, в 1886 году. Еще мальчиком он начал выражать свою симпатию к творчеству и строительству. Он работал со своим отцом в их семейной мастерской по резьбе по камню. Его следующая работа была в Берлине, где он работал в дизайне интерьеров, прежде чем заняться архитектурой. Мис четыре года учился в студии Питера Беренса. B , входящий в архитектурную студию, дал ему возможность быть в курсе и быть в курсе теории, практики и тенденций в немецкой архитектуре .Его талант был быстро признан, и он начал работать индивидуально. Сначала речь шла только о перепроектировании домов, затем — о более крупных проектах. Быстро приспосабливаясь к новым вызовам, он одновременно хотел адаптироваться к новым социальным кругам, в которых находился. Он взял фамилию своей матери Rohe и присвоил себе титул van der . Он ремонтировал аристократические дома в Германии, придерживаясь современной формы чистоты и открытости. Элементы должны были быть простыми и кубическими. Не было места сложным, беспорядочным и нагроможденным деталям.Он не любил орнаменты, не имеющие отношения к функциональности и чистым отношениям между человеком и природой.

  Вилла Тугендхат
  Людвиг Мис ван дер Роэ — Вилла Тугендхат, 1930

  Открытия, разгрузка и меньше — больше

  Дома, в которых мы живем, должны быть функциональными и удобными. Города предназначены для проживания. Мис считал, что основная собственность жилищных объектов или любого государственного или частного здания должна быть функциональной. Вторая по важности особенность заключается в том, что объект должен обеспечивать элегантность, стабильность и дополнять сущность человеческой натуры. Меньше значит больше — это то, что он использовал в качестве мантры для каждого отдельного проекта, над которым работал. Философия модернизма, которую Мис практиковал в начале своей карьеры, подразумевает, что нам нужно сосредоточиться только на важных элементах жизни и физического пространства . Убрать весь ненужный беспорядок. Невозможно переборщить с деталями. Когда мы делаем комнату пустой, убранной и простой, мы можем найти элегантность и красоту в себе и наших отношениях с предметом. В 1920-х годах он начал определять свой стиль.Это был побег от классической архитектуры 19 века с остатками готического дизайна. Увлеченно читая о теории строительства и философии, ван дер Роэ хотел завершить теорию эстетики, которая могла бы объединить современные потребности современного человека. Технологический прогресс диктовал стиль жизни, и Мис хотел отметить этот факт, но при этом объединить его с естественными человеческими инстинктами и стремлением к зеленой и свободной природе.

  Дом Фарнсворт открыт для природы благодаря стеклянным стенам и однокомнатной конструкции
  Людвиг Мис ван дер Роэ — Дом Фарнсворта, 1951

  Карьера строительства зданий как произведения искусства

  Функциональные, современные и просто приятные для глаз, его здания стали определять начало новой эры архитектуры.На смену прочному бетону пришли новые материалы, такие как сталь и стекло. Проект, который он сделал для небоскреба на Фридрихштрассе в 1921 году, полностью стеклянный, навсегда изменил представление о современной архитектуре. В 1927 году он организовал главный план авангардной выставки International Syle. Он спроектировал многоквартирный дом для витрины и пригласил многих известных архитекторов для участия в проекте, таких как Ле Корбюзье , Хендрик Петрус Берлаге, Вальтер Гропиус , Питер Беренс и Бруно Таут.Мис спроектировал виллу Тугендхат, икону модернизма в Брно, Чешская Республика. В 1929 году он сделал знаменитый Павильон Барселоны. Стеклянные элементы в павильоне использовались для того, чтобы подчеркнуть необходимость устранения барьера между внешней и внутренней частью . Мис построил павильон как святилище мира и гармонии. Он не хотел, чтобы здание было построено с упором на поддержку искусства и скульптуры. Он хотел, чтобы павильон был произведением искусства. Павильон Барселоны представляет собой вершину немецкого модернизма.В 1930 году Людвиг Мис ван дер Роэ стал директором Баухауса. Его предшественник Ханнес Мейер получил высокую оценку среди студентов, любивших его функционализм. Студентам Баухауса потребовалось некоторое время, чтобы привыкнуть к философии и эстетике Миса. Баухаус и модернизм ознаменовали карьеру ван дер Роэ в 20 веке.

  Зал С. Р. Краун — дом архитектурного колледжа в Иллинойсе
  Людвиг Мис ван дер Роэ — С. Р. Краун Холл, 1956

  Годы в Штатах

  Перед началом Второй мировой войны ван дер Роэ иммигрировал в США.Он стал главой Чикагской школы архитектуры. Это было не единственное предложение. До Чикаго его ждало место в Гарвардском университете, но он отказался. Он встретил Фрэнка Ллойда Райта, и они стали хорошими друзьями. Он любил коллекционировать произведения искусства, и его любимыми художниками были Пауль Клее, скульптор и дизайнер Оскар Шлеммер и Василий Кандинский . Некоторые из его самых известных работ в США созданы благодаря его глубокому пониманию эстетики, человеческой природы и важности открытого пространства и мобильных стен.Зал С. Р. Крауна в Чикаго был построен в 1956 году, когда ван дер Роэ возглавлял архитектурный факультет Иллинойского технологического института. Он отвечает за проекты и дизайн Мемориальной библиотеки Мартина Лютера Кинга-младшего в Вашингтоне, округ Колумбия. Здание занимает 37 000 м² и построено из кирпича, стали и стекла. Один из самых известных домов в мире, Фарнсворт-хаус, был построен между 1945 и 1951 годами в районе Чикаго, недалеко от реки Фокс. Этот дом изучали в университетах с момента его постройки.Считается одним из важнейших объектов современной архитектуры. Его открытое пространство, стеклянные стены, центральная ориентация и отсутствие стен — лучшее, что Mies может предложить для жилищного строительства.

  Мебель Barcelona — отличный пример того, как Мис Роэ смотрится в интерьере и дополняет экстерьер.
  Людвиг Мис ван дер Роэ — Стул Barcelona (слева) / Диван Barcelona (справа)

  Дизайн мебели

  Еще одна важная вещь для его биографии — это его невероятная работа над дизайном мебели .Самая известная вещь, которую он разработал, — стул Barcelona. Он создал его в сотрудничестве с Лилли Райх и сделал его дополнением к Павильону Барселоны. Есть еще стол, который идет в пару, и оба они богаты современными функциями. Мис также известен своими стульями Тугендхат и Брно. Материалы, которые он использовал для изготовления стульев, — это чистая кожа и смешанные материалы с богатой текстурой. Для рам и опор Мис использовал хром и спроектировал их с закреплением только на одном конце, чтобы они давали представление о плавучести.Они созданы, чтобы выглядеть изящно, но при этом они прочные и вневременные, как и все его архитектурные работы. Мебель предназначена для современного человека с классическим вкусом. Классика подкреплена его словами Бог есть детали и роскошными материалами, которые он использовал. Современность воплощена в чувстве меры Миса и способности создать такую ​​сложную, но визуально простую конструкцию. Дизайн стульев похож на проект для строительных систем. Все, что он делал, он делал с той же самоотдачей.Позаботившись о том, чтобы пространство не оставалось заблокированным, и всегда подчеркивая, что меньше значит больше, он изменил то, как современная архитектура существует сегодня, и внес вневременной и неизмеримый вклад в города, искусство, науку и культуру.