Пещерная живопись Альтамиры, часть 1 | Капля света
Главная » После Альтамиры » Пещерная живопись Альтамиры, часть 1
Рубрика «После Альтамиры»
Автор: Юлия Риа
Это первая запись в рубрике «После Альтамиры». О чём эта рубрика? О периодах, течениях, направлениях в искусстве. Об истории их зарождения, признаках и представителях.
Почему «После Альтамиры»? Пещера в Испании с наскальными рисунками наших предков взята за точку отсчёта? Я бы не стала делать таких утверждений: ещё много есть неизученного.
Название рубрики на нашем сайте произошло от фразы Пабло Пикассо: «После Альтамиры – всё упадок!», сказанной им после посещения пещеры. Также он утверждал, что ни он, ни его коллеги по кисти не могут так рисовать. Я понимаю эту фразе не буквально, скорее, Пикассо имел в виду дух произведений древнего человека. Я представляю, какое впечатление оказывают «картины» на пещерных стенах на зрителя, находящегося там. Ведь я даже через экран монитора ощущаю силу изображённых быков, их рёв, топот бегущих оленей…
Было, я думаю, по меньшей мере, странно тогда (в конце 19 – начале 20 веков, то есть открытие пещерной живописи происходило «на глазах» знаменитого кубиста) осознавать, что тот волосатый, сгорбленный троглодит, каким представляли нашего предка на протяжении многих сотен лет, способен просто что-то нарисовать. А уж тем более такие произведения.
Изображение быка в Альтамире
Многие могут сказать: «Какой бред эти пещерные рисунки, я такого быка и сам могу нарисовать – ещё одно подтверждение недоразвитости первобытного человека». Если вы так думаете, то вы ничего не понимаете в искусстве и творчестве! Вам не сюда. И дело здесь вовсе не во вкусах (о которых не спорят), дело в понимании.
Великое открытие, и большая трагедия первооткрывателя.
Пещерную живопись я полюбила давно. В университете по курсу истории Древнего мира мною была подготовлена презентация на данную тему. И сейчас, на её основе, расскажу про начало открытия обществом нашего древнего культурного наследия.
Пещера Альтамира находится на севере Испании, в провинции Сантадер, в Кантабрии. Альтамира – это древнее название местности, в которой расположена пещера.
Пещера Альтамира находится на севере Испании
Всё началось с открытия. О пещере знали ещё с 1868 года. Но лишь в 1879 году там начались раскопки. И связаны они были с надеждой Марселино Санс де Саутолы, (он был помещиком, археологом-любителем и коллекционером древностей) найти в пещере следы древних людей.
А дальше, прямо сюжет из поучительной истории (как, например, в моём рассказе). Взрослые всегда заняты своими делами, скованы рамками, что не замечают уникальных вещей, находившихся совсем рядом. Взрослые не смотрят по сторонам и не смотрят на звёзды В данном случае – на потолок пещеры. Наскальные рисунки нашла его девятилетняя дочь, Мария. Многие, наверное, сылшали знаменитую фразу: «Папа, смотри, волы!»
Согласитесь, действительно, неожиданная находка. Потому и распространяться о ней Саутуола не стал сразу. Лишь год спустя, в 1880-ом, он выступил публично с заявлением, что рисунки являются художественным созданием палеолитического человека.
Это дерзкое заявление указывало на то, что мнение, сложившееся к 20-му веку, о жизни и о самом палеолитическом человеке, неверно. В адрес Саутуолы посыпались насмешки и обвинения в подделке рисунков. «У эпохи Саутуолы были два божества – прогресс и эволюция»*, на которые он посягнул.
«Атеисты-палеонтологи опасались, что признание у «троглодита», не умевшего готовить даже глиняные горшки, высоких художественных способностей будет свидетельствовать скорее о боговдохновенности человека и его способностей, нежели об их естественном постепенном происхождении».
Здесь следует учитывать, что прошло только 20 лет с ещё одного переломного события в науке: Дарвин выступил со своей теорией эволюции человека.
В 1881 году — «экспертиза» наскальных рисунков Альтамиры франц. палеонтологом Арле. Заключение «экспертизы»: рисунки подделка, их нарисовал знакомый художник Саутуолы.
Саутуолу поддержал лишь один влиятельный в научных кругах человек – Хуан Виланнова, археолог и профессор геологии. Он несколько раз выступал с докладами, что рисунки Альтамиры относятся к палеолитическому времени. Но в ответ лишь слышался смех… В конце концов, Виланнова, испугавшись за свою научную карьеру, отказался от своих слов! Вот такие дела…
Саутуола остался один. А в 1888 году он умер, так и не дождавшись признания своего открытия и выдвинутой гипотезы… Он не был специалистом в области археологии, вообще, в науке, но посягнул внести в неё изменения.
Первооткрыватель Альтамирской живописи Марселино Санс де Саутуола
Долгий путь признания.
1895 год — французским археологом Эмилем Ривьером
1902 год — (спустя 22 года после объявления о находке Саутуолы) — под действием всё новых открытий пещерной живописи, Арле повторно посетил Альтамиру и признал подлинность рисунков. В том же году известный археолог Эмиль Картальяк публикует в журнале «Антропология» статью «Раскаяние скептика», в которой сожалеет о травле Саутуолы и замалчивании его открытия. Пещерная живопись признана делом рук палеолитического человека.
Открытие рисунков в Альтамире повлекло за собой планомерное и продолжительное исследование других пещер, открытие новых памятников палеолитической живописи.
Рисунки Альтамиры доказывали, что культура человека не пропорциональна его техническому развитию, и что древний человек имел творческое мышление.
С момента открытия палеолитической живописи прошло 132 года, с момента признания научным сообществом — 109 лет.
Насмешки и неверие в прошлом, наоборот – пещерную живопись эпохи палеолита всесторонне исследуют, ведутся поиски в других пещерах; уже открытые охраняют и сохраняют, многие из них признаны всемирным наследием ЮНЕСКО.
Учёные же пытаются осмыслить живопись древнего человека и понять, зачем в суровых условиях того времени, во тьме пещер, часто в труднодоступных местах наши предки создавали свои шедевры.
Процитирую учебник истории для 5 класса Ф.А.Михайловского: «Искусство возникло у «человека умелого». Но неужели он творил просто ради развлечения?»
Далее в том же учебнике идёт ответ на этот вопрос: для наших предков произведения искусства имели другой, «какой-то особый смысл» и, автор, связывает всю палеолитическую живопись с верованиями людей.
Одним словом, искусство той эпохи носило прежде всего утилитарный характер – таков вывод многих учёных, и, к сожалению, именно такая, односторонняя, картина вкладывается в умы детей через школьные учебники истории.
С другой стороны, есть люди, понимающие всю суть палеолитической живописи: искусство невозможно без творческого замысла, без высокого интеллектуально-духовного развития мастера – и это первооснова, источник.
Когда открыли рисунки Альтамиры, общество конца 19 века не было готово воспринять древнего человека в новом свете. Многое ли изменилось с тех пор? Не остался ли он и сегодня для большинства из нас «троглодитом»?
Во второй части читайте о самих рисунках пещеры Альтамиры
*выражение журналиста и литературного критика Ольги Лебёдушкиной
Вам понравилась статья? Поделитесь ею со своими друзьями, нажав кнопку соц. сервиса или «retweet».
Ещё почитать:
К записи 7 комментариев
Вопросы, жалобы, предложения, пожелания и замечания
Наскальные рисунки в Испании оказались древнейшими в Европе
Группа археологов под руководством Алистера Пике (Alistair Pike) из Бристольского университета (Великобритания) повторно оценила возраст рисунков в десяти испанских пещерах на берегу Бискайского залива, используя новые методы вычисления возраста пещерных отложений по соотношению изотопов урана и тория.
«Наш новый метод позволил вычислить возраст даже самых небольших следов известняка на стенах пещеры, похожих по своему химическому составу на сталактиты. Это возможно и для микроскопических образцов массой всего в 10 миллиграмм, размером с рисовое зернышко», — пояснил один из участников группы Дирк Хоффманн (Dirk Hoffmann) из Бристольского университета.
Урановый хронометр
Как объясняют ученые, во всех природных минералах с большой долей известняка встречается небольшое количество атомов радиоактивного урана-234, который со временем распадается в торий-230. Период полураспада тория-230 намного короче аналогичного показателя для его прародителя — 75 против 245 тысяч лет.
Атомы и соединения тория крайне плохо растворяются в воде и не вымываются в результате воздействия стихий, тогда как уран легко может исчезать из породы или накапливаться в ней вместе с потоками воды. Благодаря этому доля атомов тория в образце остается примерно одинаковой на протяжении всего времени ее существования, так как единственным источником их появления являются новые атомы урана-234, поступающие в породу вместе с водой. Это позволяет оценить возраст породы по доле продуктов распада тория-230 внутри образца.
Пике и его коллеги воспользовались этим методом для оценки возраста пленки из известняка, окружающий рисунки в пещерах Испании.
Оказалось, что наскальная живопись в пещерах на берегу Бискайского залива была значительно древнее, чем считалось ранее. Так, самый древний рисунок — красный круг на стене пещеры Эль Кастилло — был нарисован как минимум 40,8 тысячи лет назад. Другие рисунки — отпечаток руки и булавовидные полоски — были нарисованы 35 и 37 тысяч лет назад или позже.
Как полагают исследователи, это ставит данные рисунки в один ряд с гравюрами в пещере Кастане и наскальными рисунками в пещере Шове во Франции, которые были нарисованы и высечены примерно 37 тысяч лет назад.
«Существуют свидетельства того, что первые люди появились в Северной Испании примерно 41,5 тысячи лет назад. Результаты нашего исследования показывают, что либо первые современные люди уже умели рисовать при миграции в Европу, или же быстро освоили это искусство из-за конкуренции с неандертальцами. С другой стороны, эти рисунки могли принадлежать руке неандертальцев, а не кроманьонцев», — заключает Пике.
Наскальные рисунки Альтамиры вновь покажут посетителям
Министерство культуры Испании и Национальный музей и исследовательский центр Альтамиры (Museo Nacional y Centro de Investigación de Altamira
Многоцветные рисунки, сделанные углем, охрой и другими материалами на стенах пещеры, признаны шедевром искусства эпохи верхнего палеолита. Пещеру обнаружил в 1879 году испанский археолог Марселино Санс де Саутуола, а изображения животных на ее стенах первой заметила девятилетняя дочь ученого. Мастерство древних художников было так велико, что коллеги не признали открытия испанского археолога, обвинив его в фальсификации рисунков. Лишь после его смерти было доказано, что изображения действительно были сделаны в период между 11000 и 19000 лет назад.
Начиная с 1960-х годов пещера пользовалась большой популярностью, ее посещало более тысячи человек в день. Со временем из-за повышенной влажности от дыхания людей и плесени, появившейся на стенах, рисунки стали разрушаться. После пятилетних реставрационных работ (1977-1982) в пещеру пускали уже не более 20 человек за день. Однако разрушение шедевров продолжилось, и в 2002 году допуск туристов был прекращен. Рядом с пещерой Альтамира был создан музей и исследовательский центр, в котором можно увидеть копии знаменитых рисунков.
Сейчас объявлено, что увидеть подлинные фрески смогут всего пять человек в неделю. Визит в пещеру длится полчаса, из которых наблюдение фресок занимает восемь минут. Все посетители должны надевать защитный костюм.
В этот четверг первые пятеро счастливчиков, отобранных по жребию, посетили пещеру. Вернувшись, они сказали журналистам, что ошеломлены увиденным. «Цвета выглядят так, будто рисунки сделаны позавчера», — сказал учитель-пенсионер Антонио Диас.
Посещения пещеры продлятся до августа. Всё это время датчики будут фиксировать состояние воздуха в пещере. На основе собранных данных будет принято решение о том, продолжать ли допуск туристов в пещеру и в каком количестве.
Какие тайны скрывает знаменитая пещера Альтамира
На севере Испании находится пещера, котора славится своими настенными рисунками. Пещера Альтамира относят эти рисунки к Мадленской культуре. Она была распространена во Франции, Швейцарии, Бельгии, Германии и Испании 8-15 тыс. лет до н. э.
Данное время характеризуется концом ледникового периода, а носители культуры жили охотой на мамонтов, оленей и других крупных животных. Была хорошо развита обработка кости, изготавливались кремниевые резцы. Люди обитали в пещерах, а также делали жилища из костей и шкур животных. Своё каменное жильё они украшали настенными росписями, изображавшими животных, сцены охоты. Впоследствии Мадленская культура сменилась Азильской культурой.
Туристы в пещере Альтамира
Открытие пещеры Альтамира
Впервые вход в пещеру был обнаружен в 1868 году охотником по имени Модесто Кубильяс. Его собака застряла в расщелине между скал, преследуя добычу. Освобождая животное, человек и нашёл вход. О своей находке Модесто сообщил любителю палеонтологии Марселино Санс де Саутуола. Однако тот посетил это примечательное место только в 1875 году и ничего необычного в этом природном образовании не нашёл.
В следующий раз любитель-палеонтолог пришёл к пещере лишь летом 1879 года вместе со своей 8-летней дочерью Марией Фаустиной. Мужчина задался целью раскопать вход в пещеру, чтобы найти в ней останки костей и кремния, какие видел на выставке в Париже в 1878 году.
Рисунки в пещере Альтамира, изображающие животных
Уникальные рисунки были открыты девочкой, а не её отцом. Малышка прошла вниз в боковое помещение и увидела на потолке несколько картин. В это время отец находился у входа и услышал восторженные крики дочери. Он поспешил к ней, и его глазам предстало неповторимое великолепие наскальных рисунков, изображавших древних животных.
В следующем 1880 году Саутуола опубликовал небольшую брошюру под названием «Краткие заметки о некоторых доисторических предметах в провинции Сантандер» с графическими картинками. Свою работу он передал в университет Мадрида. Однако специалисты восприняли её в штыки, а наскальные рисунки в пещере посчитали фальсификацией.
Любитель-палеонтолог умер в 1888 году. А в 1895 году были обнаружены аналогичные пещеры во Франции. После этого значимость открытия Сантандера была переосмыслена. Пещеру Альтамира и её историческую ценность полностью признали в 1902 году. В 1985 году её включили в список Всемирного наследия ЮНЕСКО.
Описание пещеры Альтамира
Находится данное уникальное образование в известковом холме. Вход в пещеру располагается на высоте 120 метров над рекой Саи. Примерно 13 тыс. лет назад его завалило. Это создало герметизацию и позволило сохранить наскальные изображения. Длина самой пещеры составляет 270 метров. Состоит она из галереи и залов. Самый большой или главный зал имеет длину 18 метров, ширину 9 метров и высоту от 2,5 до 5,5 метров. Рукотворные рисунки имеются на стенах и потолке. В доисторические времена свет в это помещение попадал из отверстия вверху. Влажность составляет 94-97%, температура равна 13,5-14,5 градусов по Цельсию.
Музейный комплекс Альтамира с высоты птичьего полёта
В других комнатах и коридорах изображения имеют меньшую художественную значимость. Они всегда находились вне досягаемости солнечных лучей и были выполнены при искусственным освещением. Для этих целей использовался огонь, а топливом для него служил в основном костный мозг. Доказательством тому служит большое количество сломанных костей, найденных под рисунками.
Наскальные изображения наносились углём, гематитом, охрой и иными природными красками. Изображены кабаны, бизоны, дикие лошади, другие животные, а также имеются отпечатки человеческих ладоней. Возраст рисунков, нанесённых углём составляет 14 тыс. лет. А рисунки, выполненные с помощью гуминовых фракций, имеют примерный возраст 14,5 тыс. лет.
Реставрационные работы в пещере
Туризм
В 60-70-е годы XX века пещера Альтамира была чрезвычайно популярна у туристов. В день её посещало более 1,5 тыс. человек. В результате такого ажиотажа рисунки покрылись плесенью. В 1977 году этот исторический объект был закрыт на реставрацию. Его вновь открыли лишь в 1982 году, но с ограниченным посещением не более одной туристической группы в день и 8,5 тыс. посетителей в год. Люди записывались в очередь и ждали годами.
В 2002 году пещеру вновь закрыли из-за плесени. Открыли 26 февраля 2014 года, но ограничились 5-ю посетителями в день и 37 минутами в сутки для просмотра. Однако рядом в 2001 году расположили музейный комплекс с копиями пещерных изображений. Так что каждый желающий может ознакомиться с уникальными художественными творениями древности, не посещая саму пещеру. Копии рисунков имеются также в Национальном археологическом музее в Мадриде, в музеях Германии и Японии.
Смотрите также
Открытие пещеры Альтамира- туры и отдых в Испании
Особенности пещеры Альтамира
Альтамира — большая пещера на севере Испании, рядом с городом Сантандер. Свою популярность пещера получила благодаря тому, что именно на ее стенах были найдены древнейшие изображения животных. Эта величайшая находка связана с именем археолога Марселино де Саутуолы, который первым обнаружил наскальную живопись пещеры Альтамира.
Добраться до пещеры не так уж сложно, и это путешествие, поверьте, того стоит. Вам нужно, всего лишь, приобрести путёвки в Испанию и взять на прокат авто бизнес-класса в Испании. Тем самым вы обеспечите комфортное передвижение по просторам страны и сами сможете составить экскурсионную программу, которая будет соответствовать всем вашим требованиям.
Марселино де Саутуола – первооткрыватель тайного мира пещеры Альтамира
Марселино де Саутуола обнаружил в пещеру еще 1868 году. Привело его сюда открытие местного жителя, который первым увидел вход в давно засыпанную древнюю пещеру. После первого обследовании пещеры археологом были обнаружены кости древних животных и орудия первобытных людей из камня. Спустя три года после описанных событий, археологу де Саутуола довелось побывать на одной из научных конференций Франции, где живо обсуждались наскальные рисунки древних людей. Места расположения таких находок позволяли сделать логичный вывод, что подобные рисунки могут располагаться на территории Испании. Марселино де Саутуола принял решение еще раз тщательно обследовать пещеру. Собравшись в путь, археолог решил взять с собой свою маленькую дочку. Низкие своды пещеры не позволяли взрослому мужчине находится в пещере в полный рост, поэтому он исследовал стены нагнувшись. А вот малышка чувствовала себя здесь вполне комфортно, поэтому, совсем не удивительно, что именно она первой обнаружила причудливые рисунки на стенах пещеры. Это стало настоящей сенсацией в научном мире.
Именно открытие рисунков на стенах пещеры Альтамира стало началом изучения наскальной живописи как целого обособленного направления. После этого мир захлестнула целая волна археологических открытий. Только в одной Западной Европе было найдено более 150 подобных пещер. Их изучение позволило сложить более точное представление о жизни и быте древнейших людей.
Будем рады ответить на ваши вопросы — воспользуйтесь формой запроса или звоните:
(495)730-13-30.
Мы работаем с 09:00 до 20:30 в будние дни и с 11:30 до 17:00 по субботам.
Дополнительная информация:
Пещерная эстетика – Огонек № 12 (5508) от 02.04.2018
От носорога до корабля: представляем самые интересные образцы «живописи», найденные в разных уголках Земли
Отпечатки ладоней из «Пещеры Замка», или Куэва-де-Эль-Кастильо (Испания), 40 тыс. лет до н.э.
Так называемая Пещера Замка, или Куэва-де-Эль-Кастильо, в Испании была открыта испанским археологом Эрмилио Алькальдом дель Рио в 1903 году. Позднее ее изображения были изучены французским археологом Анри Брейлем. Отпечатки человеческих ладоней сделаны прижатыми к стене руками с распыленной охрой. Здесь встречаются и изображения простых геометрических фигур, и более поздние изображения необычных животных. Есть предположения, что эти росписи принадлежат неандертальцам. Даже если не относить эти образы к наскальной живописи, их вполне можно считать, по их художественной выразительности, ее предшественниками.
Черные носороги из пещеры Шове (Франция), 35 тыс. лет до н.э.
Пещера Шове расположена на юге Франции. Она была открыта в 1994 году командой спелеологов и получила название по имени одного из них. Считалось, что это самый древний в мире пример наскальной живописи. Кроме того, это место интересно и своеобразием самих образов: такое количество хищников — львов, медведей, а также носорогов — трудно найти в дошедших до нас рисунках древних людей. По большей части изображения касаются охоты и тех животных, которых древний человек употреблял в пищу. До сих пор общепризнанным остается мнение, что пещеры с большим количеством наскальных рисунков имели ритуальное назначение. Там совершались — или лишь однажды совершились — обряды инициации. Об этом свидетельствуют и сохранившиеся детские следы в таких местах.
Красные быки из пещеры Альтамира (Испания), ок. 25-35 тыс. лет до н.э.
Еще одно собрание шедевров наскальной живописи в Испании — пещера Альтамира. Именно ее открытие в 1879 году впервые обнаружило для мира еще неизвестное тогда чудо живописи древних людей. На ее первооткрывателя, археолога-любителя Марселино-Санс де Саутола, обрушился поток клеветы и обвинений в фальсификации, когда вместе со своим другом из Мадридского университета они опубликовали результаты раскопок и заявили о принадлежности этих рисунков к эпохе палеолита. Только после его смерти удалось установить, что изображениям действительно более 25-35 тысяч лет. В пещере сохранилась полихромная каменная живопись эпохи верхнего палеолита (Солютрейская культура), ее главный образ — быки. Похожие изображения находятся в Скандинавии и Северной Италии.
Изображения людей, национальный парк «Какаду» (Австралия), ок. 18-20 тыс. лет до н.э.
Австралийские наскальные рисунки были обнаружены еще в середине XVIII века, однако пристально изучаться стали лишь через столетие. Только в 50-х годах XX века удалось определить, что наскальные рисунки в Национальном парке «Какаду» относятся к 18-20 тыс. лет до н.э. Такая ранняя датировка тем более интересна, если принять во внимание, что в наскальной живописи достаточно поздно появляются изображения людей. Считается даже, что условность первых изображений человека связана с определенного рода табу. Рисунки аборигенов Австралии, как правило, делятся исследователями по двум стилям: так называемые Мими, выполненные тонкими линиями охры, как будто составлены из тонких тростинок, и «рентгеновский» стиль, выдающий тонкое знание анатомии древних людей.
Пятиметровый бык из пещеры Ласко (Франция), ок. 17 тыс. лет до н.э.
Пещера Ласко расположена на юго-западе Франции. 12 сентября 1940 года она была случайно обнаружена во время прогулки четырьмя школьниками, которые рассказали о ней своему учителю Леону Лавалю. Он, в свою очередь, пригласил для ее изучения археолога и специалиста по истории первобытного искусства Анри Брейля, который позже писал об этом месте: «Если Альтамира — столица пещерной живописи, то Ласко — ее Версаль». Сейчас там обнаружено более 2 тысяч фигур. Среди них и этот пятиметровый бык — самое большое изображение, известное до сих пор среди наскальных фигур. Интересны и другие образы: голова лошади анфас, фигура наподобие человеческой с птичьей головой, а также различные геометрические фигуры. Существует предположение, что эти образы не только имеют обрядовое значение, но и являются визуальной передачей мифологических героев и сюжетов.
Коровы с ритуальными символами, пещерный комплекс Лаас-Гааль (Сомали), самые древние изображения, 9-8 тыс. лет до н.э.
Лаас-Гааль обнаружила французская экспедиция в конце 2002 года. Это 10 неглубоких пещер (альковов), составляющих комплекс с прекрасно сохранившимися изображениями. Этот комплекс — самые древние росписи полуострова Сомали — известен странными образами коров, украшенных ритуальными символами. Какое участие эти изображения принимали в ритуалах и о каком культе свидетельствуют «наряды» этих коров — неизвестно. Очевидно, однако, что искусством в том смысле, в каком оно представляется нам сейчас, эти изображения точно не были. Стоит только принять во внимание тот факт, что пещеры с наскальной живописью не освещались. Среди искусствоведов существует мнение, что последними, кто видел эти рисунки до нас, могли быть сами авторы в момент творения.
Корабли в пещере Лаха Альта (Испания), ок. 6 тыс. лет до н.э.
В испанской наскальной живописи, в частности в пещере Лаха Альта, сохранились любопытные примеры пересечения древней общинной культуры с развивающейся рядом цивилизацией. Эти образы поздней наскальной живописи относятся к 6-му тысячелетию до н.э. и представляют корабли финикийских мореплавателей глазами испанских аборигенов.
Скала «Газета» Сан-Хуан (США), 2 тыс. лет до н.э.
Так называемая скала «Газета» (Newspaper Rock) находится в округе Сан-Хуан штата Юта. Датировка всех изображений на ней охватывает почти 2 тысячи лет древней человеческой культуры в этом регионе. Эта стена, площадью всего лишь 19 квадратных метров, полностью покрыта сотнями древних индейских наскальных рисунков — петроглифами. Характер изображений, который сказался на условном названии этого места, действительно подчеркивает сходство этой площади с самыми древними средствами массовой информации, известными по более поздним античным памятникам. По содержанию эта древняя «газета» содержит образы людей, животных, различных орудий и фигур, которые, вероятно, имеют отношение к культуре индейцев фремонт, анасази, навахо и англо.
Подготовила Анна Платанова
Искусство палеолита. Альтамирская пещера (Испания)
«После Альтамиры — всё упадок! Ни один из современных художников не смог бы написать подобное»
Пабло Пикассо
В те же годы находили рисунки и в других пещерах. Видный палеонтолог Ф. Гарригу, раскапывая в 1864 году наслоения в «Черном салоне» пещеры Нио во Франции, заметил на стене рисунки диких лошадей, горных козлов, а также бизонов, давно не обитающих в этих краях. Увиденное его не особенно заинтересовало. «На скальных стенах есть рисунки. Кто бы это мог их сделать?» — записал он в своем блокноте, и забыл о них («Черный салон» Нио официально «открыт» наукой только в сентябре 1906 года).
Непосредственно в год открытия Альтамиры (по другим данным, годом ранее — в 1878-м) археологом Л. Широном в гроте Шабо (Франция) обнаружены наскальные гравюры, но фотографии рисунков были проигнорированы научным миром.
История с открытием «Сикстинской капеллы» доисторического искусства, как позже назовут Альтамирскую пещеру, овеяна романтическим ореолом, но и полна подлинного трагизма. Крупный испанский землевладелец и любитель древностей Марселино Санс де Саутуола после того, как побывал в Париже на Всемирной выставке, где увидел орудия и украшения первобытного человека, проникся, вспомнил рассказы своих слуг об одной пещере в горах и, взяв несколько уроков археологии, отправился на раскопки. По легенде, внимание Саутуолы на рисунки красных быков, населивших свод пещеры, обратила бывшая с ним шестилетняя дочь Мария.
Марселино Санс де Саутуола. Справа — Мария де Саутуола в восьмилетнем возрасте.
После короткого периода заинтересованности открытием Саутуолы и даже поддержки со стороны археологов наступила полоса неприятия и осмеяния, окончания которой испанский сеньор не дождался. Он умер в 1888 году, в одиночестве, оговорённый и в подлоге, и в безумии, преданный теми, кому доверял.
Дело, по-видимому, в том, что рисунки Альтамиры оказались обоюдоострым оружием: с одной стороны, палеолитические находки всё больше подтачивали позиции церкви, подвергали сомнению библейские воззрения о сотворении мира и человека, и в этом противостоянии религии и науки любая ошибка исследователей, любой подлог были бы использованы клерикалами с большим эффектом; с другой стороны, альтамирская роспись, высочайшего класса реалистическая монументальная живопись, в отличие от миниатюрных поделок с грубыми, приблизительными изображениями, не вписывалась и в доктрину эволюционного учения, господствовавшую в научном сознании. Получалось, что искусство развивалось по каким-то иным законам, чем материальная культура, и уже в такой древности (15-11 тыс. лет назад, мадленская эпоха) достигало столь зрелых форм. Тяжёлый удар для молодого учения («Происхождение видов…» Дарвина было опубликовано каких-то двадцать лет назад). Так уж сложилось, что альтамирские быки не могли устроить ни ту, ни другую сторону и были обречены на официальное игнорирование.
Подпись к фотографии музейного экспоната гласит: «Пресса не верит в подлинность Альтамиры».Не верит-то не верит, но вся первая полоса отдана ей (источник фото — quesabesde.com).
Датой официального признания учёными мужами наскальных рисунков и росписей ледниковой эпохи, включая живопись Альтамиры, считается 14 августа 1902 года, когда участники конгресса французских антропологов посетили по очереди открытые в последнее время пещеры с наскальной живописью в Комбарель, Фон-де-Гом и Ла-Мут. Новые находки полностью подтвердили правоту Саутуолы, оставалось только признать очевидное. Исторический момент зафиксирован групповым снимком у входа в пещеру Ла-Мут:
Очень интересно и доходчиво о подробностях открытия Альтамиры и вообще о проблеме значительных открытий, почему-то отвергаемых научным миром (можно было бы назвать это, к примеру, синдромом Альтамиры; хотя, наверное, и так уже давно как-нибудь назвали, забыв нас спросить), написано в статье Б. Фролова «Дело Альтамиры» (журнал «Вокруг света», 1972, № 9).
Вот ещё несколько ссылок по теме:
Рогинский Я. Об истоках возникновения искусства. М.1982. С. 3-32.
Дэвлет Е. Древнейшее искусство: утраченное и возвращенное
Дэвлет Е. Альтамира — “королева расписных пещер” // «Природа», 2004. № 12.
Альтамира: каменный век рождается заново / Непомнящий Н.Н., Кривцов Н.В. Доисторическая Европа. М .: «Вече» , 2004.
Амальрик А.С., Монгайт А.Л. В поисках исчезнувших цивилизаций. М.: «Наука», 1966.
Жабинский А. Первобытное искусство / Жабинский А. Другая история искусства. От самого начала до наших дней
Белякова О. История первобытного искусства (часть II)
Низовский А. Марселино де Саутуола и открытие Альтамиры / из кн. «Сто великих археологических открытий»
Фотографии из Альтамиры на Flickr
А теперь — «Торос, торос!», как закричала папе Мария Саутуола, увидев на своде пещеры удивительные фигуры:
Бизоны
Эти красавцы самым полным образом представлены в Альтамире. Наиболее известны и растиражированы следующие два изображения:
Вышеприведенный бычок, в атакующей позе, чаще всего приводится в учебных пособиях, энциклопедиях, неизменно присутствует на майках, кружках и т. д. Но всё это прорисовки, и, конечно, интереснее взглянуть на первоисточник. Так, в бизоне, изображенном на марке, угадывается вот этот:
С тем, что на майке, сложнее. Больше всего похож он:
«Экономными, смелыми, уверенными штрихами, в сочетании с большими пятнами краски, передана монолитная, мощная фигура зверя с удивительно точным ощущением его анатомии и пропорций. Изображение не только контурное, но и объёмное: как осязателен крутой хребет бизона и все выпуклости его массивного тела! Рисунок полон жизни, в нём чувствуется трепет напрягающихся мускулов, упругость коротких крепких ног, ощущается готовность зверя ринуться вперёд, наклонив голову, выставив рога и исподлобья глядя налитыми кровью глазами. Рисующий, вероятно, живо воссоздавал в своём воображении тяжёлый бег бизона сквозь чащу, его бешеный рёв и воинствующие крики преследующей его толпы охотников. Нет, это не элементарный рисунок. Его «реалистическому» мастерству мог бы позавидовать современный художник-анималист» (Дмитриева Н. А. Краткая история искусств. М.: «Искусство», 1985).
Есть, разумеется, и другие изображения, не менее впечатляющие:
Лошадь
Олень (оленуха)
Кабанчики
В связи с тем, что из-за массового наплыва туристов изменился микроклимат внутри пещеры, и на рисунках появилась плесень, в 1977 году Альтамира была полностью закрыта для общественности. Вновь открылась в 1982 году и в 2002-м закрылась уже окончательно.
Всё же почитателей талантов пещерного человека не бросили на произвол судьбы: имеются сооруженные по последнему слову техники копии альтамирских росписей в музейном комплексе рядом с самой пещерой, а также в Мадриде, в Мюнхене и в Японии. К сожалению, нет возможности совершить виртуальную экскурсию в интернете, так, как это, например, совершенно сногсшибательно реализовано с пещерой Ласко, второй по известности после Альтамиры. Но об этом в другой раз…
Источники фото — donsmaps.com, coursecontent.westhillscollege.com, Flickr.com.
Наскальные рисунки Альтамира
Вход в пещеру Альтамира
Фото: albertoyp via Panoramio
Пещера Альтамира имеет длину 270 метров и состоит из ряда извилистых проходов и камер. Высота главного прохода колеблется от двух до шести метров. При археологических раскопках на дне пещеры были обнаружены богатые залежи артефактов из верхнего солютрея (около 18 500 лет назад) и нижнего магдалины (примерно от 16 500 до 14 000 лет назад). Оба периода относятся к палеолиту или старокаменному веку.За тысячелетия между этими двумя занятиями в пещере, очевидно, жили только дикие животные. Люди, живущие на этом участке, были в выгодном положении, чтобы воспользоваться преимуществами богатой дикой природы, которая паслась в долинах окружающих гор, а также морской жизнью, доступной в близлежащих прибрежных районах. Около 13000 лет назад камнепад перекрыл вход в пещеру, сохранив ее содержимое до его возможного открытия, которое произошло после того, как соседнее дерево упало и потревожило упавшие камни.
Человечество ограничивалось входом в пещеру, хотя рисунки были созданы по всей длине пещеры.Художники использовали древесный уголь и охру или гематит для создания изображений, часто разбавляя эти пигменты, чтобы произвести изменения в интенсивности и создать впечатление светотени. Они также использовали естественные контуры стен пещеры, чтобы придать своим объектам трехмерный эффект. Полихромный потолок — самая впечатляющая особенность пещеры, изображающая стадо вымерших степных зубров ( Bison priscus ) в разных позах, двух лошадей, большую самку и, возможно, кабана.
Эти картины, относящиеся к эпохе Магдалины, кроме изображений животных, также включают абстрактные формы.Картины Solutrean включают изображения лошадей и коз, а также отпечатки ладоней, которые были созданы, когда художники клали руки на стену пещеры и обдували их краской, чтобы оставить негативное изображение. Во многих других пещерах на севере Испании хранятся предметы искусства эпохи палеолита, но ни одна из них не является такой сложной или густонаселенной, как Альтамира.
Текст выше адаптирован из Википедии.
Один из зубров на потолке Альтамиры в Испании, представляющий заключительный этап полихромного искусства, в котором используются четыре оттенка цвета.
Фото: М. Беркитт. «Древний каменный век» (1955), по Брейлю.
Зубр в Альтамире. Похоже, это оригинал того, что нарисовал Брей.
Фото: оригинал, Leroi-Gourhan (1992).
Еще одна версия вышеупомянутого зубра.
Фото: Гвинея (2011 г.)
«Неокуева», часть Эль-музея Альтамиры, целью которой является воссоздание окружающей среды в Альтамире, чтобы люди могли почувствовать жизнь людей Альтамиры, в то время как оригинальная пещера защищена от вреда.
Большой размер устья пещеры (20 метров в ширину и 6 метров в высоту) обеспечивал доступ в большой «зал». Этот большой крытый вход просуществовал до 13 000 лет назад, когда он рухнул, запечатав пещеру, пока он не был обнаружен в 1868 году, когда охотничья собака гналась за лисой по холмистой местности. Собака упала среди валунов. Когда охотник спас собаку, он увидел вход в пещеру.
Освещенное дневным светом, это было место, где жило племя.
Фото и текст: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
План музея Альтамира с указанием экспозиций и Неокуева. Обратите внимание, что север находится в нижней части изображения.
Фото: http://museodealtamira.mcu.es/ingles/exposicion_museo_00.html
Аэрофотоснимок музея и пещеры Альтамира, обведенной кружком.
Север к верхней части изображения.
Фото: Google Планета Земля
Поскольку жители жили недалеко от побережья, рыба была обычной частью рациона. Одним из их регулярных занятий была организация экспедиций на побережье, чтобы ловить рыбу в море с копьями или забрасывать сети.
На побережье также водятся моллюски. Они добывали множество морепродуктов, а также очень ценные ракушки, которые в зависимости от их размера использовались в качестве контейнеров, декоративных предметов для тела или ритуальной магии.
Фото и текст: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Самка зубра в Альтамире. Репродукция из «Немецкого музея» в Мюнхене.
Фото: Рамессос
Разрешение: общественное достояние
Голова и передняя часть зубра выше.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Еще одна версия этой самки зубра.
Фото: (слева) Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
(справа) Gallup et al. 1997
Еще одна версия этой самки зубра.
Фото: http://coursecontent.westhillscollege.com/Art%20Images/CD_01/DU2500/index.htm
Художественное оформление потолка не соответствует какому-либо выравниванию или пропорции размера, а некоторые изображения накладываются друг на друга.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Альтамира потолок.
Фото: http://www.arretetonchar.fr/
Зубр. Время поблекло этот образ.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Голова зубра. Это отличная фотография с экспозиции в музее Альтамира, которая демонстрирует заботу и внимание к деталям художников, которым было поручено сделать копии оригинальных картин Альтамиры.
Фото: Эрнесто Лазо через Picasa
План пещеры в Альтамире.
Фото: Начосан
Разрешение: Creative Commons Attribution Generic / Share-Alike 3.0
План пещеры в Альтамире.
Фото: Э. Пфайффер «Творческий взрыв»
План пещеры в Альтамире.
Фото: Паркин (1915 г.) (общественное достояние)
Пещера Альтамира расположена на склоне холма, и мало что может рассказать случайному путешественнику, какие тайны скрываются за деревьями.
Фото: Ганс Касторп через Panoramio
Пещера закрыта для посещения.
Фото: ProfBoss через Panoramio
Вид на горы с Альтамиры, что в переводе означает «высокий вид».
Вы можете понять, почему, если посмотрите на эту фотографию вида на горы Пикос-де-Эуропа со стороны пещеры Альтамира, с землей, на которой вы стоите, прямо над полихромной камерой.
Фото: Саура Рамос и др. (1999)
Это фото было сделано в оригинальной пещере в 1970-х годах.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Интерьер пещеры Альтамира. Геологическая структура способствует обрушению слоев горной породы, в результате чего остается горизонтальный потолок и угловатые элементы на стене.
Фото: Лашерас (ок. 2008 г.)
Вид на участок Альтамира, в процессе раскопок.
Фото: © Педро Саура Лашерас (ок. 2008 г.)
Зубр.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Многие картины в Альтамире, кажется, были обработаны аэрографом — сложной техникой, которая может быть выполнена, как показано. Используются две полые кости, одна помещается перпендикулярно в емкость с водой и охрой, другая удерживается во рту.
Когда художник дует через открытую полую кость, уменьшение давления воздуха заставляет охру подниматься по вертикальной полой кости, и в этот момент она выдувается на поверхность скалы струей воздуха из кости, удерживаемой во рту. художник.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
С помощью этого метода можно было бы даже нанести аэрографию на потолок, проявив немного изобретательности.
Фото: Дон Хичкок, 2012 г.
Аэрограф от Альтамира
22 000 — 13 500 л.
Кость крыла или ноги птицы (хищной птицы или куликов) разрезать пополам, чтобы получить полые трубки такого же размера, которые используются для распыления капель краски.
Длина: 55,50 мм
Ширина: 7,64 мм
Толщина: 7,21 мм.
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Иглы костяные от Альтамира
13 500 — 11 000 л.
Это палеолитическое изобретение имело ту же цель, что и нынешний инструмент: изготовление одежды, обуви или головных уборов. С помощью параллельных бороздок, сделанных резцом, из кости извлекали тонкие стержни, которые позже перфорировали и полировали на камне, чтобы сделать иглы.Самые маленькие, диаметром 2 мм и ушком, доказывают, насколько хорошо они дубили кожу для изготовления одежды и насколько тонкой была нить, которая, вероятно, была сделана из сухожилий животных.
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Роговые гарпуны из Альтамиры, в магдаленскую эпоху. Используется для ловли рыбы, особенно лосося, а также, возможно, для охоты на других животных. Изготовлен из оленьего рога с одним или двумя рядами зубов.Для крепления этих наконечников были разработаны различные типы копий, а также различные способы их прикрепления.
Обратите внимание на отверстие в одном из них, оно использовалось для прикрепления шнура, чтобы, когда гарпун отсоединился от копья, рыбу все еще можно было вытащить.
Упрощенная конструкция с одним рядом зубов была сделана на плоской поверхности. сторону большой кости, и их было легче и быстрее изготавливать, и они были столь же эффективны.
13 500 — 11 500 л.
Фото и текст: Национальный музей и исследовательский центр «Альтамира» © Министерство культуры, http: // www.spainisculture.com/
Гравировка на перфорированной дубинке, 10 310 л.
Изготовлен из кончика оленьего рога с выгравированным на нем великолепным оленем. Это использовалось для выпрямления копий или кусков рогов (после нагревания или кипячения в воде), чтобы устранить естественный изгиб перед изготовлением наконечников копий или гарпунов.
Длина 246 мм
Ширина: 53 мм
Толщина: 45 мм
Фото и текст: Национальный музей и исследовательский центр «Альтамира» © Министерство культуры, http: // www.spainisculture.com/
Это лучший пример использования опоры и природных материалов при рисовании пещер эпохи палеолита.
Этот бизон, очевидно лежащий на земле или прыгающий вперед в великолепной атаке на противника, был изображен с использованием естественной неровности на потолке. Трещины на стене использовались, чтобы очертить его голову и туловище, немного усилив осанку, с головой между передними ногами.
Эта техника, которая предполагает максимальное использование естественной опоры, очень похожа на то, что позже сделали бы известные художники-авангардисты 20-го века.
( Я думаю об этом как о «Прыгающем бизоне», но, возможно, он свернулся калачиком — Дон )
Фото и текст: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Еще одна версия этой замечательной работы.
Фото: http://coursecontent.westhillscollege.com/Art%20Images/CD_01/DU2500/index.htm
Голова зубра в черном.
Фото: http://www.cuevamuseoaltamira.com/
Зубр.
Фото: Гвинея (2011 г.)
BIson, еще одна версия вышеупомянутой.
Фото: http://grupos.unican.es/Arte/Ingles/prehist/paleo/b/Default.htm
Черный зубр. Это было нарисовано углем, как это делают современные художники. Углеродное датирование 14 дает дату 13 000 лет назад, то есть незадолго до того, как пещера рухнула, сохранив ее до наших дней.
После рисования углем линии были растушеваны, чтобы придать фигуре объем на горбе и животе, но с твердым и интенсивным мазком на передних лапах.
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/ © Педро Саура
Отпечатки рук были созданы путем обдува рук, смешанной с водой, охрой, что привело к эффекту, показанному здесь.
Фото: http: // www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Этот отпечаток руки был получен путем смазывания руки охрой и водой, а затем прижатия его к стене. Обе техники широко практиковались охотниками ледникового периода.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Буринс из Альтамиры.
Резцы были сделаны на кремневых отщепах с обрезанным концом до острого долотообразного острия.Они использовались для гравировки известняка, кости или рога.
Для кости делали глубокую канавку, которую снова и снова проделывали с резцом, пока не удалось извлечь тонкий стержень, чтобы сделать острие для копья, или длинный тонкий кусок кости для иглы. Они также использовались для гравировки произведений искусства на инструментах и других предметах, а также для гравировки контуров животных на стенах пещер перед заполнением охрой и углем.
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры
Кремневый наконечник копья.Форма и техника ретуши под давлением отличает это от Solutrean. Кремень, вероятно, подвергался термообработке для облегчения отслаивания под давлением. Отретуширована вся поверхность. Основание слева, похоже, было обработано в форме выступа или зазубрины, чтобы упростить прикрепление к древку копья.
( Обратите внимание, что острие справа от наконечника копья было отломано. Первоначально оно должно было иметь превосходно законченную точку на конце. Охотнику, должно быть, было грустно видеть разрушенный такой красивый кусок.Выполнение такой великолепной работы потребовало большого мастерства и много времени — Дон )
Размеры:
Длина 62,41 мм, ширина 19,30 мм, толщина 6,13 мм.
Дата: 18 500 л.н.
Фото: © Педро Саура, Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
В период верхнего палеолита наконечники копий, которые можно было метать рукой, копьеметателем или атлатлем, часто делали из оленьего рога.Кость и рога прочные и долговечные, хотя они не такие острые, как кремневое острие. В магдаленскую эпоху (последний культурный период верхнего палеолита) они были основным инструментом, используемым для охоты на животных, хотя системы крепления их к рукоятке со временем менялись.
Основание со скошенными краями используется для фиксации головы на деревянной ручке. Гравированные метки позволят лучше удерживать смолу или клеевую смесь, используемую для соединения детали с деревянной частью, и будут усилены шнуром из растительных волокон или сухожилий.Как и гарпуны, на них иногда были выгравированы украшения или знаки.
Дата: 16 000 лет назад — 14 000 лет назад
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Это кремневое острие, вырезанное в форме ивового листа, относится к солютрейскому периоду верхнего палеолита. Кусок мелко расслаивается, чтобы получить симметричную форму, похожую на ивовый лист.Его прикрепляли к концу деревянного древка с помощью смол, овощей или сухожилий, а затем использовали бы как метательное оружие.
Форма этого типа острия, вместе с деталями техники отслаивания, дает ключ к пониманию его хронологии и специфического культурного и территориального контекста, к которому он принадлежит.
Размеры: длина 79 мм, ширина 22 мм, толщина 7 мм
Дата: 22 000 лет назад — 14 000 лет назад
Фото: Национальный музей и исследовательский центр «Альтамира» © Министерство культуры, http: // www.spainisculture.com/
Голова оленя. Это изображение находится не в той же комнате, что и полихромный бизон на главном потолке, а в комнате глубже в пещере.
Голова обведена черным без штриховки.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Это лицо можно увидеть только после того, как вы пройдете до конца пещеры и начнете обратно.
Он выглядит как естественный элемент стен, но был известен художникам и, несомненно, имел большое значение.
Один глаз на лице обведен черным контуром.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Другой вариант лица или маски показан выше.
Фотография: Leroi-Gourhan (1973).
Еще два лица или маски в Альтамире, адаптированные из естественных проекций на стене.
Фотография: Leroi-Gourhan (1973).
Голова Доу сделана на плоской кости, вырезанной по форме животного.Нос, рот, глаз со слезоточивым протоком, а также волосы на шее и лице выгравированы резцом. Уши залиты сетью линий. Можно представить себе, что в утерянной части предмета было отверстие, чтобы подвесить его на веревке или пришить к одежде. Помимо специфического использования, из-за своего качества и тщательной отделки он должен был быть особенно символичным и важным.
Размеры:
Длина 93 мм, ширина 30 мм, толщина 5 мм.
Дата: 16 000 — 14 000 лет назад.
Фото: © Педро Саура, Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Перфорированные костные пластинки с параллельными отметками на ободке. Четыре пластины, сделанные путем разрезания и полировки подъязычной кости лошади (кости, поддерживающей гортань). Они перфорированы, чтобы их можно было использовать как подвески или пришивать к одежде. Они были обнаружены вместе, образовав группу или серию; на каждой было по тридцать знаков с каждой стороны.Они могут представлять собой повторяющееся событие или что-то, что наблюдалось, или подтверждение чего-то важного, например, луны или менструального цикла, например, записной книжки. В любом случае они были бы более символичными и целеустремленными, чем декоративные и повседневные.
( Обратите внимание, что они вполне могли быть бойцами, и отверстия позволяли прикрепить длинный шнур, который затем использовался, чтобы вращать пластину вокруг головы, издавая рев — Дон )
Дата: 20 000 — 16 000 лет назад.
Фото: © Педро Саура, Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Зубр.
Хотя на этих фотографиях одинаково изображен бизон, они могут быть факсимиле Альтамиры недалеко от Сантильяна-дель-Мар.
Фото: (слева) http://eso-socialscience.blogspot.com/2010/10/ палеолит-art.html
Фото: (справа) Фото: http: // www.csj.org.uk/caminodelnorte.htm
Голова и передняя часть зубра выше.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Знаки на Альтамире. Они находятся в галерее терминала, известной как «Кола де кабальо» (Конский хвост).
Это очень узкий проход длиной 50 метров с множеством разных знаков.
Фото: http://www.profesorenlinea.cl/artes/ArtePrehistoria.htm
Текст: Переведено и адаптировано с: http: // grupos.unican.es/Arte/Ingles/prehist/paleo/b/Default.htm
Tectiformes в Альтамире.
Фото: Дженнифер Танабе
Крупным планом часть tectiformes выше, найдено в галерее терминала, известной как «Кола де кабальо» (Конский хвост).
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Эти tectiformes находятся в галерее высотой всего один метр и шириной в один метр в самой глубокой части пещеры, «Cola de caballo» (Конский хвост).Культурные мотивы заставляли людей в разное время рисовать и гравировать эти знаки в 250 метрах от входа. Они входили в пещеру с деревянными факелами или толстыми лампами, чтобы иметь возможность нарисовать эту группу сетчатых (сетчатых) знаков, строго разделенных и повторяющихся рядом с самой заметной трещиной в этой глубокой галерее.
Фото: Национальный музей и исследовательский центр Альтамира © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Кабан у входа.
Длина: 1,65 метра от основания хвоста до морды.
Животное довольно пушистое ‘ и повреждено’ — по Брейю — ‘разложением поверхности породы из-за конденсации водяного пара из внешнего воздуха, который попадает в пещеру ‘. Брейль также говорит, что из-за того, что он находился рядом с входом, он ухудшился, «, особенно с 1902 года, ».
Животное прыгает с поднятыми вперед передними лапами.Затенения охрой почти нет, только черные пятна указывают на тело животного. Задние лапы и нижняя часть живота выгравированы, а большая часть внутренней части фигуры вычищена.
( Обратите внимание, что Bahn (1999) довольно категорично заявляет, что это зубр. — Дон ).
Фото: http://www.cuevamuseoaltamira.com/
Текст: Переведено и адаптировано из Гвинеи (2011 г.)
Восьминогий кабан, предположительно, чтобы показать бегущее животное, хотя, возможно, это могло быть одно животное, нарисованное поверх другого.
Это безошибочно узнаваемый стиль картины Брейля, хотя это не признается в источнике.
Фото: http://www.vintage-views.com/paintings-of-the_palaeolithic-age-cave-of-altamira.html
Олень и часть маленькой лошади.
Фото: Эрнесто Лазо через Picasa
Лошадь в красном, горный козел и рука.Они соответствуют искусству эпохи Граветта, самой ранней эпохи, когда в пещере присутствовал человек. ( для меня эта лошадь похожа на искусство Ласко, относящееся к более позднему периоду — Дон ). Силуэт лошади залит красным. Рядом с ним изображена рука на камне и козерог, нарисованный простыми линиями.
Первоначально потолок был заполнен красными фигурами, особенно лошадьми. Затем многие олени и несколько оленей были выгравированы рядом с фигурами, которые больше напоминали людей.Позже полихромный бизон (также олень и лошадь) почти полностью покрыл потолок. И, наконец, несколько бизонов, выполненных только в черном цвете, заняли оставшееся свободное пространство прямо перед тем, как пещера стала полностью темной, когда вход рухнул.
Фото и текст: © Педро Саура, Национальный музей и исследовательский центр Альтамира, © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Это показывает изображение выше в контексте, в окружении других лошадей, явно искаженных по форме.
Обратите внимание на два негативных отпечатка рук черного цвета, наложенные на другие изображения.
Фото: © Педро Саура, Национальный музей и исследовательский центр Альтамира, © Министерство культуры, http://www.spainisculture.com/
Зубр.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Голова и шея полихромной задней части. Внизу справа в очертаниях изображен маленький бизон.Из картинной галереи Альтамира.
Длина задней части: 7 футов 4,5 дюйма, 2250 мм.
Фото: оригинал, Leroi-Gourhan (1992).
Полная лань в Альтамире.
Фото: http://eso-socialscience.blogspot.com/2010/10/palaeolithic-art.html
Еще одна разновидность лани в Альтамире.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Зубры, выгравированные пальцами на мягкой глине галереи III.По следам Х. Брейля, 1935.
Фото: Лашерас (ок. 2008 г.)
Лошадь.
( Возможно, этот образ деградировал со временем, но мне кажется дилетантским исполнением — Дон )
Фото: Гвинея (2011 г.)
Лошади на потолке, не полностью обведены черным.
Фото: http://www.quesabesde.com/noticias/nomada-altamira-museo,1_5259
Потолок на Альтамире.Длина около 45,5 футов
Фото: Британская энциклопедия 1911 г.
Разрешение: общественное достояние
Лошадь и лань из Альтамиры, вверху слева на изображении выше.
Фото: По рисунку аббата Брейя
Источник: Лаббок (1913)
Разрешение: общественное достояние
Реплика потолка Альтамира в Национальном археологическом музее Испании
Фото: Хосе-Мануэль Бенито
Разрешение: общественное достояние
Орто-изображение полихромного потолка Альтамиры.Подготовлено Национальным географическим институтом.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Эта копия Альтамиры, показанная во время репродукции картин, воссоздает первоначальное пространство пещеры, каким оно было во времена палеолита, а не сегодня: то есть естественные каменные водопады, поддерживающие стены, дорожки и другие устройства, выполненные в современном стиле. времена были подавлены. Применив компьютерное моделирование к топографии пещеры, было измерено и сформировано более 40 000 точек отбора проб на квадратный метр; репродукция имеет точность до одного миллиметра.Картины были воспроизведены с использованием тех же техник и натуральных пигментов, которые использовали художники эпохи палеолита. Таким образом, высокие технологии и ремесленные приемы были объединены для достижения наилучших результатов.
Эта высококачественная альтернатива посещению оригинальной пещеры не ставит под угрозу сохранность оригинала, но позволяет узнать о ней с абсолютной точностью. Это «открытая книга» об Альтамире, основанная на научных данных и оригинальной музеологической концепции, основанной на качестве и уникальности.Новый музей предоставляет всем интересную возможность познакомиться с этим наследием и позволяет без ограничений показывать Альтамиру большему количеству посетителей. С 2001 года новый музей Альтамира посетили более миллиона человек; ожидается, что количество посетителей стабилизируется на уровне более 200 000 в год, что больше, чем количество посетителей, посещавших первоначальную пещеру в 1970-х годах.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Вестибюль Неокаве.
Это показывает, как могла бы выглядеть пещера, когда ученые впервые начали проводить раскопки в хорошо освещенном и относительно теплом убежище от условий ледникового периода, которыми пользовались предыдущие обитатели.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Потолок в стиле Неокаве с росписью. Каждая гравюра, каждое пятно охры, даже каждая трещина в оригинальном потолке Альтамиры воспроизведена с точностью до миллиметра.Это отличный отдых.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Еще один снимок потолка в новой пещере.
Фото: Corruchaga et al. (2003)
Лошадь, Музей Альтамира.
Фото: Эрнесто Лазо через Picasa
BIson.
Фото: Гвинея (2011 г.)
Олени, Музей Альтамира.
Фото: Эрнесто Лазо через Picasa
Потолок на Альтамире.
Фото: Дженнифер Танабе
Другой вид потолка в Альтамире.
Фото: http://kaie-arwen.hubpages.com/hub/Cave-Paintings
Птицы Альтамиры
Человек-птица из Альтамиры, L’homme-oiseau, un des sorciers de la grotte.Этот рисунок был первоначально сделан Х. Брейлем.
Фото: http://lithos-perigord.org/spip.php?rubrique25
Фото: Meller et al. (2010)
(родом из Абрамовой (1995))
Мне не удалось найти ничего, кроме мимолетных упоминаний и нескольких рисунков домов Альтамиры. Версия Ласко хорошо документирована.
Вот одна из немногих текстовых ссылок из Groenen (2011):
L’homme-oiseau a été repéré dans la scène du Puits de la grotte de Lascaux, sur le Grand Plafond de la grotte cantabrique d’Altamira et dans la grotte d’Addaura en Sicile.À Lascaux et à Altamira, le motif articule une tête d’oiseau, bien reconnaissable à son beans, à un corps, aux bras et aux jambes d’un être humain. En outre, le sexe, masculin, est en érection.Человек-птица был замечен на месте Колодца пещеры Ласко, на Большом потолке пещеры Альтамира и в кантабрийской пещере Аддаура на Сицилии. В Ласко и Альтамире узор изображает голову птицы, легко узнаваемую по клюву, тело, руки и ноги человека.Кроме того, пенис на мужской фигуре эрегированный.
Еще одна версия одной из фигурок Альтамира.
Фото: Батай (1989)
Вид у входа в пещеру, который находится под деревьями на горизонте в центре фотографии. Справа земля спускается в долину реки Сая.
Фотография из «Тайны ледникового периода» Эвана Хадингема.
Нижеследующее сжато и адаптировано из книги Т.Prideaux:
В 1868 году охотничья собака гналась за лисой по холмистой местности примерно в 15 милях от побережья от порта Сантандер на атлантическом побережье Испании. Собака упала среди валунов. Когда охотник спас собаку, он увидел вход в пещеру.
Дочь дона Марселино Санс де Саутуола Мария
Владельцем поместья был испанский дворянин и археолог-любитель дон Марселино Санс де Саутуола (1831 — 88). Картины не были обнаружены до ноября 1879 года, когда дочь Дона Мария, в возрасте от 5 до 9 лет, взглянула на то место, где Дон копал инструменты, и увидела стадо красных животных, раскинувшееся по потолку.«Мира, папа, да!» (Смотри, папа, волы!) — воскликнула она.
Дон Марселино Санс де Саутуола.
Фото: http://aulabiertadesociales.blogspot.com/2011_02_01_archive.html
Мария Саутуола.
В 1879 году Марселино Санс де Саутуола снова посетил пещеру, чтобы собрать больше кремня и инструментов, на этот раз в сопровождении своей восьмилетней дочери Марии Юстины. Пока дон Марселино осматривал пол и стены, девушка, глядя в потолок, произнесла известное заявление: «Папа, смотри! Расписные быки! Саутуола замер, восхищенный фотографиями, которые только что показала его дочь.Он сразу осознал важность находки. Сначала эта новость вызвала много сомнений и опасений среди французских доисториков, которые считали их подделками, несмотря на доказательства, однако спустя годы они признали подлинность этих находок. Это был тот же Анри Брей, который позже назвал ее «Сикстинской капеллой палеолитического искусства».
Фото: http://aulabiertadesociales.blogspot.com/2011_02_01_archive.html
Поначалу академический истеблишмент не одобрил открытие.Они думали, что ему не может быть больше 20 лет. Только в 1902 году, спустя много времени после смерти Дона в 1888 году, статья «Mea Culpa d’un Sceptique» была опубликована Эмилем Картайаком, бывшим одним из величайших критиков Альтамиры. В 1903 году он пригласил молодого французского священника Анри Брейля поехать с ним в Альтамиру. Брей начал делать копии картин, и это заставило мир узнать о сокровищах в пещере. Главная картинная галерея имеет длину всего 60 футов и ширину от 27 до 30 футов, а потолок очень низкий.Недаром художники решили расписать его вместо стен.
Цвета сохранились, потому что они были сделаны из перманентных природных пигментов земли, которые являются минералами и не разлагаются. Минералы железа дают красный, желтый и коричневый цвета, а диоксид марганца — черный. Их «фиксировали» путем смешивания их с кровью, животным жиром, мочой, рыбным клеем, яичным белком или овощными соками.
В течение сорока лет он был главной в мире выставкой исторического искусства, пока его не заменила в этом отношении пещера Ласко.
Фото: Bahn (1998)
Анри Брей (1877-1961). Хотя в юности он учился на священника и оставался священником до самой смерти, он никогда не практиковал свою профессию. Вместо этого церковная иерархия позволила ему посвятить всю свою жизнь изучению предыстории. Он был сыном юриста, и в его исследованиях руководил преподавателем семинарии, который разъяснил ему теорию эволюции и одолжил ему книги Габриэля де Мотийе, антиклерикального доисторика.
Фото: Тайны ледникового периода Эвана Хадингема, 1980
Слева: аббат Брей (в рясе), сфотографированный в Эль-Кастильо, северная Испания, в июле 1909 года, со своим покровителем, принцем Монако (сидит справа) .
Брейль обладал талантом к рисованию животных, и доисторики использовали его для иллюстрации палеолитического портативного и наскального искусства. Он стал ведущим мировым авторитетом в области палеолитического искусства до самой своей смерти. Он провел около 700 дней своей жизни под землей, исследуя и рисуя. В некоторых случаях его рисунки и начертания — единственная запись, оставшаяся от картин, которые с тех пор поблекли или исчезли.
Бизон в Альтамире
Фото: Дж. Пауэлл «Древнее искусство» Он рассматривал пещерное искусство как собрание отдельных изображений охотничьей магии, в отличие от Леруа-Гурана, который видел в них тщательно спланированные композиции.Однако его статус был таким, что только недавно во Франции стало возможным открыто критиковать его работы.
С 30 декабря 1980 г. по 12 января 1981 г. на участке Альтамира была проведена короткая кампания раскопок. Их цель заключалась в проверке и возможном уточнении стратиграфической последовательности, о которой сообщали более ранние исследователи, с получением достаточно большой выборки артефактов из нетронутых магдаленских отложений. для надежной идентификации представленных промышленных фаз и извлечения значительных образцов остатков фауны, пыльцы и органического вещества для радиометрического датирования.
Это профиль магдаланских отложений, обнаженных на северной стене.
Фото и текст: Freeman (1988)
Freeman (1988) пишет:
Раскопки планировались таким образом, чтобы максимально использовать имеющуюся четкую нетронутую стратиграфию. Предыдущие экскаваторы удалили значительную часть наносов из области вестибюля, известной как «Кочина» ( Кухня ), но северная стена вестибюля к востоку от лестницы все еще была нетронутой и подходящей для наших целей.Поток, который первоначально покрывал пол вестибюля, все еще присутствовал на расстоянии двух с половиной-трех метров, ближайших к стене известняковой пещеры. Возможно, из-за увеличения толщины этого потока, эта часть отложений считалась своего рода свидетелем. Сетка из квадратов в 1 метр была выложена так, чтобы примерно совпадать с участком свидетеля. Каждому столбцу квадратов Север-Юг было присвоено буквенное обозначение, а каждой строке Восток-Запад — номер. Квадраты, фактически открытые во время нашей ограниченной полевой работы, — это частичные квадраты K8-M8 и полные квадраты K9-N9.
Хотя территория, которую мы смогли раскопать за ограниченное время, была чрезвычайно ограничена, археологическое содержание отложений было очень богатым, а стратиграфия была достаточно ясной, чтобы мы смогли достичь основных целей по уточнению стратиграфии и получению адекватных образцов материалы из магдаленских отложений, установленных в начале нашей работы. Значительное количество костяных орудий, особенно саги, 106 отретушированных каменных орудий и относительно большой образец биотического материала были извлечены с уровня Магдалины, который оказался единым, возможно, относительно краткосрочным, хотя и дифференцированным по горизонтали горизонтом оккупации.В статьях Гонсалеса Эчегарая, Бернальдо де Кироса и Кабреры в этом томе обнаруженные артефакты обсуждаются более подробно. Мы обнаружили вещество для другой даты углерода-14 15.910 ± 230 лет назад. (1-12012) на магдаленском уровне 2 (в значительной степени согласуется с датой 15.500 ± 700 лет назад, предоставленной Мичиганским университетом), и взяли восемь образцов пыльцы, которые сейчас обрабатываются. Тем не менее, необходимы дальнейшие исследования, чтобы собрать сопоставимую информацию о солютрейских и до-солютрейских отложениях.
Фото и текст: Freeman (1988)
Термин «Кочина» ( Кухня ), традиционно применяемый к этой области, полностью подходит для деятельности, подтвержденной рекуперированными остатками, которые в подавляющем большинстве являются остатками процессов приготовления пищи и удаления мусора после еды. Основная масса останков — это раковины, преимущественно из рода Patella . Магдаленские отложения образуют настоящую ракушечную кучу, подобную той, что была в Эль-Джуйо.Останки фауны были исследованы Ричардом Кляйном из Чикагского университета. Он идентифицировал останки 14 благородных оленей, 2 бизонов, 3 косуль, 1 лошади, 1 медведя, 1 лисы и 1 волка (Freeman et al., 1988). В список вошли все животные, изображенные в наскальном искусстве Альтамиры. Были обнаружены также лосось, следы других рыб и останки птиц, а также тысячи раковин блюдец (род Patella ) сравнительно больших размеров. Распределение большинства видов остатков было пространственным.Например, есть локальные скопления шейных (оленьих) позвонков, определенных типов каменных орудий и пантов (наконечников копий).
Текст: Фриман (1988)
На фото: группа моллюсков обыкновенных ( Patella vulgata ) в Пембрукшире, Уэльс, 27 июня 2006 г.
Источник: Tango22
Разрешение: Лицензия свободной документации GNU, версия 1.2
Patella vulgata экз. Из солютрейского уровня в Альтамире.
(H.Раскопки Обермайера).
Patella vulgata , в просторечии известная как обыкновенная блюдечка или обыкновенная европейская киса, представляет собой съедобный вид морской улитки с жабрами, типичного настоящего морского моллюска, морского брюхоногого моллюска из семейства Patellidae. Это эндемик вод западной Европы.
Фото: Альварес-Фернандес (2010)
Текст: адаптировано из Википедии
Littorina littorea экз. Из солютрейского уровня Альтамиры.
(ЧАС.Раскопки Обермайера).
Барвинок обыкновенный, научное название Littorina littorea , представляет собой разновидность небольшой съедобной морской улитки, морского брюхоногого моллюска, у которого есть жабры и жаберная крышка, и относится к семейству Littorinidae, барвинки. Это крепкий литоральный вид с темной, а иногда и полосатой раковиной. Обитает на скалистых берегах северной части Атлантического океана, вдоль побережья северной Испании, Шотландии, Ирландии, Скандинавии и России.
Барвинок обыкновенный в основном встречается на каменистых берегах в верхней и средней приливной зоне. Иногда он живет в небольших водоемах. Его также можно найти в илистых местах обитания, таких как эстуарии. Littorina littorea — всеядное пасущееся приливное брюхоногие моллюски. Барвинок обыкновенный в первую очередь питается водорослями, но он питается мелкими беспозвоночными, такими как личинки усоногих. Они используют свою радулу для соскабливания водорослей со скал, а в сообществе солончаков — с кордовой травы или с биопленки, покрывающей поверхность ила в эстуариях или заливах.
Этот вид встречается в доисторических кучах моллюсков по всей Европе, и поэтому известно, что он был важным источником пищи, по крайней мере, с 7500 г. до н.э. в Шотландии. Его по-прежнему собирают в огромных количествах в Шотландии, в основном для экспорта на континент, а также потребляют на месте. Официальные данные о выгрузках в Шотландии показывают, что ежегодно экспортируется более 2000 тонн винкля. Таким образом, моллюски занимают шестое место по объему вылова моллюсков в Шотландии и седьмое место по стоимости.Однако, поскольку фактический вылов, вероятно, вдвое превышает зарегистрированный уровень, этот вид может быть, соответственно, четвертым и шестым по значимости.
Их обычно снимают со скал вручную или ловят в лодке. Их едят в Великобритании и Ирландии, где их обычно называют винкли, а в некоторых регионах — вилликами или вилками, а в Бельгии их называют сверчками. Они обычно продаются в бумажных пакетах возле пляжей в Ирландии, соленые и с прикрепленным к пакету булавкой, чтобы можно было извлечь мягкие части из раковины.
Барвинки считаются деликатесом африканской и азиатской кухни. Мясо с высоким содержанием белка и низким содержанием жира. Барвинок также используется в качестве приманки для ловли мелкой рыбы. Скорлупу обычно измельчают, мягкие части извлекают и надевают на крючок.
Фото: Альварес-Фернандес (2010)
Текст: Адаптировано из Википедии.
( Обратите внимание, что у Littorina есть крышка, «дверь» в раковину, которая закрывается, когда живую раковину выдергивают из моря, что означает, что она выживет в течение некоторого времени вне воды, не испортившись.Однако блюдца, не имеющая такого укупорочного средства, вероятно, должна была бы храниться погруженной в морскую воду в контейнерах, если бы их нельзя было сразу же съесть — Дон ).
Слева: Альтамира. Уровень 2. Экземпляр Patella vulgata с сидячими ракушками на поверхности.
Справа: Альтамира. Магдалины. Раскопки Х. Обермайера. Patella vulgata с перфорацией, вызванной червями рода Polydora .
Фото: Альварес-Фернандес (2010 г.)
Распределение частот по размеру (мм) Patella vulgata в Solutrean Альтамира.
Большинство из них находились в диапазоне от 35 до 60 мм. Медиана для выборки Обермайера больше, чем для выборки Гонсалеса-Фримена.
Фото: Альварес-Фернандес (2010 г.)
Распределение частот по размеру (мм) Patella vulgata в магдалине Альтамиры.
Большинство из них находились в диапазоне от 35 до 60 мм. Медиана для выборки Обермайера больше, чем для выборки Гонсалеса-Фримена.
Фото: Альварес-Фернандес (2010 г.)
Солютрейские и магдаленские стоянки с данными о морских раковинах.
Фото: Альварес-Фернандес (2010 г.)
Абсолютные даты получены до 1991 года. Красным цветом обозначены те, которые соответствуют наскальному искусству.
Фото: Лашерас (ок. 2008 г.)
С 2004 года Музей Альтамиры пересматривает и анализирует стратиграфическую последовательность, выявленную предыдущими раскопками, и было выделено восемь слоев: пять соответствуют магдалине, с общей мощностью 50/70 см и временными рамками, варьирующимися от 14 070 до н.э. 15 580 лет назад и два солютрейских слоя толщиной 20/30 см и датируются периодом от 17 200 до 19 630 лет назад.Основное нововведение заключается в обнаружении хорошо дифференцированного, но невидимого до нашей работы базального уровня, на основании которого были получены две даты: 21 930 лет назад и 21 910 лет назад, соответствующие граветтиану. Это продление периода человеческой оккупации должно быть связано с искусством пещеры, а также с некоторыми фигурами и знаками.
Фото: Лашерас (ок. 2008 г.)
Bison bonasus , зубр или зубр.
Зубр в игровом парке Wisentgehege Springe недалеко от Springe, Ганновер, Германия
Зубр, также известный как европейский бизон или европейский лесной бизон, является разновидностью евразийских зубров.Это самое тяжелое из сохранившихся наземных животных в Европе; типичный зубр составляет от 2,1 до 3,5 м (от 7 до 10 футов) в длину, не считая хвоста от 30 до 60 см (от 12 до 24 дюймов) в длину и от 1,6 до 2 м (от 5 до 7 футов) в высоту. Вес обычно может колебаться от 300 до 920 кг (от 660 до 2000 фунтов), а иногда и до 1000 кг (2200 фунтов) и более. В среднем он немного легче по весу, чем американский бизон (Bison bison), и имеет более короткие волосы на шее, голове и передних конечностях, но более длинные хвост и рога.
Змеи были истреблены в дикой природе, но они выжили в Беловежской пуще на границе между Беларусью и Польшей до 1920-х годов и с тех пор были повторно введены из неволи в несколько стран Восточной Европы, все потомки Беловежи или низменности. мудрец.Теперь они живут в лесу. У них мало хищников (кроме людей), есть лишь разрозненные сообщения о хищничестве волков и медведей XIX века. Впервые зубр был научно описан Каролом Линнеем в 1758 году. В некоторых более поздних описаниях зубр рассматривается как аналог американского бизона. Его не следует путать с зубрами, вымершими предками домашнего скота.
В 1996 году МСОП классифицировал зубра как исчезающий вид. С тех пор он был понижен до уязвимого вида.В прошлом его обычно убивали для производства шкур и питьевых рогов, особенно в средние века.
Фото: Михаэль Гэблер
Дата: 21.03.2010
Разрешение: Лицензия Creative Commons Attribution 3.0 Unported.
Текст: Адаптировано из Википедии.
Бизон бизон , Североамериканский бизон.
Американский бизон ( Bison bison ), также широко известный как американский бизон, представляет собой североамериканский вид бизонов, который когда-то бродил по лугам Северной Америки большими стадами.Когда-то их ареал представлял собой треугольник между Большим Медвежьим озером на крайнем северо-западе Канады, югом до мексиканских штатов Дуранго и Нуэво-Леон и на востоке вдоль западной границы Аппалачских гор. Из-за коммерческой охоты и забоя в 19 веке бизоны почти вымерли, и сегодня их обитают только в нескольких национальных парках и других заповедниках.
Были описаны два подвида или экотипа: равнинный бизон ( Bison bison bison ), меньший по размеру и с более округлым горбом, и лесной бизон ( Bison bison athabascae ) — более крупный из двух и имеющий более высокий квадратный горб.Лесной бизон — один из крупнейших видов быков в мире, уступающий только итальянской кьянине, азиатскому гауру и дикому азиатскому водяному буйволу. Это самое крупное из сохранившихся наземных животных Северной Америки.
Фото: Джек Дикинга, USDA
Дата: 2005
Разрешение: общественное достояние
Текст: Адаптировано из Википедии.
Хотя они внешне похожи, американский и европейский бизоны обладают рядом физических и поведенческих различий.У американского вида есть 15 ребер, а у европейского бизона — 14. Взрослые американские бизоны не так стройны и имеют более короткие ноги. Американские бизоны, как правило, больше пасутся и реже прогуливаются, чем их европейские кузены, из-за того, что их шеи поставлены по-другому. По сравнению с носом американского бизона, нос европейского вида при нейтральном положении шеи расположен впереди лба. Тело американского бизона более волосатое, хотя на его хвосте шерсть меньше, чем у европейского бизона.Рога европейского бизона направлены вперед через плоскость морды, что делает его более искусным в борьбе через сцепление рогов так же, как и домашний скот, в отличие от американского бизона, который предпочитает атаковать. Американских бизонов легче приручить, чем их европейских кузенов, и они охотнее размножаются с домашним скотом.
Текст: Адаптировано из Википедии
Это хорошее видео, которое показывает части пещеры Альтамира. На нем показано множество изображений в пещере, но изображенные живые бизоны, по всей видимости, принадлежат к Северной Америке.
Вот мой перевод начальных титров:
Пещера Альтамира находится недалеко от Сантильяна-дель-Мар, Кантабрия, Испания. Он демонстрирует один из важнейших живописных периодов доисторической эпохи. Искусство Альтамиры относится к солютрейскому и магдаленскому периодам в пределах верхнего палеолита. Его художественный стиль — так называемый франко-кантабрийский, для которого характерна реалистичность представленных фигур.
Картины Альтамиры, обнаруженные в 1879 году, были первой большой коллекцией доисторических картин, которые были обнаружены. Изучение этих находок после открытия пещеры и признание важности произведений вызвало огромные споры в отношении принятых подходов в науке доисторических времен.
Реалистичность изображений поначалу вызвала споры об их подлинности. Их признание в качестве художественного произведения, созданного человеком эпохи палеолита, было длительным процессом, но он помог определить доисторические исследования.
Метод углерода 14 привел исследователей Андре Леруа-Гурана и Аннетт Ламинг к предположению, что две из картин Альтамиры датируются периодом от 17 000 до 14 000 лет назад, что означает, что они принадлежали к периоду III Магдалины.
Список литературы
- Абрамова З. , 1995: L’Art paléolithique d’Europe orientale et de Sibérie. , Гренобль: Жером Мийон.
- Альварес-Фернандес Э., 2010: Брызги и барвинки в Кантабрийской Испании между 22 000 и 15 000 до н.э .: Археомалакологические останки в пещере Альтамира Analele Universităţii Creştine ‘Dimitrie Cantemir’, Бухарест, Seria Istorie — Serie nouă, Anul 1, Nr. 4, 2010, с. 32-51
- Лаббок Дж. (Лорд Эйвбери) , 1913: Доисторические времена, как показано на древних останках, а также нравы и обычаи современных дикарей , 7-е издание, Williams & Norgate, Лондон
- Bahn, P., 1998: Кембриджская иллюстрированная история доисторического искусства , Cambridge University Press, 1998.
- Bahn, P. , 1999: Путешествие через ледниковый период Seven Dials, Лондон, 1999
- Bataille, G. , 1989: Слезы Эроса , Книги городских огней, (перевод с Les larmes d’Éros, 1961)
- Корручага Дж., Монфорте П., 2003: Новый музей Альтамиры: поиск решений для туристического давления Из прошлого, для будущего: объединение археологии и сохранения , Communicación Presentada al Congreso Mundial de Arqueología, Вашингтон, округ Колумбия, июнь 2003 г.
- Фриман Л. , 1988: Стратиграфическая последовательность в Альтамире, 1880-1981 гг. Espacio, Tiempo y Forma, Serie I, Prehistoria, , t. I, 1988 г., стр. 149–163
- Фриман Л., Гонсалес Эчегарай Дж., Кляйн Р., Кроу В. , 1988: Размеры исследований в Эль-Джуйо, Верхнеплейстоценовая доистория Западной Евразии : 1-39. Филадельфия.
- Гэллап А., Грютрой Г., Вайсберг Э. , 1997: Великие картины западного мира : Издание изящных искусств.
- Groenen M. , 2011: A l’aube de la métaphysique.Jalons pour une prehistoire de la spiritité Contribution au chantier Philosophie et soins de l’âme présenté à l’UNESCO les 17-18 novembre 2010 dans le cadre 10e rencontres sur les Nouvelles Pratiques Philosophiques, dans: Sciences croisées, 7- 8 «Soin de l’âme», стр. 1-19.
- Гвинея М. , 2011: Altamira y otras cuevas de Cantabria , Ediciones Silex / Digitalia, 2011
- Лашерас, Дж., ок. 2008 г .: Пещера Альтамира http://www.ssfpa.se/pdf/2009/Altamira.pdf
- Leroi-Gourhan A. , 1992: L’art pariétal Langage de la prehistoire , Jérome Millon: Grenoble.
- Leroi-Gourhan A. , 1973: Prähistorische Kunst: d. Ursprünge d. Kunst in Europa , Herder, 1973 — 601 стр.
- Меллер Х., Марашек Р., 2010: Masken der Vorzeit в Европе (I) : Internationale Tagung vom 20. bis 22. ноября 2009 г., Галле (Заале) фон Харальд Меллер и Регине Марашек (Gebundene Ausgabe — 12 ноября 2010 г.)
- Паркин Э. , 1915: Введение в изучение доисторического искусства , Longmans, Green and Co.
- Саура Рамос П., Перес-Сеоан М., де Кирос Ф., Лашерас Дж., Белтран А., 1999: Пещера Альтамира , Lunwerg Editores, S.L., Барселона
Вернуться к археологическим памятникам
Пещеры Альтамиры в Кантабрии
Пещеры Альтамира расположены в Сантильяна-дель-Мар, небольшом городке в Кантабрии. Эти пещеры являются одной из самых важных достопримечательностей Испании и ежегодно принимают более 250 000 посетителей. Они являются объектом наследия ЮНЕСКО.
Сантильяна-дель-Мар известен тремя вещами.Первый — это пещеры Альтамиры, второй — его красота, а третий — своего рода шутка, так как его название, как широко говорят, содержит 3 лжи: это не святой (Санти), он не плоский ( llana) и это не рядом с морем (мар).
Пещеры Альтамира расположены в 30 км к западу от Сантандера и в 125 км к западу от Бильбао.
Когда были обнаружены пещеры Альтамира?
Альтамира была обнаружена случайно в 1879 году и входит в число лучших доисторических картин в мире.Альтамиру много раз сравнивали с Ласко во Франции. Найденные предметы искусства похожи, и обе пещеры были обнаружены детьми случайно. Альтамира была открыта за 60 лет до пещер Ласко, и в то время это не было таким огромным открытием, и это не сразу изменило восприятие жизни каменного века.
Пещеры Альтамира были заселены около 22 000 лет назад и были заброшены, и, вероятно, около 13 000 лет назад вход был закрыт, что способствовало высокой влажности и стабильным температурам.
Что можно найти в Альтамире?
Длина оригинальной пещеры 270 метров. Чтобы сохранить эту пещеру, была построена копия. Это настоящая пещера, которую сегодня можно посетить (хотя каждый день есть 5 счастливчиков, которые выбираются случайным образом и имеют возможность посетить оригинальную пещеру). Пещеры разделены на несколько комнат, и картины находятся не в самых внешних помещениях, где жили люди, а во внутренних комнатах, где должны были происходить обряды.
На рисунках изображены животные (олени, лошади, зубры, козы), руки и другие геометрические формы. В Большом зале, самом известном зале пещер Альтамира, можно встретить до 25 зубров.
Искусство на века: это больше не просто Homo sapiens | Ривердейл Пресс
Автор SURA JESELSOHN
Люди создавали искусство очень давно. В течение очень долгого времени, особенно если вы определяете искусство как «любое украшение, которое не добавляет функциональности предмету».”
Я уже не помню, когда я увидел свою первую репродукцию наскальной живописи, но магия динамичных животных — скачущих лошадей, величественных носорогов, прекрасно прорисованных бизонов, сидящих на корточках львов и многих других — бесшумно мчалась по каменным стенам, оживая только тогда, когда зажженный факел присутствовал, был захват.
Пятьдесят лет назад, посещая Мадрид, нам посчастливилось увидеть частичные репродукции из пещеры Альтамира, расположенной во дворе Национального археологического музея.Сама пещера, обнаруженная в 1868 году, расположена на севере Испании недалеко от портового города Сантандер и была внесена в список Всемирного наследия ЮНЕСКО в 1985 году.
Окружающая среда пещеры очень хрупкая, и опасения по поводу серьезной деградации росписи привели к серьезным ограничениям на вход. Поэтому точная копия пещеры была создана в соседнем Национальном музее и исследовательском центре Альтамиры.
Другие известные пещеры с необычными картинами и / или гравюрами включают Шове, обнаруженный в 1944 году и расположенный в ущелье реки Ардеш, к северу от Марселя и включенный в список всемирного наследия ЮНЕСКО в 2014 году, и Ласко, обнаруженный в 1940 году. в восточно-центральной части Франции и объект Всемирного наследия ЮНЕСКО с 1979 года.Датировка этих картин колеблется примерно от 15 000 до 35 000 лет назад, хотя в пещере Магура в Болгарии есть похожие рисунки, датируемые 8 000–10 000 лет назад.
Работы, найденные в Ласко, Шове и Альтамире, а также в других, относящихся к тем же периодам, считались работой только людей современного анатомического типа, первоначально названных кроманьонцами ( Homo sapiens ), потому что более древние линии включая неандертальцев ( Homo sapiens neanderthalensis ), считалось, что они неспособны к такой сложной работе.
Между тем, методы датирования с годами стали более совершенными. Известный метод с использованием углерода-14, разработанный в 1940-х годах, точен только 50 000 лет назад. Он используется при датировании тех наскальных рисунков, где в рисунках использовался углерод, например, обожженная ветка.
Однако уран-ториевый метод, используемый с 1970-х годов, расширил диапазон датировки до 500 000 лет назад и используется для определения возраста карбоната кальция, который был отложен водой, протекающей по картинам, возраст которых превышает 50 000 лет.Использование уран-ториевого метода показало, что картины, найденные в трех удаленных друг от друга пещерных местах в Испании — в Пасьеге, Мальтравьезо и Ардалесе — могут быть датированы примерно 64000 лет назад, что делает их, несомненно, работой неандертальцев.
Прочные материалы, такие как камень, кость и слоновая кость со следами работы человека, были обнаружены на многих археологических раскопках древнего человека. Между 125 000 и 105 000 лет назад группа людей, известных как денисовцы (представители рода Homo , но вид не ясен), оставила после себя единственную выгравированную человеческую кость.Однако самое старое свидетельство вырезанного произведения искусства, приписываемого Homo erectus , показывает тщательно выполненные зигзаги на раковине пресноводной мидии. Зерна песка, встроенные в раковину, датируются 500 000 лет назад.
Однако разумно предположить, что другие, более скоропортящиеся материалы использовались гоминидами и людьми для изготовления одежды, инструментов или убежищ. Самые очевидные из них — это волокна, материалы для плетения, кожа и дерево.
Несмотря на их недолговечность, у нас есть кое-какие подсказки.
В 2009 году в пещере в Республике Грузия были обнаружены льняные волокна возрастом 34 000 лет назад. Образцы не были очевидны для наблюдателя, они были обнаружены только при микроскопическом исследовании образца почвы. Кроме того, некоторые волокна оказались скрученными и окрашенными растительными красителями, что указывает на обширные познания в области ткачества, веревок и растений.
Самым ранним известным тканым предметом одежды является льняное платье Тархана, датируемое периодом между 3482 и 3102 годами до нашей эры, то есть до Первой династии Египта.
В 2009 году были раскопаны хлопчатобумажные ткани возрастом 6200 лет, но этот материал был найден в Новом Свете в Уака-Приета, пустынной местности на северном побережье Перу. Кроме того, эта ткань — самый ранний известный пример окрашивания индиго, который представляет собой технически продвинутый процесс.
Самым старым образцам плетеных изделий от 10 до 12 тысяч лет, они были найдены в Файюме в Египте. А самая старая обувь с плетеной плетеной плетеной плетеной из пещеры Форт-Рок в Орегоне датируется 9 200–10 500 лет назад.Самая старая кожаная обувь — это мокасины возрастом 5500 лет, найденные в армянской пещере.
Древесина — еще один легкодоступный материал, использование которого мы можем предположить, но редко встречается в целости и сохранности. В 1894 году на Шигирских торфяниках недалеко от Екатеринбурга, Россия, была обнаружена скульптура из лиственницы (род Larix ) высотой около 17 футов. Известный как Шигирский идол, он увенчан резными головами, а длина покрыта геометрическими узорами. Он датируется 11500 лет назад.
Невероятно, но существует несколько открытий древних деревянных копий, датируемых 400 000 лет назад, которые были сохранены в особых условиях и были сделаны Homo heidelbergensis .
С этим очень длинным вступлением я хотел бы продолжить в следующий раз выдающимся художником, работающим только с эфемерными вещами, Сюзанной Бауэр. Тогда присоединяйтесь ко мне!
Есть мысль или комментарий к Суре Джесельсон? Напишите ей на [email protected].
Пещерное искусство Испания — Тур Альтамира
Сводка
Пещеры Альтамиры, украшенные 15–35 000 лет назад, до сих пор демонстрируют некоторые из первых великих художественных достижений человечества.Это уникальный шанс увидеть яркие изображения лошадей, бизонов и оленей, которые стали олицетворением искусства палеолита. На протяжении всего тура мы будем останавливаться в исторических городах, расположенных среди холмов северной Испании, что позволяет нам с легкостью посещать все места нашего маршрута, а также максимально увеличивает время нашего путешествия. Посещение пещер ледникового периода на севере Испании — огромная привилегия. Где еще можно на месте приблизиться к подлинным шедеврам такой необъятной древности? Во главе с экспертами в области наскального искусства для этого тура мы обеспечили особый доступ к ряду памятных пещер и мест наскального искусства.Здесь мы можем видеть изображения именно там, где они были созданы, стоя или приседая, точно так же, как когда-то это делали оригинальные художники.
Посещение пещер может меняться в зависимости от сезонных часов работы.
Основные моменты тура:
Изображения бизонов, найденные в пещере Альтамира, Откройте для себя невероятные произведения искусства, представленные в ультрасовременном Гуггенхайме в Бильбао, присоединитесь к нашим экспертам по наскальному искусству для увлекательной экскурсии по древним произведениям искусства.- Совершите экскурсию в уважаемой компании наших экспертов в области наскального искусства.
- Мы посетим впечатляющую пещеру Тито Бустильо и полюбуемся ее изображениями, как нарисованными, так и выгравированными.
- Оцените контраст между древним искусством, которое можно увидеть в самих пещерах, и современным искусством, выставленным во всемирно известном Гуггенхайме в оживленном Бильбао.
- Совершите незабываемый визит в знаменитую пещеру Альтамира, которая широко известна как Сикстинская капелла наскального искусства.
Забронировать сейчас
Дата вашего отъезда
Сегодняшняя цена
£ 2595
(включая предложения)
Воспользуйтесь этим ограниченным по времени предложением:
- Сэкономьте 100 фунтов стерлингов, если вы полностью оплатите свой баланс сегодня, всего 2595 фунтов стерлингов
Вышеуказанная цена включает любую применимую скидку за раннее бронирование и при оплате с полной скидкой и применяется только в том случае, если вы оплачиваете полную сумму во время бронирования.
Депозит: 500 фунтов стерлингов Доплата за одноместное размещение: 430 фунтов стерлингов.
Обратные туры
Дополнительные туры доступны для этого бронирования.
После экскурсии:
Бронирование только по телефону.
Позвоните нам по телефону 01722 713800
Обеспечим безопасность во время следующего тура
Копия пещеры Альтамира — Мадрид, Испания
Пещеру Альтамира с ее потолком, украшенным впечатляющими доисторическими картинами, сравнивают с Сикстинской капеллой.Хотя доступ к пещере, расположенной в регионе Кантабрия на севере Испании, крайне ограничен, ее копия спрятана в музее в испанской столице.
В нескольких местах можно найти репродукции пещеры и ее произведения искусства. Самая известная из них — neocueva (нео-пещера), которую можно найти в Национальном музее и исследовательском центре Альтамиры. Другой расположен в саду Национального археологического музея в Мадриде, где посетители могут полюбоваться подборкой животных, которые были нарисованы в пещере Альтамира между 35000 и 13000 лет назад.
Полихромный потолок — самая известная особенность пещеры, на которой изображены разноцветные изображения бизонов, а также оленей, лошадей и кабанов. Репродукция отражает естественные контуры пещеры, а также само искусство. Зеркало отражает потолок, поэтому посетители могут наблюдать за ним, не вытянув шеи.
Реплика была подарком Германии Испании в 1964 году, на четвертое столетие ее столицы. Но эта история началась в 1958 году, когда Эрих Пич и его жена Гизела Пич, оба немецкие специалисты по пещерам, запросили у правительства Испании разрешение на воспроизведение картин в пещере Альтамира.Он был предоставлен при условии, что они не касались крыши пещеры, и они должны были сделать копию, чтобы остаться в Испании.
На создание репродукций ушло восемь лет. Чтобы сделать их, не касаясь потолка, исследователи сделали стереофотографии и создали контурную карту, а затем — полномасштабную модель потолка. Картины были выполнены с использованием необработанных минеральных красок и пигментов, подобных тем, которые использовались в оригинальном палеолитическом искусстве. Сегодня один из этих экземпляров находится в Немецком музее в Мюнхене, а другой — в Мадриде.Посетители Национального археологического музея могут найти копию в подземном помещении в саду музея.
Знай, прежде чем идти
Музей расположен в задней части Национальной библиотеки, а в саду находится искусственная пещера. Вход свободный (для посещения пещеры не нужно покупать билет в музей). Музей и сад открыты с 9:30 до 20:00. Со вторника по субботу и с 9:30 до 15:00. по воскресеньям и в праздничные дни.Ближайшая станция метро — Colón (линия 4), ближайшая электричка — станция Recoletos (линии C2, C7 и C8) и автобусы 14, 21, 27 и 28.
Испанская культура: Доступ к наскальным рисункам Альтамира: открыт для участников, предложивших самую высокую цену? | Испания
Картины бизонов в пещере Альтамира.Доступ к испанской пещере Альтамира и ее впечатляющим палеолитическим картинам вскоре может стать проще для сверхбогатых, если будет реализована система аукционов, предложенная региональным правительством Кантабрии.
В настоящее время только группа из пяти случайно выбранных посетителей может входить в пещеру каждую неделю на несколько минут в компании двух гидов.
Новое предложение предусматривает аукцион, на котором участник, предложивший самую высокую цену, получит право на экскурсию по пещере.
Французские пещеры Ласко и Шове закрыты, и это не проблема »
Тереза Чапа Брюне, эксперт по предыстории
Идея подверглась критике со стороны нескольких сторон. «Такой шаг привел бы к категории неравенства, которая противоречит ценностям статуса Альтамиры как объекта всемирного наследия ЮНЕСКО», — сказал представитель партии Podemos.
Хосе Антонио Лашерас, директор музея Альтамира, отказался комментировать планы пещерного комплекса. Но Хосе Антонио Ласаль, государственный секретарь Народной партии по культуре, отверг идею аукциона: «Это предложение противоречит политике государственных цен, установленной государственными музеями. В этой стране доступ к культуре одинаков для всех ».
Пещеры Альтамира были закрыты для посещения в 1977 году после того, как их посещение за несколько десятилетий привело к серьезному разрушению.Они были вновь открыты для небольших групп в 1982 году, а затем снова закрыты в 2002 году.
Дополнительная информацияНесколько групп из Национального исследовательского совета CSIC провели обследование пещеры в период с 1996 по 2012 год, в некоторых случаях включая экспериментальные посещения. Их предварительные результаты были опубликованы в журнале Science в 2011 году и легли в основу последующего отчета для Министерства культуры, который не оставлял сомнений в опасностях, исходящих от посетителей: «Любой существующий порог риска уже превышен», — предупредил учиться.
Но в ответ в 2012 году министерство поручило французскому археологу Гаэлю де Гишену подготовить второй отчет для разработки всеобъемлющего плана сохранения пещеры. В этом новом отчете сделан вывод, что ухудшение состояния пещеры произошло из-за естественных процессов, а не из-за присутствия людей.
По важности наскальные рисунки Альтамира, обнаруженные в 1879 году, сопоставимы только с наскальными рисунками в Ласко и Шове на юге Франции. Но хотя все три являются объектами всемирного наследия ЮНЕСКО, обе французские пещеры строго закрыты для посетителей — Ласко, потому что картины были почти потеряны из-за ухудшения состояния, и Шове, потому что он был найден только в 1994 году и никогда не открывался для публики.
Пять счастливых посетителей пещеры Альтамира, выбранные наугад. EFEФрансиско Мартин, глава отдела туризма правительства Кантабрии, говорит, что Альтамира можно было бы лучше использовать.
«Речь идет не только о деньгах, но и о способе продвижения Альтамиры в международном туристическом сообществе. То, о чем мы говорим, не повлияет на еженедельную лотерею посетителей сайта. Мы просто просим пять из этих билетов выставить на аукцион. Есть люди, которые готовы заплатить большие деньги, чтобы войти в пещеру.Известный шеф-повар в Нью-Йорке сказал мне, что он откроет ресторан в Сантильяна-дель-Мар [ближайший город], если он сможет гарантировать посетителям посещение пещеры. Представьте себе влияние объявления об аукционе в The New York Times или если бы Билл Гейтс приехал навестить Альтамиру ».
Научное сообщество Испании выступает против разрешения любых посещений Альтамиры, и в прошлом году члены CSIC написали открытое письмо, в котором подчеркнули хрупкое состояние пещер и рекомендовали их закрыть.
Представьте себе влияние объявления об аукционе в « The New York Times » или если бы Билл Гейтс посетил Альтамиру »
Франсиско Мартин, руководитель отдела туризма Кантабрии
Тереза Чапа Брюнет, профессор предыстории в Комплутенсе Университет, подписавший открытое письмо, защищает закрытие пещеры, особенно когда по соседству есть отличная копия.
«Французские пещеры Ласко и Шове закрыты, и это не проблема», — отмечает она.«Они предоставили альтернативы, которые делают возможным массовый культурный туризм, и люди убеждены, что они вносят свой вклад в их сохранение, пока они учатся, развлекаются и испытывают физические и виртуальные развлечения. То же самое можно сказать и о [баскской] пещере Экаин, открытие которой никто не рассматривает. Реплика Altamira отличается превосходным качеством и продолжает пользоваться большим успехом. Лучший способ привлечь публику — следовать в этом направлении, увеличивая предложение с помощью новых доступных технологий.”
Картина« Пещера Альтамира »? Орудия из скорлупы для обработки охры в верхнем палеолите на севере Иберии
https://doi.org/10.1016/j.jas.2016.07.018Получить права и содержаниеОсновные моменты
- •
-
Анализ износа, химический анализ и аналитические эксперименты на снарядах.
- •
-
Раковины из верхнего палеолита на Альтамире использовались для обработки охры.
- •
-
Использование раковин как часть chaîne operatoire палеолитической графической деятельности.
- •
-
Связующий материал и символические размеры палеолитических групп охотников-собирателей.
- •
-
Новое свидетельство роли прибрежных ресурсов в обществах эпохи верхнего палеолита.
Abstract
Большая часть наших знаний о символическом мире верхнепалеолитических охотников-собирателей основана на изучении графических изображений, найденных в западноевропейских пещерах. Однако на сегодняшний день по наскальному искусству проведено мало исследований, помимо хронологической и стилистической характеристики.Пещера Альтамира (северная Иберия) отличается выдающимся ансамблем наскального искусства, изображения которого охватывают практически весь верхний палеолит. Это место не менее важно для богатых отложений верхнего палеолита на входе в пещеру, которые содержат крупные комплексы раковин. Традиционно присутствие раковин в поселениях охотников-рыболовов-собирателей интерпретировалось как часть диеты и / или символического мира (посредством создания украшений) этих групп, независимо от их возможного использования в качестве инструмента.В этой статье мы используем методологию износа, химический анализ и аналитические эксперименты, чтобы проверить первоначальную гипотезу о том, что ракушки из археологических отложений Альтамиры использовались для получения порошка охры, использованного для создания великолепного и разнообразного ансамбля наскального искусства в пещере. Результаты предоставляют новую информацию о процессе получения пигментов для реализации картин и подтверждают, что использование ракушек для получения охры было систематической деятельностью на протяжении всего периода исследования.Наконец, наши выводы подтверждают объяснительную модель, которая подчеркивает роль морских ресурсов в человеческих популяциях верхнего палеолита.
Ключевые слова
Наскальные рисунки
Раковины
Верхний палеолит
Одежда
Пигменты
Охотники-собиратели
Рекомендуемые статьиЦитирующие статьи (0)
Полный текст© 2016 Elsevier Ltd.
