Погреба гуэля: Погреба Гуэля

Винные погреба Гуэль, Барселона — Интерьеры объекты — Дизайн и архитектура растут здесь

В 1870 году Эусебио Гуэль приобрел старинный сельский дом с прилегающими к нему территориями на Средиземноморском побережье к югу от Барселоны. Первоначально Гуэль намеревался использовать этот земельный участок для строительства Охотничьего домика и в 1882 году поручил Антонио Гауди разработать его проект, который так и не был претворен в жизнь. Архитектор сделал чертеж удивительного кирпичного здания с готической башней; в нем причудливо сочетались шестиугольные формы.

В конце концов, в 1895 году Гуэль решил заняться приобретенными виноградниками и отреставрировать старый здешний дом и средневековую башню. Строительные работы он поручил Гауди, который привлек к работе Франсеска Беренгер-и-Местреса (1866-1914), также уроженца Реуса и к тому же сына одного из первых школьных учителей архитектора. Работы были закончены в 1897 году.

Совместная деятельность двух зодчих породила путаницу при установлении авторства ряда сооружений. Беренгер так и не получил архитектурного образования, но это не помешало ему работать вместе с Гауди с 1887 года вплоть до самой смерти. Окончательный проект Винных погребов был подписан Гауди, и во многих архитектурных элементах чувствуется его влияние. Однако очень трудно с уверенностью определить, где начинается работа Гауди и где заканчивается работа Беренгера. Гауди сам запутал ситуацию, заявив незадолго до смерти своего помощника, что тот был мозговым центром проекта. На самом деле он хотел отдать должное Беренгеру, в то время уже тяжелобольному. Впрочем, когда в 1916 году Гауди посоветовал архитектору Амосу Салвадору посетить Гарраф, он положил конец спорам, назвав здешнее здание своей лучшей работой.

Существует только один документ, подтверждающий авторство Винных погребов. В историческом архиве Сиджеса хранятся оригинальные чертежи проекта, датированные 1895 годом и подписанные Гуэлем и Гауди.

Проект предусматривал создание протяженного здания с наклонными стенами, прилегающего к средневековому дому, который должен был выступить в роли хранилища для вина. В новом строении Гауди решил разместить на верхнем этаже капеллу, на втором этаже — апартаменты управляющего поместьем и на первом этаже — каретный сарай. Асимметрия фасадов и объемов, отказ от полуциркульных арок в пользу параболических, равно как и отсутствие горизонтальных линий (типичных для эпохи Возрождения), чередование пустых и заполненных участков — все это характерно для стиля Гауди. Общее решение Винных погребов Гуэль напоминает средневековые строения. Параболические арки вызывают ассоциации как с готическими стрельчатыми, так и с римскими полуциркульными арками. В основе поперечного сечения здания лежит треугольник; дымовые трубы и шпиль звонницы подчеркивают впечатление устремленности здания вверх. Новое сооружение было соединено с уже существовавшими несколькими мостами.

Расположенный при входе в архитектурный комплекс домик привратника щеголяет величественным портиком, украшенным тяжелыми цепями, словно преграждающими путь входящим. Весь ансамбль несет ярко выраженный отпечаток экспрессионизма, характерного для стиля модерн.

Творческое воображение Гауди не знало границ, и поэтому он очень редко повторялся. Доказательством является разнообразие дымовых труб, венчающих ансамбль Винных погребов. В этом ансамбле Гауди вновь использовал в качестве декоративных элементов шрифтовые композиции: некоторые элементы декора напоминают буквы, отсылающие к фамилии Гуэль.

 

«Радужная» архитектура ар-нуво: Самые известные здания Антонио Гауди как проявления его гения

Архитектура Антонио Гауди. | Фото: mymodernmet.com.
Антонио Гауди создал уникальные по своей красоте и форме строения. Авангардный подход к делу сделал мастера ключевой фигурой в архитектуре модерна. Более того, с его подачи в Испании стиль ар-нуво получил особое развитие. Хотя большинство зданий Гауди находится в Барселоне, влияние его творчества можно отыскать в разных уголках Европы. Самые известные творения архитектора представлены далее в обзоре.

Дом Висенс

Casa Visens — одно из первых строений Антонио Гауди в стиле модерн. | Фото: mymodernmet.com.

Дом Висенс считается одним важнейших творений архитектора, т. к. именно он ознаменовал собой появление стиля «модерн» в Испании. Строительство дома Гауди заказал фабрикант кирпича и плитки Мануэль Висенс в 1883 году.

Дом Висенс — первое строение Гауди в стиле модерн. | Фото: mymodernmet.com.

Работая над проектом этого дома, Антонио Гауди вдохновлялся мавританскими мотивами с цветными мозаиками, повторяющимися геометрическими узорами, переплетающимися с растительным орнаментом. Еще одна особенность строения – это асимметричность и множество арок. Именно они считаются главной отличительной чертой каталонского модернизма.

Винные погреба Гуэля

Bodegas Guell — винные погреба Гуэля. | Фото: mymodernmet.com.

Винные погреба Гуэля (Bodegas Güell) были построены в период между 1895 и 1897 годами для Эусеби Гуэль. Промышленник и меценат увидел творения Антонио Гауди на Всемирной ярмарке в Париже и заказал ему создание 3-уровневого комплекса, включающего в себя непосредственно сам погреб, гараж, жилые помещения и домовую церковь со смотровой площадкой.

Винные погреба Гуэля — образец неоготической архитектуры. | Фото: mymodernmet.com.

В Bodegas Güell хорошо видны элементы неоготической архитектуры: наклонная крыша, стилизованные шпили, несколько арок.

Парк Гуэля

Парк Гуэля. | Фото: mymodernmet.com.

Эусеби Гуэлю настолько понравился стиль Гауди, что он поручил ему спроектировать целую жилую зону. Для этого промышленник приобрел 15 гектаров земли. На этой территории было много зеленых насаждений, между которыми должны были появиться особняки и парк. Архитектор с рвением принялся за работу. Было создано несколько жилых домов, колоннада рынка, павильоны. Через 10 лет после начала строительства финансовые дела промышленника шли из ряда вон плохо, поэтому ему пришлось продать свою территорию мэрии Барселоны, сделавшей ее городским парком.

Парк Гуэля в Барселоне. | Фото: mymodernmet.com.

Парк Гуэля – это потрясающий комплекс, состоящий из полихроматической мозаики, каменных гротов, причудливых шпилей. Никаких острых углов, только обтекаемые формы.

Дом Бальо

Дом Бальо. Фасад. | Фото: mymodernmet.com.

В 1877 году состоятельный текстильный фабрикант Жозеп Бальо-и-Касановас поручил Антонио Гауди переделку своего доходного дома. Владельцу не нравился традиционный облик дома, он хотел, чтобы архитектор превратил его в современный авангардный шедевр. Бальо планировал и вовсе снести дом, но Гауди распорядился по-своему. Боковые стены, примыкающие к соседним домам, остались нетронутыми, а вот фасад был отстроен заново. Также архитектор сделал полную перепланировку здания.

Дом Бальо. Интерьер. | Фото: mymodernmet.com.

Дом Бальо. Внутренний двор. | Фото: ru.wikipedia.org.

В доме Бальо практически нет прямых линий, а пестрый экстерьер с причудливыми балконами не может не притягивать любопытные взгляды прохожих. Особое внимание Гауди уделил деталям – это мерцающие витражи, созданные светотени, плавный переход оттенков в мозаиках.
Саграда Фамилия

Саграда Фамилия — самый грандиозный проект Антонио Гауди.

| Фото: mymodernmet.com.

Саграда Фамилия или Храм Святого семейства – самый важный и амбициозный проект, которому Антониио Гауди посвятил 42 года своей жизни. Как и другие работы архитектора, храм отличается природными формами, замысловатыми деталями, буйством цвета. При проектировании Саграда Фамилия Гауди применял такие стили, как модерн, готическое возрождение, ориентализм.

Храм Святого Семейства. Потолок. | Фото: mymodernmet.com.
Источник: http://www.kulturologia.ru/blogs/120917/35952/

топ-5 величайших шедевров Гауди — Вокруг Мира

Антонио Гауди — испанский архитектор, которому нет равных. Здания маэстро неповторимы, продуманы до мелочей, уникальны по красоте и форме. Его называли безумцем, но именно авангардный подход к мастерству сделал его ключевой фигурой в архитектуре модерна. Ведь каждый гений — немного сумасшедший, не так ли?

Источник: mymodernmet.com

Ниже — самые узнаваемые, известные на весь мир работы маэстро Гауди.

5. Дом Висенс

Источник: mymodernmet.com

За Дом Висенс Гауди взялся практически сразу после того, как получил диплом архитектора. Строительство дома заказал промышленный фабрикант по изготовлению керамики и камня Мануэль Висенс в 1883 году. Дом Висенс стал первой работой в стиле «модерн» в Испании. В настоящее время здание собираются превратить в музей Гауди.

Источник: mymodernmet.com

Работая над зданием, маэстро вдохновлялся мавританскими мотивами.

Источник: mymodernmet.com

4. Винные погреба Гуэля

Источник: mymodernmet.com

Постройка винных погребов началась по заказу богатого мецената Эусеби Гуэля в 1895 году. Гуэль приметил творения Антонио Гауди на Всемирной ярмарке в Париже, после чего заказал ему создание такого впечатляющего комплекса.

Источник: mymodernmet.com

Источник: mymodernmet.com

3. Парк Гуэля

Источник: mymodernmet. com

Еще один проект для Эусеби Гуэля. Здесь Гауди не жалел фантазии! На территории в 15 гектаров он спроектировал несколько особняков, павильонов, колоннаду, причудливую лестницу. Из-за финансовых проблем меценату пришлось продать территорию мэрии Барселоны. Сейчас она функционирует как городской парк.

Источник: mymodernmet.com

Источник: mymodernmet.com

2. Дом Бальо

Источник: mymodernmet.com

Сказочное творение маэстро. Дом построен для магната Жозепа Бальо-и-Касановаса в 1904 году. Владелец желал обновить дом (построенный еще в 1877) в духе модерна, и для Гауди он стал чистым полотном для безграничного творчества. Маэстро сделал полную перепланировку здания, фасад был заново отстроен в его неповторимой манере — никаких острых углов, только обтекаемые формы.

Источник: mymodernmet.com

Источник: mymodernmet.com

1. Саграда-Фамилия (Храм Святого Семейства)

Источник: mymodernmet. com

Детище, которому Гауди посвятил полжизни. Он начал работу над зданием в 1883 году, и продолжал до самой смерти в 1926. Буйство цвета, замысловатых деталей и неожиданных форм, микс модерна, готики и ориентализма.
Строительство храма продолжается по сегодняшний день, но Саграда-Фамилия не теряет звания самого посещаемого туристического объекта в Испании и главной достопримечательности Барселоны!

Источник: mymodernmet.com

Источник: mymodernmet.com

Источник: mymodernmet.com

Всего в архитектурном наследии Антонио Гауди (1852 — 1926) 18 сооружений. Творения Гауди традиционно относят к модерну. Вольнодумец, «безумный гений», он часто выходил за пределы тех или иных стилей, и ему удалось сформировать собственный, безошибочно узнаваемый, стиль. Хотя большинство работ Гауди находится в Барселоне, влияние его творчества прослеживается в разных уголках Европы.

Источник: mymodernmet.com — переведено специально для fishki. net

Источник: http://fishki.net/2381566-genij-arhitektury-top-5-velichajshih-shedevrov-gaudi.html?mode=recent © Fishki.net

 

©

Статьи по теме:

Ситжес, винныe погребa Гуэля и «Каталонию в миниатюре»

Экскурсия в этот старинный каталонский город начинается с необыкновенных серпантинов по горам Гарраф, от куда открывается необыкновенный вид на побережье ! Проезжая крутые серпантины, мы попадаем в Комплекс строений винных погребов, возведенный Гауди для своего покровителя Гуэля, который с первого взгляда нельзя отнести к типичным постройкам Гауди. Совмещение натурального камня и кирпича уже имело место в ранних работах мастера. .Комплекс винных погребов объединяет несколько помещений различного назначения: над старыми погребами размещен этаж с жилыми комнатами, над этим этажом — капелла. Стилистически постройка вполне отвечает духу ранних построек Гауди, при всем том, что она осталась не затронутой влиянием мавританского стиля, которым так увлекался молодой архитектор.

Продолжая нашу экскурсию, мы попадаем в город Ситжес, который славится

 Кафедральным собором, домом-музеем Кан Ферра — «Железное гнездо», Музеем Марисель и Романтичным музеем, а так же домом музеем знаменитого рома Bacardi, где мы побываем на дегустации рома на разных стадиях его приготовления и насладимся презентацией умелых барменов правильном приготовлении самых знаменитых в мире коктейлей, ведь они были созданы с использованием рома Bacardi-Cuba Libre (1899г.):Daiquiri (1896г.), Mojito (1930г.), Pina Colada (1954г.) 

Ситжес известен своим необычайно зрелищным карнавалом, который проходит в конце февраля. Стжес считается международной столицей геев, что только добавляет капельку пикантности этому необыкновенному месту.

Далее у вас будет возможность посетить единственный в Европе парк Каталония в Миниатюре, который расположен в 12 км от Барселоны в городе Torrelles de Llobregat. В парке воспроизведены точные копии ста пятидесяти самых известных шедевров каталонской архитектуры в масштабе 1:25. На  небольшом туристическом поезде,  вы сможете осмотреть экспозицию, которая располагается под открытым небом. Парк был создан в 1983 году, и занимает территорию около 25 тысяч квадратных метров. Идея состоит не только в том, чтобы показать самые интересные исторические достопримечательности, но и отобразить их с географической точностью, так чтобы с высоты человеческого роста стало возможным охватить взглядом всю провинцию, словно вы находитесь на высоте птичьего полета. Для усиления ощущений, здания окружены миниатюрными садами, дорожками, машинками и  пешеходами . Особое значение отведено творчеству знаменитого испанского архитектура Антонио Гауди, который создал необычные архитектурные шедевры, удивляющие практически полным отсутствием традиционных углов и прямых линий. В парке располагаются макеты более десятка его произведений.

Барселона. По следам Гауди. Парк Гуэль и прочие разности — Люди и дороги

Второй день Барселоны был отдан туристическому нон-стоп автобусу, на котором без лишних хлопот можно было объехать полгорода.

Хотелось чего-то другого, но здравый смысл глумливо хихикнул и предложил заткнуться. Спорить с ним было бессмысленно. Утром мы сидели на открытой платформе и слушали гида на обзорном маршруте. Почувствовать город сверху нельзя, но посмотреть все-таки можно. Вторая честь дня была посвящена Гауди.
Я болела им с юности и мечтала увидеть работы вживую. Первый удар нанесла действительность. Мои мечты оказались слабее, чем ненависть к очереди, и дома на проспекте мы осмотрели лишь снаружи Второй пинок пришелся на храм Саграда Фамилия. Помпезность здания походила на бахвальство, а разноликость храма лишала его единства и вызывала мысль, что человечество в целом не знает слова гармония и понимает себя фрагментарно. Однако главный удар нанес сам Гауди. Его фасад потерял красоту и ясность смысла и стал отдавал каким-то наивным школярством. Грустная мысль, что мой личный восторг померк, донимала меня всю дорогу до парка Гуэля. Теперь мы стояли на улице, поднимавшейся в гору. Под пасмурным небом жара давила еще сильнее. Улица тянулась длинной кишкой, лишь изредка показывая нарядные крыши. Скучный подъем давался с трудом.

Попав под влияние английской моды на зеленые жилые кварталы, богатый промышленник Эусеби Гуэль купил землю в предместье Барселоны и нанял Гауди формировать элитный поселок. Местность была холмистая, безлесая и называлась «Лысая гора». Работы по созданию парка начались в 1901 году. Приобретенные гектары поделили на участки под застройку особняков, укрепили склоны холма, подвели дороги, пространство обнесли оградой

В качестве образца построили один дом и вынесли новоиспеченный объект на продажу. Коммерческая затея провалилась с треском. Даже парадный подъезд и эспланада для общественных встреч затее не помогла. Богатые покупатели не хотели, как мы, карабкаться по холмам и жить на окраине в пустынной местности.

Из шестидесяти двух участков были заняты только три. Один приобрел друг Гауди адвокат Мартин Триас-и-Доменек, потомки которого до сих пор жили в парке. Еще один дом, построенный для показа главным помощником архитектора Франсеском Беренгером (Francesc Berenguer), купил сам Гауди, перебравшись туда в 1906 с отцом и племянницей. Третьим зданием, от начала стоявшим на холме, был дом Ларард (Casa Larrard), входивший в общую территорию. Его занял Эусеби Гуэль, приспособив под свою резиденцию. Забавно, но коммерческий крах обернулся не только комфортом, но и приятной компанией в уединенной зоне. Работы велись, пока не грянула Первая мировая. Гуэль умер в 1918. Его наследникам парк был не нужен и в 1926 его продали барселонской мэрии. По мере того, как мы поднимались вверх, улица оживала. Появились ларьки, бутики и сувенирные лавки.

Со своей верхотуры жители парка точно видели все внизу. Белый дом Мартина Триаса-и-Доменека просматривался даже отсюда и стоял на горе, как крепость.

Улица уперлась в узкий проход. Со всех сторон подступала зеленая зона. Перед нами лежал Парк Гуэль (Park Güell).

Центральный вход в зеленый массив оформили в 1903 году, замкнув жилое пространство оградой. Это был первый опыт Гауди строить целый квартал для взыскательных жителей, а не одну резиденцию предприимчивого магната. Корпоративный подход требовал соблюдения правил. Вход на земельный надел охраняли контрольные точки: Домик привратника и Здание администрации парка. На фоне сказочных ярких домов слова «обслуживающий персонал» звучали дурацкой шуткой, хотя, если вдуматься, прислуга у толстосумов всегда носила отблеск хозяйского богатства, особенно, если попадала в единую элитную корпорацию.

 

Ну что же, сказка, так сказка. Парадная лестница вела в мир причудливых грез. Хотелось сказать в королевский дворец, но нет, впереди был колонный зал, что-то вроде римского форума.

Антонио Гауди был каталонцем, а этим ребятам давно не хватало собственной власти. Идея национальной особенности бродила в умах еще во времена юности архитектора, а Валенти Альмираль уже говорил о федерализации Испании. Зачем же еще политики создали Каталонскую солидарность в защиту языка, культуры и местной автономии. Архитектор в политику не лез, автономию не одобрял, но национальный аспект был без намеков прописан в лестнице, содержавшей три отсека или три части провинции, Южную, Северную и Французскую Каталонию. В каждом отсеке стоял свой отдельный фонтан. Нижняя часть походила на горное ущелье реки Ногера-Пальяреса (Noguera Pallaresa), несущей воды в Лериде. Верхний относился к самой Каталонии, где из флага провинции торчала водоточащая голова змеи. Поскольку сад был полон символов, то этот медный змей служил, видимо, аллюзией на Нехуштан, исцеляющий штандарт Моисея, выводившего евреев из Египта. Испанцы упирали на лечебные свойства подручного средства, каталонцы, скорее, имели в виду автономию.

Пришлых туристов мало волновала концептуальная символика. Всех привлекала Саламандра, мозаичным боком красившая пейзаж. Да кому было дело, что игривое земноводное означало Французскую Каталонию, точнее, город Ним, где Гуэль провел свое детство? Недаром алхимики считали ее явью и символом огня. Одна лишь мысль о поползновении на Францию могла подогреть кого угодно.

В этой кипящей снующей толпе мы, наконец, встретили своих соотечественников. Считалось, что в Барселоне их полным полно, однако до сих пор мы не слыхали русской речи. Они шли той же дорогой и поднимались к «Залу ста колонн».

Роскошную колоннаду Гауди построил для общественной жизни, развлечений и собраний будущих обитателей фешенебельного города-сада. Зал стоял возле дома Гуэля и в просвет между колонн были видны окна флигеля. Однако жителей не прибавилось и форум стоял пустой, пока парк не выкупил город. Зал обладал прекрасной акустикой, чем в наши дни стали пользоваться местные музыканты.

«Зал ста колонн» было названием поэтическим. Видимо первоначальный проект оказался слишком густым. Частокол разредили, оставили 86 штук и пустые узлы потолка украсили мозаичными фальш-розетками, со ссылками на времена года. Развлекательный центр имел одну хитрость. В колоннах были проложены трубы, по которым сверху стекала дождевая вода, собираясь в специальную цистерну. Система ливневой канализации использовалась для полива парка.

Колонны поддерживали прогулочную эспланаду, засыпанную гравием. По бокам площадки шла извилистая скамейка, на которую мы тут же рухнули отсидеться. Путь наверх оказался нелегким и требовал отдыха. Отсюда сверху уходила дождевая вода, проникая сквозь гравий в трубы. Изрядно потерявший на парке Гуэль решил хотя бы здесь извлечь выгоду. Он стал продавать техническую воду под торговой маркой SARVA, что означало «единое целое», если искать толкование в именах Шивы и Вишны в транскрипциях санскрита. Придумать такое название мог далеко не каждый, но и принять молодого Гауди довелось только ему.

Промышленник и меценат Эусеби Гуэль унаследовал огромное состояние от отца Джоана Гуэля-и-Феррера (Joan Güell i Ferrer), сколотившего капитал работорговлей на Кубе. Вернувшись назад в Барселону, он вложил средства в производство, основал крупнейшие текстильные и машиностроительные предприятия, создал Институт индустрии Каталонии, завел газету «Общественное благо» (El Bien Público) и обрел статус известного экономиста. Трудно судить, что конкретно при таком папаше послужило истоком уникальных качеств Эусеби Гуэля. Возможно его донимала совесть или вела порода, а скорее всего, одно другому вряд ли мешало, но он был человеком набожным, владел обширным кругом знаний, имел проницательность чувств, старался разгребать социальное зло, достигал успехов в бизнесе и отличался, по мнению многих, большой скромностью.

Гауди было 26 лет, когда он закончил школу и получил патент на архитектурную деятельность. В тот же год состоялась их встреча с Гуэлем. Они познакомились, сошлись во вкусах, Гуэль сделал заказ на мебель. Поначалу у Гауди собственные работы были мелкими: фонари, решетки, палатки. Конкурсов он не выигрывал, так что сотрудничал со своим учителем Джоаном Марторелле в рамках его заказов. В первые годы Гауди увлекался востоком. Арабские постройки стояли под боком, Индия, Персия и прочие дальние страны манили по книгам. Его проекты были полны разноцветной керамикой, мавританскими арками, кирпичными башенками на крыше. Один такой восточный дворец, первый заказ после окончания школы, он завершил в 1889 году для владельца мануфактуры по производству керамических плиток. Дом Висенса (Casa Vicens) не входил в нашу туристическую программу, хотя был включен в список наследия ЮНЕСКО. Затем наступил период неоготики, где архитектор много работал с конструкциями зданий. Он отказался от контрфорсов, ввел в качестве несущих опор линейчатые поверхности, тем самым заменив плоскостные решения разными гиперболоидами, параболоидами и прочими геометрическими фигурами, лежавшими в пространстве. Парк Гуэль относился к третьему периоду, который называли натуралистическим. Гауди стал решать строительные вопросы, подражая природе. Он считал, что все естественное было выбрано Богом, как лучшее из возможного. Обогатить свой опыт его подсказками казалось ему единственно верным.

Да и представить себе ландшафтный дизайн как-то иначе было трудно. Вдалеке виднелся шпиль бывшего дома Гауди, в котором он прожил до конца 1925 года. Архитектор перебрался в мастерскую при базилике Саграда Фамилия за полгода до смерти и передал особняк Совету храма. После его кончины работы на церкви велись, но наступали тяжелые времена, во всю набирал силу новосентизм, а потом началась гражданская война. Гауди осмеяли, охаяли и забыли. Базилику забросили, особняк в парке продали. Вытащили его из забвения Сальватор Дали и Жозеп Луис Серт, строитель Фонда Миро. Они твердили о наследии архитектора. Общество друзей Гауди выкупило дом мастера и в 1963 году открыло там музей.

 

Вся катавасия с памятью случилась после его смерти, а в начале века Гауди был в полной силе. Его тогда не пинали за то, что он не создал школы, не учил мыслить по-своему, не оставил письменных документов. Учить-то он, безусловно, учил, да много ли кто его понимал. Ему очень повезло. На него нашелся Гуэль и он работал, как исследователь, полагаясь на интуицию. Ставил опыты, делал выводы, а затем по итогам строил. Все его арки, колонны и своды вышли из эксперимента. Но ведь опыты нужно было придумать, а придумать научить нельзя, этот вызов приходит, как озарение. Он полагал, что учился у Бога, в то время как был натурфилософом от рождения. Многие называли его замкнутым, неприятным и грубым человеком, хотя близкие считали верным другом, дружелюбным и приветливым в общении. Как тут было не вспомнить наших советских физиков, которых часто клеймили высокомерными умниками, а они просто жили в другом мире, говорили на своем языке и очень злились, когда их не понимали посторонние.

Извилистую скамейку Гауди задумал, как место для приватных бесед. Каждый изгиб замыкал собеседников друг на друга. Сидеть на ней было удобно, формат скамьи архитектор снимал с отпечатков рабочего, которого вынудил в голом виде сидеть на просыхавшей глине. Экспериментатором он оставался в любом вопросе. С ним работала уйма художников, скульпторов и мастеров. Почти всю мозаику набирал Жозеп Мария Жужол, известный своими работами, но даже ему иногда не хватало фантазии на затейливый узор. Узор ведь был не сюжетным…

Неприятный и замкнутый Гауди был не только природным инженером. Он опередил время почти на столетие. Пространства, которые он строил, опираясь практически на пальцы, научилась рассчитывать NASA, прокладывая траектории космических полетов, причем делала это не вручную, а с помощью компьютерных программ. Ну ладно, гений так гений, но он ведь был еще сказочник, рисовавший картины своего детства. Это запоминалось сразу, заслоняя все остальное.

Сказка могла нравиться либо нет, но пряничные домики стояли перед глазами и что-то втолковывали бесцеремонным туристам.

Дальше эспланады мы не пошли. Парк был огромный, местность холмистая, лезть на гору сил не хватало, да и сказка нас несколько утомила. Слишком много народа хотело чуда, а при большой толпе оно редко случалось.

Хотя иногда стертый публичный мир мог обернуться искоркой жизни.

Улица вниз скучно тянулась своею обыденностью. Сказка исчезла, будто ее и не бывало.

Сувенирные лавки пестрели мозаичными саламандрами. Здесь, как и в центре города, брать ничего не хотелось. Вопрос был не в деньгах, ширпотреб наводил тоску, совсем не радуя глаз. А везти хоть что-нибудь из Барселоны было нужно.

Навалившуюся унылость развеял полицейский патруль. Он так ненавязчиво стоял внизу, что вызывал неподдельное веселье. Да в патруле ли том было дело? Вопрос, что же такого в этом было смешного, похоже, не имел ответа.

Длинная нудная улица, наконец, уперлась в проспект. Мы все-таки сильно устали и ждали автобуса с нетерпением. К вечеру наш туристский марафон оборачивался боком. Тут сколько ни делай лица, оно все равно получалось кислым.

 

Другое дело отдых в автобусе. Здесь, сидя с вытянутыми ногами в кресле, можно было подумать о Барселоне. Южный нарядный город хорош был хотя бы тем, что радовал зеленью и стоял на море. Заштатным его назвать, конечно, было нельзя. Один Готический квартал дорогого стоил, однако, в целом, остался бы он обычным городом со своими изюминками, если бы не маленькое «но», сделавшее его меккой туристической индустрии. Называлось это «но» Антонио Гауди. Что говорить, ему повезло. Ему подфартила судьба, видно каясь за скомканное детство, и подкинула в оправдание недюжинного спонсора, но он смог опрокинуть архитектурный уклад и творил свои здания как скульптуры. На это чудо и ехал смотреть изумленный мир, остальное прилагалось в придачу. Пожалуй, даже Пикассо с Миро не могли с ним здесь потягаться. У него выходил масштаб покрупнее.

Вот и нас везли от точки к точке мимо красивых домов, построенных в подражание каким-то стилям. Эклектика для Барселоны была словом родным.

То, что автобус катил по шикарному району, было заметно по зданиям. Внешнего вида оказалось недостаточно и наш расторопный гид поспешил сообщить, что мы въехали в Педральбес (Pedralbes), где селились миллиардеры. Ну как же, тоже приятное знакомство. Ехидничать, впрочем, не стоило, везли по роскошной улице нас в монастырь Педральбес (Monasterio de Pedralbes), основанный в 1326 году королем Хайме II Справедливым (Jaime II el Justo) в интересах своей четвертой жены Элисенды де Монкада. Король был далеко не молод, а потомство от прежних браков подпирало к десятку. Сделано все было ко времени. Через год он умер, оставив Элисенде жилье и, скорей всего, жизнь, проведенную среди монахинь-кларисок, чаще всего из знатных семей. Королева успела дать монастырю ряд привилегий, среди которых была защита обители в случае прямой опасности. Эту задачу брал на себя первый парламент города, учрежденный Хайме I в 1284 году. Назывался он «Совет сотни».

Смех, смехом, но привилегия эта спасала монастырь дважды. Впервые, во время Бунта жнецов, когда громили весь кастильский уклад, включая католическое ведомство. Монахинь тогда в соответствии с привилегиями выселили под охраной взвода солдат на земли местного аристократа, причем настоятельница замыкала строй в сопровождении второго советника города. Стоило волнениям утихнуть, как монахини вернулись обратно. Второй раз антиклерикальный протест разразился пожарами и поджогом обителей, однако слово парламента было свято и монастырь Педральбес не тронули. Республика признала его историческим памятником, затем там открыли музей религиозного наследия, за которым следила община кларисок, состоявшая по-прежнему в штате обители. Вот, где была настоящая готика, но сил выходить у нас, к сожалению, не осталось.

Район Педральбес до начала XX века был пригородной зоной Барселоны, а нынче считался одним из самых богатых кварталов города. Здесь рядом с домами весьма скромного вида встречались высотные здания престижных финансовых компаний, корпуса университетского городка и роскошные виллы. Вообще, рассказывал гид, место это было клевое. Здесь где-то обитала принцесса Кристина, дочь короля Хуана Карлоса, селились известные футболисты и проживали рок-звезды.

Такой неплохой расклад шел сейчас, а в конце позапрошлого века тут топтались коровы и лежало крупное фермерское хозяйство, которое новый владелец Эусеби Гуэль хотел переделать под усадьбу. Загородный дом строил Джоан Марторелл, а весь служебный комплект, ограду поместья и парк Гуэль поручил молодому Гауди, с которым только что познакомился. Шел 1884 год, портфеля заказов у Гауди еще не было и архитектор рьяно взялся за дело. Три года ушло на разбивку парка, строительство ограды и павильонов. В ранние годы его тянуло к востоку. Неоготика появилась позже, а здесь довлел мавританский стиль, хотя железный дракон на воротах был явно из другой оперы. Арабы живности в узор не допускали.

Греческий страж богини Геры, искусно отлитый отцом Гауди, охранял яблоки от Гесперид и пугал всех окружающих, яро скалясь на прохожих. Ох, как хотелось погладить пернатое это чудовище, но тело не слушалось, колени не гнулись, ноги на выход не шли. На улице вечерело, потрепанный мой аппарат стал сильно капризничать, дальние снимки не брал, пришлось лезть в интернет и нагло тащить чужое. Очень надеюсь, что Автор меня извинит.

Усадьба Гуэля не дожила до наших дней. Перед смертью промышленник подарил королевской семье свой особняк и часть садов, в благодарность за присвоение ему графского титула. Альфонсо XIII имел слабость поощрять успешных бизнесменов дворянскими званиями, если они служили росту испанского могущества, особенно, когда привозили капиталы из-за рубежа. Эусеби Гуэль подходил по всем статьям. Он сам и его отец входили в число выдающихся каталонцев, поддерживали науку и искусство, состояние их начиналось на Кубе, да и женат Эусеби был на дочери маркиза де Комильяса, получившего знатность тем же самым кубинским путем. Любопытно, что нынешние антирасисты не замахивались на Гуэлей, хотя маркиза пытались низвергнуть с почетных высот, подозревая за ним рабовладельческое прошлое. Что скажешь, и в нашем мире все относительно. Автобус, тем временем, шел мимо Парка Педральбес, в глубинах которого прятался королевский дворец.

Королевский дворец Педральбес (Palau Reial de Pedralbes) встал на месте главного особняка усадьбы. Его завершили в 1924, перестроив старое здание на новый лад в модном тогда стиле новосентизма, опиравшегося на исторический дух.

Дворца мы не видели, но имперский фасад парка выходил на проспект Диагональ и составлял часть усадьбы Гуэля (Finca Güell), тоже переделанную под королевскую масть. Кто мог подумать, что этот старинный с виду сад будет таить работы Гауди, сохраненные ландшафтным дизайнером Рубио-и-Тудури с предыдущих времен.

Главная артерия города, проспект Диагональ (Av.Diagonal), пересекала Барселону наискосок и была разработана еще Ильдефонсом Серда, однако прокладывалась фрагментарно от этапа к этапу. В Педральбес проспект дотянули в 1919, когда уже пять лет существовало Каталонское Содружество, объединявшее с разрешения короля четыре провинции в одну структуру. В честь данного события улица носила имя проспекта Каталанской национальности (Avinguda de la Nacionalitat Catalana). С приходом Примо де Риверы ее назвали проспектом Альфонсо XIII. Республика дала ей имя Четырнадцатого апреля, дня отречения Бурбонов от власти, при Франко пошел в ход Генералиссимус. Куда нам было до этой Испании-Каталонии! Восемь раз они меняли название улицы, перещеголяв в этом деле даже нас.

Республика отдала дворец вместе с угодьями в собственность городского совета и в 1950 году часть усадьбы получил Барселонский университет для строительства учебного городка. Поскольку Гауди вспомнили, спустя четверть века была открыта кафедра его имени при Высшей архитектурной школе Политехнического университета Каталонии. Библиотеку школы разместили в павильонах усадьбы. В общем, конец нашей поездки подгребал остатки программного маршрута, а пока нас везли вдоль Диагонали мимо университетского городка в сторону стадиона всемирной достопримечательности футбольного клуба «Барселона».

Ну как же, как же, первейшую гордость Каталонии туристам нужно было показать непременно. Стадион Камп Но́у (Camp Nou), что в переводе означало Новое поле,  открыли в 1957 году и сделали это по двум важным причинам. Во-первых, старый стадион был мал, а во-вторых, главный конкурент «Реал Мадрид» отстроил себе новую арену, с чем мириться было нельзя. Рассчитывали обойтись небольшими расходами, старую землю продали, но трудности с почвой увеличили смету в пять раз и строительство застопорилось на 10 лет. Так и стояли бы они ни с чем, если бы не ненавистный Франко, который простил клубу долг. Интересно, пошел ли этот расход Франко в зачет, когда каталонцы предъявляли ему претензии.

Из числа высших достижений Гауди нам показали всего четыре, причем восточный период практически не входил в маршрут, хотя Дом Висенса и Дворец Гуэля были яркими представителями колоритного этапа. Готическая полоса вообще не попала во всемирное наследие. Список ЮНЕСКО включал восемь работ архитектора. Основное внимание уделяли модернизму. Правда два памятника находились вне Барселоны, куда, естественно, не возили, но в целом, для полноты картины, могли бы показать и восточников. Отдаленными экспонатами были винные погреба Гуэля и часовня с криптой в его колонии. Винные погреба (Celler Güell) лежали в сорока километрах от Барселоны в городке Ситжесе (Sitges), где Гуэль владел имением. Завершили их в 1901, когда Гауди еще выполнял светские заказы. Сущность работ в Колонии носила уже духовный характер. Капиталист Гуэль задумал грандиозный проект. Он купил 160 гектар в предместьях Барселоны, перевел туда производство и начал строить жилой поселок для рабочих. Культурно-бытовой аспект возложили на Гауди. В число сопутствующих построек должны были входить школа, магазин, пункты общественного питания, больница, бюро кооперативного движения, часовня и театр. Строили Колонию Гуэля помощники Гауди под его руководством. Он сам взялся за церковь. Работы начались в 1908 году. Колония располагалась в Санта Колома де Сервелло  (Santa Coloma de Cervelloв), в десятке километрах от города. Крипту Колонии Гуэля (Cripta de la Colonia Guell), иначе склеп церкви, завершили в 1915 году. Работы застопорились, когда подвели финансы, связанные с парком. Гуэль умер в 1918, наследники от Колонии отказались, освященный склеп сожгли и разгромили в гражданскую, восстанавливали его неоднократно, последний раз в 2002 году. Что там осталось от гаудианской модели, трудно сказать, критики было очень много, но Крипту внесли в список ЮНЕСКО и теперь показывали туристам.

Пока мы обсуждали наследие архитектора, непроглядная тьма стерла блеклые сумерки, наступил поздний вечер. К высшему пику исканий Гауди критики относили модернизм и главным итогом стала Саграда Фамилия, где он использовал методы, отточенные на предыдущих этапах пути. Он научился создавать структуру здания, не ограничивая себя принятыми правилами либо каноном, он заменял их моделями, заимствованными у природы, без опасений отдаваясь своей неуемной фантазии. Он мешал принципы и методы, добиваясь своих желаний, и делал то, чем раньше не владел человек. Степень мастерства достигла уровня совершенства, он творил пространство и впредь был готов посвятить себя служению Богу, отказавшись от мирских дел. Печально, но в этот момент я перестала ему верить. Дело было даже не в том, что по молодости он отличался ярым антиклерикализмом, а потом вдруг, опомнившись, стал глубоким католиком. Так случалось со многими, он был далеко не первым, просто мне показалось, что в угаре амбиций он приравнял себя Богу, следуя за ним по пятам и повторяя шаг в шаг его путь, работая с камнем. Осознав этот факт, архитектор мог ужаснуться. Тут было, чего испугаться. Рождественский фасад не звучал больше поэмой, он стал походить на отмаливание грехов, потеряв от кустистости прежнюю четкость образа. Морализатор Гауди не пел исполинского гимна, он многословно молил о прощении. Даже чужеродный Субиракс на фасаде Страстей волновал много сильнее. Грустно это было, очень грустно, но сказочник Гауди был прекрасный, а вот проповедник, видимо, нет.

Моя персональная точка зрения, видно, мало сходилась с общественным мнением. Народ приезжал смотреть на диковинку и называл ее шедевром. Мне она казалась избыточной суетой испугавшегося человека. Однако барселонские католики так не думали, они хотели сделать его святым-покровителем всех архитекторов. Гауди умер в 1926 году в больнице для нищих. Во время прогулки его сбил трамвай, когда он переходил улицу. Архитектор мало следил за внешностью, одет был небрежно и не носил с собой документов. Он упал, разбил голову, потерял сознание. Никто из прохожих или извозчиков не оказал ему помощи. Зачем было возиться с нищим? Он долго лежал без сознания, пока уличный полицейский не отвез его в госпиталь для неимущих. Опознал Гауди капеллан Саграда Фамилии. От перевода в клинику архитектор отказался и предпочел остаться среди бедных, только помощь пришла слишком поздно. Похоронили его в часовне Святого Семейства, где он трудился без устали сорок три года. По случаю гибели Гауди городская мэрия издала указ всем извозчикам и таксистам носить на себе два цвета, черный, в знак траура по великому зодчему, и желтый, как символ позора человеческому бессердечию.

Вопрос о канонизации Гауди уже рассматривался Папским престолом. Глубокая религиозность и аскетический образ жизни архитектора послужили основой для прошения епархии. Протокол достижений обсуждаемого кандидата требовал еще посмертного чуда по молитвам просящих. Возможно поэтому срок отнесли к 2026 году, когда по оценке оптимистов строительство храма Святого Семейства будет закончено и наступит столетие со дня смерти Антонио Гауди.  Видимо возведение Саграда Фамилии они собирались отнести к разряду чудес. А все-таки жаль, что автобус причаливал к площади Каталонии с другой стороны. Мои чудеса лежали на Пасео де Грасиа. Я именно их относила к вершинам творений великого мастера.

Вымотавшиеся и усталые мы уходили домой по знаковой площади Барселоны, про которую мало кто мог бы знать, не живи в этом городе Гауди. Какая, в сущности, разница, чего он боялся и во что верил. Он ненавидел прямые углы, строил дома, подражая природе, перевернул все основы конструкций зданий и сделал город одним из лидеров мирового туризма. Кто сказал, что он не создал школы? Его ученики появились на много позднее смерти архитектора. Блистательный Сантьяго Калатрава, автор монжуикской телебашни, и отец знаменитого хай-тека Норман Фостер искали вдохновения в работах Гауди, Ле Корбюзье рисовал его арки, да и Жан Нувель, чью башню Агбар мы видели нынешним утром, заимствовал не только форму, но и передачу красок у барселонского архитектора. Этот рыжий голубоглазый каталонец опередил эпоху на столетие, схватив удачу за хвост. Мало кому удавалось не думать о хлебе насущном, но он и расплачивался за это одиночеством. Человек, перевернувший мир, редко встречает симпатии общества. Великий путь не рассыпает роз и не дается даром, он непременно требует расплаты. А Каталонская площадь не проводила расчетов, она играла фонтанами, сияла огнями, свистела, резвилась и хохотала.

И пусть Барселона была хороша, но всемирную славу ей все-таки сделал Антонио Гауди.

Анто́ни Пла́сид Гильéм Гауди́-и-Курне́т (Antoni Plàcid Guillem Gaudí i Cornet)
родился  25 июня 1852 года в каталонском городке Реус
был сыном и внуком двух медных дел мастеров
создал восемь памятников мирового наследия
умер 10 июня 1926 года в Барселоне
 

Сказочная страна Гауди | Философия отдыха

Что было сегодня, но много лет назад?

Антонио Пласид Гильем Гауди-и-Корнет (исп. Antonio Plácido Guillermo Gaudí y Cornet) родился 25 июня 1852 года в городе Реус в Каталонии (хотя в Большой советской энциклопедии дата его рождения указана как 26 июня 1852 года). Он был пятым, младшим, ребёнком в семье котельных дел мастера Франсеска Гауди-и-Серра и его жены Антонии Корнет-и-Бертран.

Испанский архитектор Антонио Гауди

Испанский архитектор Антонио Гауди

Гауди с детства страдал ревматизмом, препятствующим играм с другими детьми. Но болезнь не была помехой длительным одиночным прогулкам, к которым он питал пристрастие всю свою жизнь. Ограниченная из-за болезни подвижность обострила наблюдательность будущего архитектора, открыла ему мир природы, ставший главным источником вдохновения.

В начале 1870-х годов Антонио перебрался в Барселону, где обучался сначала на подготовительных курсах, а затем был принят в Провинциальную школу архитектуры.

Школу архитектуры Гауди закончил в 1878 году. А в период с 1870 по 1882 годы он трудился чертёжником под руководством архитекторов Сала и Вильяра.

Знаменитые пряничные домики, Парк Гуэль

Знаменитые пряничные домики, Парк Гуэль

Стиль, в котором творил Гауди, относят к модерну. Однако фактически в своём творчестве он использовал элементы самых различных стилей, подвергая их творческой переработке. В своём раннем творчестве в 1883-1888 годах построил Дом Висенс и Эль Капричо, Дворец Гуэля.

Необычной формы лестница ведет к залу «100 колонн», Парк Гуэль

Необычной формы лестница ведет к залу «100 колонн», Парк Гуэль

Зал «100 колонн», Парк Гуэль. Завораживающее зрелище!

Зал «100 колонн», Парк Гуэль. Завораживающее зрелище!

В общей сложности за свою жизнь архитектор создал более 20 архитектурных шедевров. Многие из них включены в перечень «Всемирного наследия ЮНЕСКО». Это и Саграда Фамилиа – Собор Святого семейства в Барселоне (1891-1926), и винные погреба Гуэля (1895-1898), и Парк Гуэля (1900-1914), и Дом Бальо (1904-1906), и Дом Мила (1906-1910).

Саграда Фамилиа – Собор Святого семейства в Барселоне

Саграда Фамилиа – Собор Святого семейства в Барселоне

Знаменитый «Дом из костей» в Барселоне (Casa Batllо)

Знаменитый «Дом из костей» в Барселоне (Casa Batllо)

Приближенный вариант окон этого дома

Приближенный вариант окон этого дома

Его жизнь закончилась трагически — он попал под колёса трамвая возле горы Тибидабо рядом с работой, на которую он потратил 27 лет жизни, Собором Святого Семейства в Барселоне. Ему было почти 74 года. Его никто не узнал, и в конце концов Гауди доставили в больницу для нищих. На следующий день его нашли друзья. Когда его пытались перевезти в лучший госпиталь, он отказался со словами, что «его место здесь, среди бедноты».

Фирменные башни-дымоходы (Casa Batllо)

Фирменные башни-дымоходы (Casa Batllо)

10 июня 1926 года жизнь великого архитектора оборвалась. Антонио Гауди был похоронен в Барселоне в крипте собора, который не успел достроить.

Розыгрыш подарков и подведение итогов нового путешествия во времени

Наступило время нового розыгрыша сюрпризов от Оринго!  Возможно, повезет именно вам?

На прошлой неделе в Оринго вспоминали про Антонио Гауди и Эусебио Гуэля — превосходный тандем из творца и заказчика, благодаря которым было создано немало чудес. В какой-то мере удача улыбнулась им обоим: Гауди встретил покровителя, благодаря которому смог не сдерживать свою творческую энергию, имя же Гуэля осталось в веках благодаря Гауди. Интересно, а какие украшения Оринго, по мнению оринговцев, могли бы впечатлить знаменитого мецената, Эусебио Гуэля? Давайте посмотрим! 

 

Лидировала солнечная «Сангрия», безусловно напоминающая о безграничном тепле, тишине апельсиновых двориков, страстных танцах и всей прочей магии, присущей Барселоне. Именно ее предпочли Наталия Владимировна (НатаD), Анна Владимировна (ljudviga), Елена Владимировна (aslvle) и Ольга Дмитриевна (0672955737).

Я бы показала конечно же подвес и серьги Сангрия- природные линии и плавные формы, запечатлённые в серебре, прекрасные и индивидуальные в любом цветовом решении. Для меня Сангрия — апельсиновые деревья во внутреннем дворике музея истории Барселоны, танец фламенко с веером, концерт каталонского гитариста Manuel Gonzalez в Basilica Santa Maria del Pi. Прекрасные воспоминания:))

Серьги «Сангрия»

 

Ирина Адамовна (Iro4ka), Любовь Васильевна (Люба70) и Татьяна Викторовна (Татьяна Викторовна) выбрали «О. памяти». Необычные украшения, пробуждающие в каждом человеке свои особые воспоминания, вряд ли бы оставили равнодушным проницательного Эусебио Гуэля. 

Я думаю, что Эусебио Гуэль впечатлил подвес О. памяти своей необычной формой, фактурностью, тактильными ощущениями, цветовым разнообразием камней. Украшение наверняка бы затронуло струны души этого творческого человека.

Кольцо «О. памяти»

 

Анна Владимировна (ljudviga) и Татьяна Владимировна (Mikurianka) выбрали серьги «Земные радости». И правда, это легкое, выверенное серебряное кружево способно вызвать радость при первом же взгляде, так что не показать их Эусебио Гуэлю было бы неправильно.

Серьги «ЗЕМНЫЕ РАДОСТИ»! Они так похожи на Погреба Гуэля.

Серьги «Земные радости»

 

А Марина Александровна (Эм), выбрала для путешествия на машине времени гарнитур «Парча» — абсолютно вневременную красоту 

Гарнитур «Парча», уже много лет восхищает меня своей скульптурностью, утонченностью, филигранностью.

Кольцо «Парча»

 

Что ж, если бы путешествие во времени и правда состоялось, Эусебио Гуэлю было бы на что посмотреть — спасибо, что помогли составить этот парад красоты! А сейчас, как и обещали, мы вручим два подарка, один лично от Елены Масловой, а второй — по решению судьбы. 

Подарком* от Елены Масловой станет новое кольцо «Барселонские этюды» (в базовом варианте). Это симпатичное колечко отправится к Наталии Андреевне (Patricia) — пусть оно станет замечательным талисманом, добавляющим в жизнь радость и солнечный свет!  Напомним Ваш комментарий:

Вважаю, що як поціновувача творчості Гауді, Еусебіо Гуеля вразив би підвіс «Теорія зародження життя» — унікальний боулдер опал, старовинна ювелірна технологія поєднання золота та оксидованого срібла keum boo, складна ручна робота — на створенні такого шедевру точно неможливо зекономити. .. Але найголовніше — завдяки геніальному задуму художника і високій майстерності ювеліра прикраса настільки авангардна, пластична, жива, сповнена неймовірної енергетики, що точно підкорила би серце того, хто відчуває мистецтво. Гадаю, з цього моменту Орінго могло би віддатися творчості, забувши про фінансову прозу.

Кольцо «Барселонские этюды»

 

А каким же будет решение судьбы? Попросим рандом немножко нам помочь…

 

Наталья Владимировна (Tata_Od), поздравляем, призовой купон** на сумму 555 грн Ваш! Комментарий про кольцо «Начало» принес Вам удачу — возможно, и выигранный купон положит начало новой коллекции?

Думаю, хорошо бы было начать знакомство с Эусебио Гуэлем, предложив взглянуть на замечательное кольцо «Начало». Само название говорит за себя. Любая история начинается с начала. История знакомства, дружбы, сотрудничества, любви. Мало того, что само украшение необыкновенное, так оно ещё и является финалистом необыкновенного конкурса «Серебряная мечта»! Мне кажется, этот творческий человек не остался бы равнодушен.

Кольцо «Начало»

 

Вручим еще несколько подарков — пришло время для розыгрыша по акции «Хит-парад».  Два кольца из миддл-линейки из коллекции WEEK от Елены Масловой хотят отправиться к своим новым владелицам, чтобы дополнить ваш личный хит-парад украшений. Эти кольца превосходно вписываются в базовый ювелирный гардероб и с легкостью могут составить компанию другим любимым украшениям. А какое именно кольцо и с каким камушком выбрать в подарок*, решает сам победитель!

Еще раз призовем рандом на помощь…

 

Татьяна Николаевна (Meduza) и Екатерина Петровна (alexkot), рады вручить вам приятный сюрприз! Осталось выбрать, какое колечко из миддл-линейки (в базовом варианте) больше всего Вам по душе и оформить заказ — а мы с удовольствием изготовим для вас украшение-талисман 

 

Еще раз от всего сердца поздравляем всех победителей! Напоминаем, что для встречи с выигранным украшением нужно оформить на него заказ с комментарием «Розыгрыш подарков от Оринго», а подарочные купоны скоро появятся в ваших личных кабинетах. Мы же будем ждать ваших отзывов и впечатлений от подарков — именно они вдохновляют волшебников на дальнейшие чудеса! 

_____

* Под сюрпризом / подарком подразумевается покупка украшения за 1 грн. в течение месяца после объявления результатов.

** Подарочный купон действует единоразово на покупку украшений в наличии и/или под заказ в течение месяца с момента объявления результатов.

С любовью, команда Оринго 

Bodegas Güell, история винных погребов Гауди

История Bodegas Güell

В 1874 году промышленник Эусеби Гуэль приобретает большое поместье площадью 825 гектаров к югу от Барселоны, в очень скалистой прибрежной зоне между Ситжесом и Кастельдефельсом, с намерением направить подземный источник в столицу, одновременно возделывая несколько старых виноградников и эксплуатируя известняковый карьер. В 1882 году Гуэль поручил Гауди, которого он знал с 1878 года, проект охотничьего домика, куда он мог бы пригласить своих друзей.

 

Однако замысел архитектора с чертами, похожими на Casa Vicens, Finca Güell и Caprice, так и не был реализован. Тринадцать лет спустя, в 1895 году, Гуэль поручил Гауди еще один проект — винные погреба — в том же месте, в этом изолированном поселке, втиснутом между морем и горным массивом Гарраф. С помощью своего коллеги Франсеска Беренгера архитектор спроектировал очень оригинальное здание, треугольной формы и покрытое остро покатой двусторонней крышей, похожей на шатер.

 

Этот угловатый внешний вид и использование камня из соседнего карьера позволяют собственности сливаться со скалистым пейзажем, идеально гармонируя с засушливой местностью , всего в 200 метрах от пляжа и у подножия горного массива. Строительство цементных заводов в 1916 году испортило часть ландшафта, а двадцать лет спустя заражение филлоксерой опустошило виноградники, что привело к прекращению деятельности винного погреба, хотя архитектурные работы до сих пор сохраняют свою первоначальную красоту.

 

Винные погреба с жилищем и часовней

 

Гуэль заказал Гауди многофункциональное здание , в котором семейная резиденция должна была сосуществовать с жильем для охотничьих гостей, часовней и винными погребами, где созревало вино разработчика. Бизнесмен постоянно упоминается в биографии Гауди, которому он поручил многочисленные проекты, названные в его честь, такие как Дворец Гуэля или Парк Гуэля.

 

Архитектор ответил на заказ, спроектировав удивительное распределение пяти этажей , где два подземных этажа должны были использоваться в качестве винных погребов, единственным контактом которых с внешним видом был вход для автомобиля и два вентиляционных отверстия, чтобы вино могло возраст нетронутый естественным светом и быть защищенным толстыми стенами.

 

На первом этаже находились каретный сарай и помещения для прислуги с двумя лестницами, внутренней и внешней, которые вели на второй этаж, предназначенный для семейной резиденции или гостевого дома во время охоты. Самый верхний этаж, второй этаж, уже очень узкий из-за формы здания, укрывает часовню , один из дальних концов которой смотрит на море посредством бельведера в виде лоджии.

 

Внешний вид Bodegas Güell

 

Устройство занимает пространство прямоугольной формы, поверхность которого уменьшается по мере увеличения высоты. Антонио Гауди превратил каменную крышу в стену и покрыл ею все здание, пока оно не достигло фактического уровня земли .В отличие от других проектов, таких как Caprice, Park Guell или Casa Vicens, Антонио Гауди выбрал только один облицовочный материал для всего здания: серый известняк, добытый в Гаррафе, которым покрыта даже крыша.

 

При таком выборе архитектору удалось полностью интегрировать композицию в ландшафт, мимесис, подчеркнутый формами здания, как необходимой треугольной призмой, так и дополнительными элементами, такими как колокольня, дымоходы, машинная обработка. и террасы.

 

Самая полная книга о творчестве Гауди

Антонио Гауди считался одним из самых важных архитекторов в истории. Он создал художественный язык, столь же удивительный, сколь и неповторимый.

 

Роскошный формат издания «Полное собрание работ Гауди» означает, что работы Антонио Гауди можно увидеть в лучшем виде благодаря 3D-иллюстрациям, превосходным фотографиям и рисункам.

Изданная Dosde, книга включает в себя более ранние, менее известные работы Гауди, а также работы, которые он выполнял как признанный архитектор и которые стали мировым эталоном в архитектуре.

Эль Капричо де Комильяс. Gaud & Barcelona Club, Саграда Фамилия, Ла Педрера, Парк Гуэль

Структура Bodegas Güell (винные погреба Гуэля) можно найти в скалистом и крутом массиве Гарраф, примерно на 25 км. из Барселоны. Он состоит из здания прямоугольной форма и домик привратника.

В главном здании можно выделить различные части: подвал, изначально предназначался для склада; цокольный этаж, который использовался быть жилищем сторожей, а верхний этаж использовался как часовня а также как смотровая площадка. Сами винные погреба располагались в бывшем фермерском доме собственности, которую Гауди соединил с помощью моста параболического профиля.

Горизонтальная конструкция основана на опорных сводах строительных блоков. на наружных кирпичных стенах. Эти наклонные стены, которые также образуют своего рода убежища, и покрыты типичным местным белым камнем с сероватый оттенок. Из-за большого уклона стен окна имеют слуховую форму.

Домик привратника, построенный из кирпича и камня, напоминает постройки построен помощниками Гауди Беренгером и Рубио. i Беллвер годы спустя в колонии Гуэля. Эта конструкция представляет собой вход в поместье, доступ к которому получен проходя под параболической аркой из кирпичей. Перила кованые железо, закрывающее арку, имеет особое значение, придаваемое его сложность исполнения.

Основная дилемма сразу же приходит на ум, когда кто-то начинает читать тексты о Bodegas Güell of Garraf: это творение Гауди или Беренгера?
Многие биографы творчества Гауди отмечали, что Гауди сам заявил, что строительство винных погребов Гуэля было приписывается его соратнику Беренгеру. Кроме того, много фотографий этой конструкции были найдены в деле Беренгера.Кроме того, Беренгер очень тесно сотрудничал с Гауди, который стал считать его своей правой рукой.
Здесь речь идет о споре об авторстве строительство, начиная со сравнения винных погребов с другими произведения обоих художников.

Мы пошли смотреть три здания в которых известно строительство сыграть роль Беренгера, несмотря на то, что он так и не получил степень в области архитектуры; ни один из типичных элементов Гауди не появляется на их фасадах, но колонна на улице Гран-де-Грасиа, 13, чья столица напоминает колонны Палау Гуэля. Даже не дом, построенный Беренгером для Гауди в парке Гуэля имеет годинистские детали. Итак, вопрос в том, как это было возможно что за много лет до постройки этих зданий Беренгер мог построить такое выдающееся сооружение, как Bodegas Güell из Гаррафа.

С другой стороны, такие детали, как дымоход, напоминающие трубы Палау Гуэль, перила из кованого железа в фойе, типографика используется в инициале Гуэля и, прежде всего, в подписи Гауди на планах, докажите, что настоящим автором проекта был Антоний Гауди.
Кроме того, в 1882 году Гуэль уже доверил Гауди строительство охотничьего павильона на том же месте, единственное известная информация — это возвышение, воспроизведенное Рафолсом в его книга 1929 г.

Таким образом, вывод, к которому мы пришли, состоит в том, что в любом случае Гауди спроектировал вышеупомянутое сооружение, но Беренгер осуществил его строительство.

В настоящее время в здании находится ресторан, где проводятся всевозможные банкеты. можно отпраздновать сразу, наслаждаясь чарующим видом на Средиземное море.

Вероятно, Самый Известный Архитектор Всех Времен

Архитектура — это вид искусства, к которому большинство из нас хорошо привыкло, поскольку мы видим его каждый день в нашей повседневной жизни. Трудно установить, где обычно начинается «искусство» в здании, поскольку архитектурный гений выходит за рамки соблюдения набора правил.Вместо этого цель архитекторов состоит в том, чтобы здание содержало мысль. Примером может служить ощущение таинственности, которое пронизывает здание, спроектированное с самовыражением страстного ума. Важно отметить, что каждый архитектор имеет отличительный стиль. Этот стиль может отличаться от одного человека к другому. Один из самых выдающихся архитекторов ХХ века известен своим высокоиндивидуализированным и единственным в своем роде стилем, характеризующимся светом, цветом и объемностью.

 

Парк Гуэль, Барселона

 

Антонио Гауди I Корнет родился в Реусе, Каталония, Испания, 25 июня 1852 года. Архитектура, природа и религия были тремя страстями в его жизни, которые повлияли на его творчество. Гауди был известен своей дотошностью в своих творениях и часто включал в свою архитектуру такие ремесла, как керамика, витражи, ковка из кованого железа и столярные изделия. Он также ввел новые методы обработки таких материалов, как тренкадис, при котором отходы керамики, такие как черепки плитки и разбитый фарфор, склеиваются вместе, образуя своего рода мозаику
.Барселона является домом для большинства работ Гауди, в том числе, конечно, его великого произведения, незавершенного храма Святого Семейства, испанского памятника, который привлекает наибольшее количество посетителей. Работы Гауди продолжают пользоваться всемирной популярностью и восхищением архитекторов. Он также остается самым известным практиком каталонского модернизма.

 

Ящерица, украшенная тренкадисом, в парке Гуэль, Барселона.

 

 

Начало карьеры

Гауди начал свою академическую карьеру в области архитектуры, когда переехал в Барселону в 1870 году.Он работал на разных должностях, в том числе был чертежником у нескольких архитекторов и строителей, таких как Леандре Серраллах, Эмили Сала Кортес и Франсиско де Паула дель Вильяр-и-Лозано, чтобы финансировать свое обучение. Талант Гауди в области архитектуры также открыл перед ним двери, позволив ему сотрудничать с некоторыми из его профессоров. Молодой архитектор окончил Высшую архитектурную школу Барселоны в 1878 году.

К тому времени было очевидно, что его идеи были больше, чем простое повторение работы, которую он исследовал, и нельзя было относиться к ним равнодушно.Гауди привлек внимание каталонского промышленника Эусеби Гуэля на Всемирной выставке в Париже в 1878 году, где он представил экспонат, который он подготовил для производителя перчаток Comella. Заинтригованный его функциональным и эстетическим модернистским дизайном, Гуэль заказал многие из самых известных проектов Гауди, таких как винные погреба Гуэля, павильоны Гуэля, парк Палау Гуэля и склеп церкви Колонии Гуэля. В зрелый период Гуэль создавал один шедевр за другим. Башня Бельесгард, Дом Бальо, Ла Педрера и, что наиболее важно, церковь Саграда Фамилия — вот некоторые из них.

 

Церковь Саграда Фамилия, Барселона

 

В этот период Гауди также применял в своих работах более выразительные формы хроматической обработки. Он включает в себя использование различных материалов и стратегическое размещение цветовых всплесков, чтобы резко изменить внешний вид некоторых из его зданий, которые впервые проявились в его более ранних творениях, таких как Эль-Капричо или Каса-Висенс в конце девятнадцатого века. Детальное наблюдение за этими двумя структурами покажет, что архитектор намеренно сопоставляет цветные плитки с простыми кирпичами и камнями, чтобы создать вид шахматной доски.Точно так же можно увидеть, как Гауди достигает высочайшего уровня творческой свободы в своей самой яркой работе, Доме Бальо.

Большая часть фасада этого строения украшена красочной мозаикой, сделанной из разбитой керамической плитки в соответствии с обработкой Тренкади. Casa Batllo может похвастаться ярким радужным фасадом с преимущественно зеленым и синим цветом, вдохновленным водой на поверхности моря в сочетании с небольшими образованиями пены, которые скользят вверх по балконам и оконным рамам. В целом, интенсивный уровень хроматической обработки, присутствующий в этом знаменитом здании, вызывает ощущение воплощения мечты.

 

Дом Бальо, Барселона

 

Переход к каталонскому модернизму

В очередной раз использование цвета Гауди для передачи мощного сообщения проявилось в Пасео де Грасиа. Внутренняя часть его крыши украшена более теплыми белыми, желтыми, оранжевыми и красными черепицами, собранными вместе методом тренкади. Ожидается, что закрытие крыши будет напоминать хребет дракона. Он представлен серией зеленых и синих керамических плиток, к которым присоединяются другие оранжевые и красные цилиндрические элементы.Они означают приход весны после суровой зимы, тем самым вызывая возрождение природы. В то же время эти цвета создают успокаивающие и ободряющие эффекты и чувства. Под влиянием неоготического искусства и восточных техник Гауди позже стал частью каталонского модернизма — художественного стиля, получившего распространение в каталонском регионе Испании в 19 веке.

Эта форма искусства, также известная как модернистское движение, уходит своими корнями в каталонский Ренессанс, когда город рос в богатстве и могуществе.Регион стремился отличиться от кастильской Испании, установив национальную идентичность, которая включает восстановление каталонского языка, а также внедрение современных идей, которые поднимут общество и культуру по мере приближения к 20 веку. Так возникло движение модернизма. Здесь город опирался на выдающиеся культурные черты движения в стиле модерн, которое имело место в Англии, Франции, Бельгии, Германии и других европейских странах на рубеже веков.

 

Мозаичная стена каталонского модернизма в парке Гуэль

 

Гауди впервые оказался вовлеченным в движение модернизма благодаря своему контакту с восточным искусством и модным в то время неоготическим стилем. Он был вдохновлен восточными художественными приемами из Индии, Персии и Японии, изучая работы историков-архитектурных теоретиков, таких как Уолтер Патер, Джон Раскин и Уильям Моррис, что проявляется в некоторых из его творений, включая Капричо, Дворец Гуэля, Дворец Гуэля. Павильоны и Casa Vicens. Позже Гауди тяготел к неоготическому движению, придерживаясь идей французского архитектора Эжена Виолле-ле-Дюка, повлиявшего на дом Бельгвардии вместе со склепом и апсидой, найденными в Ла Саграда Фамилия.

Основные идеи его стиля

Гауди продолжил разработку своего бренда органического стиля, вдохновленного природой. Он изучал египетское, индийское, персидское, майяское, китайское и японское искусство с помощью коллекции фотографий, доступных в Школе архитектуры, которая также включала мавританские памятники в Испании. Последнее произвело на него впечатление и позже послужило источником вдохновения для многих его работ. Гауди был особенно заинтригован концепцией пространственной неопределенности в исламском искусстве. Он наблюдал за его структурной концепцией неограниченного пространства, в соответствии с которой ощущение последовательности отмечено отверстиями и перегородками, которым удается создать разделение без ущерба для ощущения открытого пространства с помощью закрытых барьеров.

Тем не менее, стиль, который оказал на него наибольшее влияние, оставался теоретическими работами Виолле-ле-Дюк, продвигаемыми во время готического возрождения во второй половине 19-го века. Именно благодаря французскому архитектору Гауди перенял стили прошлого и применил их рациональным образом, сохранив как структуру, так и дизайн.Хотя Гауди считал готический стиль практичным в отношении его структурных решений, он чувствовал, что это искусство несовершенно. Эти первоначальные влияния впоследствии привели Гауди к сдвигу в сторону модернизма, тогдашнего расцвета в конце 19-го и начале 20-го веков.

 

Château de Pierrefonds, замок, отреставрированный Виолле-ле-Дюк.

 

Влияние модернизма

Историческая архитектура вдохновляла модернизм на его ранних стадиях. Практики каталонского модернизма рассматривали возвращение движения модернизма как ответ на технологические достижения, вызванные промышленной революцией.Готические элементы, пропитанные каталонским «национальным» стилем во время возрождения каталонской культуры во второй половине 19 века, были сделаны, чтобы создать ощущение национализма и космополитизма, не отставая от модернизирующего движения в Европе.

Некоторые важные черты модернизма включают принятие антиклассического стиля, развившегося из романтизма, в котором человек тяготеет к лиризму и субъективизму. Связь между архитектурой и прикладным искусством наряду с художественными произведениями, выполненными в откровенно орнаментальной форме.Использование новых материалов привело к рождению смешанного конструктивного языка, богатого контрастами и создавшего пластический эффект для целого, а также чувство оптимизма и веры, которые привели к выразительным художественным формам, демонстрирующим процветание города в то время. Прежде всего, модернизм обеспечил эстетическое представление буржуазии. Таким образом, каталонский модернизм отсылает к уникальному архитектурному стилю региона, в котором Гауди стал лидером.

 

Каменные колонны в парке Гуэль

 

Наследие, которое он создал

Работа Гауди вышла за рамки господствующего модернизма, охватив органический стиль, вдохновленный природными формами. Он предпочитал формировать детали на трехмерных масштабных моделях в том виде, в каком он их представлял, а не рисовать подробные планы своих работ. Природа также повлияла на его предпочтение кривых прямым линиям, разнообразным текстурам и ярким цветам. С уникальным и несколько причудливым стилем, приправленным неоготическим, авангардным и сюрреалистическим влиянием, работы Гауди вскоре стали синонимом города Барселоны.К сожалению, в 1920-х и 30-х годах возникла архитектура международного стиля, которая резко контрастировала с философией Гауди. Только в 1960-х годах он начал получать мировое признание.

Всю свою карьеру Гауди провел в Барселоне, где были реализованы все его проекты, в том числе Храм Святого Семейства. Он обладал уникальным стилем, перемежающимся влиянием барокко, готики, мавританского и викторианского стилей. Эти элементы присутствуют в его орнаментальной плитке и архитектурных формах, вдохновленных природой.Примером последнего являются древовидные колонны, поддерживающие обширный интерьер La Sagrada Familia, и волнообразный фасад многоквартирного дома Casa Milla, вдохновленный Монтсеррат, горой с несколькими вершинами, расположенной недалеко от Барселоны.

 

Фрагмент здания Каса Милла

 

Сегодня Гауди известен во всем мире как монументальная фигура в области архитектуры, а также как главный представитель каталонского модернизма. Его впечатляющие знания сделали его новатором уникального, личного и беспрецедентного архитектурного языка, который разрушил многие стены во время своего правления.Работы Гауди оказали неизгладимое влияние на последующие поколения архитектурных модернистов и до сих пор считаются одними из самых выдающихся в истории архитектуры.

Некоторые инструменты, которые используются в пользовательских исследовательских работах, описаны ниже.

Подвал Гуэля | Погреб Гуэля — Гарраф, Барселона (Испания). Это…

Подвал Гуэля — Гарраф, Барселона (Испания).

 

Это здание было спроектировано вместе Антонио Гауди и Корнетом (подписавшим проект) и его учеником Франсеском Беренгером и Местресом в 1895 году.

 

В 1882 году Эусеби Гуэль поручил Гауди спроектировать охотничий домик на принадлежащей ему земле в районе Гарраф. Этот проект так и не увидел свет, но позже, в 1895 году, здесь был построен подвал по проекту, который, вероятно, был разработан Гауди в сотрудничестве с Франсеском Беренгером, которому здание долгие годы приписывалось.

 

Погреб, построенный из местного камня, представляет собой уникальное треугольное здание, основанное на параболической арке Гаудиана.Стены выполняют роль крыши, а здание состоит из двух нижних и трех верхних этажей, в том числе частной часовни. Внешний вид имеет ярко выраженный средневековый вид, хотя в дымоходах и монограммах семьи Гуэль на стенах видны отличительные черты натурализма архитектора.

 

Являясь частью того же проекта, сторожка также построена из камня и кирпича, и снова мы находим монограмму Гуэлей. Особый интерес представляют главные ворота с металлической решеткой.На том же участке есть сторожевая башня и рядом с ней фермерский дом, которые являются как частными, так и закрытыми для публики.

 

С 1977 года комплекс зданий принадлежал семье Гранада, которая купила его у тогдашнего графа Гуэля. Часть, построенная Гауди, использовалась как частный дом, а остальная часть комплекса продолжала использоваться для выращивания грибов, как это было в течение многих лет. В 1994 году семья превратила помещение в ресторан: два главных зала, специально построенные под грибную ферму, были превращены в два зала ресторана — зал Гранада и зал Гаррафа, а первый этаж дома стал Комната Гауди.

 

Источник: www. rutadelmodernisme.com/default.aspx?idioma=en&cont…

 

 

Сделанный

Винный погреб Гуэля (1895-1897). Часовня (фотографии, печать, постеры в рамке, пазлы…) #14333252

Фоторепродукция винного погреба Гуэля (1895-1897 гг.). Часовня. Антонио Гауди (1852

Антонио Гауди (1852-1926). Каталонский архитектор. Винный погреб Гуэля (1895-1897). Внешний вид часовни. Каталония. Испания

© Thaliastock / Мэри Эванс

Идентификатор носителя 14333252

1895 1897 г. 19-й 20-й Антони Антонио Архитектура Ассис Барселона Белл Беренгер Строительство Каталонский Каталония Подвал Целлер Века Часовня Сложный Современный Корнет Крест Деталь Направление Внешний вид Франческ Гарраф Гауди Гуэль Исторический История местрес Модернизм Модернист Провинция Крыша Ситжес Испания испанский язык Вино Винодельня

10 x 8 дюймов (25 x 20 см) Печать

Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления

проверить

Гарантия Pixel Perfect

чек

Изготовлен из высококачественных материалов

проверить

Необрезанное изображение 20. 8 х 20,3 см (оценка)

чек

Отделка профессионального качества

чек

Размер продукта 25,4 x 20,3 см (ориентировочно)

Наши водяные знаки не появляются на готовой продукции

Отпечатано на бумаге архивного качества, обеспечивающей непревзойденную стойкость изображения и великолепную цветопередачу с точной цветопередачей и плавными тонами. Отпечатано на профессиональной бумаге Fujifilm Crystal Archive DP II плотностью 234 г/м². 10×8 для альбомных изображений, 8×10 для портретных изображений.Размер относится к используемой бумаге в дюймах.

Код продукта dmcs_14333252_676_0

Фотопечать Печать плакатов Печать в рамке Пазл Поздравительные открытки Печать на холсте Художественная печать Печать в рамке Установленное фото Премиум обрамление Коврик для мыши Стеклянная подставка Металлическая печать Сумка Подушка Стеклянная рамка Стеклянные коврики акриловый блок

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для оформления) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других товаров отправляются через несколько дней.

Фотопечать (8,50–182,43 долл. США)
Наши фотоотпечатки печатаются на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для оформления.

Печать плакатов (13,37–72,97 долл. США)
Бумага для постеров архивного качества, идеальна для печати больших изображений

Принт в рамке (54,72–279,73 долл. США)
Наши современные репродукции в рамке профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Пазл ($34.04 – 46,21 долл. США)
Пазлы — идеальный подарок на любой праздник

Поздравительные открытки (7,26–14,58 долл. США)
Поздравительные открытки, подходящие для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Печать на холсте (36,48–231,08 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию картины на холсте — отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру в любое пространство.

Художественная печать (36,48–486,49 долл. США)
Наши репродукции произведений изобразительного искусства с мягкой текстурированной натуральной поверхностью — это лучшее, что может быть после приобретения оригинальных произведений искусства. Они соответствуют стандартам самых требовательных музейных хранителей.

Принт в рамке (54,72–304,05 долл. США)
Наш оригинальный ассортимент британских репродукций в рамке со скошенным краем

Установленная фотография (15,80–158,10 долл. США)
Отпечатанные фотографии поставляются в специальном футляре для карточек, готовые к рамке

Каркас премиум-класса (109,45–352,70 долл. США)
Наши превосходные репродукции в рамке премиум-класса профессионально изготовлены и готовы повесить на стену

Коврик для мыши (17,02 долл. США)
Фотографический отпечаток архивного качества на прочном коврике для мыши с нескользящей подложкой. Работает со всеми компьютерными мышами.

Стеклянная подставка (9,72 долл. США)
Индивидуальная стеклянная подставка. Также доступны элегантные полированные безопасные закаленные стекла и термостойкие коврики под тарелки

.

Металлический принт (193,38–217,71 долл. США)
Изготовленные из прочного металла и роскошных технологий печати, металлические принты оживляют изображения и придают современный вид любому пространству

Большая сумка (36,43 долл. США)
Наши большие сумки изготовлены из мягкой прочной ткани и снабжены ремнем для удобной переноски.

Подушка (30,39–54,72 долл. США)
Украсьте свое пространство декоративными мягкими подушками

Стеклянная рамка (27,96–83,93 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, кроме того, мониторы меньшего размера можно использовать отдельно на встроенной подставке.

Стеклянные салфетки (60,80 долл. США)
Набор из 4 стеклянных салфеток. Элегантное полированное безопасное стекло и термостойкое. Соответствующие подставки также доступны

Acrylic Blox (36 долларов США.48 — 60,80 долларов США)
Обтекаемый, односторонний современный и привлекательный принт на столешнице

виноделен Гуэля в Гаррафе: отдых в Ситжесе

 

Откройте для себя винодельни Гуэля в Ситжесе: попробуйте хорошее и натуральное вино.

Вы любитель вина и до сих пор не знаете исторический Bodegas Güell? Это красивое модернистское здание в самом сердце Гаррафа, в Ситжесе, является великим произведением искусства, которое не может пропустить ни один любитель вина и художников.

Немного истории

Винодельня Güell представляет собой комплекс из трех модернистских зданий, где с 1872 года Eusebi Güell начал производить вино для кораблей Transatlantic Company, направляющихся на Кубу. Гуэль приобрел старый фермерский дом Гаррафа, который до этого момента был собственностью государства.

Антонио Гауди сделал одну из своих лучших работ в этом поместье. Он построил здание, предназначенное для погреба, а другое — для жилья привратника.

Здания, которые завершают ландшафт

Эти прекрасные винодельни состоят из фермерского дома, винного погреба, резиденции портье, часовни и нескольких участков с красивыми садами .

Средневековый фермерский дом под названием «Кан Гуэль» расположен между дорогой и оборонительной башней того времени. Входная дверь в здание обращена к морю и за прошедшие годы претерпела множество модификаций. Вначале у фермы было только одно здание и много земли, когда она принадлежала государству, пока ее не приобрел Эусеби Гуэль.

Когда они сменили владельцев, они решили построить прекрасных виноделен на берегу Средиземного моря и массива Гарраф.Для этого у них был великий художник Антонио Гауди и его помощник Франсеск Беренгер-и-Местрес.

 

Два художника построили два новых здания. Первый, из камня и кирпича, был выбран для дома привратника, предназначенного для охраны подвала и земли. Он был построен с железными воротами и прикреплен к лестнице, ведущей на сторожевую башню.

Винодельня этого поместья, соединенная со старым средневековым коттеджем  два параболических моста, является одним из лучших и наиболее увлекательных произведений Гауди .Полностью построенный из камня, он имеет дымоходы и удивительный треугольный профиль. Внутри здания 3 этажа над цокольным погребом; Гараж, еще один для дома администратора и начальника в качестве часовни-смотровой. Этот номер открыт с одной стороны на террасу с видом на море.

Прекрасные сады, окружающие территорию, наполнят вас спокойствием и гармонией .

Ресторан «Гауди Гарраф»

Этот красивый ресторан, расположенный в знаменитой винодельне Гуэль, был основан в 1993 году. Привилегированное и эксклюзивное место, чтобы насладиться 5 чувствами.

Его изысканных кулинарных предложений сочетаются с большим разнообразием продуктов высокого качества. Вы можете наслаждаться этими вкусными блюдами, любуясь видом на модернистские здания, сады и Средиземное море.

В ресторане красивых террас и три красиво оформленных зала. Идеальный ресторан для романтических ужинов или праздничных мероприятий, таких как юбилеи, свадьбы, деловые встречи, причастия, крестины и многое другое.

Приезжайте и посетите великие чудеса, которые предлагает вам Коста-де-Гарраф, выбрав виллы или апартаменты, которые предлагают вам лучшие услуги в этом районе. В Weekly Villas мы являемся экспертами в том, чтобы наши гости наслаждались отдыхом так, как никогда раньше. Узнайте о наших виллах в Ситжесе и выберите ту, которая вам больше всего подходит, и вы не пожалеете!

 

Отели Bodegas Güell

1000 Отели рядом с Bodegas Güell

FilterMapPlacesCasas Rurales

Barco Apartamento Flotante

Escullera de Pinent s/nGarrafBoats

0. 8 км. SW от Bodegas Güell

Апартаменты Barco flotante расположены в Гаррафе, в 500 м от пляжа Гарраф и в 1,8 км от пляжа Кала-Хинеста. К услугам гостей бесплатный Wi-Fi, кондиционер, бар и сад. На территории имеется частная парковка. На лодке 1 спальня, 1 ванная…

Verdaguer Home

Jacint Verdaguer, 1CastelldefelsДома для отпуска

4 км. NE от Bodegas Güell

Расположен в Кастельдефельсе, менее чем в 1 км от пляжа Кастельдефельс и 2.Апартаменты Verdaguer Home расположены в 6 км от пляжа Кала-Хинеста. К услугам гостей кондиционер, балкон и бесплатный Wi-Fi. Из окон открывается вид на горы. В 5 км…

Beachfront Resort Apartment

386 Passeig Marítim 1.1CastelldefelsApartments

4 км. NE от Bodegas Güell

Апартаменты Beachfront Resort с открытым бассейном и теннисным кортом расположены в городе Кастельдефельс. К услугам гостей бесплатный Wi-Fi и вид на море.Из окон открывается вид на бассейн. Расстояние до винных погребов Гуэля составляет 3,8 км, а до…

Apartamento Playa Mar

Passeig Marítim 370 CastelldefelsApartments

4 км. NE от Bodegas Güell

Апартаменты Playa Mar с бесплатным Wi-Fi и кондиционером расположены в городе Кастельдефельс, в 50 м от пляжа Кастельдефельс и в 2,6 км от пляжа Кала-Хинеста. Апартаменты находятся в 9 км от Ла-Мореллы. В квартире 1 спальня, 1 ванная комната, кровать…

Formentor

394 Passeig MarítimCastelldefelsApartments

3 км. NE от Bodegas Güell

Отель Formentor с кондиционером, патио и видом на сад расположен в районе пляжа Кастельдефельс в городе Кастельдефельс. Апартаменты с частным бассейном, садом и бесплатной частной парковкой. В этих апартаментах есть 2 спальни, кухня с…

Gran Hotel Rey Don Jaime

Avenida Del Hotel, 22CastelldefelsHotels

5 км. NE от Bodegas Güell

Гранд-отель Rey Don Jaime расположен на вершине холма, в окружении сосен. Из отеля открывается вид на Средиземное море.Этот отель с открытыми бассейнами находится в 5 минутах езды от центра Кастельдефельса и в 25 минутах езды от центра Барселоны. …

Best Western Hotel Mediterraneo

Пасео-Маритимо 294CastelldefelsHotels

5 км. NE от Bodegas Güell

Отель Mediterraneo выходит окнами на пляж в Кастельдефельс и предлагает легкий железнодорожный и автомобильный доступ к центру Барселоны и аэропорту. К услугам гостей бесплатный Wi-Fi и бассейн. Все номера в отеле Best Western Mediterraneo оснащены кондиционерами…

Moderna casa con piscina y amplio jardín.

2 Avinguda 342CastelldefelsДома для отпуска

5 км. NE от Bodegas Güell

Дом для отпуска Moderna casa con piscina y amplio jardín с балконом с видом на бассейн, открытым бассейном и террасой. Дом находится в Кастельдефельсе, недалеко от пляжа Кастельдефельс и в 5 км от винных погребов Гуэля. Дом для отпуска с частным бассейном,…

Beach Club House

43 Passeig del Timó 1º 2ºCastelldefelsApartments

4 км. NE от Bodegas Güell

Beach Club House расположен рядом с пляжем по адресу Кастельдефельс, 2.