Состав Реал Мадрид 1934/1935. Чемпионат Испании по футболу 1934/1935. Примера дивизион
|
ТурнирыБундеслигаПремьер-лигаПервый дивизионТурнир дублеровСуперлигаПремьер-лигаЧемпионшипЧемпионшип плей-оффПервая лигаВторая лигаКубок АнглииКубок Футбольной лигиСуперкубок АнглииПремьер-лигаПервая лигаКубок АрменииВысшая лигаПереходные матчи Д1/Д2Первая лигаВторая лигаКубок БеларусиСуперкубок БеларусиКубок сезонаТурнир дублеровЧемпионат Гомельской обл.Про ЛигаГруппа АСуперкубок БолгарииОТП Банк лигаБундеслигаВторая БундеслигаТретья лигаСуперкубок ГерманииКубок ГерманииСуперлигаКубок ГрецииЭровнули лигаЭровнули лига 2Переходные матчи Д1/Д2Лига 3Суперкубок ГрузииСуперкубок ЕгиптаПремьер-лигаПро-лига Персидского заливаПремьер-ДивизионЛучшая лигаЛа ЛигаЛа Лига 2Кубок ИспанииСуперкубок ИспанииСерия АСерия BКубок ИталииСуперкубок ИталииПремьер-лигаПереходные матчи Д1/Д2Первая лигаКубок КазахстанаСуперкубок КазахстанаЛига Катар СтарсПервый дивизионСуперкубок КипраКитайская СуперлигаСуперкубок КыргызстанаВысшая лигаА лигаСуперлигаСуперкубок МолдовыЭредивизиСуперкубок НидерландовЭлитсериенЭкстраклассаПримейра лигаПремьер-лигаПереходные матчи Д1/Д2Первая лигаВторая лигаТретья лига ПФЛМолодежное первенствоКубок РоссииСуперкубок РоссииКубок Премьер-лигиКубок ПФЛПро-лигаСуперкубок Саудовской АравииСуперлигаПервая лигаВысшая лигаПервая лигаВторая лигаВторая низшая лигаКубок СССРКубок сезонаКубок федерации СССРВысшая лигаПереходные матчи Д1/Д2Первая ЛигаКубок ТаджикистанаСуперкубок ТаджикистанаКубок федерации ТаджикистанаВысшая лигаСуперлигаСуперкубок ТурцииСуперлигаПереходные матчи Д1/Д2ПРО-лигаКубок УзбекистанаСуперкубок УзбекистанаКубок лигиКубок ПФЛПремьер-лигаПервая лигаВторая лигаКубок УкраиныСуперкубок УкраиныЭффодейлдинВейккауслиигаЛига 1Лига 2Кубок ФранцииКубок лигиСуперкубок ФранцииПервая ЛигаПервая лигаСуперлигаАллсвенсканПремьершипСуперкубок ЭстонииПремиум-лигаЭсилигаЭсилига B |
СборныеЧемпионат мира Чемпионат мира. | |
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
ПФК ЦСКА, 12.
12.2018, Лига чемпионов УЕФА — Матчи — официальный сайт ПФК ЦСКА Вернуться к списку всех матчей
Лига чемпионов УЕФА Тур 6
12 декабря 2018, 20:55 среда
Реал Мадрид, Испания
0 : 3
ПФК ЦСКА Москва, Россия
Сантьяго Бернабеу
Мадрид, Испания
51636 чел
43` Щенников
37` Чалов
45`
90` Валверде
90` Сигурдссон — Нисимура
88` Обляков — Кучаев
84` Чалов — Эрнандес
78` Щенников
74` Марсело — Карвахаль
73` Сигурдссон
58` Льоренте — Кроос
46` Бензема — Бейл
90`
Составы
- Составы
- События
- Статистика
- Медиа
- История встреч
- Стадион
- 13 декабря 2018 Родриго Бекао: Всегда мечтал играть против великих футболистов и побеждать их
- 13 декабря 2018 Цифры и факты: Реал — ПФК ЦСКА
-
13 декабря 2018
Короли! ЦСКА уничтожил «Реал».
И плевать на Лигу Европы
- 13 декабря 2018 Иван Обляков: Разгромить Реал на Бернабеу — это что-то фантастическое!
- 12 декабря 2018 Реал — ПФК ЦСКА — 0:3
- 11 декабря 2018 Виктор Ганчаренко: Бекао готов играть
- 11 декабря 2018 Константин Кучаев: Реал выйдет на матч предельно настроенным
- 10 декабря 2018 Армейцы отправились на матч с Реалом
Состав | Phixer
Развитие технического и интуитивного понимания композиции и того, как вы используете законы перспективы в своих интересах, является одной из самых важных переменных в том, чтобы стать успешным фотографом недвижимости.
Вот краткий обзор некоторых основных принципов, которые вы хотите знать и понимать. Одноточечная перспектива — это когда все ортогональные линии сходятся в одной точке схода. Одноточечная перспективная композиция, в которой горизонтальные линии не параллельны верхнему и нижнему краям фоторамки, является явным признаком фотолюбителя. Поэтому убедитесь, что эти горизонтальные линии параллельны. А поскольку вам также необходимо выровнять вертикальные линии по правому и левому краям в фоторамке, одноточечная перспектива часто занимает немного больше времени, чтобы упорядочить и кадрировать. Снимки с одноточечной перспективой обычно более эффективны, если стены не смыкаются ни с левой, ни с правой стороны фотографии. Когда есть две стены, вы рискуете сделать это пространство клаустрофобным и сковывающим. Не лучший способ продать дом. Двухточечная перспектива — это когда ортогональные линии композиции сходятся в двух разных точках обзора страницы.
Большинство фотографий, которые вы будете делать, скорее всего, будут сделаны в двухточечной перспективе, потому что здесь больше диагональных линий и, следовательно, это более динамичный способ организации вашей композиции.
Вам не нужно беспокоиться о своих горизонтальных линиях на двухточечных перспективных снимках, но вы все равно должны убедиться, что ваши вертикальные линии параллельны левой и правой сторонам изображения.
Если даже неопытный глаз не увидит, что картина беспорядочна и вяло составлена. Правило третей — это основное правило, позволяющее сделать ваши композиции более динамичными и драматичными. Правило гласит, что если вы разбиваете свою композицию на 1/3 единицы по вертикали и горизонтали, создавая сетку из 9прямоугольников, точка акцента в композиции должна жить в одной из точек пересечения, а не непосредственно в центре композиции или одной из этих сеток. Чтобы углубить свое понимание правила третей, изучите эстетическую теорию золотого сечения или золотой пропорции. Это может повлиять на некоторые ваши композиционные решения, пока вы работаете на съемочной площадке.
Перемещаясь по пространству и делая серию фотографий, вам будет предложено попытаться втиснуть разрозненные пространства или разделить их на части в соответствии с их функцией и их пространственным отношением к остальной части дома.
Например, гостиные и кухни часто располагаются рядом друг с другом на открытой планировке, однако важно сделать снимок гостиной, изолированной от соседних помещений, а также кухни, изолированной от соседних помещений. Затем вы можете, по своему усмотрению, заполнить этот пробел другим кадром, контекстуализирующим и показывающим, как они соотносятся друг с другом. Как правило, вы хотите избежать включения третьей стены при съемке двухточечной перспективы в сторону угла.
Комната всегда будет казаться больше, если зрителю нужно представить себе, где находится третья стена, вместо того, чтобы она прозрачно смыкалась сбоку от композиции. Высота камеры — еще одно важное композиционное соображение. Поскольку важно иметь прямые вертикальные линии на каждой фотографии, которую вы делаете внутри дома, вы никогда не будете направлять свой объектив в пространство с возвышенной точки обзора.
В общем, ваша камера должна быть установлена значительно ниже уровня глаз, иначе потолок будет самой большой частью композиции, особенно в домах с широко открытыми комнатами или низкими потолками, или и тем, и другим.
Если брокер не настаивает на ином, избегайте полностью вертикальной композиции. Интерфейс MLS плохо поддерживает соотношение сторон по вертикали, поэтому большинству агентов не нравится нарушать поток своих фотографий, включая их.
João Fiadeiro
Становление вещью. Продолжительность становления. Становление событием.
Быть занятым телом. Занятость телом.
Исчезнуть в очевидном. (Повторное) появление в отсутствие.
João Fiadeiro
«Встретившись в коридоре с другом, Витгенштейн сказал: «Скажи мне, почему люди всегда говорят, что для человека естественно предположить, что солнце вращается вокруг земли, а не что земля вращается? ” Его друг сказал: «Ну, очевидно, потому что кажется, что солнце вращается вокруг земли». На что философ ответил: «Как бы это выглядело, если бы казалось, что земля вращается?»
Том Стоппард, Jumpers, Grove Press (1972)
Фото Арини Бьянки мы смотрим на (мы смотрим на) вещи.
Это делается с использованием областей импровизации и композиции в современном танце как привилегированной территории исследований.
«Реальное время» и «Композиция» — два понятия, которые взаимно исключают друг друга. «Композиция» предполагает, что нужно ссылаться на существование предыдущего знания, активно проектируя будущее. «Реальное время» подразумевает, что все, что происходит, происходит здесь и сейчас, в настоящем. Результирующее напряжение (и внимание), вызванное столкновением этих двух противоположных сил, позволяет альтернативный способ восприятия и переживания времени.
В западных обществах время представлено линейно, в хронологическом порядке. Он принимает форму прямой однонаправленной линии, которая идет сзади (известное прошлое) и движется вперед (обозримое будущее). В этих моделях рассуждений настоящее представлено точкой где-то между до и после. Это одомашненное время было изобретено для того, чтобы люди могли легче синхронизировать и организовывать свою деятельность.
Тот факт, что это ощущение времени «сфабриковано», не меняет того, как его ощущение линейности воспринимается как «реальное», обуславливающее и влияющее на то, как мы относимся к вещам, другим и самим себе.
Наша система убеждений порождает восприятие (которое мы редко подвергаем сомнению), что жизнь разворачивается в виде последовательного потока событий, организованных одно за другим и обеспечиваемых нашими привычками и распорядком. Это чувство линейности, конечно, очень полезно. Особенно, когда жизнь предсказуема и вещи ведут себя так, как мы ожидаем. Пока что-то существенно не изменит это ощущение порядка и организации, ничто не заставит нас усомниться в том, что все именно так, как кажется. Привычки обеспечивают сохранение этой иллюзии.
Привычки проявляются через готовые решения либо перед лицом физической угрозы (когда она проявляется рефлекторно), либо для сохранения личных фикций, таких как моральная целостность или чувство идентичности. Следовательно, привычки по определению не учитывают текущую ситуацию.
Он питается в основном (иррациональным) страхом, который распространяется в наших телах, когда мы выходим из зоны комфорта.
Чтобы привычка не проявилась при столкновении с новой ситуацией, должно быть достаточно признать очевидное: что перед лицом неизвестного обращение к уже проверенным кодам и соглашениям является противоречием. Но наш организм давно уже не готов смотреть на мир по-новому. Мы давно утратили способность развивать дивергентное, доступное и открытое мышление. При столкновении с новыми ситуациями силовые структуры, внедренные в наши тела и развитые посредством культуры и социального взаимодействия, заставляют нас повторять одни и те же старые решения. Перед лицом неизвестного, даже если оно не имеет смысла (или именно по этой причине), привычка берет верх.
Композиция в реальном времени не предполагает искоренения привычки из нашего организма. Это была бы не только бесславная задача, но и пустая трата драгоценной информации, поскольку привычки — это «отпечатки пальцев» того, кем мы становимся как личности, которые, если работать как материя, могут быть чрезвычайно мощными.
Но для этого мы не можем позволить привычкам взять верх. Привычные реакции должны быть деактивированы и поставлены рядом со всеми другими доступными возможностями, которые никогда раньше не применялись. А для этого привычки нужно пресекать до того, как они проявятся, тем самым не давая им построить (и бороться за) эгоцентричное мировосприятие.
Наша задача, как композиторов реального времени, состоит в том, чтобы развить чувствительность к проявлениям (впечатлениям, выражениям) различий, которые постоянно возникают внутри (и вокруг) жизни. Чтобы развить этот навык, композиция в реальном времени предлагает радикально уменьшить влияние человека на процесс принятия решений, заставив нас спуститься с пьедестала и приблизив нас к земле. Как с помощью нечеловеческих законов и принципов в качестве ориентира для принятия решений, так и с помощью тела — посредством исполнения — в качестве (боевой) площадки для изучения различных способов движения и движения.
Как только этот навык — подавление привычки — включается в качестве режима по умолчанию в то, как мы действуем и как взаимодействуем с происходящим, появляется поле возможностей.
Возможности, которые присутствовали всегда, но мы были нечувствительны, анестезированы и слепы к их присутствию. Через эти новые линзы чувство линейности приведет к ощущению расширения, чувство порядка к ощущению сборки и чувство организации к ощущению организма. Несчастные случаи перестанут восприниматься как помехи, а будут восприниматься как возможности. К чему? Ставить под сомнение наше чувство бытия (человека) и заменять его чувствительностью к тому, кем мы можем стать.
Короче говоря, Композиция в реальном времени предлагает простой сдвиг парадигмы: вместо того, чтобы реагировать на основе предыдущих знаний, нужно приостанавливать знания. Вместо того, чтобы бороться с неизвестным (или сдаться ему), следует приветствовать его. В результате прерывается линейное переживание времени, возникает разрыв в ощущении непрерывности и «возникает» интервал. Внутри этого интервала время не является линейным (и даже не круговым), а «искривленным» (подобно топологической поверхности «ленты Мёбиуса»), подчиняется законам, которые не следуют общепринятым понятиям «до» или «после», «внутри» или «вне», «вверх».
