Стиль живописи пабло пикассо: Пабло Пикассо — Стиль и техника — sp-love.ru

Пабло Пикассо — Стиль и техника

НОВАТОРСКАЯ ПЕРСПЕКТИВА

В начале XX века Пикассо совершил революционный переворот в искусстве. Он неутомимо искал новые формы для передачи своего уникального эмоционального видения. Впрочем, для него результат всегда был гораздо важнее самого поиска. Как любил повторять художник: «Я не ищу, я нахожу».

Пабло Пикассо на редкость разносторонен и плодовит. Он сделал себе имя, прежде всего, как живописец, однако был при этом изобретательным скульптором, талантливым театральным художником, отличным рисовальщиком, мастером офорта и керамики. Согласно оценке Музея современного искусства (Нью-Йорк), Пикассо за свою жизнь создал около 20000 работ.

Пикассо работал с феноменальной скорость. По собственному признанию, в первые годы своей жизни в Париже он мог писать до трёх картин в день. Впечатляющий пример — «Гернику», ширина которой составляет почти восемь метров, — он создал всего за шесть недель.

Мозайка стилей

Пикассо оставил после себя гигантское наследие — около 20000 работ, исполненных в самой разной стилистической манере. Хотя карьеру Пикассо принято делить на отдельные фазы, его мысль и рука творили с такой быстротой, что художник в своём стремлении к новому как бы обгонял самого себя. Он говорил: «Несколько стилей, используемых мною в работе, не следует рассматривать как эволюцию или как поиск идеала. Когда я хочу что-то выразить, я делаю это, не задумываясь ни о прошлом, ни о будущем…».

И в самом деле, Пикассо с завидной лёгкость переключался с почти абстрактных, искажённых образов на реалистический рисунок, в котором не уступал лучшим рисовальщикам XIX века.

Источник вдохновения

Пикассо внимательно изучил множество художественных систем. Иногда работы других художников оказывали влияние на его собственный стиль. Так, в ранней картине «Авиньонские девицы» можно найти отголосок «Трёх купальщиц» Сезанна. Другим источником вдохновения, оказавшим огромное влияние на Пикассо, стали предметы, показанные на парижской выставке примитивного искусства народов Африки и Океании в 1907 году. Пикассо признавался, что эту выставку воспринял как откровение. Особенно потрясли его искажённые пропорции фигур и двумерное изображение лиц — как на этой ритуальной маске из Центральной Африки.

Работа для театра

В 1916 году Жан Кокто пригласил Пикассо для оформления балета «Парад», поставленного на музыку Эрика Сати русским балетмейстером Сергеем Дягилевым. Дягилев страстно верил в то, что балет должен быть синтетическим и объединять в себе все формы искусства. Для «Парада» Пикассо создал опускающийся занавес и костюмы персонажей, которые назывались в балете «Управляющими». Костюм Американского Управляющего представлял собой небоскрёб, изображённый в неоклассическом стиле.

Рождение кубизма

Ещё одна цитата из Пикассо: «Я рисую предмет так, как представляю его, а не так как вижу». В этой фразе выражена вся суть кубизма, созданного Пикассо в сотрудничестве с Жоржем Браком. Мировую славу принёс Пикассо именно кубизм, оказавший огромное влияние на развитие всего искусства XX века. Известный историк искусства Джон Голдинг писал, что «кубизм, совершивший полный и радикальный переворот в живописи, вероятно, самое важное и значительное явление в искусстве со времён Ренессанса».

Само название этого направления появилось случайно. Это слово впервые произнёс критик, написавший в насмешку, что на своих картинах Брак всё уменьшает до «маленьких кубиков».

Пикассо и Брак приняли этот термин, несмотря на то, что предметы на картинах художников-кубистов разложены не на кубы, а скорее на грани. Самым революционным в кубизме стал отказ от традиционного для европейской живописи изображения объектов в одном ракурсе. Теперь для изображения предмета одновременно использовались разные точки зрения. В результате художник показывал, из чего состоит предмет, а не то, как он выглядит «здесь и сейчас».

Последователи Пикассо и Брака научились разлагать предмет на формы и перемещать их таким образом, что их картины были не раскрытым в мир окном, а плоскостью, выражающей восприятие предмета художником.

Темы и вариации

Брак и Пикассо придумали новое направление в живописи не за одну ночь. Идея кубизма постепенно вызревала с 1907 по 1914 год (с началом войны Брака мобилизовали в армию). Наиболее тесным их сотрудничество было в период между 1910 и 1912 годами. В это время работы Брака и Пикассо были настолько похожими, что даже специалисты затруднялись порой сказать, кому из них принадлежит то или иное полотно.

Раннюю стадию кубизма (вплость до 1911 года) часто называют аналитическим кубизмом. Брак и Пикассо анализировали формы предметов, а затем переносили их на холст. Поздняя стадия кубизма носит название синтетического кубизма. Художники «синтезировали» картины, часто используя при этом готовые материалы. Мысль о том, что картину можно сделать из любого материала, включая ткань, кусочки металла или дерева, была для того времени по-настоящему новаторской.

Неоклассицизм

После Первой мировой войны Пикассо большую часть времени работал на юге Франции. Это был период неоклассицизма, предполагавшего изображение массивных, скульптурно вылепленных тел. Художник мог при этом испытывать влияние средиземноморской культуры (в 1917 году Пикассо осматривал фрески Помпеи) и, как полагают некоторые критики, Энгра, великого мастера точной линии. Картина «Бег» позже была воспроизведена на опускающемся занавесе, созданном Пикассо для Дягилевского балет «Голубой экспресс».

Примитивизм

Свободное владение различными стилями письма прекрасно иллюстрирует картина «Игра в мяч» 1928 г. Спустя шесть лет после «Бега» Пикассо вновь изображает крупные фигуры на фоне морского ландшафта, но теперь классические пропорции и изысканные формы заменены примитивными «детскими» фигурами. Цвет реформирован по тому же принципу. Эта картина лишь одно из многих, похожих по манере, полотен, написанных Пикассо в 1928 и 1929 годах, когда его семья проводила отпуск на нормандском побережье Франции.

Пикассо неоднократно говорил, как он восхищается примитивным искусством и рисунками детей. Однажды он сказал: «Когда я был в их возрасте, я умел рисовать как Рафаэль. Мне потребовалась целая жизнь, чтобы научиться рисовать как они».

Кубистический переворот

Написанный в 1912 году «Натюрморт с плетёным стулом» был первой картиной, относящейся к синтетическому кубизму. Синтетический кубизм предполагает использование реальных, а не нарисованных художником, элементов — например, обычной газеты. Это картина с двойным сюрпризом, поскольку ненастоящим тут является как раз плетёный стул — его рисунок отпечатан на клеёнке. Если на аналитической стадии своего развития кубизм сам по себе был радикальным новшеством, то на синтетической он стал ещё более дерзким. Со времён Ренессанса европейские художники писали то, что они видят. Никому из них не приходило в голову разложить предмет на внешние элементы и композиционно объединить их. Пикассо и Брак пошли именно по этому пути, взорвав традиционные представления.

Синтетический кубизм позволил художникам-бунтарям использовать более яркие краски. Прежде они были скованы рамками аналитического кубизма, в котором ключевой была форма (а не цвет). Теперь, помимо доминировавших до этого серых и коричневых тонов, в палитре кубистов добавились живые цвета. Аналитический кубизм эксплуатировал довольной узкий круг тем, в основном ограничиваясь жизнью кафе. Выходы за эти рамки были редки. Примером такого выхода служат портреты, созданные Пикассо, — например, портрет торговца произведениями искусства Амбруаза Воллара.

При создании кубистических картин Брак и Пикассо обычно ограничивались узким кругом тем и жанров (среди последних они предпочитали натюрморт). По большей части, художники изображали простые «вневременные» предметы и формы, чтобы зритель яснее представил, из каких форм состоит хорошо знакомый ему предмет и как можно переставлять эти формы.

Пикассо-кубист очень много работал с человеческим телом, хотя иногда в кубистической манере писал и портреты. Он обладал острым взглядом и умел создавать впечатляющие образы. Позже художник неоднократно обращался к мифологическим сюжетам. Особенно его привлекали мифы о минотавре, который был наполовину мужчиной и наполовину быком.

Гравюра

За свою жизнь Пикассо создал более 2000 гравюр. Многие из них вошли в так называемую «Сюиту Воллара» (1930-е годы) — в частности, «Минотавр, обнажающий женщину». Помимо этого, Пикассо занимался литографией и линогравюрой. Гравюры Пикассо различаются по настроению и стилю — от изысканных ранних гравюр до поздних гравюр, исполненных в дерзкой манере. Линолеум позволяет получать большие четкие изображения, так как вырезать рисунок на его поверхности гораздо легче, чем на дереве или металле. Этим объясняется привязанность Пикассо к этой технике — в ней он создал целый ряд плакатов, изобретя при этом способ наносить несколько цветов с одного и того же клише.

Пикассо и политика

«Герника» стала выражением протеста против бушевавшей в Испании гражданской войны. Пикассо был потрясён событиями Второй мировой войны — это одна из причин его вступления в 1944 году во Французскую коммунистическую партию. В послевоенный период художник написал немало картин с явной политической окраской. Фреска «Мир» (1952 г.) — одна из них.

Формы и чувства

Пикассо не слишком доверял теориям и говорил: «Когда мы любим женщину, мы не начинаем измерять её конечности. Мы любим её нашими чувствами». Он стремился как можно живее и непосредственнее передать свои эмоции. Приём искажения человеческой фигуры всегда работал на решение именно этой задачи.

Характерным для художественной системы Пикассо было разложение на части человеческого тела. Перемещение в пространстве глаз, ушей, рта и носа позволяло художнику острее и адекватнее передать свои ощущения.

Многие работы Пикассо автобиографичны, и, в первую очередь, это относится к портретам женщин, которых любил художник. Некоторые из этих образов откровенно эротичны. За это Пикассо и хвалили, и осуждали. Некоторые поздние женские образы Пикассо отличаются грубой агрессивностью, однако другие написаны с удивительной нежностью.

Методы работы

Парадоксально, но Пикассо-новатор в художественной технике часто бывал довольно консервативен. Он любил писать маслом по холсту, иногда предпочитая дерево или картон. Для небольших картин использовал бумагу и акварель. Впрочем, Пикассо, не задумываясь, отвергал традиционные методы, если они становились для него веригами. Особенно это касается кубистических картин. Чтобы создать фактурную поверхность, он смело смешивал краску с песком или опилками. Свои картины художник чаще всего писал на столе, а не на мольберте, и обыкновенно работал по ночам, при электрическом освещении, находя это освещение более «восхитительным», чем солнечный свет. Большинство картин Пикассо не поражают внушительными размерами; «Гернику» можно назвать исключением. Рисунки Пикассо, как правило, представляют собой самостоятельные работы, хотя для самых значительных своих картин он делал ряд предварительных набросков.

Мнения критиков о последнем этапе творчества Пикассо неоднозначны. Некоторые склонны считать, что после окончания Второй мировой войны Пикассо не создал ничего значительного. Другие полагают, что он оставался выдающимся мастером до самой смерти. Его поздние работы отличаются богатством красок и свободой письма. Ряд специалистов называют позднего Пикассо предтечей неоэкспрессионизма — направления, ставшего доминирующим в авангардном искусстве 1980-х годов.

Не только живопись

В своём неустанном стремлении расширить рамки искусства Пикассо обращался к скульптуре и керамике. Его работы и здесь по-настоящему революционны.

Согласно традиционным представлениям о скульптуре, она могла быть либо высечена из твёрдого материала (камень, мрамор и т.д.), либо вылеплена из мягкого материала (вроде глины). С 1912 гола Пикассо начал «собирать» свои скульптуры из самых разных материалов. Так, «Женская голова» (1931 г.) сделана из предметов кухонной утвари, а голова обезьянки («Обезьяна с малышом», 1952 г.) — из игрушечной машинки.

Позже Пикассо увлёкся керамикой и обнаружил, что трёхмерные керамические предметы имеют двумерные, пригодные для рисования, плоскости. Он очень любил работать с материалом, позволявшим ему создавать сложные формы, какой является, например, ваза в виде птицы с раскрытыми крыльями-руками и нарисованными на груди лицами.

Эволюция стиля живописи Пабло Пикассо – Zagge.ru

Картины «классического» периода

На протяжении всей жизни любого художника по обыкновению прослеживается изменение почерка, характера или даже стиля. Это явление можно заметить и у самых знаменитых живописцев — от почти что вынужденного перехода Моне к абстракции в конце жизни, до перехода Ван Гога к ярко выраженной цветовой палитре. Хотя подобные изменения характерны для большинства мастеров живописи, особенно сильно они наблюдаются в картинах Пабло Пикассо.

Его карьера, которая охватывала почти 80 лет, имела успех не только в живописи, но и в скульптуре, керамике, дизайне и сценической деятельности. Поэтому стремление Пикассо к экспериментам неудивительно. Для прослеживания стилистической эволюции Пабло Пикассо искусствоведы разделяют его творчество на несколько периодов: «ранний период», «голубой период», «розовый период», «африканский период», «кубизм», «классический период», «сюрреализм», военный и послевоенный периоды и период поздних работ.

Ранний период

Пикассо начал писать в раннем детстве — в его первых картинах образы обладали максимальным сходством с оригиналом, как и цветовая палитра.

«Портрет матери художника», 1896 год

«Знание и милосердие», 1897 год

Картины раннего периода

«Голубой» период

С 1902 года Пабло Пикассо начал писать в стиле, в котором были ярко выражены темы старости, смерти, нищеты и печали. В цветовой палитре художника начали преобладать голубые оттенки. В этот период Пабло писал, в основном, образы низших слоёв общества: алкоголиков, проституток, нищих и других людей.

«Свидание (Две сестры)», 1902 год

«Завтрак слепого», 1903 год

Картины «голубого» периода

«Розовый» период

В 1904 году Пабло Пикассо начал отдавать предпочтение розовым тонам, создавая образы из мира театра и цирка. Его персонажами стали в основном бродячие артисты — клоуны, акробаты или танцовщики.

«Акробат и молодой Арлекин», 1905 год

«Акробаты (Мать и сын)», 1905 год

Картины «розового» периода

«Африканский» период

Короткий период, который пришёлся на 1907-1908 годы, был навеян архаичным искусством Африки, с которым Пикассо познакомился на выставке в музее Трокадеро. Для художника это стало настоящим открытием — простые, а где-то даже примитивные, формы древних скульптур показались Пабло Пикассо удивительной особенностью, которая несла в себе огромный художественный заряд.

«Авиньонские девицы», 1907 год

«Автопортрет», 1907 год

Картины «африканского» периода

Кубизм

Увлечение африканской скульптурой привели Пабло к абсолютно новому жанру. Отказ от реалистичной имитации окружающего мира привёл художника к упрощению очертаний человеческих образов и предметов, которые затем стали превращаться в геометрические блоки. Вместе с французским художником Жоржем Брако, Пабло Пикассо стал родоначальником кубизма — направление, отвергающее традиции натурализма.

«Скрипка и гитара», 1913 год

«Портрет Амбруаза Воллара», 1915 год

Кубизм

«Классический» период

На переход с кубизма на живопись, которая была бы более «читаемой», повлияли как внутренняя потребность Пикассо, так и внешние факторы. В этот период художник сотрудничал с балетной труппой Сергея Дягилева, а также женился на Ольге Хохловой. Не удивительно, что она хотела бы узнавать себя в портретах, но одно лишь пожелание жены никак не повлияло бы на творчество Пикассо, если бы не его тяга к переменам.

Портрет Ольги в кресле, 1917 год

Купальщицы, 1918 год

Картины «классического» периода

Сюрреализм

Знакомство с Марией Терезой Вальтер, а также общение с сюрреалистами, повернули Пабло Пикассо в сторону сюрреализма. Переход к этому направлению можно описать его же выражением: «Я изображаю предметы так, как я думаю о них, а не так, какими я их вижу».

Фигуры на пляже, 1931 год

Женщина с цветком, 1932 год

Сюрреализм

Война и послевоенный период

Нависшая над Европой угроза, а также страх перед войной, заставили Пикассо если не прямо отражать настроение на полотне, то придавать картинам мрачность и трагизм. Послевоенное же творчество художника можно назвать счастливым — в работах художника прослеживается остроумие и отсутствие мрачных сюжетов.

«Плачущая женщина», 1937 год

«Палома с целлулоидной рыбой», 1950 год

Картины военного и послевоенного периодов

Поздние работы

Вплоть до своей смерти Пабло Пикассо продолжал рисовать. Однако, в отличие от его предыдущих работ, произведения, созданные в это время, не классифицируются в определенный стиль, так как многие его работы включают в себя разнообразные элементы прошлых периодов. Работы последних 15 лет творчества Пикассо очень разнообразны и неравны по качеству.

«Жаклин с цветами». 1954 год

«Алжирские женщины (версия О)», 1955 год

Картины последнего периода

Оценить статью:

Загрузка…

Пабло Пикассо. В чем уникальность его картин

Официально Пабло Пикассо считается гением и пророком XX века.

Но не все с этим согласны. Есть противоположное мнение — Пикассо умелый провокатор и манипулятор. И вот какие аргументы при этом приводят.

Пикассо же ничего нового не придумал! Мы видим африканские маски в его «Женщине в шляпе».

Пабло Пикассо. Женщина в шляпе (Ольга). 1936. Picassolive.ru.

А ещё влияние Энгра, классициста начала XIX века, в портрете Ольги Хохловой.

Пабло Пикассо. Портрет Ольги Хохловой. 1917. Музей Пикассо, Париж. Artchive.ru.

То есть он брал уже придуманное другими, «перемешивал» ингредиенты и выдавал полученное «зелье» за своё. Наглец!

Еще Пикассо прыгал от одного стиля к другому со скоростью строптивой белки. Сегодня — он кубист. Завтра — классик. А послезавтра — о ужас, сюрреалист.

Он готов на все, лишь бы эпатировать публику и зарабатывать на этом. Манипулятор!

С такой же скоростью Пикассо менял и женщин.

Однажды он завёл мартышку, а надоевшую любовницу выставил вон. Ей не хватило места в квартире.

Его дети едва сводили концы с концами, а в то же время художник покупал очередной шикарный дом.

Он явно рисовал только ради наживы, а не по велению сердца. Циник!

Сильные аргументы, согласитесь. Но есть и контраргументы.

Пикассо никогда не скрывал, что берет за основу уже изобретённое до него и вылепливает из этого нечто самобытное. Этим «грешили» все художники.

Импрессионисты оглядывались на Ватто. Ватто на Рубенса. Рубенс на Тициана. Тициан на Рафаэля. Рафаэль на Леонардо…

Да, Пикассо, конечно, можно назвать художником-хамелеоном. Он не боялся экспериментировать. Посмотрите на его работы. Их как будто создали разные художники.

Картины Пабло Пикассо. Слева: Пьяная уставшая женщина. 1902. Pablo-Ruiz-Picasso.ru. Слева: Портрет Доры Маар. 1937. Picassolive.ru.

Но по поводу меркантильного расчета я бы поспорила: когда все распробовали кубизм и требовали от Пикассо лоскутных работ, он вдруг резко ударился в… классику.

Пабло Пикассо. Портрет Амбруаза Воллара. 1910. ГМИИ им. А.С. Пушкина, Москва. arts-museum.ru.

Все чуть ли не в обморок попадали от такого поворота событий. Вместо того, чтобы грести деньги лопатой, он вернулся в XIX век! Какой же это расчёт?

Что же касается причуд Пикассо. Гениальность и характер не коррелируют. И тому есть много примеров.

Караваджо был драчуном и даже человека убил. Тем не менее он один из величайших художников.

Эдгар Дега был мизантропом. Рассорился со всеми с кем только можно. Но это не помешало ему остаться в веках.

Так что заведение мартышек и шикарных домов — цветочки по сравнению с другими гениями.

Что же касается выставленной из дома любовницы… Понятно, что мартышка — лишь повод наконец-то расстаться с женщиной, в которую уже больше не влюблён.

Но вот что интересно. Многие гении-пророки, которые умели заглядывать в будущее, редко получали признание своих современников.

Пикассо же достиг громкой славы при жизни. Его работы покупали именитые музеи, уже не говоря о частных коллекционерах.

Думаю, здесь стоит сказать «спасибо» XX веку. Публика привыкла к эпатажу. И любое новшество скорее приветствовалось, а не отвергалось.

Пикассо посчастливилось родиться в удачное время для реализации своего гигантского таланта.

Как понять картины Пикассо

А теперь главный вопрос: как же понять работы Пикассо.

Пикассо виртуозно издевался над формой.

Сначала он деликатно вытягивал ее в своём Голубом периоде.

Пабло Пикассо. Две сестры. 1902. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Hermitagemuseum.org.

Потом осмелел и начал дробить ее в коллажах и кубизме.

Затем надувал женщин, как воздушные шарики.

А ещё разбивал на мелкие осколки и «склеивал» их кое-как.

Пабло Пикассо. Плачущая женщина (Дора Маар). 1937. Музей Пикассо, Париж. Artchive.ru.

Мы недоуменно смотрим на то, как форму и линию искажают и рушат каноны классического искусства. И пытаемся понять, за что же он так!

Но все это Пикассо делал с одной целью. Чтобы показать СУТЬ вещи или человека, а не их ИЗОБРАЖЕНИЕ.

Я попробую это объяснить на примере двух его работ.

1. Груша, 1914.

Пабло Пикассо. Композиция с разрезанной грушей. 1914. Эрмитаж, Санкт-Петербург. Hermitagemuseum.org.

На картине «Натюрморт с разрезанной грушей» мы НЕ видим изображение груши. Но мы видим кусочки холста в крапинку, и мы вспоминаем о подобной текстуре грушевой мякоти. Нежный бежевый и коричневый тоже ассоциируются с грушей. Уже не говоря о характерной дуге.

Все эти обрывки образа груши вызывают у нас не только зрительное воспоминание о груше, но и о ее вкусе, и том, какая она на ощупь.

Художник запускает в нашем мозгу цепочку ассоциаций, и вот ОН – полнокровный образ Груши.

2. Сон, 1932.

Пабло Пикассо. Сон. 1932. Частная коллекция. Ru.wikipedia.org.

Во время изматывающего брака с Ольгой Хохловой Пикассо случайно встретил юную Марию-Терезу.

Он, конечно, писал ее. Лицо в стиле кубизма – показано одновременно с двух точек зрения, и в профиль, и анфас. Это прямое указание на двойственную природу этой женщины.

Пикассо показывает нам, что чувственность и мягкость преобладали в этой женщине. Поэтому в целом образ соткан из плавных и округлых линий.

Но при этом в ней была заложена вторая сторона. Физически она была слегка мужеподобна, с узкими бёдрами и широкими плечами. И эту часть художник нам тоже показывает.

Мария-Тереза вся как бы разделена на две части. Одна часть с приоткрытой грудью, другая – как будто плоская. Одна – розового оттенка, другая – холодного бледно-желтого.

Да и фон двоякий. Слева – мужские полоски, справа – женские цветочки.

Вот такой вот Инь и Янь по-пикассовски.

Андрей Аллахвердов. Пабло Пикассо. 2020. Частное собрание (всю серию портретов художников XIX-XX веков смотрите на сайте allakhverdov.com).

Как мне кажется, у Пикассо получилось показать самую большую фигу Ее Величеству Фотографии. Ведь фотография может передать любое изображение. А вот суть вещи – едва ли. Зато это может Живопись и Пикассо.

Читайте также о шедеврах художника:

Любительница абсента

Девочка на шаре

***

Если Вам близок мой стиль изложения и Вам интересно изучать живопись, я могу отправить Вам на почту бесплатный цикл уроков. Для этого заполните простую форму по этой ссылке.

Комментарии других читателей смотрите ниже. Они часто являются хорошим дополнением к статье. Ещё вы можете поделиться своим мнением о картине и художнике, а также задать вопрос автору.

Автор: Оксана Копенкина

Перейти на главную страницу

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Похожее

«Пикассо меняет стиль чаще, чем носки»

Чудо при рождении

Пабло Пикассо родился 25 октября 1881 года в Малаге, небольшом городе Андалузской провинции Испании. Его отец Хосе Руис Бласко был живописцем, преподавал в школе изобразительных искусств и курировал городской музей.

Автопортрет 30 июня 1972 года. (pinterest.com)

Одна из самых известных историй из жизни Пикассо — о его чудесном спасении при рождении. Дело в том, что ребёнок был настолько слабым, что акушерка посчитала его мёртвым. Куривший рядом дядя Пабло пустил дым младенцу в лицо. Новорождённый скорчил гримасу и заплакал.

А через некоторое время Пабло крестили, дав при этом довольно длинное имя: Пабло Диего Хосе Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос Ремедиос Сиприано де ла Сантисима Тринидад Мартир Патрисио Руис и Пикассо.

Как стать художником

С 7 лет ребёнок занимался рисованием. Собственно, тяга к искусству обнаружилась с первым словом: в отличие от большинства детей, которые начинают с чего-то в духе «мама», «папа», Пикассо стартовал с «карандаша».

Любительница абсента, 1901. (pinterest.com)

Пикассо не терпел критики. В ответ на указание преподавателей, что делать, он всегда высказывался резко и грубо. За это его часто отправляли в карцер, что было скорее наградой для Пабло, нежели наказанием, ведь в заточении он мог рисовать, не отвлекаясь.

Ищите женщину

«К несчастью, а может, и к счастью, я смотрю на вещи через призму любви». Ни у одного из великих художников не было столько романов и возлюбленных, сколько у Пабло Пикассо. С возрастом он выбирал дам всё моложе, повторяя: «Если я живу с юной, это помогает и мне оставаться юным».

Пикассо был женат дважды и имел четырёх детей от трёх женщин. Второй брак был заключён 13 марта 1961 года: 79-летний художник зарегистрировал свои отношения с 37-летней моделью Жаклин Рок. Ей посвящено наибольшее количество картин. И именно Жаклин после смерти Пикассо взяла на себя ответственность за сохранение наследия художника, благодаря ей музеи пополнили свои коллекции бесценными шедеврами. А накануне одной из выставок Пикассо Жаклин застрелилась.

Художник был довольно жесток к своим детям и внукам. Сын от первого брака с Ольгой Хохловой жил в бедности, в то время как художник купался в достатке: платил за шикарные банкеты, лишь поставив свою подпись на салфетке, и похвалялся, что может покупать себе дома «за три картинки, намалёванные вчера». Он дарил свои рисунки друзьям, даже посвятил одну тарелку своей собаке, а вот внукам — ничего. Один из внуков покончил с собой в 24 года, выпив хлорку.

Девочка на шаре, 1905. (pinterest.com)

Секрет успеха

Творческая биография Пабло Пикассо по-настоящему экстремальна. Марк Шагал как-то сказал, что испанец меняет стиль чаще, чем носки. Традиционно принято выделять 11 периодов творчества Пикассо: ранний, голубой, розовый, африканский, аналитический кубизм, синтетический кубизм, классицизм, сюрреализм, предвоенный, послевоенный, поздний.

Один из великих фотографов 20-го века Дэвид Дуглас Дункан как-то спросил художника, какой из периодов ему наиболее близок, какой он считает самым значимым в своём творчестве. Пикассо растопырил пятерню: «Как вы думаете, какой из пальцев мне наиболее дорог? Они нужны мне все!».

Три музыканта, 1921. (pinterest.com)

Случались и курьёзы. Вот как описывает один из них композитор Игорь Стравинский: «Из Неаполя я вернулся в Рим и провёл чудесную неделю у лорда Бернерса. После этого надо было возвращаться в Швейцарию, и я никогда не забуду приключения, которое случилось со мной на границе в Кьяссо. Я вёз с собою свой портрет, незадолго до того нарисованный Пикассо. Когда военные власти стали осматривать мой багаж, они наткнулись на этот рисунок и ни за что не хотели его пропустить. Меня спросили, что это такое, и когда я сказал, что это мой портрет, нарисованный одним очень известным художником, мне не поверили: «Это не портрет, а план», — сказали они. «Да это план моего лица, а не чего-либо другого», — уверял я. Однако убедить этих господ мне так и не удалось. Все эти пререкания отняли много времени, я опоздал на свой поезд, и мне пришлось остаться в Кьяссо до следующего утра. Что же касается моего портрета, то пришлось отослать его в Британское посольство в Риме на имя лорда Бернерса, который впоследствии переправил мне его в Париж дипломатической почтой».

Портрет Игоря Стравинского, 1920. (pinterest.com)

В 2006 году американский магнат Стив Уинн согласился продать картину Пабло Пикассо «Сон» за 139 млн долларов, и это стало бы одной из самых больших цен в истории за произведение искусства. Однако при демонстрации картины Уинн слишком сильно размахивал руками и повредил полотно. Владелец расценил это как знак свыше и принял решение не продавать картину после восстановления.

Сон, 1932. (pinterest.com)

Хотя известность Пикассо получил за свои картины, он экспериментировал также со скульптурой, керамикой, графикой. Даже разработал занавес, декорации и костюмы для нескольких балетных постановок. Пикассо писал стихи и стал автором двух пьес.

Стиль Пабло Пикассо

С 1902 года Пабло Пикассо начал писать в стиле, в котором были ярко выражены темы старости, смерти, нищеты и печали. Пабло Пикассо – знаменитый испанский художник, являющийся основоположником такого стиля в живописи, как кубизм.

Эволюция стиля живописи Пабло Пикассо

Наивысшей работой стало произведение Герника в 1937 году. Он уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря.

Она стала также моделью для нескольких безмятежных и величественных скульптурных бюстов исполненных в 1932 году в замке Буажелу, который он приобрёл в 1930 году. За такой резкий переход от кубизма к классицизму Пикассо многие критиковали. После этого он все-таки завершил портрет. Осенью 1947 Пикассо начинает работать на фабрике «Мадура» в Валлорисе увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных («Кентавр», 1958) иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Ищите женщину «К несчастью, а может и к счастью, я смотрю на вещи через призму любви».

«Пикассо меняет стиль чаще, чем носки»

В 1925 начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо. Их бледные, отчасти удлинённые тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко. Пабло Руис Пикассо (Picasso Pablo) испанский художник и скульптор, с 1904 года проживавший во Франции. Несмотря на несколько более спокойных произведений, которые являются в живописном плане наиболее значительными, стилистически это был весьма переменчивый период («Девушка перед зеркалом», 1932).

В 1956 году на французские экраны вышла документальная лента о художнике «Таинство Пикассо». Их отчасти удлиненные тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко. Некоторые из них («Коза», 1950 «Обезьяна с малышом», 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа. Пикассо поехал работать в Рим. Их отчасти удлиненные тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко.

В 2006 году владелец казино Стив Винн, купивший в 1990-х годах за 48, 4 миллиона долларов картину Пикассо «Сон», согласился продать этот шедевр кубизма за 139 миллионов американскому коллекционеру Стивену Коэну. В 1907 году появляется тоже небезызвестная работа Авиньонские девицы. «В один прекрасный день, – вспоминает писательница, – Пикассо переписал всю голову заново. В искусстве столь крутой поворот нуждался не только в творческой энергии. С архаичным африканским искусством П. Пикассо впервые столкнулся на тематической выставке музея Трокадеро.

Личный стиль: Как одевался Пабло Пикассо

Его семья была среднего класса. Полное имя, которое будущий художник получил при крещении— Пабло Диего Хосе Франсиско де Паула Хуан Непомусено Мария де лос Ремедиос Сиприано (Криспиниано) де ла Сантисима Тринидад Мартир Патрисио Руис и Пикассо. Пикассо был женат дважды и имел четырех детей от трех женщин. Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к «Метаморфозам» Овидия (1930) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения. Вообще, война оказала большое влияние на творчество Пикассо. Он не хотел рисовать как художники прошлого, а хотел создавать что-то новое. Вернувшись в 1900 году в Барселону, он часто посещал знаменитое кафе, ориентированное на встречи интеллигенции и художников «Четыре кота». Его визит в Орта-де-Эбро в период с 1898 по 1899 год и его связь с группой в кафе в 1899 года имели решающее значение для раннего художественного развития. Именно в Барселоне он отошел от традиционных классических методов, склонившись к экспериментальному и инновационному подходу к живописи. В этой литературно-художественной среде собиралось множество приверженцев современного французского искусства из Франции, равно как каталонского традиционного и народного искусства.

В это же время он начинает работать с керамикой, создавая множество декоративных кувшинов, блюд, тарелок, статуэток (фото представлено выше). Некоторые из них («Коза», 1950 «Обезьяна с малышом», 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа. Первые и очень ценные уроки ему преподнес отец, который тоже был художником. Известную во всем мире «Девочку на шаре» относят к переходному времени. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и неравны по качеству («Мастерская в Каннах», 1956). Художник в 1937 году создает полотно «Герника» в черно-белых тонах по заказу правительства Испании для Всемирной выставки в Париже. Она стала музой и вдохновителем в его творчестве.

Пикассо ПаблоКартины и биография
Творчество и жизнь ПаблоПикассо
Биография Пабло Пикассо и описание его картин
Пабло Пикассо: немного удивительных фактов
Пабло Пикассо, художник, картины с описанием, биография
Пабло Пикассо: жизнь и творчество художника

Между прочим, автором этой статьи был вовсе не какой-то маргинальный критик, а вполне респектабельный Лео Польдес, владелец картинной галереи «Клуб де Фобур». «Розовый период» характеризуется более жизнерадостными тонами – охристыми и розовыми, а также устойчивыми темами изображений – арлекинами, бродячими актерами, акробатами («Семейство комедиантов» (1905), «Акробат и молодой Арлекин» (1905), «Шут» (1905).

Фамилию Пабло решил взять материнскую, посчитав отцовскую слишком простой. О Пабло Пикассо слышали все. За два месяца Пикассо создаёт свою «Гернику»— громадное полотно, которое было выставлено в республиканском павильоне Испании на Всемирной выставке в Париже. Вот таким образом больше времени он посвящал Музею Прадо и изучению его коллекций, а спустя год вернулся в Барселону. Среди них— Дора Маар, с которой художник сблизился в 1936 году и красивое лицо которой он деформировал и искажал гримасами (Плачущая женщина, 1937). Британский актёр Брайан Блессид (Brian Blessed) рассказал изданию The Telegraph о том, как в возрасте 12 лет встретился со всемирно известным художником Пабло Пикассо.

ТОП-10 Самые известные картины Пабло Пикассо
10 знаменитых картин Пабло Пикассо
Пабло Пикассо – биография информация, личная жизнь
Художник Пабло Пикассо: детство и годы обучения

По Курбе» (1950) «Алжирские женщины. В 1953 Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. Он влюбился во француженку и прожил с ней до 1912 года. Он становится видным деятелем Народного фронта во Франции, активно участвует в борьбе испанского народа с фашизмом (1936-39). Он уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря. Общественный резонанс произведения Пикассо был огромен.

По Веласкесу, Девушки на берегу Сены. С началом XX века в творческой жизни художника наступает, так называемый, «голубой» период (1901-1904). В это время написаны картины: «Мать и дитя», «Три женщины у источника». Этот период начался или в Испании в начале 1901 года или в Париже во второй половине года. Самые известные работы периода: «Ольга Хохлова» (на фотографии выше), «Пьеро», «Натюрморт с кувшином и яблоками», «Спящие крестьяне», «Мать и ребенок», «Женщины, бегущие по пляжу», «Три грации». Несмотря на оккупацию, Пикассо продолжает жить и творить в столице Франции в 1940-44 гг.

Пабло Пикассо: произведения «розового» периода
Наиболее известные работы Пабло Пикассо, написанные им в ранний период (до 1900)
Работы «голубого» периода (1901-1904)
Работы «розового» периода (1904 — 1906)
Работы «сезанновского» кубизма («Африканский» период) (1907 — 1909)
Работы «аналитического» кубизма (1909-1912)
Работы «синтетического» кубизма (1912-1917)

Нелегкий период войн, Ева тяжело заболевает и умирает. На все претензии художник ответил в одном из своих интервью: «Всякий раз, когда я хочу что-то сказать, я говорю в той манере, в которой, по-моему ощущению это должно быть сказано». В 1930-1934 годах именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса (Лежащая женщина, 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма (Мужчина с букетом, 1934) и особенно металлические конструкции имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (Пикассо создает их с помощью своего друга испанского скульптора Хулио Гонсалеса – Конструкция, 1931). Этот образ смертоносного быка завершает сюрреалистический период в творчестве Пикассо, но в то же время определяет главную тему картины Герника, самого знаменитого его произведения, которое он пишет через несколько недель после разрушения немецкой авиацией маленького городка басков и которое знаменует начало его политической деятельности (Мадрид, Прадо до 1981 картина находилась в Нью-Йорке, в Музее современного искусства). В 1911 году осенью художник расстается с Фернандой, т. к. В 80 лет неугомонный Пабло Пикассо женится на 34-летней Жаклин Рок.

Чувством неудовлетворения собственным творчеством отмечена серия интерпретаций и вариаций на темы знаменитых картин Девушки на берегу Сены., на что тот ему ответил: Это сделали вы. В 1930—1934 именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса («Лежащая женщина», 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма («Мужчина с букетом», 1934) и особенно металлические конструкции имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (он создает их с помощью своего друга испанского скульптора Хулио Гонсалеса— «Конструкция», 1931). Картины, ознаменовавшие начало нового периода, впервые были выставлены в конце зимы 1905 году в галерее Серюрье – это «Сидящая обнаженная» и «Актер». В палитре мастера преобладают голубые оттенки.

Работы периода неоклассицизма (1918 — 1925)
Работы периода сюрреализма (1925 — 1936)
Работы военного времени (1937-1945)
Работы послевоенного периода (1945 — 1960)

Обучение Пикассо под руководством отца началось до 1890 года. Обыгрывается контраст движения и неподвижности. С 1901 по 1906 («голубой» и начало «розового» периода) живопись Пикассо представляет собой театрально-драматическую разновидность «народничества», в какой-то степени свойственного искусству его великих предшественников: Ван Гога и Сезанна, у которых это качество связано не столько с сюжетом, сколько с антисалонной направленностью. В работах этого периода ярко выражены темы старости и смерти, характерны образы нищеты, меланхолии и печали (Пикассо считал — «кто грустен, тот искренен») движения людей замедлены, они словно вслушиваются в себя («Любительница абсента», 1901 «Женщина с шиньоном», 1901 г «Свидание», 1902 «Нищий старик с мальчиком», 1903 «Трагедия», 1903).

Свою первую серьезную картину он написал в восемь лет – «Пикадор». Аналитический кубизм. Работа Пикассо, помимо всего прочего, полна драматизма. Одна из посвященных ей работ, это Обнажённая, Я люблю Еву.

Работы позднего периода (конец 60-х — 1973)
Биография великого испанского художника
Война в Испании и Вторая мировая война
Пабло Пикассо: последние новости
Пабло Пикассо картины с названиями и годы написания картин

В возрасте 13 лет Пабло Пикассо с блеском поступил в Барселонскую Академию художеств. Однако Пабло были скучны классические приемы художественной школы.

Женщины остаются главными жертвами его жестоких бессознательных причуд, возможно, так как сам Пикассо плохо ладил со своей собственной женой или так как простая красота Марии-Терезы Вальтер, с которой он познакомился в марте 1932 года, вдохновляла его на откровенную чувственность (Зеркало, 1932). Несмотря на то, что Пикассо был крещеным католиком, позже он стал атеистом. Развод не случился и Ольга оставалась женой художника до конца своих дней из-за нежелания Пабло соблюдать условия брачного договора. Кубизм развивается в совершенно ирреальные и сюрреалистические образы.

Поиск по фамилиям или направлениям
СТИЛИ В ЖИВОПИСИ В АЛФАВИТНОМ ПОРЯДКЕ (при необходимости набрать в поиске)
Пабло Пикассо «Портрет Макса Жакоба»
Пабло Пикассо «Маленькая сидящая обнаженная»
Пабло Пикассо «Обнаженная (этюд)»
Пабло Пикассо «Хлеб и блюдо с фруктами на столе»
Последняя картина Пабло Пикассо «Лежащая обнаженная и голова»

Период неоклассицизма 1918-1925 года. Он был почти уничтожен после налета фашистской авиации 1 мая 1937 года. Это трагическое событие сильно потрясло художника. В 1925 году начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо. В темноту маленькой площади, над которой висит фонарь, протягивается длинная рука со светильником— символом надежды.

А в 1904 году переехал туда жить. Канвейлер был немецким искусствоведом и коллекционером. Произведения, созданные в 1945—1955, очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо («Радость жизни»). «Мать и дитя» (1922), портрет сына Поля (1923) являются характерными произведениями того времени. Она также не ослабила его деятельности: портреты, скульптуры («Человек с агнцем»), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи («Натюрморт с бычьим черепом», 1942). Здесь уже в полной мере использован принцип архитектурного сочленения. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и не ровны по качеству (Мастерская в Каннах, 1956).

Пабло Пикассо «Автопортрет, 28 июня 1972»
Как на самом деле выглядели женщины с картин Пабло Пикассо
Словари и энциклопедии на Академике
ИНТЕРЕСНЫЕ ФАКТЫ ИЗ ЖИЗНИПАБЛО ПИКАССО
Пикассо Пабло, французский художник
Художественно-исторический музей Арт-Рисунок

На каждой картине под этим названием изображен Арлекин, Пьеро и монах. Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к Метаморфозам Овидия (1930) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения. За два месяца Пикассо создаёт свою «Гернику»— громадное полотно, которое было выставлено в республиканском павильоне Испании на Всемирной выставке в Париже. С тем экзаменом художник справился превосходно, что позволило ему начать обучение. 13 марта 1961 года 79-летний Пабло Пикассо женился на 37-летней модели Жаклин Рок.

В «Девочке на шаре» (1905) различие, даже противоположность и вместе с тем взаимосвязь двух образов достигается контрастным сопоставлением двух разных силуэтов (легкость и хрупкость девочки и тяжеловесность мужчины). По Мане» (1960). Считается, что в это время Пикассо еще не был знаком с африканской скульптурой. Однажды нацистский офицер увидев фотографию Герники спросил у Пикассо: Это вы сделали. С ранних лет Пикассо показывал страсть и способности к рисованию.

Голубой и розовый периоды (1901-1906)
Обнаженная, зеленые листья и бюст
Пабло Пикассо – афоризмы, цитаты, высказывания
Интересные факты о Пабло Пикассо
Известные высказывание Пабло Пикассо

Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения («Портрет художника, в подражание Эль Греко», 1950) и элементы тавромахии (Пикассо был страстным поклонником популярной на юге Франции корриды), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959—1968). В 1918 году пара поженилась, а уже в 1921 году у них родился сын Поль. В тот же период, когда Пикассо сотрудничал с труппой Дягилева, он и Игорь Стравинский работали над балетом «Пульчинелла» в 1920 году. Чтобы вернуть связь с реальностью, Пикассо и Жорж Брак вводят в свои картины типографский шрифт, элементы «обманок» и грубые материалы— обои, куски газет, спичечные коробки.

Перелом происходит в 1906. В жизни Пабло появляется модель Фернанда Ольвье, которая стала его вдохновителем. Несмотря на несколько более спокойных произведений, которые являются в живописном плане наиболее значительными, стилистически это был весьма переменчивый период («Девушка перед зеркалом», 1932). Грандиозный скандал 18 мая 1917 года, состоявшийся на премьере (и единственном представлении) этого балета в театре Шатле немало способствовал подъёму популярности Пикассо в широких кругах парижского бомонда.

Особенно важны в тот период скульптуры («Беременная женщина», 1950). Марк Шагал как-то сказал, что Пикассо меняет стиль чаще, чем носки. Произведения, которые были созданы в последние 15 лет жизни, весьма неравномерны по стилистике и качеству. При этих обстоятельствах в начале 1902 года он начал делать работы в стиле, впоследствии названном «голубым периодом». По Делакруа (1955) Менины.

Известные картины Пабло Пикассо
Детство и начало творческого пути

Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения («Портрет художника, в подражание Эль Греко», 1950) и элементы тавромахии (возможно, потому, что Пикассо был страстным поклонником популярной на юге Франции корриды), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959—1968). По словам Блессида, Пикассо ответил ему, что впервые слышит такую критику. Осенью 1947 года Пикассо начинает работать на фабрике «Мадура» в Валлорисе увлечённый проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных («Кентавр», 1958) иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выразил прямо, но придал своим картинам тревожную тональность и мрачность (Рыбная ловля ночью на Антибах, 1939), сарказм, горечь, которые не коснулись только лишь детских портретов (Майя и ее кукла, 1938).

В 1902 году были организованы две выставки художника. Он откликался на все актуальные события времени. В палитре мастера преобладают голубые оттенки. В 1925 начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо. Для этого портрета она позировала более восьмидесяти раз.

Коричневый цвет выходит за рамки общей цветовой гаммы картины. Историки искусства называют это время в жизни Пабло «розовым периодом». В 1904 году Пикассо поселяется в Париже, где находит пристанище в знаменитом монмартрском общежитии для бедных художников Бато-Лавуар: начинается так называемый «розовый период», в котором печаль и нищета «голубого периода» сменилась образами из более живого мира театра и цирка.

В «синтетический» период появляется также стремление к гармонизации колорита, уравновешенным композициями, которые временами вписываются в овал. Он уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря. На картине изображена бродячая труппа акробатов. Как стать художником С 7 лет ребенок занимался рисованием, за что спасибо отцу.

Это странное полуразрушенное здание с темными лестницами и извилистыми коридорами было домом очень разношерстной компании: художники, поэты, торговцы, дворники. Искусство и реальная жизнь для Пикассо всегда имели прочную связь. В 1912 году Пикассо начал сочетать кубизм и коллаж.

Родился в Малаге 25 октября 1881 года. Новорождённый скорчил гримасу и зашёлся в плаче. Все это, как видно, созданно по темам великих художников времени. Они переезжают в Канны, на собственную виллу.

На Родине создаются шедевры «голубого» периода: «Две сестры (Свидание)», «Старый еврей с мальчиком», «Трагедия» (фото полотна выше), «Жизнь», где еще раз возникает образ погибшего Касагемаса. В возрасте 7 лет Пабло Пикассо учился у своего отца технике рисования. С 1901 года по 1907 годы творчество Пикассо разделяется на два периода: «голубой» (с 1901 по 1904) и «розовый» (с 1904 по 1907).

Наряду с элементами стиля модерн (ср., например, в Странствующих гимнастах рисунок пальцев рук, завитков волос, характерный для этого стиля) в его работах появляются широкие плоскости, покрытые одним цветом, признаки статичности в лицах и фигурах. В настоящий момент картина хранится в Музее современного искусства города Нью-Йорка. Чтобы вернуть связь с реальностью, Пикассо и Жорж Брак вводят в свои картины типографский шрифт, элементы «обманок» и грубые материалы: обои, куски газет, спичечные коробки. Первая выставка работ произошла в Барселоне в июне 1989, в кафе Els Quatre Gats. В течение следующих четырех лет в его картинах доминировал синий цвет.

С ним рядом остается верная ему Жаклин, ухаживает за ним. Работа по своим размерам была 8 метров в длину и 3, 5 в ширину. В 1947 году художник переезжает на юг Франции, в город Валлорис. Произведение переходного периода— от голубого к розовому— Девочка на шаре (1905, Музей изобразительных искусств, Москва).

Его реакция на господствующий в буржуазном мире дух насилия, попрание человеческих прав, боль и страдания людей получает метафорическую окраску, зачастую выражается языком мрачного гротеска, в искажённых, режущих глаз формах (Плачущая женщина, 1937, собрание Пенроз, Лондон). Мать и сын», «Девочка с козлом». Женщины остаются главными жертвами его жестоких бессознательных причуд, возможно, так как сам Пикассо плохо ладил со своей собственной женой или потому, что простая красота Марии-Терезы Вальтер, с которой он познакомился в марте 1932 года, вдохновляла его на откровенную чувственность («Зеркало», 1932). Особенно важны в тот период скульптуры («Беременная женщина», 1950). Пикассо жил в Париже и уже пользовался европейской известностью, когда его личная судьба слилась с судьбой его родины – Испании. С 1904 постоянно жил во Франции.

Этот момент можно по праву назвать переходным от следования за натурой к деформации формы. Все они демонстрируют зрителю красоту и редкую для картин художника безмятежность. Пикассо подходит к «голубому периоду» своего творчества, во время которого тоска и депрессивность сквозят сквозь холсты изобилующими голубыми тонами.

Сезанновский кубизм отражен в работах Бидон и миски, Женщина с веером, Три женщины. Некоторые из них (Коза, 1950 Обезьяна с малышом, 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа.

Франсуаза стала прообразом картины Женщина-цветок. Характерно появление и в последующем доминирование новых для творчества художника тем – актеры, циркачи и акробаты, атлеты. Полотном «Авиньонские девушки» (1907) Пикассо, как уже было сказано, отметил рождение кубизма. В 1944 году Пикассо становится членом Французской коммунистической партии. Женщины остаются главными жертвами его жестоких бессознательных причуд, возможно, потому, что сам Пикассо плохо ладил со своей собственной женой или потому, что простая красота Марии-Терезы Вальтер, с которой он познакомился в марте 1932, вдохновляла его на откровенную чувственность («Зеркало», 1932).

Светлые и темные монохромные краски словно передают ощущение от всполохов пожара. Свой редкий талант Пабло проявил в нежном возрасте 10 лет, когда он закончил свою первую картину под названием «Желтый пикадор», на которой изображен человек верхом на лошади во время корриды. В 1937 году симпатии Пикассо— на стороне республиканцев, борющихся в Испании (серия акватинт «Мечты и ложь генерала Фрнко», отпечатанная в виде открыток, разбрасывалась с самолётов над позициями франкистов).

Его гражданская позиция совершенно ясна. Если бы не курение дяди, Пабло Пикассо мог бы вообще не появиться на свет. Публика в зале едва не сорвала спектакль криками Русские боши, долой русских, Сати и Пикассо боши.

Юный художник благополучно рос в городе, который со временем считал настоящим домом. Талант и тяга к рисованию у мальчика проявились с самого раннего детства. Техника коллажа соединяет грани кубистической призмы в большие плоскости («Гитара и скрипка», 1913) или передаёт в спокойной и юмористической манере открытия, сделанные в 1910—1913 («Портрет девушки», 1914).

Возможно, это одна из самых известных картин Пикассо. Юный Блессид подошёл к художнику и попросил нарисовать ему что-нибудь, если тот «действительно Пикассо». Он настолько разный в каждый следующий период, что кажется, что это писали разные люди.

Осенью 1947 года Пикассо начинает работать на фабрике Мадура в Валлорисе увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных (Кентавр, 1958) иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Карлос покончил жизнь самоубийством, выстрелом в висок. В 1985 году наследники художника открыли музей Пикассо в Париже. В 1958 году Пикассо был уже очень известе в мире. А накануне одной из его выставок Жаклин застрелилась.

После реставрации картина была выставлена на аукцион «Кристис», где 27 марта 2013 года её всё же приобрёл Коэн уже за 155 миллионов долларов. Произведения, созданные в 1945-1955, очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо (Радость жизни). Произведение переходного периода — от «голубого» к «розовому» — «Девочка на шаре» (1905, Музей изобразительных искусств, Москва). Первый выпуск был опубликован 31 марта 1901 года, когда художник начал подписывать свои работы «Пикассо» прежде он подписывал их «Пабло Руис и Пикассо». По Курбе. Пикассо начал рисовать с самого детства, первые уроки художественного мастерства он получил у своего отца— учителя рисования Хосе Руиса, а вскоре овладел им в совершенстве.

Розовый период идет с 1904 по 1906 годы.

В 1953 году Франсуаза Жило и Пикассо расходятся18. Согласно испанской традиции, он получил две фамилии, по первым фамилиям родителей: отца— Руис и матери — Пикассо. Произведения, созданные в 1944-1945 года, очень среднеземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят свое выражение в картинах и рисунках, созданных в конце1946 года в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо (Радость жизни). Техника коллажа соединяет грани кубистической призмы в большие плоскости («Гитара и скрипка», 1913) или передает в спокойной и юмористической манере открытия, сделанные в 1910—1913 («Портрет девушки», 1914).

Здесь несколько подэтапов. Таков язык Пикассо. Он характеризуется переломным моментом в творчестве Пикассо. По Веласкесу» (1957) «Завтрак на траве. Важны только находки.

Творческая биография Пабло Пикассо по-настоящему экстремальна. В дальнейшем Пикассо еще раз приезжал в Париж в 1901 году. Пикассо нарисовал портрет Гертруды и её племянника Алана Стейна. Ключевыми в этот период для мастера стали такие слова, как одиночество, страх, вина, боль. Теперь он начинает жить какой-то своей собственной, отдельной жизнью. Это был самый тяжелый период в жизни начинающего художника.

В кафе он подружился с молодым каталонским живописцем Карлосом Касахемасом, с которым в последствии переехал во Францию. В 1917 г. художник занимается немного необычной для себя деятельностью – работает над костюмами и декорациями балета «Парад». Как участник Международного движения в защиту мира, он делает литографические эстампы плакатного характера на самые волнующие темы современности. Начинается длительный период кубизма с 1909 по 1917 года. Что поделать – каждый предок хотел оставить след в истории. И вновь женщины стали главными жертвами этого общего мрачного настроения.

Они стали жить вместе в Париже. С осени 1901 года он написал несколько посмертных портретов Касагемаса, которые завершились мрачной аллегорической картиной La Vie («Жизнь») (1903), в настоящее время представлена в Музее искусств Кливленда. Пикассо отказался от оплаты в 100000, пожертвовав всю сумму жителям города. «Герника» — скрупулезное изображение трагедий войны и страданий мирных жителей. Голубой период. Один из внуков покончил жизнь самоубийством в 24 года, выпив хлорку.

В 1953 Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. К тому же, его картины не покупали. Мадрид хранил много других достопримечательностей. У них появляется двое детей: сын Клод и дочь Палому.

Унылый фон контрастирует с весёлым ремеслом артистов, работающих среди шумной весёлой толпы зрителей. В произведении «Война» (которое, как и панно «Мир», художник делает для Храма Мира в Валлорисе 1952) Пикассо также не изобразил ни пушек, ни танков, ни трупов. Благодаря работе с «Русским балетом Дягилева» Пабло знакомится с балериной Ольгой Хохловой, которая становится его женой. Но их совместное счастье длилось не очень долго. в жизни у него появилась новая муза и вдохновительница Ева или Марсель Умбер.

Ему было поручено сделать макет для огромной общественной скульптуры 50 футов (15 м) в высоту, которую должны были построить в Чикаго и обычно известную как Чикагский Пикассо. Никто из критиков не смог дать удовлетворительного объяснения этим странным, дерзким композициям, даже если это были действительно превосходные картины (Менины, 17 августа 1957, Барселона, музей Пикассо). Ярким примером «голубого» периода является работа «Любительница абсента» (1901). В 1905–1906 Пикассо отдавал много времени изучению архаики.

В композициях появляется «кубистическая тайнопись»: зашифрованные номера телефонов, домов, обрывки имён возлюбленных, названий улиц, кабачков. Он отошел от изображения конкретного человека. Пикассо оставался в Париже в период немецкой оккупации с 1940 по 1944 год. Стиль этот будет развиваться уже в Барселоне, когда художник возвратиться.

Франсуаза больше не могла терпеть постоянные измены художника и его тяжелый характер. В своей книге 1964 года «Жизнь с Пикассо» Жило описывает его жестокое обращение и бесчисленные измены, которые привели к тому, что она бросила его, забрав детей. По ее образу он создает серию портретов. Потом был страх перед фашизмом, который навис над всей Европой, который также произвёл своё влияние на творчество Пабло: Рыбная ловля ночью на Антибах, Майя и её кукла, Герника. Там он занимается росписью уже в 1952 году старой капеллы.

Пабло исполнилось только четырнадцать, вот таким образом он был слишком молод для поступления в Ла-Лонху. Стимулом к его развитию многие считают вопрос, возникший среди художников: «Зачем рисовать. » Достоверному изображению того, что видишь, в начале 20 века можно было научить практически любого, к тому же буквально на пятки наступала фотография, которая грозила целиком и полностью вытеснить все остальное. В этом же номере впервые в Европе была опубликована копия картины Les Demoiselles («Авиньонские девицы»). В работах этого периода ярко выражены темы старости и смерти, характерны образы нищеты, меланхолии и печали (Женщина с пучком волос, 1903 Пикассо считал— кто грустен, тот искренен) движения людей замедлены, они словно вслушиваются в себя (Любительница абсента, 1901 Женщина с шиньоном, 1901 г Свидание, 1902 Нищий старик с мальчиком, 1903 Трагедия, 1903). Эйфорическая и консервативная атмосфера послевоенного Парижа, женитьба Пикассо на Ольге Хохловой, успех художника в обществе— все это отчасти объясняет этот возврат к фигуративности, временный и притом относительный, поскольку Пикассо продолжает писать в то время ярко выраженные кубистические натюрморты (Мандолина и гитара, 1924).

Но по настоянию отца он был допущен к сдаче вступительных экзаменов на конкурсной основе. Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приемы вплоть до 1921 («Три музыканта», 1921). Оба оставались вместе до конца жизни Пикассо.

Никогда еще женоненавистничество художника не выражалось с такой ожесточенностью увенчанные нелепыми шляпами, лица изображенные в фас и в профиль, дикие, раздробленные, рассеченные потом тела, раздутые до чудовищных размеров, а их части соединены в бурлескные формы («Утренняя серенада», 1942). «Все имеют право меняться, даже художники, »—острил сам Пикассо по этому поводу. В творчестве у Пикассо произошли изменения, от кубизма как такового он уже отошел. Период этот длился до 20-х годов. Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приемы вплоть до 1921 (Три музыканта, 1921).

Фигуры массивны, тяжеловесны, лепка их нарочито огрублена. Он рисовал людей с удлиненными чертами лица. Это не просто обычная картина, а еще и сильное политическое заявление. В целом, более радостное настроение. Пикассо уделил особое внимание превращению форм в геометрические блоки (Фабрика в Хорта де Эбро, 1909), увеличивает и ломает объёмы (Портрет Фернанды Оливье, 1909), рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам он считает твердым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины (Портрет Канвейлера, 1910).

Картина Бойня (1944-1945, Нью-Йорк, Музей современного искусства) – последнее трагическое произведение Пикассо. Все персонажи находятся в статике и между ними не наблюдается какой-либо внутренней близости, каждого сковало внутреннее одиночество – тема всего «розового» периода. Они прожили вместе 18 лет, в ходе которых родился их сын Пауло в 1921 году. Здесь в работах преобладают розовые, ораньжевые цвета.

Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приемы вплоть до 1923 года (Женщины, бегущие по берегу, 1922, Нью-Йорк, Музей современного искусства). Договор с Канвейлером положил конец его изгнанию из Франции. В это время с пониманием художник относится к оступившимся, униженным судьбой и бедностью. Громадная композиция (28кв. м. ), написанная в течение нескольких недель в творческом порыве, связала искусство Пикассо с жизнью всех народов, сражающихся с фашизмом против будущих «Герник». В свои законные права «голубой» период его творчества вступал постепенно, проявляя себя жесткими контурами фигур и утерей трехмерности изображения, уходом от классических законов художественной перспективы.

Герои—это бедные дети и матери, старики. Каковы бы ни были намерения автора, результат этого пластического анализа и последующего синтеза, лаконичные конструкции, в которые он претворяет лица и фигуры своих моделей, – конкретный образ, соотносимый с тем, который, трансформируясь именно так, как это нам показывает художник (от человека «простого» к просто человеку), находится в начале 20 в. в центре искусства, литературы, философии идеологии. В возрасте 80 лет художник женится с Жаклин Рок. творчество Пикассо всё сильнее пронизывают отзвуки современных событий.

Сын от первого брака с Ольгой Хохловой жил в бедности, в то время как художник купался в достатке: платил за шикарные банкеты, лишь поставив свою подпись на салфетке и похвалялся, что может покупать себе дома «за три картинки, намалеванные вчера». По Делакруа» (1955) «Менины. В 1906 году он начинает писать портрет Гертруды Стайн. Учился у своего отца – X. Руиса, в школах изящных искусств в Ла-Корунье (1894-95), Барселоне (с 1895) и Мадриде (1897-98). Причудливые жилетки, рубашки необычных расцветок, широкополые шляпы.

Учился рисовать Пикассо у своего отца, который был учителем рисования.

Я вез с собою свой портрет, незадолго до того нарисованный Пикассо. С этого же времени во всей полноте начинает выявляться общественная позиция Пикассо. творчество Пикассо переживает новый перелом.

В этом кафе пройдёт его первая выставка. Среди них – Дора Маар, с которой художник сблизился в 1936 году и красивое лицо которой он деформировал и искажал гримасами («Плачущая женщина», 1937). Наряду с отвлечённо-деструктивными композициями (ассамбляжи), завершающими период кубизма, он создаёт жизненно- выразительные портреты, антимодернистские по своему строю (О. По Веласкесу» (1957) «Завтрак на траве. (Впервые это появляется в портрете Гертруды Стайн. ) Самостоятельной, отдельной от тела жизнью живут почти все мужские головы подготовительных этюдов. Чтобы вернуть связь с реальностью, Пикассо и Жорж Брак вводят в свои картины типографский шрифт, элементы «обманок» и грубые материалы: обои, куски газет, спичечные коробки.

Стиль этот Пикассо разработал по возвращении в Барселону в в 1903-1904 годах. Тот же круг образов, начиная с 1905 года, приобретает у него иную окраску. Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения (Портрет художника, в подражание Эль Греко, 1950) и элементы тавромахии (возможно, потому, что Пикассо был страстным поклонником популярной на юге Франции корриды), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959—1968).

Но между ними не было резкого разрыва, как кажется сначала. Дело дошло даже до потасовки.

Аполлинер и Жакоб были очень хорошими друзьями Пикассо в течение 1910-х годов. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и неровны по качеству (Мастерская в Каннах, 1956, Париж, музей Пикассо). Его предки были незначительными аристократами. Вскоре в рисунках Пикассо не только фигура, но и лицо распадается на отдельные элементы.

В его работах этого периода преобладает сине-зеленая палитра. Особенно важны в тот период скульптуры (Беременная женщина, 1950). Руис убедил чиновников в Академии разрешить его сыну сдать вступительный экзамен. «Да это план моего лица, а не чего-либо другого», – уверял я. Однако убедить этих господ мне так и не удалось. В 1960-х годах Пикассо вновь работает в кубистической манере: Алжирские женщины.

Пикассо с блеском сдаёт все экзамены и поступает в Ла-Лонху. Сотрудничество Пикассо с режиссерами балетных и театральных постановок Пикассо начал в 1916 году.

К ранним работам относятся: «Горшок, бокал и книга», «Купание», «Букет цветов в сером кувшине», «Хлеб и ваза с фруктами на столе» и т. д. В полотнах четко прослеживается, как меняется стиль художника и приобретает все более абстрактные черты к концу периода (1918-1919 годы). Грандиозный скандал 18 мая 1917 года, состоявшийся на премьере (и единственном представлении) этого балета в театре Шатле немало способствовал подъёму популярности Пикассо в широких кругах парижского бомонда. Как правило, все картины этого периода художник выполнял в сине-зеленых оттенках. Один из признанных шедевров «розового» периода – «Семейство комедиантов» (на фото выше). На мой взгляд, в живописи искания не имеют никакого значения. Но и не более того.

Быстро взять Париж ему не удалось. Юному Пикассо на тот момент было 14 лет и он был слишком молод для того, чтобы учиться в Ла-Лонху (школа изящных искусств). Также в конце «розового периода» появились «античные» картины – «Мальчик, ведущий лошадь» (1906), «Девочка с козлом» (1906) и другие. Фернанда Оливье Знаменитую «Девочку на шаре» (1905) относят к переходным картинам между «голубым» и «розовым» периодами. Там он плодотворно провел время, успел посетить все музеи. С одной стороны— коммунист, прогрессивный деятель, борец за мир и трогать его было опасно с другой Дело не в том, что, с их точки зрения, он был «буржуазный формалист», с этим еще можно было примириться, главное— он был великий мастер и при сопоставлении с его работами все великие достижения советского искусства меркли и отбрасывались на столетие назад.

Этот случай сам Блессид, ставший известным благодаря фильму 1980 года «Флэш Гордон», назвал «суровым финансовым уроком». Работы периода: Скрипка и гитара, Натюрморт с плетеным стулом, Бутылка перно (столик в кафе). В 1904 году Пикассо поселяется в Париже, где находит пристанище в знаменитом монмартрском общежитии для бедных художников Бато-Лавуар: начинается так называемый «розовый период», в котором печаль и нищета «голубого периода» сменилась образами из более живого мира театра и цирка.

В эти годы вновь проявляется характерная для творческого метода Пикассо метафоричность (цикл рисунков Человеческая комедия, 1953-54), обращение к постоянным излюбленным темам – цирку, бою быков, античной мифологии, мотивам художника и модели. Он создаёт классически ясные, глубоко человечные образы (Три женщины у источника, 1921, Музей современного искусства, Нью-Йорк, Мать и дитя, 1922, Художественный музей, Балтимор иллюстрации к Метаморфозам Овидия, офорт, 1931, серия Мастерская скульптора, входящая в Сюиту Воллара, офорт, 1933-34), портреты современников, людей из народа (рисунки – Рыбак, карандаш, 1918 Отдыхающие крестьяне, перо, 1919). Конечно, в «Гернике» нет ничего от конкретного города басков, нет ни самолетов, ни убийц. Сюжеты для керамики самые простые и незамысловатые — женщины, птицы, лица, сказочные персонажи Керамике Пикассо даже посвящена книга «Керамика Пикассо»И.

Пабло Пикассо (Пабло Руис-и-Пикассо) – знаменитый испанский художник, вместе с Ж. Браком является основателем течения «кубизм» в живописи. Светлые и тёмные монохромные краски словно передают ощущение от всполохов пожара. По Делакруа, Завтрак на траве. Голубь изображенный на плакате Всемирного конгресса сторонников мира в Париже (1949), – наиболее действенное проявление политических убеждений художника.

Страстный защитник мира, он создал своего знаменитого «Голубя мира» (1949), которого узнала и полюбила вся планета и который стал символом борьбы человечества с войной. Светлые и темные монохромные краски словно передают ощущение от всполохов пожара. Месяцем позднее он уезжает вместе со всей труппой Русских балетов на два месяца в Рим, где выполняет декорации, костюмы, знакомится с балетмейстером «Парада» Леонидом Мясиным и многими балетными артистами русской труппы. Это была самая престижная академия искусств в Испании. Картины голубого периода (1901-04), написанные в почти монохромной гамме голубых, синих и зелёных тонов и розового периода (1905-06), в колорите которых преобладают тёплые розово-золотистые оттенки, посвященные теме трагического одиночества обездоленных (слепых, нищих, бродяг) и романтической жизни странствующих комедиантов (Старый нищий с мальчиком, 1903, Девочка на шаре, 1905, – обе в ГМИИ). Направление кубизма в обществе не особо принимали, даже наоборот.

Немецкая оккупация не могла испугать Пикассо: он оставался в Париже с 1940 по 1944 год. В них появляются образы обнаженных девушек, фавнов, кентавров и сказочных существ. Человеконенавистническая сущность фашизма разоблачается Пикассо в серии Мечты и ложь генерала Франко (акватинта, 1937), гневным протестом против фашистского террора является панно Герника (1937, Прадо).

Примириться с этим было невозможно и борьба с Пикассо шла по разным направлениям. Их отчасти удлиненные тела на картинах напоминают работы испанского художника Эль Греко. Адские кони в бешенстве топчут открытую и сжигаемую на костре книгу. Большую часть своей жизни Руис работал профессором искусства в школе ремёсел и хранителем местного музея. По Мане, Менины.

Его сопровождают пляшущие призраки. Фигура составлена из нескольких самостоятельных объемов: голова (шар), руки (прямоугольник), спина (треугольник) и отделенные от туловища, четко очерченные как самостоятельные объемы ноги. Произведения периода сюрреализма: «Танец», «Женщина в кресле» (на фотографии ниже), «Купальщица», «Обнаженная на пляже», «Сон» и т. д. После того как отгремели войны и мир пришел в относительное равновесие, восстанавливая все, что было разрушено, творчество Пикассо тоже обрело более счастливые и яркие краски.

Говорят, что он назван так в честь нескольких святых и родственников. Публика в зале едва не сорвала спектакль криками «Русские боши, долой русских, Сати и Пикассо боши. » Дело дошло даже до потасовки. Кубизм. Некоторые историки, однако, считают, что «Три музыканта» — это запоздалый ответ Пикассо Матиссу и его «Уроку фортепиано». Это расставание художник переживал очень тяжело, что не могло не отразиться на творчестве. Пабло интересовало совершенно все. По Делакруа (1955) Менины. Пабло Руис и Пикассо, также известный как Пабло Пикассо (25 октября 1881 – 8 апреля 1973), был испанским художником, скульптором, гравёром, керамиком, театральным художником, поэтом и драматургом, который провел большую часть своей жизни во Франции.

Именно в этом городе он увлекся керамикой. Конец 20-х – начало 30-х годов для Пикассо – период самых разнообразных художественных находок, среди которых образы спокойные, классически-ясные, встречающиеся чаще всего в графике (иллюстрации к «Метаморфозам» Овидия, 1931 к «Лисистрате» Аристофана, 1934), кажутся несовместимыми с нарочитой гармонией его живописных портретов, натюрмортов, почти абстрактных декоративных полотен («Танец», 1925 «Фигуры в красном кресле», 1932). По Мане (1960).

Он пишет работы Мечты и ложь генерала Франко, Плачущая женщина, Ночная рыбалка на Антибах. Наряду с циклом великанш и купальщиц, картины, вдохновленные «помпейским» стилем («Женщина в белом», 1923), многочисленные портреты жены («Портрет Ольги», пастель, 1923) и сына («Поль в костюме Пьеро») являют собой одни из самых пленительных произведений, когда-либо написанных художником, даже при том, что своей слегка классической направленностью и пародийностью они несколько озадачили авангард того времени. У них рождается сын Поль (4 февраля 1921 года). И вновь женщины стали главными жертвами этого общего мрачного настроения. Среди поздних работ Пикассо наибольшую известностью имели: эмблема «Голубка Пикассо» (1949) – самый узнаваемый символ мира, прообразом которого послужила его же картина «Голубь мира» статуя «Человек с ягненком» (1943 – 1944) живописные панно «Война» и «Мир» (1952) панно для здания ЮНЕСКО в Париже (1956 – 1957) ряд произведений для Музея Гримальди в Антибе вариации на темы картин «Менины» Диего Веласкеса (Diego Velzquez), «Расстрел повстанцев» Франсиско Гойи (Francisco Goya), «Завтрак на траве» Эдуарда Мане (douard Manet) и др.

Женщины остаются главными жертвами его жестоких бессознательных причуд, возможно, так как сам Пикассо плохо ладил со своей собственной женой или потому, что простая красота Марии-Терезы Вальтер, с которой он познакомился в марте 1932 года, вдохновляла его на откровенную чувственность («Зеркало», 1932). Каретников, вышедшая в 1967 году. Стиль этот Пикассо разрабатывает по возвращении в Барселону, в 1903—1904 г. В работах этого периода ярко выражены темы старости и смерти, характерны образы нищеты, меланхолии и печали (Пикассо считал — «кто грустен, тот искренен») движения людей замедлены, они словно вслушиваются в себя («Любительница абсента», 1901 «Свидание», 1902 «Нищий старик с мальчиком», 1903). Образ быка не покидает его. На подготовку к экзамену, обычно занимавшую у студентов месяц, у Пикассо ушла неделя.

Осенью 1947 Пикассо начинает работать на фабрике Мадура в Валлорисе увлеченный проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных (Кентавр, 1958) иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Большая часть работ была сожжена, чтобы обогреть маленькую комнату. Форма, которую теперь создает художник, не есть средство «остановить мгновенье», она становится самостоятельной структурой, существующей по своим законам.

В 1930—1934 годах именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса («Лежащая женщина», 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма («Мужчина с букетом», 1934) и особенно металлические конструкции имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (он создаёт их с помощью своего друга испанского скульптора Хулио Гонсалеса— «Конструкция», 1931). В этих обстоятельствах в начале 1902 года Пикассо стал писать в стиле, по которому впоследствии период творчества художника в Барселоне в 1903-1904 годах был назван «голубым». Произведения, созданные в 1945—1955 годах, очень средиземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят своё выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 года в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо («Радость жизни»). И деформация, к которой прибег Пикассо имела глубокое обоснование. Однако поездка в столицу искусства была омрачена.

Живопись начала 20-х – такие картины, как Женщины, бегущие по пляжу, Флейта Пана, Портрет Ольги Хохловой, построены на контрасте холодного (синего, голубого) и теплого (красного, коричневого, терракотового) тонов. Вступительный манифест к спектаклю «Парад», «. Diletant.

Светлые и тёмные монохромные краски словно передают ощущение от всполохов пожара. От экспериментов с цветом и передачи настроения Пикассо обратился к анализу формы: сознательная деформация натуры (Авиньонские девицы, 1907), односторонняя интерпретация системы Сезанна и увлечение африканской скульптурой приводят его к совершенно новому жанру. При этих обстоятельствах в начале 1902 года он начал делать работы в стиле, впоследствии названном «голубой период».

Оно выражается в специфическом огрублении живописной фактуры, «опрощении» стиля. Это всё про Пабло Пикассо. Это небольшой город на севере Испании. Звали его Хосе Руис. Тогда же, в первые годы жизни в Париже он познакомился с коллекционером и торговцем живописью Амбруазом Волларом, поэтами Максом Жакобом и Гийомом Аполлинером и многими другими.

Позже у Пикассо и Франсуазы родились двое детей — Палома и Клод. Он был первым ребенком дона Хосе Руиса Бласко (1838-1913) и Марии Пикассо Лопес. Стиль этот Пикассо разрабатывает по возвращении в Барселону в 1903—1904 годах.

Появляется знаменитая работа художника Девочка на шаре. Оба имели сына Пауло, который вырос распущенным мотогонщиком, а позже стал шофёром отца. Основной теме сопутствуют изображения плачущей женщины с мёртвым ребёнком и быком за её спиной и женской фигуры в пламени с воздетыми вверх руками. Некоторые из них (Коза, 1950 Обезьяна с малышом, 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа.

Она стала его возлюбленной, а затем второй женой в 1961 году. Переход от сентиментализма «голубого» и «розового» периодов к инновациям, возникающим зимой и весной 1907 в этюдах к этой картине, во многом имеет контрастный характер. Полотно имеет внушительные размеры – в высоту и ширину более двух метров.

С 1968 по 1971 года он создал множество картин и сотни медных гравюр. Со второй половины 30-х гг. Африканский период относят к 1907-1909 годам. Светлые и тёмные монохромные краски словно передают ощущение от всполохов пожара. В 1904году Пикассо поселяется в Париже, где находит пристанище в знаменитом монмартрском общежитии для бедных художников Бато-Лавуар: начинается так называемый «розовый период», в котором печаль и нищета «голубого периода» сменилась образами из более живого мира театра и цирка. Наиболее яркими примерами, наглядно иллюстрирующими развитие направления, служат полотна: «Фруктовая тарелка» (1909), «Портрет Амбруаза Воллара» (1910) и «Женщина с гитарой» (1911-12). В 1953 года Франсуаза Жило и Пикассо расходятся.

Недаром же Сальвадор Дали писал: Пикассо было прекрасно известно, что белая эмаль для окраски дверей, купленная в лавчонке на углу, эмаль, которой он покрывал свои холсты, через год пожелтеет, как покрытая клеем газетная бумага. Наряду с циклом великанш и купальщиц, картины, вдохновленные помпейским стилем (Женщина в белом, 1923), многочисленные портреты жены (Портрет Ольги, 1923) и сына (Поль в костюме Пьеро) являют собой одни из самых пленительных произведений, когда-либо написанных художником, даже при том, что своей слегка классической направленностью и пародийностью они несколько озадачили авангард того времени. При этих обстоятельствах в начале 1902 года он начал делать работы в стиле, впоследствии названном «голубой период». Она также нисколько не ослабила его деятельности: портреты, скульптуры («Человек с агнцем»), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи («Натюрморт с бычьим черепом», 1942). С нее начинается новый период в его творчестве, так называемый неоклассицизм. После эпикурейского изящества 1920-х («Танец») Пикассо создает атмосферу конвульсий и истерии ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов, проявившимся в некоторых рисунках, стихотворениях, написанных в 1935 и театральной пьесе, созданной во время войны.

Именно так и случилось с Пабло Пикассо, произведения которого теперь известны всему миру. В 1950 Пикассо был избран во Всемирный Совет Мира. Пикассо – истинный вдохновитель почти всех художественных направлений двадцатого столетия. В Валлорисе художник начал в 1954 году серию портретных изображений «Сильветт»1920. Его произведения пользуются огромным успехом.

В композициях появляется «кубистическая тайнопись»: зашифрованные номера телефонов, домов, обрывки имен возлюбленных, названий улиц, кабачков. Родился в городе Малага в автономной области Андалузия в Испании. Эту картину можно назвать первой знаковой работай в направлении кубизма. Случались и курьезы. Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и неравны по качеству («Мастерская в Каннах», 1956). Произошло именно так, как он намечал.

Хохлова, 1917, Музей Пикассо, Париж). К 1905 году Пикассо стал фаворитом американских коллекционеров Лео и Гертруды Стайн. С 1904 года, когда Пикассо переезжает в Париж, где поселяется в бедняцком общежитии для художников, здесь и берет начало «розовый период». Оккупация не ослабила деятельности Пикассо: портреты, скульптуры (Человек с агнцем), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи (Натюрморт с бычьим черепом, 1942, Дюссельдорф, Художественное собрание земли Северный Рейн-Вестфалия). На заднем плане картины изображена случайная прохожая с ребёнком и пасущаяся белая лошадь.

Несмотря на несколько более спокойных произведений, которые являются в живописном плане наиболее значительными, стилистически это был весьма переменчивый период («Девушка перед зеркалом», 1932). В итоге Лео Стайн переехал в Италию. Образы на его картинах вновь стали чувственными и наполнились жизнью, яркостью в противовес персонажам «голубого» этапа творчества.

Соединение геометрических и человеческих фигур в Девочке на шаре (1905) делает эту картину прологом к тем инновациям, которые через два года войдут с кубизмом в мировое искусство. Кроме того, стоит отметить следующие работы Пабло Пикассо: «Женщина в рубашке», «Туалет», «Мальчик, ведущий лошадь», «Акробаты. Техника соединяет грани кубистической призмы в большие плоскости (Гитара и скрипка, 1913) или передает в спокойной и юмористической манере открытия, сделанные в 1910—1913 (Портрет девушки 1914). На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ («Сидящая купальщица», 1929), орущих («Женщина в кресле», 1929), раздутых до абсурда и бесформенных («Купальщица», рисунок, 1927) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы («Фигуры на берегу моря», 1931). Пикассо, вначале больше других отдавший дань модным темам, очень скоро и весьма остро ощутил, что живопись обладает собственными средствами для более глубокого анализа человека – «на элементарном уровне», – который был начат несколько раньше во французской поэзии, русской литературе, немецкой философии и австрийской психиатрии. Это последняя работа Пикассо в серии работ, нарисованных в знак протеста.

При этом его работы становились все более абстрактными. По Мане» (1960). Затем отец решил отправить Пабло учиться в Мадридскую академию Сан Фернандо. Гуманистические воззрения Пикассо особенно проявляются в таких его работах, как рисунок Голубь мира (тушь, 1947), ставший символом движения за мир панно Мир и Война (1952, капелла Храм Мира в Валлорисе).

Произведения, созданные в 1945—1955 годах, очень средиземноморские по духу, характерны своей атмосферой языческой идиллии и возвращением античных настроений, которые находят своё выражение в картинах и рисунках, созданных в конце 1946 года в залах музея Антиб, ставшего впоследствии музеем Пикассо («Радость жизни»). Тем не менее, картины Пикассо хорошо распродавались. Он воспользовался возможностью, чтобы сделать несколько рисунков композитора. С творчеством импрессионистов Пабло познакомился позднее, после того как уехал в Париж.

Первые значительные произведения Пикассо создал уже в начале 1900-х гг. Он пишет несколько портретов друга в гробу. Собственно кубистический период в творчестве Пикассо заканчивается вскоре после начала Первой мировой войны, разделившей его с Жоржом Браком. В 1943 г. Еще одного ребенка, сына, художнику дарит Франсуаза Жило.

С середины 1900-х гг. «Розовый период» (1904 – 1906) характеризуется более веселым стилем, оранжевыми и розовыми цветами и изображением циркачей, акробатов и арлекинов известных во Франции как «saltimbanques». Так же среди работа этого периода Девочка с козлом и Мальчик, ведущий лошадь. Но 1953 году она сбежала от Пикассо вместе с двумя детьми, не смогла ужиться с его сложным характером и его же изменами. Все отметили его свежесть, признали, что его следование образцам импрессионизма вполне профессионально.

Произведения последних пятнадцати лет творчества художника очень разнообразны и не ровны по качеству («Мастерская в Каннах», 1956). В композициях появляется «кубистическая тайнопись»: зашифрованные номера телефонов, домов, обрывки имён возлюбленных, названий улиц, кабачков. В 1925 году начинается один из самых сложных и неровных периодов в творчестве Пикассо.

В 1956 году на французские экраны вышла документальная лента о художнике «Таинство Пикассо». В это время он вместе со своим другом Карлосом Касахемасом (Carlos Casagemas) уезжает в Париж, где его друг кончает жизнь самоубийством. В «синтетический» период появляется также стремление к гармонизации колорита, уравновешенным композициями, которые временами вписываются в овал. Среди них— Дора Маар, с которой художник сблизился в 1936 и красивое лицо которой он деформировал и искажал гримасами («Плачущая женщина», 1937).

Спустя еще четыре года родители приняли решение устроить его в лучшую на тот момент передовую школу искусств – «Сан Фернандо» в Мадриде. Например, «Арлекин», «Три музыканта», «Натюрморт с гитарой» (на фото выше). Изображает излюбленных персонажей: быка, кентавров, женщин. На момент начала Первой мировой войны (август 1914 года) Пикассо жил в Авиньоне. К раннему периоду его творчества относятся картины, написанные в 1986 году: «Автопортрет» Пикассо, «Первое причастие» (на ней изображена сестра художника Лола), «Портрет матери» (на фото ниже). Однако пожелали ему выработать свой индивидуальный, более узнаваемый стиль.

А. С. Пушкина Семейство комедиантов, Вашингтон, Национальная галерея). А он творил более 70 лет. Художник отдавал предпочтение розово-золотистому и розово-серому тонам, а персонажами были странствующие комедианты, танцовщики и акробаты картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных, романтической жизни странствующих комедиантов («Семья акробатов с обезьяной», 1905). Вскоре они жили в одной квартире Макс спал ночью, в то время как Пикассо спал днём и работал ночью. Послевоенный творческий период Пикассо можно назвать счастливым.

Друг художника впал в депрессию из-за несчастной и болезненной любовной историис танцовщицей изМулен Ружа. Они решили провести отпуск в родном городе Пикассо, но этому не суждено было случиться. Он уезжает из Парижа на юг Франции, открывает для себя радость солнца, пляжа, моря. В 1901 году была также написана картина «Любительница абсента». Меня спросили, что это такое и когда я сказал, что это мой портрет, нарисованный одним очень известным художником, мне не поверили: «Это не портрет, а план», – сказали они. Гений Пикассо обнаружил себя рано: в возрасте 10 он написал свои первые картины, а в 15 он блестяще сдал приемный экзамен в Школу изящных искусств в Барселоне.

После эпикурейского изящества 1920-х («Танец») Пикассо создаёт атмосферу конвульсий и истерии ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить отчасти влиянием поэтов-сюрреалистов, проявившимся в некоторых рисунках, стихотворениях, написанных в 1935 и театральной пьесе, созданной во время войны. Затем семья перебралась в один из красивейших городов – Барселону. В течение первых пяти месяцев 1901 года Пикассо жил в Мадриде, где со своим другом анархистом Франциско де Асис-Сольером основал журнал Arte Joven («Молодое искусство»), у которого вышли пять номеров. Пикассо Пабло (Picasso собственно Руис-и-Пикассо, Ruiz у Picasso) (1881-1973), французский художник.

Никогда ещё женоненавистничество художника не выражалось с такой ожесточённостью увенчанные нелепыми шляпами, лица изображённые в фас и в профиль, дикие, раздробленные, рассечённые потом тела, раздутые до чудовищных размеров, а их части соединены в бурлескные формы («Утренняя серенада», 1942). Это был серьёзный удар для Пикассо. В основном натюрморты.

Так же не колористическая или психологическая, но сугубо пластическая интерпретация модели сохраняется и тогда, когда Пикассо, после знакомства с Ж. Кокто и С. Дягилевым (1915) и работы над декорациями и костюмами к театральным постановкам Парад, Русский балет (1916–1919), вступает в новый, так называемый неоклассический период. Произошло именно так, как он намечал. Никогда ещё женоненавистничество художника не выражалось с такой ожесточенностью увенчанные нелепыми шляпами, лица изображенные в фас и в профиль, дикие, раздробленные, рассеченные потом тела, раздутые до чудовищных размеров, а их части соединены в бурлескные формы (Утренняя серенада, 1942).

Самая ранняя картина Пабло Пикассо – Пикадора, которая была написана в 8 лет. Однако это не последняя женщина в его жизни. По Мане (1960).

Тем не менее итальянское правительство запретило демонстрацию картины в Риме. В том же году, в возрасте 14 лет, он написал «Портрет тёти Пепы», энергичное и драматическое изображение, которое Хуан-Эдуардо Сирлот назвал «без сомнения, одним из величайших во всей истории испанской живописи». Сознательная деформация натуры (Авиньонские девицы, 1907, Музей современного искусства, Нью-Йорк) приводит Пикассо (вместе с Ж. Браком) к созданию кубизма (Дама с веером, 1909, портрет А. Воллара, 1910, – оба в ГМИИ). В 1935 году Мария Тереза Вальтер рожает Пикассо дочь. В середине 10-х гг.

Среди них— Дора Маар, с которой художник сблизился в 1936 году и красивое лицо которой он деформировал и искажал гримасами («Плачущая женщина», 1937). Возникают образы стариков, слепых, несчастных матерей, проституток и алкоголиков. Сделка не состоялась, так как Винн, страдающий заболеванием глаз и плохо видящий, неловко повернулся и проткнул холст локтем. Весной 1916 года Аполлинер вернулся с фронта раненным. Новые дары наследников (1990) обогатили парижский музей Пикассо, Городской музей современного искусства в Париже и несколько провинциальных музеев (картины, рисунки, скульптуры, керамика, гравюры и литографии).

В Прадо размещены картины Диего Веласкеса, Франсиско Гойя и Франсиско Сурбарана. Я перестал вас видеть, когда смотрю на вас, – сказал он в ярости. Встреча произошла во время Всемирного конгресса мира в британском Шеффилде в 1950 году. Уже в 50-е годы, обращаясь к теме войны в Корее («Резня в Корее», 1951), художник прибегает к той же символике и аллегориям, что и в «Гернике». Разделение творчества есть не что иное, как желание разложить по полочкам и втиснуть его в определенные (стилистические, временные) рамки. Это панно стало главным событием международной выставки. Резким контрастом по отношению к этим произведениям являются многие работы 20-30-х гг., отмеченные безудержной трансформацией действительности (Танец, 1925, частное собрание), полемической эстетизацией безобразного (Женщина на пляже, 1930, Музей современного искусства, Нью-Йорк).

Это было стремление, как писал Ван Гог, «выразить в грубой манере суровую и грубую правду». Богемный круг Парижа буквально раскололся на два лагеря: «за» и «против». Напряженная обстановка в столице Каталонии, нищета со всех сторон и социальная несправедливость выливаются в народные волнения, постепенно охватившие не только всю Испанию, но и Европу.

Контакты с сюрреализмом. Согласно одной из версий, первое слово, которое он произнёс, было PIZ, сокращенное от LAPIZ (карандаш по-испански). Будущий актёр бросил листок с рисунком на пол, «выбросив около 50 миллионов фунтов» (примерно 75 миллионов долларов). В Валлорисе художник начал в 1954 году серию портретных изображений «Сильветт».

В ней прослеживается влияние популярного на тот момент увлечения «порочными» персонажами, характерного для французского искусства. Сюрреализм возродил тягу Пикассо к примитивизму и эротизму. Большое место в его наследии занимают женские портреты. Так, Пабло в 1897 году в возрасте 16 лет приехал в Мадрид. По Мане» (1960).

Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к «Метаморфозам» Овидия (1930) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения. В 1895 году Пикассо был травмирован смертью его семилетней сестры Кончиты, вследствие дифтерии.

В картине «Три женщины у источника» (1921) он вновь обращается к реалистическим формам.

п. — атрибуты, присущие образу жизни художественной богемы начала века. Можно смело утверждать, что именно с нее началось творчество Пабло Пикассо.

Относился он к своим детям и внукам довольно жестоко. После периода сезаннизма, завершившегося портретом Кловиса Саго (весна 1909, Гамбург, Кунстхалле), Пикассо уделяет особое внимание превращению форм в геометрические блоки, рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам художник считает твердым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины (Портрет Канвейлера, 1910, Художественный институт). Ей посвящено наибольшее количество картин художника.

Здесь изображен изогнутый слепой человек, который держит большую коричневую гитару. На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ (Сидящая купальщица, 1929), орущих (Женщина в кресле, 1929), раздутых до абсурда и бесформенных (Купальщица, рисунок, 1927) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы (Фигуры на берегу моря, 1931). Осенью 1947 года Пикассо начинает работать на фабрике «Мадура» в Валлорисе увлечённый проблемами ремесла и ручного труда, он сам выполняет множество блюд, декоративных тарелок, антропоморфных кувшинов и статуэток в виде животных («Кентавр», 1958) иногда несколько архаичных по манере, но всегда полных очарования и остроумия. Однако его сын стал заниматься искусством в ущерб классной работе.

В настоящее время «Любительница абсента» хранится в Эрмитаже, попав туда из частной и весьма внушительной коллекции работ Пикассо (51 произведение) С. И. Щукина после революции. Супруга разорвала отношения и уехала на юг Франции. Их наводняет тематика старости, смерти, нищеты, уныния и меланхолии. С возрастом он выбирал дам все моложе, повторяя: «Если я живу с юной, это помогает и мне оставаться юным».

За два месяца Пикассо создает свою «Гернику»— громадное полотно, которое было выставлено в республиканском павильоне Испании на Всемирной выставке в Париже. Хотя в своих значительных произведениях художник использует некоторые кубистические приёмы вплоть до 1921 («Три музыканта», 1921). Одним словом Пикассо начал вращаться в светской среде, что ранее ему было чуждо. По Делакруа» (1955) «Менины. Они возобновили свою дружбу, но Пикассо стал часто посещать новые социальные круги. Это довольно большая картина по размеру – ширина и высота ее более 2 метров. Что же касается моего портрета, то пришлось отослать его в Британское посольство в Риме на имя лорда Бернерса, который впоследствии переправил мне его в Париж дипломатической почтой».

По Курбе (1950, Базель, Художественный музей) Алжирские женщины. Именно там Пабло Пикассо познакомился с творчеством импрессионистов. По Курбе», 1950 «Алжирские женщины. Художник отдавал предпочтение розово-золотистому и розово-серому тонам, а персонажами стали в основном бродячие артисты – клоуны, танцовщики и акробаты картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных, романтической жизни странствующих комедиантов («Семья акробата с обезьяной», 1905).

Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выразил прямо, но придал своим картинам тревожную тональность и мрачность («Рыбная ловля ночью на Антибах», 1939), сарказм, горечь, которые не коснулись только лишь детских портретов («Майя и её кукла», 1938). Испанец сделал на листе бумаги набросок в виде голубя мира, однако молодой англичанин не оценил рисунок и заявил: «Это показывает, что вы не Пикассо, это не голубь». В творчестве Пикассо этот этап длился относительно долго – с 1904 г. (осень) до окончания 1906-го – и был не совсем однородным. Позировала для картины (как и для целой серии других картин) Дора Маар, которая сама работала профессиональным художником. Тогда были написаны: «Шут», «Сидящий арлекин», «Девочка с козлом» и др. Событие это потрясло Пикассо.

После эпикурейского изящества 1920-х годов (Танец, Лондон, галерея Тейт) в творчестве Пикассо появляется атмосфера конвульсий и истерии ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов. Это были времена крайней нищеты, холода и отчаяния. Но, пожалуй, самым ярким образцом африканского этапа творчества Пикассо является картина «Авиньонские девицы» (на фото выше), над которой мастер трудился около года.

Роды были тяжёлыми и ребёнок родился настолько слабым, что акушерка посчитала его мёртворождённым. На данный момент за работы Пикассо должен был взяться арт-дилер Леон Розенберг. Краски на полотнах художника оживляются, появляются розовые и золотистые тона.

Они жили в центре богемной парижской жизни и мекке парижских художников Бато-Лавуар. Некоторые из них («Коза», 1950 «Обезьяна с малышом», 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа. Ныне там располагается музей и фонд имени П. Пикассо. Она была на 40 лет моложе его.

Пикассо выступил здесь как художник-борец, яростный обличитель фашизма. Тема быков возникла в творчестве Пикассо, вероятно, во время его двух поездок в Испанию в 1933 и 1934, причем облекаются они в достаточно литературные формы: образ Минотавра, который то и дело возникает в красивой серии гравюр исполненных в 1935 году (Минотавромахия). У него было свое представление об элегантности и он никогда не одевался как все. В другом случае нужно было бы сказать – образа мира. А образы картин – акробаты, актеры (Акробат и молодой Арлекин, Семейство комедиантов, Шут). В 1937 году симпатии Пикассо— на стороне республиканцев, борющихся в Испании (серия акватинт «Мечты и ложь генерала Фрнко», отпечатанная в виде открыток, разбрасывалась с самолётов над позициями франкистов). С последней картиной, на которой изображены ужасы войны, связана одна известная история.

В палитре мастера преобладают голубые оттенки. Академический реализм легко различимый в работах середины 1890-х годов хорошо отображён в «Первом причастии» (1896), большой композиции, которая изображает его сестру Лолу. По Веласкесу (1957) Завтрак на траве. В 1909 году Пабло Пикассо переезжает в собственную мастерскую. Наряду с этими странными и острыми формами, гравюры Пикассо к Метаморфозам Овидия (1930) и Аристофану (1934) свидетельствуют о постоянстве его классического вдохновения.

Особенно важны в тот период скульптуры («Беременная женщина», 1950). Особенно важны в тот период скульптуры (Беременная женщина, 1950). Он столь же гениален, сколь разрушителен и анархичен. В 1907-1914 Пикассо работает в таком тесном сотрудничестве с Браком, что не всегда возможно установить его вклад на разных этапах кубистической революции. Правда этот переход в работе Пикассо обусловлен кубизмом и его пространственными отношениями, как пишет Маккуиллан «объединение ритуала и порыва в изображении напоминает примитивизм «Авиньонских девиц» и неуловимый психологический резонанс его символических работ».

Здоровье со временем становится хуже. Сотрудничество Пикассо с Русскими балетами активно продолжилось и после Парада (декорации и костюмы для Треуголки Мануэля лде Фальи, 1919). В 1953 году Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. Она также нисколько не ослабила его деятельности: портреты, скульптуры (Человек с агнцем), скудные натюрморты, которые порой с глубоким трагизмом выражают всю безысходность эпохи (Натюрморт с бычьим черепом, 1942). Многие картины измождённых матерей с детьми датируются «голубым периодом», во время которого Пикассо разделил своё время между Барселоной и Парижем.

В 1953 году Франсуаза Жило и Пикассо расходятся. С 1992 года полотно хранится в музее Мадрида. По Веласкесу» (1957) «Завтрак на траве. Сам художник когда-то говорил о себе:» Я не совсем понимаю, почему, когда говорят о современной живописи, так подчеркивают слово «искание». Вначале таким отдельным от всего остального предметом становится голова. Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения («Портрет художника, в подражание Эль Греко», 1950) и элементы тавромахии (Пикассо был страстным поклонником популярной на юге Франции корриды), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959—1968). Тема абсента звучит во многих картинах.

Стиль становится более реалистический: яркие краски, четкие формы, правильные образы. В этот момент Пикассо открывает для себя особенности африканской культуры. Одну из танцовщиц Дягилевской группы Ольгу Хохлову.

В 1904 году Пикассо знакомится с моделью Фернандой Оливье. После эпикурейского изящества 1920-х (Танец) Пикассо создает атмосферу конвульсий и истерии ирреальный мир галлюцинаций, что можно объяснить, отчасти, влиянием поэтов-сюрреалистов, проявившимся в некоторых рисунках, стихотворениях, написанных в 1935 и театральной пьесе, созданной во время войны. На лице прежде и разительнее всего меняется способ изображения носа.

Собственно, тяга к искусству обнаружилась с первым словом: в отличие от большинства детей, которые начинают с чего-то в духе «мама», «папа», Пикассо стартовал с «карандаша». Пикассо уделяет особое внимание превращению форм в геометрические блоки («Фабрика в Хорта де Эбро», 1909), увеличивает и ломает объемы («Портрет Фернанда Оливье», 1909), рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам он считает твердым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины («Портрет Канвейлера», 1910). Для студентов этот процесс часто занимал месяц, но Пикассо завершил его за неделю и жюри приняло его.

Она оставила его на столе и пошла сообщить матери плохую новость. Первая работа нового стиля – «Авиньонские девицы» – повергла в настоящий шок друзей художника. В 1937 симпатии Пикассо— на стороне республиканцев, борющихся в Испании (серия акватинт «Мечты и ложь генерала Франко», отпечатанная в виде открыток, разбрасывалась с самолетов над позициями франкистов). Со второй половины 40-х гг. Некоторые из них («Коза», 1950 «Обезьяна с малышом», 1952) сделаны из случайных материалов (брюхо козы выполнено из старой корзины) и относятся к шедеврам техники ассамбляжа.

Художник отдавал предпочтение розово-золотистому и розово-серому тонам, а персонажами стали в основном бродячие артисты— клоуны, танцовщики и акробаты картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных, романтической жизни странствующих комедиантов («Семья акробата с обезьяной», 1905). Он стал одним из ведущих дилеров французского искусства XX века. Он создает для здания ЮНЕСКО в Париже композицию Падение Икара. более правдивому, чем сама правда», весной 1917 года написал Гийом Аполлинер, заранее объявив его провозвестником «Нового духа» в искусстве.

В работах этого времени ярко выражены темы старости и смерти, характерны образы нищеты, меланхолии и печали («Женщина с пучком волос», 1903 Пикассо считал: «кто грустен, тот искренен») движения людей замедлены, они словно вслушиваются в себя («Любительница абсента», 1901 «Женщина с шиньоном», 1901 «Свидание», 1902 «Нищий старик с мальчиком», 1903 «Трагедия», 1903). Каждое направление его деятельности было воплощением радикально новой идеи. Присущие раннему эклектичному творчеству Пикассо мягкий колорит, правильные пропорции и пространственная перспектива, эмоциональная окрашенность и психологическая характеристика персонажей (это преимущественно простые люди: рабочие, странствующие актеры, нищие, калеки и т. п. ) сменяются вариациями на тему человека, лишенного конкретных социальных, психологических и прочих характеристик: абстрактные статичные положения и позы, резкие, нарочитые цветовые сочетания, «неумелые» контуры фигур, асимметрия, ломаные линии, увеличенные, грубо заштрихованные детали, утрированно свободное обращение с пространственной перспективой и пропорциями.

Маленкий Пикассо проявил интерес к творчеству с детства. Международная премия Мира (1950) и Международная Ленинская премия За укрепление мира между народами (1962). Рот, глаз, ухо становятся чем-то вроде универсальных деталей.

По Делакруа» (1955) «Менины. На момент поступления Пикассо было только 13 лет. Oливье появляется во многих его картинах «розового периода», на большую часть из которых повлияли их тёплые отношения, наряду с интенсивным изучением французской живописи. Он сам назвал случившееся «самым неуклюжим и глупым жестом в мире». в живописных работах он нередко возвращается к античным реминисценциям, часто в гротескной форме интерпретирует картины старых мастеров (Лас Менинас Д. Веласкеса, Расстрел Ф. Гойи), работает как скульптор (Человек с ягнёнком, бронза, 1944, Валлорис), керамист и как график использующий широкий диапазон техник (рисунок, офорт, линогравюра и др. ) и изобразительных средств.

Среди наиболее известных его работ находятся картины в стиле протокубизм такие как «Авиньонские девицы» (1907), «Герника» (1937) и изображение бомбардировки Герники немецкими и итальянскими ВВС по приказу испанского националистического правительства во время Гражданской войны в Испании. «Голубой период» Пикассо (1901-1904) характеризуется мрачными картинами, представленными в оттенках синего и сине-зелёного, которые лишь изредка согреты другими цветами. Написана в монохромном стиле, только 3 цвета – черный, серый, белый.

Трагическая античная маска со светильником, врывающаяся в этот хаос, кричащая от боли и ужаса, не случайно воспринимается как символ музы художника. Оба часто спорили. Жаклин Роке (1927-1986) работала в гончарной мастерской Madoura в Валлорис на Лазурном берегу, где Пикассо делал и расписывал керамические изделия. Там же Пабло в течение года проходил обучение в местной школе искусств. В 1930-1934 годах именно в скульптуре выражается вся жизненная сила Пикассо: бюсты и женские ню, в которых иногда заметно влияние Матисса (Лежащая женщина, 1932), животные, маленькие фигуры в духе сюрреализма (Мужчина с букетом, 1934) и особенно металлические конструкции имеющие полуабстрактные, полуреальные формы и исполненные порой из грубых материалов (он создает их с помощью своего друга испанского скульптора Хулио Гонсалеса— Конструкция, 1931). Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выразил прямо, но придал своим картинам тревожную тональность и мрачность («Рыбная ловля ночью на Антибах», 1939), сарказм, горечь, которые не коснулись только лишь детских портретов («Майя и ее кукла», 1938).

Последние работы Пикассо представляли собой смесь стилей, способ выражения в постоянном движении до конца его жизни. В 1985 музей Пикассо был открыт и в Париже (отель Сале) сюда вошли работы, переданные наследниками художника, — более 200 картин, 158 скульптур, коллажи и тысячи рисунков, эстампов и документов, а также личная коллекция Пикассо. Тем не менее, на первой выставке группы сюрреалистов в 1925 году Пикассо выставил работы в стиле кубизм понятие «психический автоматизм в его чистом виде», установленное в Manifeste du surralisme («Манифест сюрреализма»), никогда полностью его не интересовало. Это полотно было создано в Мадриде и используемый искаженный стиль напоминает Эль Греко. Еще в 1970 году, когда Пикассо был жив, был открыт музей Пикассо в Барселоне. В то время он развивал новые образы и формальный синтаксис для эмоционального выражения себя, «выпуская насилие, психические страхи и эротизм, которые в значительной степени подавлялись или сублимировались в нём с 1909 года», – пишет историк искусства Мелисса Маккуиллан.

По Курбе, 1950 Алжирские женщины. непосредственно перед «голубым периодом»), а 1904 год можно считать переходом между двумя периодами. И вновь женщины стали главными жертвами этого общего мрачного настроения. По словам матери, его первыми словами были «piz, piz», сокращение от «lpiz», что в переводе с испанского означает «карандаш».

В 1900 году Пикассо со своим другом, художником Касахемасом уехал в Париж. После освобождения. Художник отдавал предпочтение розово-золотистому и розово-серому тонам, а персонажами стали в основном бродячие артисты— клоуны, танцовщики и акробаты картины этого периода проникнуты духом трагического одиночества обездоленных, романтической жизни странствующих комедиантов (Семья акробата с обезьяной, 1905). Несмотря на несколько более спокойных произведений, которые являются в живописном плане наиболее значительными, стилистически это был весьма переменчивый период (Девушка перед зеркалом, 1932). По Курбе» (1950) «Алжирские женщины. Она состот из 27 пано и картин. На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ («Сидящая купальщица», 1929), орущих («Женщина в кресле», 1929), раздутых до абсурда и бесформенных («Купальщица», рисунок, 1927) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы («Фигуры на берегу моря», 1931). Здесь он учится в местной школе искусств (1894 – 1895).

С 1905, хотя темы и остаются прежними (все те же странствующие бродяги, циркачи), колорит становится прозрачнее, пространство заполняется розовато-голубоватой или золотистой дымкой, контуры рисунка делаются мягче, общее настроение – лиричнее. Вот только одна из показательных по своему тону рецензий, вышедших на следующий день после премьеры «Парада». Синтетический кубизм – более декоративный характер. Пикассо в 1897 году в возрасте 16 лет отправился в Мадрид. Их старший брат Майкл Стайн и его жена Сара также коллекционировали его работы.

На протяжении нескольких лет воображение Пикассо, казалось, могло создавать только монстров, неких разорванных на части существ (Сидящая купальщица, 1929, Нью-Йорк, Музей современного искусства), орущих (Женщина в кресле, 1929, Париж, музей Пикассо), раздутых до абсурда и бесформенных (Купальщица, рисунок, 1927, частное собрание) или воплощающих метаморфические и агрессивно-эротические образы (Фигуры на берегу моря, 1931, Париж, музей Пикассо). Эйфорическая и консервативная атмосфера послевоенного Парижа, женитьба Пикассо на Ольге Хохловой, успех художника в обществе— все это отчасти объясняет этот возврат к фигуративности, временный и притом относительный, поскольку Пикассо продолжает писать в то время ярко выраженные кубистические натюрморты («Мандолина и гитара», 1924). Пикассо уделяет особое внимание превращению форм в геометрические блоки («Фабрика в Орта-де-Эбро», 1909), увеличивает и ломает объёмы («Портрет Фернанды Оливье», 1909), рассекает их на плоскости и грани, продолжающиеся в пространстве, которое сам он считает твёрдым телом, неизбежно ограниченным плоскостью картины («Портрет Канвейлера», 1910). Ужас, охвативший Пикассо перед угрозой варварства, нависшего над Европой, его страх перед войной и фашизмом, художник не выразил прямо, но придал своим картинам тревожную тональность и мрачность («Рыбная ловля ночью на Антибах», 1939), сарказм, горечь, которые не коснулись только лишь детских портретов («Майя и её кукла», 1938). Испанцы плакали на выставке, стоя перед «Герникой».

Особенно важны в тот период скульптуры («Беременная женщина», 1950). Пикассо создал более чем 20 тысяч работ. Синяя Комната Пикассо (1901, Собрание Филипса, Вашингтон) отражает влияние этих художников и одновременно показывает эволюцию творчества Пикассо в голубой период, который назван так, поскольку различные оттенки голубого и синего доминировали в его работах в течение последующих нескольких лет. В годы испанской революции и войны Пабло Пикассо находится в Париже.

После войны он находится в первых рядах борцов за мир и демократию. Испанец по происхождению. Однако творческие люди непостоянны и вскоре в жизнь Пикассо вошла юная и очень красивая Мария Тереза Вальтер, которой на момент знакомства исполнилось всего 17 лет. Считается, что картина продолжает тему трагедии в след за картиной «Герника».

Это помогает ему выбраться из финансовой ямы. В этот период Пикассо первый раз отправился в Париж. В палитре мастера преобладают голубые оттенки.

В 1902 года он вновь вернется в Барселону, однако остаться в ней так и не сможет. И вновь женщины стали главными жертвами этого общего мрачного настроения.

За свою активную творческую деятельность он нарисовал около 80 тысяч работ. В 1917 году Пикассо поступило пердложение от поэта Жана Кокто разработатать декорации и костюмы к запланированному балету. Они написаны в холодной, сине-зеленой гамме, напоминающей Эль-Греко рисунок острый, контуры изломаны, тела нарочито удлинены («Свидание» 1902). Она была шокирующей для публики.

В 1947 году Пикассо переезжает на юг Франции в город Валлориес. Картина, выполненная масляными красками «Плачущая женщина», написана в 1937 году. Достаточно взглянуть на такие полотна, как «Обнаженная женщина», «Танец с покрывалами», «Дриада», «Дружба», «Бюст моряка», «Автопортрет». Пикассо уставший от его любовницы Доры Маар, начал жить вместе с Жило.

Печать неистовствовала, критики объявили «Русский балет» едва ли не предателями, деморализующими французское общество в тылу во время тяжёлой и неудачной войны. Обе линии – гуманистически-элегическая и иррационально-фантастическая – сталкиваются в серии офортов Минотавромахия (30-е гг. ), воплощающей в символическом образе Минотавра (человека-быка) извечную борьбу светлого, разумного начала с тёмным, слепо инстинктивным серия словно проникнута острым предчувствием той трагедии, в которую вскоре будет повергнут мир.

В период второй мировой Пикассо проживает во Франции, где приобщается к коммунистам – участникам Сопротивления. media вспоминает интересные факты о противоречивом и скандальном мастере. По Веласкесу (1957) Завтрак на траве. После потери Евы Гуель, у художника был роман с Габи Леспинасс. В конечном счете его знают по самому первому и последнему. Можно, однако, выделить испанский источник вдохновения (Портрет художника, в подражание Эль Греко, 1950, частное собрание) и элементы тавромахии (возможно, потому, что Пикассо был страстным поклонником популярного на юге Франции боя быков), выраженные в рисунках и акварелях в духе Гойи (1959-1968).

И оставил работу над портретом».

Пикассо, Пабло. картины Пикассо. Все картины художника

Пикассо

Пабло Пикассо можно по праву назвать одним из самых удивительных и неподражаемых художников. Он всегда был разным, но всегда – шокирующим. Знаменитые картины Пикассо – это необыкновенный тандем традиционной живописи и оригинального искусства. Он настолько отдавался своим произведениям, что не замечал своего стилистического непостоянства. Да и не это главное в произведениях испанского живописца. Пабло Пикассо умело сочетал на холсте такие необыкновенные материалы как металл, камень, гипс, уголь, карандаш или масляные краски. Великолепный художник не останавливался ни перед чем. Возможно, поэтому картины Пикассо так удивляют своей эмоциональностью и смелостью.

Среди многообразия его работ особенно выделяются композиции с образами женщин. Здесь полотна художника поистине шокируют многообразием причуд и неординарных фантазий. Стоит вспомнить хотя бы «Девушку перед зеркалом» (1932). Использованные линии и цвета ещё раз доказывают известный факт, что Пабло Пикассо очень не любил женщин. Именно поэтому так часто в его работах они удивляли несуразностью образов и форм. Особенной нелепостью увенчалась героиня «Утренней серенады» (1942). Здесь Пабло Пикассо постарался, как никогда. Рассеченные и раздутые тела, раздробленный профиль, странные шляпы – бурлескные формы были любимыми для знаменитого художника. Именно поэтому яркие сюжеты, пугающие своей силой и огромной притягательностью, так часто использовались автором, и до сегодняшнего дня не сходят с вершин художественного мира. Все просто. Ведь подобные картины Пикассо вызывают у зрителей неподражаемые, чувственные эмоции. А что ещё нужно для художника, который искренне передавал на холсте всю свою натуральную, подчас шокирующую, жизненную сущность.

Ксюша Корс

Пабло Пикассо – гений современного искусства

В Испании, в небольшом городе Малага, 25 октября 1881 года на свет появился малыш. Роды были тяжелыми, родившийся мальчик не мог дышать. Чтобы его легкие раскрылись, ему в носик вдули сигаретный дым. Так началась жизнь самого юного в мире «курильщика» и вместе с тем величайшего художника девятнадцатого века Пабло Пикассо.

Необычный талант начал проявляться у мальчика ещё в раннем детстве. Его первое слово было «карандаш», и рисовать он научился прежде, чем говорить.

Пабло был избалованным ребёнком. Родители души не чаяли в их единственном и к тому же очень красивом сынишке. Он ненавидел школу и очень часто отказывался туда идти до тех пор, пока отец не разрешал брать ему с собой ручного голубя из домашней голубятни.

Кроме голубей, он очень любил искусство. Когда Пабло было десять лет, отец часто брал его с собой в колледж, где работал учителем рисования. Он мог часами наблюдать, как отец рисовал, и иногда даже помогал ему. Однажды, отец Пабло рисовал голубей и ненадолго вышел из комнаты. Когда он вернулся, то увидел, что Пабло закончил картину. Она была настолько прекрасной и живой, что он отдал сыну свою палитру и кисти и больше никогда не рисовал сам. Тогда Пабло было всего тринадцать, но он уже превзошел своего учителя.

С тех пор краски и кисти стали жизнью Пабло. Было очевидно, что он гениален. Но, к разочарованию многих, его искусство не было классическим. Он всегда ломал правила и каноны традиционного искусства и шокировал своими странными, но такими энергетически мощными картинами. Больше всего он был известен картинами в стиле «кубизм» – живопись с использованием простых геометрических фигур. Например, людей он изображал треугольниками и квадратами, вырисовывая части тела и черты лица совсем не в тех местах, где им положено быть.

Его работы перевернули представление людей о современном искусстве. Теперь оно ассоциируется с именем Пабло Пикассо. Одним из шедевров современного искусства считается его картина «Герника», написанная в 1937 году, на которой художник запечатлел бомбежку небольшого городка во время гражданской войны в Испании.

В общей сложности Пикассо создал более 6000 картин, рисунков и скульптур. Сегодня его работы стоят несколько миллионов долларов. Однажды, когда министр Франции был в гостях у Пикассо, художник случайно пролил немного краски на его штаны. Пабло извинился и предложил оплатить счет за чистку брюк, но министр сказал: «Ни в коем случае! Вы всего лишь расписались на моих штанах!»

Пабло Пикассо ушел из жизни из-за сердечной недостаточности после перенесенного гриппа в 1973 году.

Пабло Пикассо: все эпохи в одном художнике

На сегодняшний день Пабло Пикассо по праву считается одним из самых дорогостоящих художников по результатам современных аукционов. Свои первые работы нетривиальный испанский художник создал на заре 20 века, а всего на его счету – несколько десятков тысяч полотен и скульптур. Он не был «зациклен» на каком-то одном стиле, а искал способы и виды самовыражения в разных художественных направлениях. О работах Пикассо невозможно судить по одной-двум работам: свой богатый внутренний мир он переложил на язык красок, в каждой картине сделав это отличным от предыдущей способом. Внушительный почти столетний век его творчества принято делить на множество периодов:

Ранний период, когда происходила проба кисти, поиск настроений и смелые эксперименты. В это время он живет в Барселоне, затем уезжает в Мадрид, чтобы обучаться искусству, впоследствии – снова в Барселону.

«Голубой» период. Переезд в Париж и знакомство с импрессионистами глубоко способствовали становлению и огранке таланта испанца. В картинах 1900-1903 года он увековечивал различные проявления печали, грусти, меланхолии.

«Розовый» период ознаменовался новыми персонажами в его шедеврах: артистами, циркачами. К этому периоду относится и «Девочка на шаре» из Пушкинского музея. Атмосфера грусти в творчестве Пабло разбавлена более светлыми, романтичными настроениями.

«Африканский» период был первым вестником перехода автора к собственно кубизму.

Кубизм. Пикассо стал скрупулезно разбирать все, что он изображал на картинах, на большие и малые геометрические фигуры. Особенно интересно и новаторски смотрятся портреты, написанные в этой технике.

Классический период. Знакомство с русским балетом и со своей первой женой-балериной вносит некоторое переосмысление в творчество Пикассо, обратившегося в самом начале 20-х годов к догматам художественного искусства и создающего картины, резко отличающиеся от привычного ему кубизма. Одна из первых его работ в классическом стиле – «Портрет Ольги в кресле», где влюбленный художник запечатлел свою жену.

Сюрреализм. С 1925 года автор испытывает большие творческие переживания, которые угадываются в его картинах – персонажи являют собой ирреальную монструозность, художник делает вызов, заигрывает с воображением зрителя, обратившись к сюрреализму. Одна из самых известных сюрреалистичных картин – «Сон» 1932 года.

Военная тематика пришла в его творческую жизнь с гражданской войной, охватившей Испанию, а затем и всю Европу. Наряду с мрачным социальным фоном на жизненную атмосферу художника влияют также новые личные переживания: в его жизни появляется новая женщина.

После войны он создает всемирно известного «Голубя мира» и становится коммунистом. Этот период его художественной деятельности отражает его счастливые годы жизни. В этот период он активно реализует себя также как керамист.

Начиная с 50-х годов трудно отнести его картины к одному жанру и стилю – он реализовывает все недосказанное в разных манерах и техниках. Он также интерпретирует знаменитые полотна других художников, выписывая их в присущем ему восприятии.

Картины Пикассо разных периодов сегодня лидируют на рынке искусства, побив все мыслимые рекорды цен. Так, например, сумма в 104 млн долларов была заплачена в 2004 году за его картину «Мальчик с трубкой» 1905 года, а в 2010-м его картина «Обнажённая, зеленые листья и бюст», написанная им в 1932 году, была продана за 106 млн. Сегодня купить картины Пикассо можно на открытых аукционах, однако самые известные шедевры его творчества уже заняли свои почётные места в частных коллекциях и лучших музеях мира.

Пабло Пикассо. Человек изменивший искусство

Родился Пабло Пикассо 25 октября 1881 г. в Испании в г. Малага в семье художника Хосе Руиса Бласко. Талант будущий художник начал демонстрировать рано. Уже с 7 лет мальчик дописывал некоторые детали на картинах отца (первой такой работой были лапки голубей). В 8 лет была написана первая серьезная картина маслом под названием «Пикадор».

«Пикадор» 1889

В 13 лет Пабло Пикассо стал студентом Академии художеств в Барселоне — на вступительных экзаменах Пабло настолько хорошо себя показал, что комиссия приняла его в академию не смотря на юный возраст.

В 1897 г. Пикассо уехал в Мадрид для поступления в Королевскую академию изящных искусств Сан-Фернандо. Но проучился там Пабло не больше года — слишком скучно и тесно было юному таланту в академии с ее классическими традициями. В Мадриде юношу больше увлекала бурная жизнь мегаполиса. Так же много времени Пабло посвящал изучению работ таких художников, как Диего Виласкес, Франциско Гойя и Эль Греко, которые произвели на художника большое впечатление.

В те годы художник впервые посетил Париж, считавшейся тогда столицей искусств. Он месяцами жил в этом городе, посещая различные музеи, с целью изучения работ мастеров живописи: Ван Гога, Гогена, Делакруа и многих других. Пикассо будет часто посещать Париж в дальнейшем, а позже этот город увлечет его настолько, что Пикассо решит окончательно переехать туда (1904г.).

Курсы и мастер-классы по живописи: акварель, масло, акрил

Наиболее известные работы Пабло Пикассо, написанные им в ранний период (до 1900)

«Портрет матери» 1896

«Знание и милосердие» 1897

«Первое причастие» 1896

«Автопортрет» 1896

«Матадор Луис Мигель Доминген» 1897

«Испанская пара перед гостиницей» 1900

«Босоногая девочка. Фрагмент» 1895

«Человек на берегу пруда» 1897

«Человек в шапке» 1895

«Бульвар Клиши» 1901

«Мул» 1898

«Портрет отца художника» 1895

Следующий период в творчестве Пабло Пикассо называют «голубым». В 1901 — 1904 гг. в палитре Пикассо преобладали холодные цвета — в основном голубой и его оттенки. В это время Пикассо поднимал темы старости, бедности, нищеты, характерным настроением картин этого периода были меланхолия и печаль. Художник отображал человеческие страдания, рисуя слепых, нищих, алкоголиков и проституток и т.п. — именно они были главными персонажами «голубого» периода.

Работы «голубого» периода (1901-1904)

«Завтрак слепого» 1903

«Суп» 1902

«Мать и дитя» 1903

«Любительница абсента» 1901

«Гладильщица» 1904

«Нищий старик с мальчиком» 1903

«Жизнь» 1903

«Две сестры (Свидание)» 1902

«Голубая комната (Ванна)» 1901

«Гурман» 1901

«Сидящая женщина в капюшоне» 1902

В «розовом» периоде (1904 — 1906) главной темой в творчестве художника был цирк и его персонажи — акробаты и комедианты. Преобладали яркие жизнерадостные цвета. Любимым персонажем этого периода можно назвать арлекина, который наиболее часто встречался в работах Пикассо. Помимо цирка вдохновляла его еще и модель Фернанда Оливье, с которой познакомился в 1904 г., в самом начале «розового» периода. Её же была музой художника на протяжении всего периода.

Работы «розового» периода (1904 — 1906)

«Акрабат и арлекин» 1905

«Девочка с козлом» 1906

«Мальчик, ведущий лошадь» 1906

«Семейство комедиантов» 1905

«Крестьяне» 1906

«Обнаженная женщина с кувшином» 1906

«Причесывание» 1906

«Женщина с хлебом» 1905

«Два акрабата с собакой» 1905

«Туалет» 1906

Одну из известнейших картин П. Пикассо «Девочка на шаре» (1905), которая сейчас находится в Государственном музее изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, некоторые специалисты называют переходной от «голубого» периода к «розовому».

«Девочка на шаре» 1905

Переломным моментом в творчестве Пикассо стал портрет Гертруды Штейн, написанный им в 1906 году.

Работа над портретом была тяжелой — художник около 80 раз переписывал портрет и в итоге Пикассо отдалился от портрета как жанра изобразительного искусства в своем классическом понимании. Все дальнейшее творчество Пикассо можно охарактеризовать всего лишь одной его фразой «Надо писать не то, что вижу, а то что знаю». Именно этой установки П. Пикассо и старался придерживаться до конца своей жизни.

Кубизм

Этот большой период в творчестве Пабло Пикассо делиться на несколько этапов. Это время полного отказа от детализации персонажей: предмет и фон почти сливаются воедино, нет четко очерченных границ. Пикассо был убежден, что художник может больше, чем просто показывать то, что видит глаз.

Первый этап «сезанновский» он же «африканский» период. Этот этап отличается построением изображений с помощью простых- геометрических форм и преобладанием мутных размытых зеленых, охристых и коричневых тонов.

В 1907-1909 гг внимание художника было устремленно на африканское искусство, с которым он впервые познакомился в 1907 году на этнографической выставке в музее Трокадеро. Отныне в творчестве Пикассо стали преобладать простые, даже примитивные формы изображаемых предметов. В технике художник стал употреблять грубую штриховку. Первой картиной выполненной в «африканском» стиле считается «Авиньонские девицы» 1907 г.

Эта картина писалось автором на протяжении года. Ни с одной своей картиной Пикассо не работал так долго. В итоге эта работа так отличалась от предыдущих его картин, что была неоднозначно воспринята общественностью. Но нащупав новый, интересный для него стиль, Пикассо не собирался отступать и на протяжении 2 лет художник всячески развивал его.

Работы «сезанновского» кубизма («Африканский» период) (1907 — 1909)

«Фермерша» 1908

«Голова мужчины» 1907

«Купальщица» 1909

«Натюрморт с чашей и кувшином» 1908

«Обнаженная с драпировкой (Танец с покрывалами)» 1907

«Портрет Мануэля Пальяреса» 1909

«Три фигуры под деревом» 1907

«Бокалы и фрукты» 1908

«Бюст человека (Спортсмен)» 1909

«Женщина» 1907

В аналитическом периоде Пикассо пришел к осознанию того, что нужно полностью сосредоточиться на объеме и форме предметов, отодвинув на задний план цвет. Таким образом отличительной чертой аналитического кубизма стала монохромность. Так же стоит отметить структуру работ этого периода — художник словно дробит предметы на мелкие фрагменты. Между разными вещами пропадает грань и все воспринимается как единое целое.

Работы «аналитического» кубизма (1909-1912)

«Человек с гитарой» 1911

«Человек со скрипкой» 1912

«Аккордионист» 1911

«Натюрморт с бутылкой ликера» 1909

«Поэт» 1911

«Портрет Фернанды» 1909

«Портрет Вильгельма Уде» 1910

«Сидящая обнаженная» 1910

«Женщина в зеленом» 1909

«Женщина в кресле» 1909

Началом синтетического периода стала картина «Воспоминания о Гавре», написанная Пабло Пикассо в 1912 г. В этой картине появились более яркие краски, не присущие аналитическому кубизму.

Монохромные работы вновь уступили место цвету. В основном на картинах этого периода преобладали натюрморты: бутылки вина, ноты, столовые приборы и музыкальные инструменты. Для разбавления абстрактности в работе над картинами использовались реальные предметы, такие как: веревки, песок, обои и т.д.

Работы «синтетического» кубизма (1912-1917)

«Человек у камина» 1916

«Человек в цилиндре» 1914

«Бокал и игральные карты» 1912

«Гитара» 1912

«Натюрморт с фруктами на столе» 1914-1915

«Пьедестал» 1914

«Столик в кафе (Бутылка Перно)» 1912

«Харчевня (Ветчина)» 1914

«Зеленый натюрморт» 1914

«Человек с трубкой, сидящий в кресле» 1916

Несмотря на то, что кубизм активно критиковали многие, работы этого периода хорошо продавались и Пабло Пикассо наконец-то прекратил нищенствовать и переехал в просторную мастерскую.

Следующим периодом в творчестве художника стал неоклассицизм, которому положила начало женитьба Пикассо на русской балерине Ольге Хохловой в 1918 г. Этому предшествовала работа Пабло над декорациями и эскизами костюмов к балету «Парад» 1917 г. Именно выполняя эту работу художник познакомился с Ольгой Хохловой.

Занавес к балету «Парад» 1917

Программка балета Парад с рисунком Пикассо. 1917

Китайский маг, в костюме Пикассо, современная интерпретация, 2003

Персонаж французского «управителя» (зазывалы)

Этот период очень далек от кубизма: реальные лица, светлые тона, правильные формы… На подобные перемены в творчестве его вдохновляла русская жена, которая привнесла много нового в жизнь Пабло. Поменялся даже образ жизни художника — посещение светских раутов, костюмированных балетов и т.д. Одним словом Пикассо начал вращаться в светской среде, что ранее ему было чуждо. За такой резкий переход от кубизма к классицизму Пикассо многие критиковали. На все претензии художник ответил в одном из своих интервью: «Всякий раз, когда я хочу что-то сказать, я говорю в той манере, в которой, по-моему ощущению это должно быть сказано».

Работы периода неоклассицизма (1918 — 1925)

«Чтение письма» 1921

«Купальщицы» 1918

«Любовники» 1923

«Мать и дитя» 1921

«Ольга Хохлова в мантилье» 1917

«Ольга Пикассо» 1923

«Первое причастие» 1919

«Пьеро» 1918

«Портрет Ольги в кресле» 1917

«Портрет Паула» сына художника 1923

«Спящие крестьяне» 1919

«Три купальщицы» 1920

«Женщина с ребенком на берегу моря» 1921

«Женщина в мантилье» 1917

«Женщины, бегущие по берегу» 1922

В 1925 году художник написал картину «Танец», которая в полной мере отражает проблемы в личной жизни художника в это время.

Зимой 1927 года Пикассо встречает свою новую музу — семнадцатилетнюю Марию Терезу Вальтер, которая стала персонажем многих картин периода сюрреализма. В 1935 году у пары родилась дочь Майя, однако в 1936 году Пикассо уходит от Марии Терезы и от Ольги Хохловой, с которой он так и не оформит официального развода вплоть до самой смерти Ольги в 1955 г.

Работы периода сюрреализма (1925 — 1936)

«Акрабат» 1930

«Девушка, бросающая камень» 1931

«Фигуры на пляже» 1931

«Натюрморт» 1932

«Обнаженная и натюрморт» 1931

«Обнаженная на пляже» 1929

«Женщина с цветком» 1932

«Сон(портрет любовницы художника Марии Терезы Валтер)» 1932

«Обнаженная в кресле» 1932

«Обнаженная в кресле» 1929

«Поцелуй» 1931

В 30-е и 40-е годы героем многих полотен Пикассо стал бык, Минотавр. Минотавр в творчестве художника — олицетворение разрушительной силы, войны и смерти.

«Минотаврия» 1935

: «Палитра и голова быка» 1938

: «Баранья голова» 1939

: «Натюрморт с бычьим черепом» 1942

: «Череп быка, фрукты, кувшин» 1939

«Три бараньи головы» 1939

Весной 1937 года маленький город Испании Герника немецкие фашисты буквально стерли с лица земли. Это событие Пикассо не мог оставить без внимания и так на свет появилась картина «Герника». Эту картину можно назвать апофеозом темы Минотавр. Размеры картины впечатляют: длина — 8 м, ширина — 3,5 м. Известен один случай, связанный с картиной. Во время обыска, который устроил гестапо офицер-нацист обратил внимание на картину и спросил Пикассо: «Это вы сделали?» на что художник ответил «Нет. Это сделали вы!».

«Герника» 1937

Параллельно полотнам о Минотаврах, Пабло Пикассо создает серию о монстрах «Мечты и ложь генерала Франко» (1937). Эта серия выражает позицию художника во время гражданской войны в Испании, в которой он поддерживал республиканцев и выступал против политики диктатора Франко.

«Мечты и ложь генерала Франко» (1937)

Всю Вторую мировую войну Пабло Пикассо жил во Франции, где художник в 1944 году стал членом Французской коммунистической партии.

Работы военного времени (1937-1945)

«Фазан» 1938

«Голова женщины в шляпе» 1939

«Мария Тереза в венке» 1937

«Мастерская художника» 1943

«Майя с куклой» 1938

«Молящая» 1937

«Натюрморт» 1945

«Плачущая женщина с платком» 1937

«Птицы в клетке» 1937

«Раненная птица и кот» 1938

«Склеп» 1945

«Женщина в красном кресле» 1939

В 1946 году художник работал над картинамии панно для замка семьи Гримальди в Антибе (курортный город Франции). В первом зале замка было установлено панно под названием «Радость жизни». Основными персонажами этого пано были сказочные существа, фавны, кентавры и обнаженные девушки.

«Радость бытия» 1946

В этом же году Пабло познакомился с молодой художницей Франсуазой Жило, с которой они поселились в замке Гримальди. Позже у Пикассо и Франсуазы родились двое детей — Палома и Клод. В это время художник часто рисовал своих детей и Франсуазу, но долгой идиллия не продлилась: в 1953 году Франсуаза забрала детей и ушла от Пабло Пикассо. Франсуаза больше не могла терпеть постоянные измены художника и его тяжелый характер. Это расставание художник переживал очень тяжело, что не могло не отразиться на творчестве. Доказательство тому рисунки тушью, на которых уродливый старик-карлик с красивой молодой девушкой.

Один из самых известных символов «Голубя мира» был создан в 1949 году. Впервые он появился на Всемирном конгрессе сторонников мира в Париже.

В 1951 году Пикассо была написана картина «Резня в Корее», которая повествует о зверствах той «забытой» войны.

«Резня в Корее» 1951

В 1947 году художник переезжает на юг Франции, в город Валлорис. Именно в этом городе он увлекся керамикой. Вдохновила Пикассо на такое увлечение ежегодная выставка керамики в Валлорисе, которую он посетил еще в 1946 году. Особый интерес художник проявил к изделиям из мастерской Мадура, в которой он позже и работал. Работа с глиной позволяла признанному живописцу и графику забыть ужасы войны и окунуться в иной радостный и безмятежный мир. Сюжеты для керамики самые простые и незамысловатые — женщины, птицы, лица, сказочные персонажи… Керамике Пикассо даже посвящена книга «Керамика Пикассо» И. Каретников, вышедшая в 1967 году.

Пикассо в мастерской Мадура

Керамика Пикассо в музее, Париж

Сравнивая работы Пикассо с керамикой античных времен можно найти некоторые сходства:

В 1958 году для парижского здания ЮНЕСКО была написана композиция «Падение Икара».

«Падение Икара»

Работы послевоенного периода (1945 — 1960e)

«Череп, книга и керосиновая лампа» 1946

«Франсуаза, Клод и Палома» 1951

«Клод (сын Пикассо)» 1948

«Палома и Клод» 1950

«Палома Пикассо» 1956

«Портрет Франсуазы» 1946

«Портрет сидящей женщины» 1960

«Портрет Сильвет» 1954

«Рыцарь, паж и монах» 1951

«Женщина с зелеными волосами» 1949

«Женщина в кресле» 1948

«Палома с целлулоидной рыбой» 1950

«Голубь» 1949

В 1961 году именитый художник, которому на тот момент было 80 лет, женился на 34-летней Жаклин Рок. В это время в творчестве Пикассо преобладали портреты Жаклин, которая была с живописцем до самой его смерти 8 апреля 1973 года в городе Мужен (Франция). Великий живописец скончался на 93-ом году жизни, будучи мультимиллионером. О смерти он высказывался так: «Я все время думаю о Смерти. Она всего лишь женщина, которая никогда не покинет меня».

Пабло Пикассо покоится у своего замка Вовенарг. Еще при его жизни, в 1970 году в Барселоне, был открыт Музей Пикассо, куда картины передавал сам художник. Позднее в 1985 году наследники живописца открыли Музей Пикассо в Париже.

Работы позднего периода (конец 60-х — 1973)

«Жаклин в студии» 1956

«Жаклин Рок» 1954

«Фигура Рембрандта Эрос» 1969

«Голуби» 1957

«Насилие над сабинианками» 1962-1963

«Обнаженная и курильщик» 1968

«Поцелуй» 1969

«Портрет мужчины в шляпе» 1971

«Кавалер с трубкой» 1968

«Залив в Каннах» 1958

«Завтрак на природе (По Мане)» 1961

«Жаклин со скрещенными руками» 1954

«Жаклин в студии» 1956

Как и многие талантливые люди Пабло Пикассо не боялся пробовать себя в разных ипостасьях и помимо вышеупомянутой керамики на протяжении всей своей творческой жизни не раз создавал скульптуры. Но общественности некоторые скульптуры были представлены в 1960 году на выставках в Париже, Нью-Йорке и Лондоне. А затем лишь в 1966 году состоялась полная выставка скульптур известного кубиста, когда Пикассо исполнилось 85 лет.

«Бабуин с малышом» 1951

«Беременная женщина» 1950

Безымянная скульптура Пикассо в Чикаго

«Человек с ягненком» г. Валлорис, юг Франции

«Бокал абсента» 1914

«Голова» 1958

«Голова женщины» 1932

«Голова женщины (Фернанда)» 1909

Всего скульптур насчитывается более 1220: выше представлены лишь некоторые работы. Несмотря на это уже можно сделать вывод о том, насколько разнообразным было творчество Пабло Пикассо, который навсегда вписал свое имя в историю искусства. Все творчество Пикассо оказало огромное влияние на развитие культуры и искусства XX века во всем мире.

150 известных картин, биографии и цитат Пикассо

Пабло Пикассо , вероятно, самая важная фигура 20-го века с точки зрения искусства и художественных движений, имевших место в этот период. До 50 лет художник испанского происхождения стал самым известным имя в современном искусстве, с наиболее отчетливым стилем и стремлением к художественному творчеству. До Пикассо не было других художников, которые оказали бы такое влияние на мир искусства или имели столько поклонников и критиков, как он.

Пабло Пикассо родился в Испании в 1881 году и вырос там, прежде чем провести большую часть своей взрослой жизни, работая художником во Франции. За свою долгую карьеру он создал более 20 000 картины, рисунки, скульптуры, керамика и другие предметы, такие как костюмы и театральные декорации. Он всемирно известен как один из самых влиятельных и знаменитых художников ХХ века.

Способность Пикассо создавать работы в удивительном разнообразии стилей снискала ему уважение еще при жизни.После его смерти в 1973 году его ценность как художника и вдохновение для других художников снизились. выросли. Без сомнения, ему суждено навсегда вписаться в ткань человечества как один из величайших художников всех времен.

Как художник и новатор, он вместе с Жоржем Браком является одним из основателей всего кубистского движения. Кубизм был авангардным движением, навсегда изменившим лицо европейской живописи. и скульптура, одновременно влияя на современную архитектуру, музыку и литературу.Предметы и объекты в кубизме разбиты на части и перестроены в абстрактной форме. В течение периода примерно с 1910-1920 гг., когда Пикассо и Брак закладывали фундамент кубизма во Франции, его влияние было настолько далеко идущим, что вдохновило на создание таких ответвлений, как стили футуризма, дадаизма и Конструктивизм в других странах.

Пикассо также приписывают изобретение искусственной скульптуры и соавторство в изобретении стиля коллаж. Он также считается одним из трех художников двадцатого века, которым приписывают определение элементов. пластических искусств.Эта революционная форма искусства привела общество к социальным достижениям в живописи, скульптуре, гравюре и керамике путем физического манипулирования материалами, которые ранее не были вырезаны или сформированы. Эти материалы были не просто пластиком, это были вещи, которые можно было каким-то образом отлить, обычно в трех измерениях. Художники использовали глину, гипс, драгоценные металлы и дерево для создания революционных скульптурных композиций. произведения искусства, которых мир никогда раньше не видел.

Каждый акт творения — это прежде всего акт разрушения.» — Пабло Пикассо

Ранние годы Пикассо

Пикассо родился в Малаге, Испания, в семье дона Хосе Руиса-и-Бласко и Марии Пикассо-и-Лопес. Его крещеное имя намного длиннее, чем имя Пабло Пикассо, и по традиционным андалузским обычаям в честь нескольких святых и родные. Его отец был художником и профессором искусства, и рисунок сына произвел на него впечатление с раннего возраста. Его мать однажды сказала, что его первым словом было попросить карандаш.В возрасте семь Пикассо начинает получать формальное образование у своего отца. Из-за своего традиционного академического образования Руиз считал, что обучение состоит из копирования шедевров и рисования человеческих форм с живых изображений. фигурные модели и гипсовые слепки.

В 1891 году в возрасте десяти лет семья переехала в Ла-Корунья, где Школа изящных искусств наняла Руиса профессором. Они провели там четыре года, где Руиз почувствовал, что его сын превзошел его как художника в возрасте 13 лет. и, как сообщается, поклялся бросить рисовать.Хотя картины Руиса, кажется, были созданы много лет спустя, отец Пикассо определенно чувствовал себя униженным природными навыками и техникой своего сына.

Пикассо и его семья были в ужасе, когда его семилетняя сестра умерла от дифтерии в 1895 году. Они переехали в Барселону, и Руис начал работать в Школе изящных искусств. Он убедил тамошних чиновников позволил своему сыну сдать вступительный экзамен в продвинутый класс, и Пикассо был принят в возрасте всего 13 лет. В возрасте 16 лет его отправили в лучшую художественную школу Испании в Мадриде, Королевскую академию Сан-Фернандо.Пикассо не понравились формальные инструкции, и он решил прекратить посещать занятия вскоре после прибытия. Он заполнял свои дни в мадридском Прадо, где выставлялись такие картины, как Франсиско Гойя и Эль Греко.

Объем работ, созданных Пикассо на протяжении всей своей жизни, огромен и охватывает период от раннего детства до его смерти, создавая более исчерпывающий отчет о его развитии, чем, возможно, любой другой. художник. При изучении записей его ранних работ, как говорят, произошел сдвиг, когда детское качество его рисунков исчезло, что стало официальным началом его карьеры.Эта дата Говорят, что это был 1894 год, когда Пикассо было всего 13 лет. В 14 лет он написал «Портрет тети Пепы», поразительное изображение, которое называют одним из лучших портретов. в истории Испании. А в 16 лет Пикассо создал отмеченную наградами книгу «Наука и благотворительность».

Его техника реализма, столь укоренившаяся его отцом и его детскими исследованиями, эволюционировала с его знакомством с символистскими влияниями. Это побудило Пикассо разработать свой собственный взгляд на модернизм, а затем сделать свой первая поездка в Париж, Франция.Поэт Макс Жакоб, друг из Парижа, учил Пикассо французскому языку. Они делили квартиру, где они познали истинное значение того, что значит быть «голодающим художником». Они были холодно и в нищете, сжигая собственное дело, чтобы согреть квартиру.

Пикассо большую часть своей взрослой трудовой жизни провел во Франции. Его работы были примерно разделены на периоды времени, в течение которых он полностью раскрыл сложные темы и чувства, чтобы создать объединяющее план работ.

Голубой период (1901-1904)

Мрачный период, в течение которого Пикассо лично испытал бедность и ее влияние на окружающее его общество, характеризуется картинами, по сути, монохромными картинами в оттенках синего и синего. сине-зеленый, лишь изредка согреваемый другими цветами. Работы Пикассо этого периода изображают недоедание, проституцию и посмертные портреты друга Карлоса Касагемаса после его самоубийства, завершается мрачной аллегорической картиной La Vie.La Vie (1903) изобразил душевные муки своего друга перед лицом любовника, которого он пытался убить.

Период Розы (1904-1906)

Подходя к названию, когда Пикассо, казалось, добился небольшого успеха и преодолел часть своей депрессии, у него был более веселый период с оранжевыми и розовыми оттенками и игривыми миры циркачей и арлекинов. Пикассо познакомился с богемной художницей по имени Фернанда Оливье, которая стала его возлюбленной. Впоследствии она появилась во многих из этих более оптимистичных картин.

Американские коллекционеры произведений искусства Лео и Гертруда Стайн стали большими поклонниками Пикассо. Они не только стали его главными покровителями, Гертруда также была изображена в его Портрет Гертруды Стайн, один из самых известных его портретов.

Искусство — это ложь, которая заставляет нас осознать правду », — Пабло Пикассо

Влияние Африки (1907-1909)

Для Пикассо поворотным моментом стала ретроспектива Поля Сезанна, состоявшаяся в Осеннем салоне через год после смерти художника в 1906 году.Хотя раньше он был знаком с Сезанном, только на ретроспективе Пикассо испытал на себе все влияние его художественных достижений. В работах Сезанна Пикассо нашел модель того, как выделить существенное. с натуры, чтобы получить связную поверхность, которая выражает уникальное видение художника. Примерно в то же время эстетика традиционной африканской скульптуры стала оказывать сильное влияние на европейские народы. художники. Во Франции Анри Матисс, Пабло Пикассо и их друзья из Парижской школы начинают смешивать высоко стилизованную трактовку человеческой фигуры в африканских скульптурах. со стилями живописи, заимствованными из постимпрессионистских работ Сезанна и Гогена.

Авиньонские девицы были первым шедевром Пикассо. На картине изображены пять обнаженных женщин с фигурами, состоящими из плоских, расколотых плоскостей, и лицами, вдохновленными иберийским. скульптура и африканские маски. Сжатое пространство, в котором обитают фигуры, кажется, выступает вперед зубчатыми осколками; Яростно заостренный ломтик дыни в натюрморте с фруктами внизу композиции качается на невозможно перевернутой столешнице. В этой картине Пикассо радикально отходит от традиционной европейской живописи, адаптируя примитивизм и отказываясь от перспективы в пользу квартиры. двухмерная картинная плоскость.

Когда впервые появился Les Demoiselles d’Avignon , мир искусства словно рухнул. Полностью отказались от известных форм и представлений. За это ее назвали самой новаторской картиной в современном искусстве. история. Благодаря новым стратегиям, примененным в картине, Пикассо внезапно обрел свободу выражения вдали от современных и классических французских влияний и смог проложить свой собственный путь. Формальные идеи развиты этот период ведет непосредственно к следующему периоду кубизма.

Другие видели, что есть, и спрашивали, почему. Я видел, что могло быть, и спросил, почему бы и нет ».
— Пабло Пикассо

Кубизм (1909-1919)

Это было слияние влияний — от Поля Сезанна и Винсента Ван Гога до архаического и племенного искусства, — которое побудило Пикассо придать своим фигурам больше веса и структуры. примерно в 1907 году. И они в конечном итоге направили его на путь кубизма, в котором он деконструировал условности перспективы, которые доминировали в искусстве Возрождения.В этот период стиль, разработанный Жоржем Браком и Пикассо, использовал в основном нейтральные цвета и основывался на том, что они «разбирают» объекты и «анализируют их» с точки зрения их формы. Кубизм, особенно вторая форма, известная как синтетический кубизм, сыграла большую роль в развитии западного мира искусства. Работы этого этапа подчеркивают комбинацию или синтез форм в картине. цвет очень важно в форме предметов, потому что они становятся больше и декоративнее.Неокрашенные предметы, такие как газеты или табачные обертки, часто наклеиваются на холст в сочетании с окрашенными участками — включение большого количества посторонних материалов особенно связано с новой техникой коллажа Пикассо. Эта техника коллажа подчеркивает различия в фактуре и ставит вопрос о том, что есть реальность и что такое иллюзия в живописи. Используя цвет, форму и геометрические фигуры, а также свой уникальный подход к изображению изображений, Пикассо изменил направление искусства для будущих поколений.

Неоклассицизм, сюрреализм и скульптура

Обладая непревзойденным мастерством и мастерством, Пикассо совершил свою первую поездку в Италию в 1917 году и сразу же начал период поклонения неоклассическому стилю. Отказ от крайнего модернизма он рисовал и раскрашивал работы, напоминающие Рафаэля и Энгра. Это была всего лишь прелюдия перед тем, как Пикассо, казалось бы, без особых усилий начал объединять свои модернистские концепции со своим мастерством в сюрреалистические. такие шедевры, как «Герника» (1937), безумное и мастерское сочетание стиля, воплощающего отчаяние войны. Guernica считается самым мощным антивоенным утверждение современного искусства. Это было сделано, чтобы продемонстрировать поддержку Пикассо прекращению войны и осуждение фашизма в целом. С самого начала Пикассо предпочитает не изображать ужас Герники в реалистическом стиле. или романтические отношения. Ключевые фигуры — женщина с распростертыми руками, бык, агонизирующий конь — уточняются в эскизе за эскизом, затем переносятся на вместительное полотно, которое он также несколько раз переделывает.Темный Цветная и монохромная тема использовалась для изображения тяжелых времен и страданий, которые были перенесены. Герника бросает вызов представлениям о войне как о героическом и разоблачает ее как жестокий акт самоуничтожения. Работы были не только практическим отчетом или живописью, но и оставались очень мощной политической картиной в современном искусстве, с которой конкурировали несколько фресковых картин мексиканского художника. Диего Ривера.

Последние годы

Последние работы Пикассо представляли собой смесь многих стилей, которые он использовал на протяжении всей своей жизни.Он осмелился сделать скульптуры крупнее, а свои картины — более выразительными и красочными. Ближе к концу карьеры Пикассо любил изучать классические произведения, которые повлияли на его развитие на протяжении многих лет, и создал несколько серий вариаций картин старых мастеров, в том числе Рембрандта, Диего Веласкес и Эдуард Мане, основоположник современных традиций. Среди его наиболее заметных работ — «Резня в Корее». после Гойи, «Менины» после Веласкеса и «Завтрак на траве» после Мане.Многие из эти произведения по-прежнему имеют влияние в мире искусства; и, фактически, благодаря своему видению и особому творческому стилю, они по-прежнему являются одними из самых инновационных произведений, представленных в мире искусства, даже в последние годы. Множество картин, написанных Пикассо в последние годы его жизни, теперь широко признаны началом движения неоэкспрессионизма.

Влияние Пабло Пикассо

Когда Пикассо умер в возрасте 91 года в апреле 1973 года, он стал одним из самых известных и успешных художников за всю историю.Леонардо да Винчи ХХ века, истинное величие Пикассо и значение заключается в его двойной роли одновременно революционера и традиционалиста. Он был уникальным в 20 веке, с одной стороны, он был способен на радикальные инновации, но с другой — на продолжение традиционных линий. Так, в «Авиньонских девицах» он победил репрезентативную картину, а в «Гернике» возродил жанр исторической живописи в новой форме. Он также несомненно самый плодовитый гений в истории искусства.Его карьера охватила более 78 лет, в течение которых он создал: 13 500 картин, 100 000 гравюр и гравюр и 34 000 иллюстраций. Пикассо считался и остается фокусник писателей и критиков, метафора, которая улавливает чувство художника, способного трансформировать все вокруг себя одним прикосновением, и человека, который также может трансформировать себя, ускользать от нас, очаровывать и завораживать нас.

Так же, как Уильям Шекспир по литературе и Зигмунд Фрейд по психологии, влияние Пикассо на искусство огромно.Никто не достиг такой степени получил широкую известность или проявил такую невероятную многогранность, как Пабло Пикассо в истории искусства. Свободный дух Пикассо, его эксцентричный стиль и его полное игнорирование того, что другие думают о его работах и творческий стиль, сделал его катализатором для художников. Теперь известный как отец современного искусства, оригинальность Пикассо затронула всех крупных художников и художественных течений, последовавших за ним. Даже на сегодняшний день его жизнь и творчество продолжают привлекать бесчисленные научные интерпретации и привлекать тысячи последователей по всему миру.

Пабло Пикассо Биография

Пабло Пикассо оказал значительное влияние на искусство 20-го века, он был художником-новатором, который экспериментировал и вводил новшества в течение своих 92 с лишним лет на Земле. Он был не только мастером живописи, но и скульптором, гравером, керамист, офорт, писатель. Его работы выросли из натурализма его детства через кубизм, сюрреализм и другие, формируя направление современного искусства на протяжении десятилетий.Пикассо пережил две Мировые войны, произвел на свет четверых детей, снялся в фильмах и написал стихи. Он умер в 1973 году.

Ранние годы: 1881-1900

Хотя большую часть своей взрослой жизни Пикассо прожил во Франции, по рождению он был испанцем. Родом из города Малага в Андалусии, Испания, он был первенцем Дона Хосе Руиса-и-Бласко и Марии Пикассо-и-Лопес. Он был воспитан как католик, но в более поздней жизни объявил себя атеистом.

Отец Пабло Пикассо был самостоятельным художником, зарабатывая на жизнь рисованием птиц и других диких животных. Он также вел уроки изобразительного искусства и курировал местный музей. Дон Хосе Руис-и-Бласко начал обучать сына рисовал и рисовал маслом, когда мальчику было семь, и он обнаружил, что молодой Пабло был способным учеником.

Пикассо учился в Школе изящных искусств в Барселоне, где преподавал его отец, в 13 лет. В 1897 году Пикассо начал учебу в мадридской Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, которая была высшим произведением искусства Испании. академия в то время.Пикассо присутствовал лишь ненадолго, предпочитая бродить по художественным выставкам в Прадо, изучая картины Рембрандта, Иоганнес Вермеер, Эль Греко, Франсиско Гойя и Диего Велакес.

В этот зарождающийся период жизни Пикассо он писал портреты, такие как Первое причастие своей сестры Лолы. К концу XIX века элементы символизма и его собственные интерпретация модернизма стала проявляться в его стилизованных пейзажах.

Средние годы: 1900-1940

В 1900 году Пикассо впервые отправился в Париж, центр европейской художественной сцены.Он жил в одной квартире с Максом Джейкобом, поэтом и журналистом, взявшим художника под свое крыло. Эти двое жили в крайней нищете, иногда сокращающейся. сжигать картины художника, чтобы согреться.

Вскоре Пикассо переехал в Мадрид и прожил там первую половину 1901 года. Он сотрудничал со своим другом Франсиско Асисом Солером в литературном журнале «Молодое искусство», где иллюстрировал статьи и создавал мультики с симпатией к беднякам. К моменту выхода первого номера развивающийся художник начал подписывать свои работы «Пикассо», а не свое обычное «Пабло Руис и Пикассо».»

Синий период

Период искусства Пикассо, известный как Голубой период, продолжался с 1901 по 1904 год. В это время художник писал в основном в оттенках синего с редкими акцентами. Например, на знаменитом произведении 1903 года «Старый гитарист» изображена гитара в более теплых коричневых тонах среди синих оттенков. Работы Пикассо «Голубой период» часто воспринимаются как мрачные из-за их приглушенные тона.

Историки связывают Голубой период Пикассо в значительной степени с явной депрессией художника после самоубийства друга.Некоторые из повторяющихся тем Голубого периода — слепота, бедность и обнаженная женщина.

Период роз

Период роз длился с 1904 по 1906 год. Оттенки розового и розового наполнили искусство Пикассо более теплым и менее меланхоличным воздухом, чем его картины Голубого периода. Арлекины, клоуны и цирк народ — один из часто повторяющихся сюжетов этих произведений искусства. Он написал одну из своих самых продаваемых работ в период розового периода — «Мальчик с трубкой».Элементы примитивизма в картинах периода Розы отражают эксперименты с художественным стилем Пикассо.

Влияние Африки

В период своего африканского искусства и примитивизма с 1907 по 1909 год Пикассо создал одно из своих самых известных и противоречивых произведений — «Авиньонские дамуазель». Вдохновленный угловатым Африканское искусство, которое он рассматривал на выставке во Дворце Трокадеро, и африканская маска, принадлежащая Анри Матиссу, искусство Пикассо отражало эти влияния в этот период.Как ни странно, Матисс был одним из самых громких обличителей «Авиньонских девиц», когда Пикассо впервые показал ее своему ближайшему окружению.

Аналитический кубизм

С 1907 по 1912 год художник работал с другим художником Жоржем Браком над созданием начала кубистского движения в искусстве. В их картинах использована палитра землистых тонов. В произведениях изображены деконструированные объекты сложной геометрической формы.

Его семилетняя романтическая партнерша Фернанда Оливье фигурировала во многих кубистских работах художника, в том числе «Голова женщины» Фернанды (1909).Историки считают, что она также появился в «Les Demoiselles d’Avignon». Их отношения были бурными, и в 1912 году они расстались навсегда.

Синтетический кубизм

Эта эпоха жизни Пикассо продолжалась с 1912 по 1919 год. Работы Пикассо продолжали работать в духе кубизма, но художник ввел новую форму искусства — коллаж в некоторые из своих творений. Он также включил человеческую форму во многие картины кубизма, такие как «Девушка с мандолиной» (1910) и «Ма Джоли» (1911–12).Хотя ряд художников, которых он знал, уехали из Парижа, чтобы сражаться в Первую мировую войну Пикассо провел в своей мастерской.

К тому времени, как его отношения с Фернандой Оливье закончились, он уже влюбился в другую женщину. Он и Ева Гуэль, герой его картины 1911 года «Женщина с гитарой», были вместе до тех пор, пока она не преждевременно смерть от туберкулеза в 1915 году. Затем Пикассо вступил в недолгие отношения с Габи Депейр Леспинесс, которые продлились всего год.В 1916-17 годах он ненадолго встречался с 20-летней актрисой Пакеретт и Ирен Лагут.

Вскоре после этого он встретил свою первую жену, Ольгу Хоклову, балерину из России, на которой он женился в 1918 году. Через три года у них родился сын. Хотя вскоре после этого артист и балерина расстались, Пикассо отказался предоставить Хокловой развод, поскольку это означало, что ему придется отдать ей половину своего состояния. Они оставались женатыми только по имени, пока она не умерла в 1955 году.

Неоклассицизм и сюрреализм

Период искусства Пикассо с 1919 по 1929 год характеризовался значительным изменением стиля. После его первого визита в Италию и окончания Первой мировой войны картины художника, такие как акварель Спящие крестьяне (1919) отразили восстановление порядка в искусстве, а его неоклассические работы резко контрастируют с его картинами в стиле кубизма. Однако, как французское сюрреалистическое движение набравший популярность в середине 1920-х годов, Пикассо начал воспроизводить свою склонность к примитивизму в таких сюрреалистических картинах, как «Три танцовщицы» (1925).

В 1927 году 46-летний художник познакомился с Мари-Терез Вальтер, 17-летней девушкой из Испании. У них сложились отношения, и Мария-Тереза родила Пикассо дочь Майю. Они оставались парой до 1936 года, и она вдохновила художника на создание «Сюиты Воллара», состоящей из 100 неоклассических офортов, выполненных в 1937 году. Пикассо познакомился с художницей и фотографом Дорой Маар в конце 30-х годов.

В 1930-х годах работы Пикассо, такие как его знаменитая «Герника», уникальное изображение гражданской войны в Испании, отражали насилие военного времени.Грозный минотавр стал центральным символ его искусства, заменяющий арлекина его прежних лет.

Спустя годы: 1940-1973

Во время Второй мировой войны Пикассо оставался в Париже под немецкой оккупацией, терпя преследования со стороны гестапо, продолжая творить искусство. Иногда он писал стихи, завершив более 300 работ в период с 1939 по 1959 год. Он также написал две пьесы: «Желание, пойманное хвостом» и «Четыре маленьких девочки».»

После освобождения Парижа в 1944 году Пикассо завязал новые отношения с гораздо более молодой студенткой-искусствоведом Франсуазой Жило. Вместе они родили сына Клода в 1947 году и дочь Палому в 1949 году. Их отношения был обречен, как и многие предыдущие работы Пикассо, из-за его постоянных неверностей и жестокого обращения.

Он сосредоточился на скульптуре той эпохи, участвуя в международной выставке в Художественном музее Филадельфии в 1949 году.Впоследствии он создал скульптуру по заказу. известный как Чикагский Пикассо, который он подарил городу США.

В 1961 году в возрасте 79 лет художник женился на своей второй и последней жене, 27-летней Жаклин Рок. Она оказалась одним из величайших вдохновителей его карьеры. Пикассо создал более 70 ее портретов во время последние 17 лет он был жив.

Подходя к концу жизни, художник испытал прилив творчества.Полученные в результате произведения искусства представляли собой смесь его предыдущих стилей и включали красочные картины и медные офорты. Позже искусствоведы признали истоки неоэкспрессионизма в последних произведениях Пикассо.

Влияние Пикассо на искусство

Пабло Пикассо, оказавший огромное влияние на течение искусства 20-го века, часто смешивал различные стили для создания совершенно новых интерпретаций увиденного. Он был движущей силой в развитии кубизма, и он поднял коллаж до уровня изобразительного искусства.

Обладая храбростью и уверенностью в себе, не сдерживая условностей или страха перед остракизмом, Пикассо следовал своему видению, которое привело его к новым инновациям в его ремесле. Точно так же его постоянный поиск страсти во многих Романтические связи на протяжении всей его жизни вдохновляли его на создание бесчисленных картин, скульптур и офортов. Пикассо — это не просто человек и его работа. Пикассо — всегда легенда, даже почти миф. В глазах общественности он давно был олицетворением гения в современном искусстве.Пикассо — идол, одно из тех редких существ, которые действуют как тигли, в которых сосредоточены разнообразные и часто хаотические явления культуры, которые, кажется, воплощают художественную жизнь своего возраст в одном человеке.

Картины Пабло Пикассо

. .

	Портрет тети Пепы — Пабло Пикассо
	Наука и благотворительность — Пабло Пикассо
	Автопортрет — Пабло Пикассо
	Смерть Касагемаса — Пабло Пикассо
	Большая купальщица — Пабло Пикассо
	Голова женщины — Пабло Пикассо
	Художник и модель — Пабло Пикассо
	Аккордеонист — Пабло Пикассо
	Автопортрет — Пабло Пикассо
	Acrobat — Пабло Пикассо
	Художник и его модель — автор: Пабло Пикассо
	Спящий — Пабло Пикассо
	Авиньон — Пабло Пикассо
	Купальщица с пляжным мячом — Пабло Пикассо,
	Купальщицы — Пабло Пикассо
	Голубая обнаженная — Пабло Пикассо
	Мальчик ведет лошадь — от Пабло Пикассо
	Жаклин на коленях — Пабло Пикассо
	Гарсон а ля трубка — Пабло Пикассо
	Хлеб и фрукты Блюдо на столе — Пабло Пикассо,
	Бой быков — Пабло Пикассо
	Коррида 3 — Пабло Пикассо
	Сцена боя быков — Пабло Пикассо
	Кот ловит птицу — автор: Пабло Пикассо
	Селестина — Пабло Пикассо
	Ребенок с голубем — Пабло Пикассо
	Распятие — Пабло Пикассо
	Дон Кихот — Пабло Пикассо
	Дора Маар Au Chat — Пабло Пикассо
	Семья Салтимбанков — Пабло Пикассо,
	Круаз Femme Aux Bras — Пабло Пикассо,
	Фигуры на берегу моря — Пабло Пикассо,
	Девушка перед зеркалом — автор: Пабло Пикассо
	Девушка в сорочке — Пабло Пикассо
	Герника — Пабло Пикассо
	Арлекин со стеклом — автор: Пабло Пикассо
	Арлекин — Пабло Пикассо
	Joie De Vivre — Пабло Пикассо
	La Lecture — Пабло Пикассо
	La Vie — Пабло Пикассо
	Les Noces de Pierrette — Пабло Пикассо,
	Завтрак на траве — автор: Пабло Пикассо
	Ма Джоли — Пабло Пикассо
	Человек с трубкой — Пабло Пикассо
	Резня в Корее — Пабло Пикассо
	Материнство — Пабло Пикассо
	Майя с куклой — Пабло Пикассо
	Средиземноморский пейзаж — Пабло Пикассо
	Минотавромахия — Пабло Пикассо
	Мать и дитя 1921 — автор Пабло Пикассо
	Мать и дитя — Пабло Пикассо
	Ночная рыбалка в Антибы — Пабло Пикассо,
	Обнаженные зеленые листья и Бюст — Пабло Пикассо,
	Обнаженная в черной руке Стул — Пабло Пикассо
	Ольга в кресле — автор Пабло Пикассо
	Художник и его модель — автор: Пабло Пикассо
	Пол в костюме клоуна — автор: Пабло Пикассо
	Портрет Амбруаз Воллар — Пабло Пикассо
	Портрет Доры Маар 1941 — Пабло Пикассо
	Портрет Доры Маар — автор: Пабло Пикассо
	Портрет Гертруды Штейн — Пабло Пикассо,
	Портрет Сабарта — автор Пабло Пикассо
	Чтение — Пабло Пикассо
	Лежащая обнаженная — Пабло Пикассо
	Сидящая купальщица — Пабло Пикассо
	Сидящая обнаженная — Пабло Пикассо
	Сидящая женщина 1938 — Пабло Пикассо
	Сидящая женщина — Пабло Пикассо
	Автопортрет с Палитра — Пабло Пикассо
	Спящие крестьяне — Пабло Пикассо
	Натюрморт с кувшином и яблоками — Пабло Пикассо
	Сильветта — Пабло Пикассо
	Tete Dune Femme Lisant — Пабло Пикассо,
	Сон — Пабло Пикассо
	Поцелуй — Пабло Пикассо
	Кухня — Пабло Пикассо
	Старый гитарист — Пабло Пикассо
	Сковорода — Пабло Пикассо
	Похищение Сабинянки — Пабло Пикассо,
	Жаровня — Пабло Пикассо
	Плачущая женщина — Пабло Пикассо
	Три танцовщицы — Пабло Пикассо
	Три музыканта — Пабло Пикассо
	Три женщины на Весна — Пабло Пикассо
	Две сестры — Пабло Пикассо
	Крестьянский пир, 1917 — Пабло Пикассо
	Две бегущие женщины на пляже — Пабло Пикассо
	Женщина в кресле — автор Пабло Пикассо
	Женщина в шляпе и мехе Воротник — Пабло Пикассо
	Женщина, бросающая камень — Пабло Пикассо,
	Женщина с цветком — автор: Пабло Пикассо
	Йо Пикассо — Пабло Пикассо
	Молодой акробат на шаре — Пабло Пикассо,
	Скульптор — Пабло Пикассо
	Минотавр с мертвой кобылой перед пещерой — Пабло Пикассо
	Театральный занавес для парада — Пабло Пикассо,
	Умирающий бык — Пабло Пикассо,
	Женщина в красном кресле — Пабло Пикассо,
	На пляже — Пабло Пикассо,
	Мать и дитя — Пабло Пикассо,
	Суп — Пабло Пикассо
	Дома на холме — Пабло Пикассо
	La Rue-des-Bois — Пабло Пикассо,
	Танец с вуалью — Пабло Пикассо,
	Портрет мадам Х.П. — Пабло Пикассо
	Похищение сабинянок — Пабло Пикассо,
	Портрет художника после Эль Греко — Пабло Пикассо
	Маленький домик в саду — Пабло Пикассо
	Фабрика в Орто-де-Эбро — Пабло Пикассо,
	Сидящая женщина в саду — Пабло Пикассо,
	Лежащая обнаженная женщина — Пабло Пикассо,
	Портрет Даниэля-Генри Канвейлера — Пабло Пикассо
	Женщина с сигаретой — Пабло Пикассо,
	Ожидание — Пабло Пикассо,
	Портрет Анхеля Фернандеса де Сото — Пабло Пикассо
	Чаша с фруктами, скрипка и бутылка — Пабло Пикассо
	Женщина в шляпе — Пабло Пикассо,
	Алжирские женщины — Пабло Пикассо,
	Графин и три чаши — Пабло Пикассо,
	Saltimbonques Арлекин и его спутник — Пабло Пикассо
	Женщина с веером — Пабло Пикассо,
	Дружба — Пабло Пикассо,
	Купальщицы в лесу — Пабло Пикассо
	Las Meninas — Пабло Пикассо,
	Мулен де ла Галетт — Пабло Пикассо,
	Голуби, Канны — Пабло Пикассо,
	Студия в Ла Колифорни — Пабло Пикассо
	Дом Чернелей — Пабло Пикассо,
	Женщина с вороном — Пабло Пикассо
	Сидящая обнаженная женщина — Пабло Пикассо,
	Две обнаженные — Пабло Пикассо,
	Отцовство — Пабло Пикассо
	Первое причастие — Пабло Пикассо,
	Натюрморт с плетением стула — Пабло Пикассо
	Натюрморт с компотом и стеклом — Пабло Пикассо
	Молодые дамы на берегу Сены — Пабло Пикассо
	Бюст мужчины в шляпе — Пабло Пикассо
	Голова женщины в шляпе — Пабло Пикассо
	Поцелуй — Пабло Пикассо
	Мушкетер и Амор — Пабло Пикассо
	Мушкетер с мечом — Пабло Пикассо
	Сидящая женщина в зеленой шали — Пабло Пикассо
	Мушкетер — Пабло Пикассо
	Женщина с артишоком — Пабло Пикассо
	Актер — Пабло Пикассо
	Девушка с мандолиной — Пабло Пикассо
	Обнаженная женщина в красном кресле — Пабло Пикассо
	Козий череп, бутылка и свеча — Пабло Пикассо
	Портрет Сильветты — Пабло Пикассо
	Вакханалия — Пабло Пикассо
	Женщина с собакой — Пабло Пикассо
	Женщина под сосной — Пабло Пикассо
	Женщина с грушами — Пабло Пикассо
	Женщина укладывает волосы — Пабло Пикассо
	Анхель Фернандес де Сото — Пабло Пикассо
	Пейзаж Мужена, 1965 — Пабло Пикассо
	Портрет Уильяма Шекспира, 1964 — Пабло Пикассо
	Чикаго Пикассо, 1962-64 — Пабло Пикассо
	Голова женщины, Фернанда, 1909 — Пабло Пикассо
	Студия, 1928 — Пабло Пикассо
	По Рембрандту: Ecce Homo, 1970 — Пабло Пикассо
	Le Baiser — Пабло Пикассо
	Автопортрет, 1896 — Пабло Пикассо
	Мушкетер — Пабло Пикассо

Поль Сезанн и Пабло Пикассо

Знаменательным моментом для Пикассо стала ретроспектива Поля Сезанна, состоявшаяся в Осеннем салоне через год после смерти художника в 1906 году.Хотя раньше он был знаком с Сезанном, он только на ретроспективе Пикассо полностью испытал влияние своих художественных достижений. Как он позже выразился: «Влияние Сезанна постепенно затопило все».

Пабло Пикассо считал Сезанна «парящей матерью», Анри Матисса «отцом для всех нас». Неизбежно наше понимание живописи Сезанна окрашено более поздним кубизмом и абстракцией, акцентируя внимание на формальные аспекты его работы.Его сокращение видимого мира до основных, лежащих в основе форм, граненых мазков, которые, кажется, воссоздают природу через чисто живописные формы, излом и сглаживание пространства — все это их можно рассматривать как истоки современного искусства. Однако сам Поль Сезанн подчеркивал, что писал с натуры и в соответствии со своими ощущениями, стремясь реализовать «гармонию, параллельную природе».

Много лет спустя в беседе с журналистом Пикассо повторил эту точку зрения:

Важно не то, что делает художник, а то, кем он является.Сезанн никогда бы не заинтересовал меня, если бы он жил и думал, как Жак-Эмиль Бланш, даже если бы на нарисованном им яблоке было был в десять раз красивее. Наше внимание привлекает тревога Сезанна — это урок Сезанна. ”

Настаивание Сезанна на воссоздании природы в соответствии с системой основных форм было важным для интересов самого Пикассо в то время. В творчестве Сезанна Пикассо нашел модель того, как извлечь из природы существенное, чтобы достичь связной поверхности, которая выражает уникальное видение художника.Начиная с 1907 года, Пикассо начал экспериментировать с техникой Сезанна вместе с другим художником Жоржем Браком. Сезанн был постоянным пробным камнем для двоих. художников в течение этого периода сотрудничества, которое в конечном итоге привело к изобретению кубизма к 1909 году. На протяжении стилистической эволюции Пикассо в течение следующих семи десятилетий он продолжал заимствовать и переосмысливать творчество Сезанна. Изобразительное искусство.

Пикассо и Эдуард Мане

На обратной стороне конверта из галереи Саймона, вероятно, в 1932 году, Пикассо написал: «Когда я вижу« Обед на траве »Мане, я говорю себе, что впереди ждет боль».Письменные комментарии Пикассо о художниках и их работах чрезвычайно редка, а эта еще более необычна тем, что в ней упоминается именно одна картина. Он проецирует художника в неизвестное будущее, но будущее, обозначенное этой надвигающейся встречей.

На протяжении своей карьеры Пикассо возвращался к Эль Греко, Караваджо, Диего Веласкесу, Рембрандт, Давид, Эжен Делакруа и Гюстав Курбе. Но его эксперимент с Картины Мане, без сомнения, были самыми глубокими и сложными из всех, что он когда-либо делал.

1863: Обед на траве

Из всех произведений, отобранных Пикассо для своих «вариаций», «Обед на траве» был наиболее близок к нему в хронологическом порядке. Эта картина еще не стряхнула скандальная репутация, которую он приобрел в Салоне отказов в 1863 году. Мане — современный «старый хозяин». По словам Жоржа Батая, современность Мане и его «подрывная деятельность» были тем, чем имело наибольшее значение для Пикассо, который с тех пор, как в 1907 году представил Авиньонских девиц, теперь нес на себе всю силу пращей и стрел художественной удачи.

«Обед на траве» — это картина с несколькими наложенными темами:

— Отсылка к старым мастерам, Мане черпал вдохновение из «Шампетра Концерта» Тициана в Лувре и из «Суждения Парижа», гравюры Маркантонио Раймонди после Рафаэля.

— Проблема обнаженной натуры: «Кажется, мне придется нарисовать обнаженную натуру. Хорошо, тогда я нарисую для них обнаженную натуру», — заявил Мане Антонину Прусту.

— Вопрос о предмете, причина всей шумихи вокруг него.»Мы не можем считать целомудренным произведение, в котором женщина, сидящая в лесу, окруженная учениками в беретах и пальто, одета только в тени. листьев »(Эрнест Шено, цитата Франсуаза Кашен в Manet, RMN, 1983).

— И наконец, проблема декораций на открытом воздухе: настоящий открытый воздух, по словам Эмиля Золя: «На этой картине нужно видеть […] весь пейзаж, полный атмосферы, этот уголок природы передан. с простотой так точный… «.

Пикассо решает каждую из этих проблем в четыре этапа.

1954: копия / интерпретация / вариация

Впервые объявлено в 1932 году, до начала противостояния оставалось двадцать четыре года. В 1954 году Пикассо открыл альбом для рисования и написал на обложке: «ПЕРВЫЕ рисунки / Déjeuner sur l’Herbe / 1954». Художник выполнил четыре рисунки в нем, основанные на Обед на траве , три из которых датированы 26 июня 1954 года.Четвертый датирован 29-м числом.

Первый рисунок отражает всю композицию «Обед на траве». Здесь есть все: пейзаж, натюрморт и, конечно же, четыре персонажа: пловец, мужчина слева, протягивающий руку (картина Мане зять, Фердинанд Линхофф), обнаженная женщина (Виктория Мерен, любимая модель художника) и второй мужчина, сидящий позади нее (один из братьев Мане, Эжен или Гюстав). Во втором исследовании от 26 июня Пикассо сосредоточился на расположении четырех персонажей.В третьем он обрамил лица Викторины и Фердинанда. Наконец, в кабинете 29 июня есть верный, натуралистический и даже нежный ответ. четырем главным героям.

Пикассо взял на себя работу Мане, ее макет, главных героев и их отношения, которые он уже установил. Он копировал и интерпретировал одновременно, сразу же отходя от метода, который он использовал для работы. Алжирские женщины Делакруа в 1954 году или на Las Meninas Веласкеса в 1957 году.После этого дегустатора он изменил композицию и взял на себя командование, подобно тому, как сам Мане сделал с двумя работами, которые его вдохновили. Вопрос Копирование и заимствование было столь же актуально для Пикассо, как и для Мане. Пикассо продолжал исследовать живопись Мане в нескольких эпизодах вплоть до августа 1959 года. В этих многочисленных композициях не было никакой боли: радость, веселье, ирония, а иногда и зрелищность. Живописцу еще нужно было время, чтобы преодолеть «тоску» Мане.

1960: субъект

В августе 1959 года Пикассо снова взял «Обед на траве » и основал на нем шесть рисунков. 27 февраля 1960 года он выпустил свою первую раскрашенную версию The Lunch on the Grass . Пейзаж светлее, пловчиха сзади пробивается между двумя мужчинами. Викторина Мерент взрывается, как воздушный шар. Ее сосед более стройный. Через два дня и две картины пейзаж уменьшился до вершины далекого холма. с двумя деревьями.Фердинанд, «собеседник», как его окрестил Дуглас Купер (Picasso. Les Déjeuners, 1962), все еще выступает перед викторианкой, утратившей округлость. Его сосед сейчас курит трубку.

В начале марта Пикассо приступил к работе над двумя кардинально разными композициями. Первый представил цвет, а второй вернулся к стилю перегородки, который он разработал в конце войны. Это суровый живопись, в зеленом и черном цветах. Персонажи изолированы, и Пикассо завершил этот первый залп полностью перестроенной композицией, как если бы после нескольких недель разборки работы он затем вернул ее новой. и более солидная компоновка.

Пикассо изменил позицию каждого из главных героев. Викторина и «Разговорщик» составляют основную структуру произведения. Два других, более случайных персонажа меняют роли. Они отступают или выходят вперед, по версии. Викторина Пикассо больше не неприличная пловчиха Мане. Она больше не смотрит на зрителя, а ведет безмолвную беседу с персонажем напротив нее. Предлагается новая сцена, аналогичная основной Тема творчества Пикассо более поздних лет: диалог художника и модели, художника и живописи.

Пикассо вернулся к Мане в 1961 году. В отличие от последней картины первой серии, он, похоже, очень повеселился с двумя версиями, датированными 19 апреля. Викторина снова становится воздушным шаром, а пловец на заднем плане Кажется, что он плещется в надувном бассейне, а «Разговорщик», одетый во все красное, напоминает Деда Мороза или садового гнома.

В июне Пикассо снова занялся серьезным подходом. Каждый снова играет свою роль в вариации от 17-го числа.В начале июля он выгравировал несколько табличек с должным образом одетым «Разговорщиком». Но тогда Пикассо произвела революцию в этом маленьком мире, раздев всех. Таким образом, Пикассо дает ответ на странность живописи Мане, на противостояние обнаженной женщины и одетого мужчины. Он, кажется, тоже смотрел на Взгляд Поля Сезанна на Мане. Интерпретируя картину Мане, Сезанн провел множество экспериментов, в которых обнаженные мужчины и женщины купались вместе. Второй человек, которого рисует Пикассо, растянувшись на траве с книгой в руке, поистине Сезаннианец.Интерлюдия натуристов и сезанов закончилась 16 июля 1961 года картиной, на которой Викторина неумеренно вытянутый, огромный в размерах, склоняется к большому «собеседнику», как богомол. 27 июля Пикассо снова преобразовал Обед на траве . На этот раз он удалил персонажа рядом с Викториной, и все аксессуары. «Собеседник» потерял волосы, явно постарел и, без сомнения, похож на самого художника. Пикассо входит в картину, чтобы поговорить напрямую с Викторианкой, которая, можно сказать, похожа на его жена, Жаклин.

Пикассо никогда не доводил Мане до того, чтобы занять его место. Он воспроизвел этот новый макет пять раз. Иногда Викторин-Жаклин бывает совсем маленькой, покорной перед ученым жестом «собеседника». Иногда она ему ровня. В более поздней композиции, написанной 19 августа 1961 года, Викторина-Жаклин сокрушает «Разговорщика», теперь марионетку, своими огромными размерами, в то время как пловец на заднем плане гребет в ванне. Ирония вернулся.

1962: пленэрный выпуск

Несколько работ, гравюры, рисунки и даже керамическая тарелка свидетельствуют о настойчивости Пикассо в теме «Обед на траве» в 1962 году.Однако один аспект работы остался. быть решенным; что на открытом воздухе.

Хотя он мало интересовался пейзажем, Пикассо не ускользнул от внимания, что когда дело дошло до великолепного природного окружения, которое Золя видел на картинах Мане, На самом деле Мане нарисовал только театральную декорацию. И, словно желая довести прерванные намерения Мане до их завершения, Пикассо возвращает персонажей к их истинной природе. С 26 по 31 августа 1962 года Пикассо произвел серию моделей персонажей «Обед на траве».

Картонные фигурки были спроектированы и сложены, и Пикассо мог ставить и перемещать каждую из них. Обед на траве — игра для свингеров, это расслабленная, счастливая «четверка». Модели были сфотографированы в том порядке, в котором Мане выбрал. Пикассо поместил рядом с ними открытку с картинами Мане, как напоминание о происхождении его композиции. Чтобы подчеркнуть естественную обстановку, он нарисовал карандашом деревья, которые окружали бетонные пловцы. Карл Нешар создал эти модели, которые в 1966 году разместили на территории Музея современного искусства в Стокгольме.

1970: эпилог

Конец «тет-а-тет» Пикассо-Мане, вероятно, приходит с гравюрой от 5 апреля 1970 года под названием «Безногий художник в его мастерской, рисующей Le Déjeuner sur l’herbe». Пикассо было 89 лет. лет. Его художник не постарел, а стал меньше. Он все еще напоминал собеседника из картин 1961 года, но он отказался от картины. Слева от него женщина (Жаклин) занимает всю высота картины.Оба смотрят на композицию. Викторина Мерент отпускает себя на руки соседки (одетой). Разочарованный «собеседник» (одетый) наблюдает за обнаженной женщиной, которой не было Картина Мане. Пловец на заднем плане отошел еще дальше. «Разговорщик» больше не доминирует над ситуацией, как и художник. Персонажи и картина взяли верх. Это финал разрушительный поворот, который Пикассо навязывает Мане. А также о Мане, Джорджоне, Рафаэле Санцио, Маркантонио Раймонди и Сезанне — собственно, о всей живописи.

Мане первым порвал с традициями, одновременно вернувшись к музеям и своим хозяевам. Пикассо знал, что именно между этой обнаженной женщиной, олицетворяющей традицию, и мужчиной в современном платье. воплощая художника, даже всех художников, с которого начался диалог с картиной. Возможно, именно здесь находится источник той «боли», которую Пикассо заметил в 1932 году.

Картины и скульптуры Пикассо, биография, идеи

Краткое содержание Пабло Пикассо

Пабло Пикассо был самым влиятельным и влиятельным художником первой половины 20-го, ^-го,-го века.Связанный больше всего с новаторским кубизмом, наряду с Жоржем Браком, он также изобрел коллаж и внес большой вклад в символизм и сюрреализм. Он считал себя прежде всего художником, но его скульптура оказала большое влияние, и он также исследовал такие разнообразные области, как гравюра и керамика. Наконец, он был известной харизматичной личностью; его многочисленные отношения с женщинами не только просочились в его искусство, но и, возможно, направили его курс, и его поведение стало воплощением поведения современного богемного художника в народном воображении.

Достижения

Слияние влияний — от Поля Сезанна и Анри Руссо до архаического и племенного искусства — побудило Пикассо придать своим фигурам большую структуру и в конечном итоге направило его на путь к кубизму, в котором он деконструировал условности перспективы, которые доминировали в живописи со времен Возрождения. Эти нововведения будут иметь далеко идущие последствия практически для всего современного искусства, революционизируя отношение к изображению формы в пространстве.
Погружение Пикассо в кубизм также в конечном итоге привело его к изобретению коллажа, в котором он отказался от идеи картины как окна на объекты в мире и начал воспринимать ее просто как набор знаков, которые использовали разные, иногда метафорические средства для обозначения этих объектов. Это тоже окажет огромное влияние на долгие десятилетия.
Пикассо обладал эклектичным отношением к стилю, и хотя в любое время его работы обычно характеризовались одним доминирующим подходом, он часто попеременно перемещался между разными стилями — иногда даже в одном и том же произведении искусства.
Его встреча с сюрреализмом, хотя и не изменила полностью его работы, поощряла не только мягкие формы и нежный эротизм портретов его любовницы Марии-Терезы Вальтер, но и резко угловатые образы Герники (1937), самого большого искусства столетия. знаменитая антивоенная картина.
Пикассо всегда стремился войти в историю, и некоторые из его величайших работ, такие как Les Demoiselles d’Avignon (1907), ссылаются на множество прошлых прецедентов, даже опрокидывая их.По мере взросления он только больше осознавал необходимость сохранения своего наследия, и его поздние работы характеризуются откровенным диалогом со старыми мастерами, такими как Энгр, Веласкес, Гойя и Рембрандт.

Биография Пабло Пикассо

«Я рисую предметы так, как я думаю о них, а не так, как я их вижу». Сказал Пикассо, и независимо от того, сотрудничал ли он с Браком по кубизму или проводил время с поэтами, которыми он восхищался, или с музами, которых он любил и жаждал, он находил новые способы видеть и представлять то, что он видел.Его жизнь — это виртуальный прогресс модернизма.

Картины Пикассо каждого периода демонстрируют эволюцию художника

На протяжении всей жизни художника следует ожидать изменений в подходе, тематике и даже стиле. Этот феномен очевиден в эволюции самых любимых художников современного искусства, от движения Моне к абстракции до яркой цветовой палитры Ван Гога. Хотя он широко распространен среди большинства мастеров живописи, он особенно подчеркивается в картинах Пабло Пикассо .

С карьерой, которая длилась 79 лет и включала успехи в живописи, скульптуре, керамике, поэзии, сценическом дизайне и письме, его склонность к экспериментам со своим ремеслом неудивительна. Однако степень изменения его стиля в каждой дисциплине, особенно в живописи, не похожа на стиль любого другого художника. Поэтому, чтобы проследить его стилистическую эволюцию, его работы часто делятся на периоды: ранние работы , голубой период , период роз , африканский период , кубизм , неоклассицизм , Сюрреализм и более поздние работы .

Здесь мы исследуем эти изменения, начиная с этапа, который часто упускается из виду и даже полностью неизвестен: корни Пикассо в реализме.

Ранняя работа

Пабло Пикассо родился в 1881 году в семье артистов. С раннего возраста отец обучал его формальным техникам рисования, достигнув высшей точки в мастерстве масляной живописи, когда ему было всего восемь лет.

В юном тринадцатилетнем возрасте Пикассо начал свою карьеру художника. В это время он работал в реалистическом стиле ; он изображал предметы достоверно и использовал реалистичную цветовую палитру.Ему особенно нравилось рисовать сцены, вдохновленные его католической верой, и портреты членов своей семьи.

Этот традиционный, академический подход очевиден в его картинах, вдохновленных церковью, и его изображениях близких, таких как The Altarboy и Портрет матери художника .

The Altarboy (1896) (Фото: Wiki Art)

Портрет матери художника (1896 г.) (Фото: Wiki Art)

Однако с 1897 года картины Пикассо стали менее реалистичными.Несомненно, под влиянием экспрессиониста Эдварда Мунка и художника-постимпрессиониста Тулуз-Лотрека, эти произведения — например, The Artist’s Sister Lola — передают растущий интерес Пикассо к экспериментам с более свободной формой, авангардным стилем.

«Сегодняшний мир не имеет смысла, — сказал Пикассо, — так почему я должен писать такие картины?»

Сестра художника Лола (ок. 1899-1900) (Фото: The Athenaeum)

Голубой период (1901-1904)

В 1901 году Пикассо, казалось, полностью отказался от реализма.Это особенно заметно в его предпочтении цвета, которое эволюционировало от натуралистических оттенков к более холодным тонам. Это изменение пигмента продолжалось до 1904 года и теперь характеризуется как Голубой период художника .

Искусство этого периода мрачно как по цвету, так и по предмету — подход, вероятно, вызван депрессией из-за самоубийства близкого друга. На монохромных пьесах часто изображены фигуры, живущие в нищете или отчаянии, такие как изможденный гитарист в Старый гитарист , несчастная любительница абсента , которая сидит со скрещенными руками, и обнимающие Мать и дитя , которые на самом деле живут в женская тюрьма, охваченная болезнями.

Старый гитарист (ок. 1903–1904) (Фото: Coldcreation через Википедию)

Любитель абсента (1901 г.) (Фото: The Athenaeum)

Мать и дитя (1901 г.) (Фото: The Athenaeum)

Голубой период Пикассо (и причинная депрессия) длился до 1904 года. В это время в его картинах стали появляться менее торжественные сюжеты и более теплая цветовая гамма.

Период роз (1904-1906)

Когда Пикассо перешел к своему периоду роз в 1904 году, он продолжал изображать фигуры в своем характерном для него живописном стиле.Хотя в этих картинах все еще присутствуют синие тона, они контрастируют с более теплыми оттенками. Точно так же после переезда на Монмартр, богемный район Парижа, он переключил свое внимание с людей, живущих в отчаянии, на артистов, включая арлекинов, акробатов и других артистов цирка.

Акробат и молодой арлекин (1905 г.) (Фото: UGA через Википедию)

Мать и дитя, акробаты (ок. 1904–1905) (Фото: Pictify через Википедию)

Актер (ок. 1904-1905) (Фото: Википедия)

В это время Пикассо начал экспериментировать с примитивизмом, стилем, который он в конечном итоге принял в 1906 году.

Далее: Другие стили живописи Пикассо .