Ван дер хууй картина: Полотно Ван дер Хууя — какое выбрать в Ведьмак 3

Прохождение квеста Сезам, откройся! в Ведьмак 3

Источник задания: появляется после прохождения квеста «Первые ростки зла» в дополнении «Каменные сердца».
Рекомендуемый уровень: 34.
Локация: Велен.

«Сезам, откройся!» – один из квестов первого сюжетного дополнения «Каменные сердца» к Ведьмак 3. В ходе выполнения данного задания Геральту придется осуществить одно из желаний атамана Ольгерда фон Эверека, чтобы исполнить долг перед таинственной личностью Гюнтером о’Димом. Задача заключается в том, чтобы добыть Ольгерду некий Дом Максимилиана Борсоди (чем бы это ни было).

Искать необходимо в аукционном доме Борсоди. Добираемся до дома, на входе ведьмака не пускают два вояки-охранника. Капрал с синдромом вахтера и рядовой, насмехающийся над ним. Пройти Геральту поможет старый знакомый банкир Вим Вивальди, всегда жаждущий наживы, но человек добрый и честный. На первом этаже можно лицезреть всякого рода экзотические экспонаты, среди них кубок огня, зерриканские копья и даже изваяние единорога.

Поднимаемся с банкиром на второй этаж аукционного дома. Там можно будет побеседовать с интересными знакомыми Вима.

Один из них – Гилберт. Любитель перекинуться в гвинт. У него можно выиграть карту Гюнтер о’Дим с полезным умением Двойник.

Яромир – любитель живописи. Он в процессе беседы спросит, какое из висящих на стене полотен создано известным художником Эдвардом Ван дер Хууем, мастером из Марибора (и да, локализация одарила его подобным неблагозвучным именем). Нужно выбрать центральный портрет купца с жемчужиной. Взамен Яромир даст совет, какую картину можно купить на аукционе за бесценок и кому дорого перепродать (это творение Ван Рога и торговец Маркус Ходгерсон, соответственно). Эту информацию можно также сообщить и Виму, но тогда во время проведения аукциона он тоже будет торговаться за данное полотно.

Графиня Миньоль – престарелая женщина, коллекционирующая ведьмачьи безделушки. У нее можно купить чертежи крепкого доспеха школы змеи с повышенным противодействием ядам. Также она попросит найти потерянную на балконе сережку, но это всего лишь повод для беседы по душам. Оказывается, в давности у нее была интрижка с наставником Геральта Вессемиром, но ему ее пришлось покинуть. Ведьмак сообщит женщине, что его учителя постигла печальная судьба, но он погиб, как герой (если по основной сюжетной линии Ведьмак 3 Вессемир уже погиб).

Далее необходимо дождаться начала аукциона. Будет три лота, из которых вторым – картина молодого художника Ван Рога. Ее можно купить дешево и потом перепродать книготорговцу Маркусу Ходгерсону в Новиграде. В последствии в квесте «Коллекционер» за нее можно будет выручить 500 крон и трофей шарлея, который можно привязать к седлу лошади и получать дополнительный бонус (5 % дополнительного золота).

После первых трех лотов будет перерыв и нас познакомят с нынешним владельцем аукционного дома сыном Максимилиана Хорстом Борсоди, знатным снобом и фигляром. После того, как он узнает, что ведьмаку нужно взять дом Максимилиана Борсоди, велит стражникам выпроводить его из дома. Стражники на выходе не сразу отдадут мечи ведьмаку. Придется их проучить кулаками.

После этого нам встретится таинственный незнакомец и сообщит, что в курсе того, что Геральт хочет добыть дом Максимилиана Борсоди, и поможет с этим. Для этого необходимо проникнуть в сокровищницу Хорста. Но для начала стоит сходить к одному травнику под Оксенфуртом и назвать определенный пароль (спросить вытяжку из кровавника).

Направляемся в хижину травника. На подходе к дому обнаруживаем, что в дверь к нему ломятся падшие рыцари ордена Пылающей розы. Расправляемся с ними и встречаем травника-низушека. Спрашиваем у него вытяжку из кровавника и направляемся с ним в подвал.

Там ведьмака уже поджидает тот самый незнакомец. Имени своего он не называет, но говорит, что у него есть веские мотивы тоже добыть кое-что из сокровищницы Борсоди. Налета не получится, так как у дома большая охрана, необходимо совершить кражу. У него уже готов целый план по этому поводу.

Здесь включаются настоящие «Одиннадцать друзей Геральта». Правда, друзей несколько меньше. Новый знакомый излагает свой изощренный план для проникновения в сокровищницу с сильной системой защиты и сообщает, что для этого необходимо собрать команду. У него уже есть кандидаты, кратко рассказывает Геральту об их умениях и нынешнем положении. Также добавляет, что необходимо проредить стражу с помощью какого-нибудь зелья, которое выведет часть солдат из строя.

Итак, нам необходимо собрать команду и приготовить микстуру, которая ослабит солдат. Вместе с этим появляются соответствующие квесты: «Дела семейные: взломщик», «Дела семейные: медвежатник» и «Сезам, откройся: ведьмачьи приправы» (в локализации Ведьмак 3 квесты имеют именно такие названия).

После того, как приготовления к рискованной авантюре будут закончены и упомянутые дополнительные квесты будут успешно выполнены, можно направляться в хижину травника для сбора команды. Все участники авантюры пребывают в подвал хижины травника. Загадочный тип разъясняет всем план и команда отправляется на дело.

Первоначально все идет гладко. Микстура ведьмака сработала, в городе всего один патруль, который не должен доставить хлопот. Эвелина мастерски забирается на башню и сбрасывает остальным веревку. В башне оказывается солдат, Эвелине приходится его вырубить. Все забираются на башню и через соседнюю крышу пробираются в нужное здание. Команда надевает маски и переходит к следующей части плана.

На чердаке дома команда набирает бутафорских мечей на случай неожиданной стычки и спускается ниже. Все быстро выходит из-под контроля. В доме на первом этаже оказываются люди. Придется сразиться со стражниками бутафорскими мечами. На шум прибегает Хорст Борсоди и, завидев непрошенных гостей, уносит ноги прочь. Ему удается скрыться и захлопнуть дверь. Звонят в колокол, к дому потягивается отряд солдат. Организатор авантюры берет в заложники одного из оказавшихся в доме людей и просит Геральта потянуть время, пока взламывают сокровищницу.

Ведьмаку предстоит вести переговоры с командиром вояк, что позволит поиграть в переговорщика. Если переговоры сорвутся, то солдаты ворвутся в здание и придется сражаться с ними бутафорскими мечами. Чтобы все прошло гладко, сначала просим отвести отряд, потом доставить к дому обычную повозку. Солдаты соглашаются и тем самым дают время бесславным героям скрыться. В данный момент пути некоторых персонажей расходятся. Эвелина говорит, что это зашло слишком далеко и с нее хватит, она сможет выбраться через дымоход. Остальным остается только путь через сокровищницу.

Здесь также стоит отметить, что, если Геральт возьмет с собой подрывника Казимира, а не взломщика Квинто, то во время переговоров прогремит взрыв и солдаты в любом случае ворвутся в здание. В этом случае сражение неизбежно и Эвелина в данной ситуации тоже сбежит от остальных героев.

Спускаемся в сокровищницу. Взломщик (или подрывник) прекрасно справился со своей работой. Геральт проходит первым. Нужно быть осторожным, потому как в полу сработает скрытый механизм и можно провалиться вниз, тогда придется сразиться с проворными паукообразными арахноморфами.

Яму-ловушку можно просто перепрыгнуть.

Наконец, пробираемся в сокровищницу. Здесь можно насобирать монет и ценных безделушек. Продвигаемся вглубь сокровищницы, там нас уже поджидает Хорст Борсоди с охранниками. Таинственный организатор всего этого мероприятия снимает маску и представляется. Оказывается, это брат Хорста Эвальд Борсоди. В данной ситуации можно выбрать сторону одного из братьев. Взломщик окажется на стороне Хорста. Если в команде будет подрывник, то он выберет сторону Эвальда.

Если выбираем сторону Хорста, то придется сразиться Эвальдом и подрывником (если, конечно, он есть в команде). После поражения Хорст убьет поверженного брата. Ведьмак потребует у Хорста Дом Максимилиана Борсоди. Тот сообщит, что в нем хранятся ценные документы и поэтому отдавать его не намерен. Можно убить Борсоди или просто договориться, тогда Хорст оставляет себе бумаги, а ведьмак забирает Дом.

Этим самым Домом оказывается шкатулка. Помимо прочего, взломщик приглянется Хорсту и останется работать на него в качестве эксперта по безопасности (если в команде был взломщик). Забираем шкатулку и направляемся к Ольгерду с хорошими вестями о выполнении его желания.

Если все же выбираем сторону Эвальда, то придется сразиться с Хорстом, его охранниками и переметнувшимся взломщиком (если в команде есть взломщик). Эвальд убьет поверженного брата и ему тоже понадобятся документы из шкатулки, так как там содержится завещание отца братьев. Можно сразиться с Эвальдом, но на его сторону станет подрывник, так как Борсоди предложит ему должность казначея (опять же, если в команде есть подрывник). Убиваем Эвальда или уступаем ему бумаги, забираем шкатулку.

В данном случае выбраться из здания обычным путем не получится, необходимо пройти через потайной ход из сокровищницы наружу. Если ведьмак пошел на мировую с Эвальдом, то тот сам откроет потайной ход. Если же Эвальд падет от меча Геральта, то придется искать, как открыть секретный проход, для этого будет необходимо надавить на камень одной из колонн помещения. После того, как удастся выбраться из здания, направляемся с Домом Максимилиана Борсоди к Ольгерду фон Эвереку.

Ольгерд фон Эверек заседает в корчме Алхимия, расположенной в Оксенфурте. Приносим ему шкатулку. Если бумаги на месте, то Ольгерд будет доволен. Если документов в шкатулке не окажется, то Ольгерд, конечно, не обрадуется содержимому. В этом случае подобно Гюнтеру о’Диму Геральт парирует, нужно было быть точнее с формулировками.

Дело в том, что в свое время Борсоди изрядно насолили Ольгерду и с помощью этих документов он хотел им отомстить. Некогда в один неурожайный год на семью Ольгерда пало бремя долгов и Хорст Борсоди, воспользовавшись ситуацией, распродал на аукционе все вещи, которые были дороги Ольгерду.

В шкатулке хранится завещание Максимилиана Борсоди с интересным условием. Если братья Борсоди хотя бы раз в год не будут жать друг другу руки на Беллетене, то все имущество должно отойти госпиталю, который сможет бесплатно лечить нищих и детей. Однако, Ольгерд хотел добыть завещание лишь ради мести.

Во всяком случае желание исполнено. Геральт оказывается на шаг ближе к освобождению от связывающих его пут обязательств, остается только последнее желание Ольгерда. Тем самым и завершается квест «Сезам, откройся!».

Поделитесь информацией с друзьями:

«Сезам, откройся» в игре Ведьмак 3

“Сезам, откройся!” — третье сюжетное задание крупного дополнения “Каменные сердца” в игре Ведьмак 3: Дикая Охота. В конце первого квеста наш новый “друг” фон Эверек пожелал себе дом Максимилиана Борсоди. Неплохой желание, не правда ли? Именно с этим Геральту и предстоит разобраться. Ну, к делу.

“Сезам, откройся!” — детальное прохождение квеста

Ну что, нам предстоит каким-то образом забрать известный дом семьи Борсоди, которые находятся в Оксенфурте. Для начала стоит наведаться в аукционный дом Борсоди, который находится недалеко от таверны “Алхимия”, в которой и засел Ольгерд.

Внимание! Если хотите поучаствовать в аукционе и получить уникальные вещи, то на задание следует идти как минимум с 2000 крон в кармане. Однако, квест можно пройти и без этого. На входе в аукционный дом ведьмак встречает двух солдат Редании. Пропускать нас, конечно же, не захотят по причине отсутствия приглашения.

Никакие убеждения Геральту не помогут, однако поможет наш старый знакомый краснолюд — банкир Вим Вивальди, который очень кстати решил посетить аукцион. Вот у него как раз есть предложение, а также он может взять с собой Геральта как спутника, от чего мы, конечно же, не откажемся. Стража будет недовольна происходящим, но Вивальди быстро поставит командира на место.

Уже внутри аукциона Геральт поблагодарит Вивальди за помощь и расскажет цель своего визита. Торговаться на аукционе мы не планировали, нам бы дом Борсоди получить. Вим пообещал помочь Геральту и представить его Хорсту Борсоди, когда тот покажется перед гостями. А пока аукцион не начался, мы можем осмотреться. На первом этаже есть необычные экспонаты, которые могут быть вам интересны. Поднявшись на второй этаж, Вивальди решит представить Геральта некоторым своим знакомым. Общаться с ними или же пропустить этот момент до начала аукциона — как хотите, однако я рекомендую поучаствовать в разговоре.

Итак, первым делом мы подошли к графине Миньоль. С первого же взгляда на Геральта графиня поняла, что перед ней стоит ведьмак из школы Волка. Тётушка хорошо разбирается в ведьмаках и ведьмачьем деле, потому что является известным коллекционером ведьминалий — разнообразных предметов, которые связаны с ведьмачьим делом. Поэтому с ней можно поторговать и прикупить что-нибудь полезное. Например, если вас интересует школа Змеи, у графини можно прикупить чертежи. Также у неё можно найти рецепты бомб, масел и эликсиров.

После торговли, Миньоль попросит Геральта найти сережку, которую она потеряла на балконе. Не спешите отказываться, дело тут вовсе не в серёжке. Согласившись, мы отправляемся на балкон, но никакой сережки там не обнаруживаем, только пятно от разлитого вина. Позже к нам подойдёт графиня и скажет, что ей просто нужен был предлог, чтобы поговорить. Темой разговора будет наш хорошо знакомый Весемир. В молодости графиня влюбилась в Весемира, однако отношения у них не сложились, а вот чувства никуда не делись. Поэтому она интересуется судьбой возлюбленного.

Внимание, спойлеры основного сюжета!

• Если в основном сюжете игры Весемир уже погиб во время схватки с Дикой Охотой, то графиня будет огорчена смертью любимого и попросит оставить её одну.
• Если Весемир ещё жив, то Миньоль будет крайне рада здравию своего любимого и поинтересуется, не нашел ли тот себе другую. После отрицательного ответа она попросит ведьмака не рассказывать об этом разговоре Весемиру и захочет побыть одна.

Какое из полотен создано Эдвардом ван дер Хууем?

С одной знакомой Вивальди покончили, давайте теперь подойдём к снобу возле картин — Яромиру.

Внимание! Перед тем, как начинать разговор, осмотрите полотна на стене и запомните информацию о картинах. Это пригодится во время диалога. После напыщенных речей об искусстве, Яромир спросит у Геральта, насколько хороши его познания в живописи. После варианта ответа “Кое-что понимаю”, Яромир задаст каверзный вопрос:

• Так скажи мне, ведьмак-ценитель, какое из полотен создано Эдвардом ван дер Хууем? (да, вы не ослышались)

Если до того, как начать диалог, вы осмотрели картины, то ответить не составит труда. А если пропустили, то вот вам подсказка — портрет купца в очках. После успешного ответа сноб извинится перед Геральтом, за то, что посчитал ведьмака невеждой. И в знак примирения посоветует купить на аукционе картину Ван Рога, которую можно будет очень выгодно продать владельцу книжной лавки в Новиграде.

Третий знакомый Вивальди — Гилберт, известный игрок в гвинт. Думаю, вы догадываетесь, о чем пойдёт разговор. Гилберт поинтересуется, какой колодой играет Геральт, а потом предложит сыграть партию. От игры можно отказаться, однако, если вы хотите получить новую карту для гвинта и 250 крон — смело соглашайтесь. Играет Гилберт Нифльгаардом с большим количеством шпионов, погодных карт и карт с большой атакой. Победив, мы получим карту “Гюнтер о’Дим” и честно выигранные кроны.

“Сезам, откройся!” — торги

Сразу после того, как мы закончим разговор с последним знакомым Вивальди, начнется аукцион. Участвовать в нем не обязательно, однако, если вы хотите получить уникальные предметы и достижение, а потом продать подороже — советую покупать всё! Если не припасли денег, то Вивальди даст вам в долг. Под проценты, конечно же.

Первым лотом будет статуэтка графа Ромиллы, с начальной ценой 50 крон и финальной — 300 крон. Статуэтку лучше взять. С помощью неё вы получите дополнительное задание “Темное достояние”, и это единственный способ его получить. Для этого необходимо разбить орла у любого кузнеца.

Второй лот — полотно художника Ван Рога “Звездная ночь над Понтаром”, которая является очень явной отсылкой в Ван Гогу и его картине “Звездная ночь”. Первоначальная цена картины всего 20 крон, такой она и останется. Помним совет Яромира и приобретаем картину, чтобы после перепродать подороже.

Третий лот аукциона — очки, принадлежавшие главному антагонисту первой игры “Ведьмак”, Профессору. Начальная ставка будет 200 крон, а выкуп 350. Очки можно примерить и использовать как аксессуар.

После трех лотов объявят перерыв и у Геральта появится возможность встретиться и поговорить с самим хозяином аукционного дома — Хорстом Борсоди. Разговаривать с ведьмаком он будет грубо с самого начала, поэтому можно ответить ему тем же и в лоб заявить, что нам нужен Дом Максимилиана Борсоди. Хозяин дома рассвирепеет от такого и прикажет страже вышвырнуть Геральта из здания аукциона. Однако, стражнику этого будет мало, и они решат избить ведьмака напоследок. Ну, им же хуже.

После драки к нам подойдёт незнакомец в капюшоне. Удивительно, но он знает о проблемах Геральта с Борсоди и предлагает ограбить сокровищницу. Именно в ней и находится тот самый Дом Максимилиана Борсоди.

Геральт не обрадуется такому предложению, потому что он ведьмак, а не вор. Но выбора у него нет, поэтому остается только соглашаться на предложение незнакомца. Все подробности ограбления мы договорились обсудить в секретном месте, которое находится у травника возле Оксенфурта. Туда мы и отправимся.

Возле двери дома травника нам встретят рыцари Ордена розы, которые пытаются проникнуть внутрь. Появление нового гостя их не обрадует, поэтому придется с ними разобраться. К сожалению, за разборку с рыцарями вы не получите даже банальное спасибо.

Говорим травнику секретный пароль и нас сразу же впускают в подвал, который является нашим штабом. За столом Геральта уже ждет новый знакомый, которого мы встретили возле аукциона. Он снова предложит ведьмаку поучаствовать в ограблении, но у нас нет выбора, придется согласиться. С одним важным условием — в ходе заварушки никто не должен погибнуть. Когда все согласовано, пора приступить к обсуждению плана.

Наша цель — самая настоящая неприступная крепость, которую охраняет несколько десятков солдат. Вдвоем вы точно не справитесь, поэтому надо собрать команду. Наш новый знакомый уже обдумал это и присмотрел четверых кандидатов — двое медвежатников и двое взломщиков. Геральту придется выбрать одного медвежатника и одного взломщика, а также собственноручно уменьшить количество стражи. Нет, не перебить их, просто изготовить зелье и каким-то образом заставить повара подсыпать его в еду. После этого разговора у нас появляется 3 побочных задания, которые необходимо выполнить для продвижения по квесту. Давайте выберем, кто станет медвежатником.

Делай семейные: Медвежатник

Квинто находится ближе к дому травника, чем второй кандидат (Казимир), поэтому отправимся сначала с нему. Прибыв в нужное место, мы обнаруживаем, что лучшего медвежатника на Севере постигла неудача — во время очередной кражи его поймали и сейчас он сидит за решеткой. У нас есть 3 способа, как его вызволить:

• Первый способ — заплатить выкуп. Сумма за воришку будет составлять 200-400 крон, в зависимости от того, выполняли ли вы задание “Бестия из оксенфуртской чащи”.
• Второй способ — выиграть у Ганса в гвинт. Играть он будет Скоя’таэлями с довольно сильной колодой.
• Последний способ — кулачный бой. После того, как Геральт раздаст люлей наёмнику, Ганс согласится отпустить Квинто.

После любого из способов подходим к Квинто, который уже и сам открыл замок клетки, и просто ждал удобного момента, чтобы сбежать.

Важно! Если вы сейчас предложите Квинто поучаствовать в ограблении, то наведаться ко второму медвежатнику уже не получится. Если хотите посмотреть и вторую кандидатуру, то пусть Квинто пока подождет (выбор диалога “Пока что ни за чем”). Теперь отправляемся к краснолюду — Казимиру Басси, который живет в деревушки Альнесс. Его мы застанем при очень необычных обстоятельствах — на крыше дома, с факелом и бочками.

От жителей мы узнаем, что Казимиру изменила жена, и он решил покончить с жизнью. Чтобы все закончилось мирно, нужно как-то успокоить буйного краснолюда. Самый простой способ — Аксий 2 уровня. Если у вас знак не прокачен, то диалогами нужно как можно сильнее разозлить подрывника — выбираем реплику “Ты жалок” и последующие обидные выражения. Казимир разозлится и слезет с крыши, чтобы набить Геральту морду. После драки появится возможность рассказать Казимиру о плане ограбления и позвать в команду.

Делай семейные: Взломщик

Медвежатника мы нашли, пора искать второго члена команды — взломщика. Давайте сначала заглянем к низушке Гуго Хоффу в Оксенфурт. Правда, дверь укрытия Гуго оказалась закрыта, а на балке обнаружен след крови. Также, с помощью ведьмачьего чутья видно следы, которые ведут от дома к берегу залива.

В конце следа мы видимо лодку с бандитами, которым не понравится появление ведьмака. Разобравшись с нападающими, низушку в лодке мы не обнаруживаем, однако в теле одного из бандитов обнаруживается ухо Гуго и письмо. Возможно, низушка находится под водой?

Ныряем под воду и с помощью чутья видим, что Гуго в самом прямом смысле этого слова залёг на дно. И не просто залёг, а с камнем, привязанным к ногам. Ну, один из кандидатов выбыл, отправляемся ко второму.

Наш второй потенциальный взломщик — циркачка Эвелина Галло. Эльфку и её цирковую труппу можно найти в деревеньке Карстен. Из слов нашего незнакомца Геральт знает, что Эвелина — отличная воровка и провела много громких краж. Девушку мы найдём в лагере, сидящей на повозке.

Геральт изложит весь план Эвелине, однако, у девушки сейчас есть проблема — один из циркачей, напившись прошлым вечером в стельку, потерял зрение и не может сегодня выступить. Поэтому Эвелина просит Геральта занять его место в сегодняшнем выступлении и пострелять из арбалета по яблокам. Правда, яблоки будет держать живой человек на разных конечностях.

Не имеет значения, попадёте вы точно в цели или подстрелите циркача — Эвелина всё равно согласится на ограбление. Если вы не хотите участвовать в выступлении, то можно откупиться за 400 или 600 крон. Так как претендентов на роль взломщика у нас больше не осталось, отправляем Эвелину к травнику. Осталось выполнить последнее задание — отравить еду стражи.

Сезам, откройся: Ведьмачьи приправы

Необходимая микстура находится во вкладке “Задания” в Алхимии. Для приготовления необходимого проносного потребуется: 1 краснолюдский спирт, 2 крови гнильца и 2 травы “волкобой”. Приготовив микстуру, сразу же отправляемся в Оксенфурт, чтобы найти повара.

Конечно, спросить у реданских солдат напрямую мы не может. Ну что, придется подслушать разговор солдат. Отойдем на небольшое расстояние и воспользуемся чутьем. Первая парочка солдат ничего путного не скажет, как и вторая. А вот от третьей мы узнаем местонахождение повара и информацию о нем.

Повара мы застанем во время рыбалки на причале у западных ворот Оксенфурта. Говорим с поваром, описываем ситуацию. К нашему удивлению, совершить саботаж он соглашается почти сразу же, однако не бесплатно.

Если у вас Аксий прокачен до второго уровня, можете воспользоваться им. В противном случае придется тратить деньги. Итак, команда в сборе, слабительно подсыпано, можно начинать ограбление века!

“Сезам, откройся!” — ограбление

В доме травника уже собрались все члены банды: таинственный незнакомец, Эвелина и Квинто/Казимир, в зависимости от того, кого из них вы позвали. Согласно плану, Эвелина заберётся на башню, через которую все смогут попасть в дом, а медвежатник разберётся с дверью в сокровищницу. Задание Геральта — охранять шайку. В сокровищнице каждый может брать, сколько унесёт, после чего все покинут дом через тайный ход. Во время ограбления никаких проблем быть не должно и ночью аукционный дом должен быть пуст. Всё готово, значит, можно приступать. Отправиться можно вместе со всеми или же добраться до дома самому.

Оказавшись возле дома, незнакомец даст сигнал, и Эвелина в ту же секунду заберётся на башню по отвесной стене. А вот внутри её будет ждать сюрприз — в окне промелькнёт толпа стражников, с которыми Ласочка быстро расправится. После того она сбросит остальным парням верёвку, по которой они смогут подняться в дом. Первый шаг сделан, но что в доме делают стражники, если он должен был быть пуст? Незнакомец скажет команде подготовить оружие, однако Эвелина, Казимир и Геральт откажутся кого-либо убивать. К счастью, на чердаке найдутся деревянные мечи, которыми мы и воспользуемся. Перед тем как спускаться с чердака, вся команда наденет маски, чтобы их не узнали.

На первом этаже банда столкнется с работниками аукциона, которые немедленно позовут стражу. Сразу же начнется драка, в разгар которой появится и виновник торжества — Хорст Борсоди. Увидев, что происходит в его доме, он сразу же в страхе помчится в сокровищницу. Уличная стража тоже заметила потасовку в доме и сразу же окружила дом. Главарь шайки не будет мешкать, и возьмет в заложники одного из работников аукционного дома, приставив к горлу нож. Что ведут преступники с заложником? Переговоры!

Переговорами должен будет заняться Геральт. Вы можете отказаться и ответить “Я не стану заслоняться невинными людьми”, а можете переброситься парой слов со стражей. Эвелина воспользуется замешательством и быстро покинет дом, а медвежатник попытается открыть дверь в сокровищницу.

Если хотите обойтись малой кровью, то лучше вступить в переговоры. В ходу реплик просим рассказать шутку, потом требуем, чтобы грабителям подали повозку. Варианты ответа “Любую, лишь бы ездила” и далее “Сейчас я отпущу одного. Остальных потом” приведут к мирному разрешению конфликта. Если не получилось, придется разбираться с кучей стражников, которые сразу же вломятся в дом.

1. Если дверь открывал Квинто: медвежатник просто вскрыл замок, оставив дверь нетронутой. А вместе с дверью и ловушку. Зайдя в сокровищницу, Геральт сразу же провалится под пол к арахноморфам. Разобравшись с пауками, ему помогут подняться наверх.
2. Если дверь открывал Казимир: краснолюд не стал мелочиться и просто взорвал дверь, а вместе с ней и ловушку. Вся банда взломщиком легко сможет попасть внутрь.

В сокровищнице мы увидим Хорста Борсоди и двух стражников. Владелец аукционного дома сначала будет угрожать нам, но тут наконец-то наш незнакомец покажется своё истинное лицо. Он, как оказалось, является родным братом Хорста — Эвальдом Борсоди. И всё ограбление он затеял ради того, чтобы отомстить Хорсту за то, что тот лишил брата всего наследства. Братья не в ладах, поэтому Эвальд пришел сюда мстить, и ни перед чем не остановится.

Эвальд или Хорст? Последствия выбора

Хорст попытается переманить на свою сторону одного из вашей шайки. Квинто с радостью встанет на сторону Хорста, а вот краснолюд Казимир — на сторону Эвальда. Геральту же придется выбирать между братьями. Какую сторону вы бы не выбрали, вам придется убить другого брата. Как поступить — значения не имеет, результат будет одинаковый.

Итак, устроив бойню и решив семейный конфликт, мы видим ту самую шкатулку — Дом Максимилиана Борсоди. В ней, как оказалось, находится завещание отца Хорста и Эвальда. Для любого из братьев это очень ценная вещь, расстаться с которой они не готовы. Дело можно решить и мирным путём. Ольгерд потребовал именно шкатулку, а не содержимое. Поэтому мы можем договориться с выжившим братом, оставить завещание ему, а шкатулку забрать себе. Или всё может закончиться дракой, после которой вы получить шкатулку со всем содержимым.

Итак, необходимое сокровище уже у нас, пора выйти из сокровищницы. Перед этим, не забудьте, как следует осмотреть сокровищницу, тут можно найти множество хороших предметов и чертежей. Секретный ход мы можем заметить с помощью чутья, открыть тайный проход можно с помощью кнопки на колонне.

Ольгерд, как всегда, ждёт нас в таверне “Алхимия”. Доставляемся ему Дом Максимилиана Борсоди и второе задание предводителя Кабанов считается выполненным. На этом миссия “Сезам, откройся!” завершится.

Баги, которые можно встретить во время прохождения миссии “Сезам, откройся!”

Некоторые игроки встречались с проблемой, когда во время налёта на дом, отправляемся ты туда со всей группой, или же добираешься сам, вместо кат-сцены начинается бесконечная загрузка. Баг помогла исправить перекачка ДЛС. В более ранних версиях игры некоторые игроки не могли забраться по лестнице, потому что она попросту была недоступна. Разработчик написал, что эту проблему исправили с последующими патчами.

Для более детальной информации посмотрите видео прохождения.

Читайте также

«Мадонна каноника ван дер Пале» Яна ван Эйка • Arzamas

13 мая 2020Искусство

Какими хитростями ван Эйк усиливает эффект присутствия и как он сочетает реализм с символизмом? Зачем нам смотреть на гениталии Христа и где на полотне искать самого живописца?

Разбирал Илья Доронченков

Общее 

В течение столетий «Мадонна каноника ван дер Пале» хранилась в соборе Святого Донати­ана в Брюгге. Во время французской оккупации Южных Нидер­ландов храм был разрушен, а картина была увезена в Лувр вместе с Гентским алтарем и другими веща­ми великих живописцев. В 1816 году она вернулась в Брюгге и, попутеше­ствовав по общественным собраниям, оказалась в Музее Грунинге.

Описание

Ян ван Эйк. Мадонна каноника ван дер Пале. 1434–1436 годы© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia

Это самая большая из сохра­нив­шихся картин ван Эйка, поми­мо Гент­ско­го алтаря, — она 141 × 176 сантиметров без рамы. Работа написана мас­лом на доске, и это еще один образец феноменального реализма живописца: сцена разворачивается словно при нас, и некоторые хитрости ван Эйка этот эффект присутствия стимулируют.

Работа называется «Мадонна каноника ван дер Пале»  Рассмотреть картину до мельчайших деталей можно на сайте проекта Closer to Van Eyck, увеличив изображение в десятки раз. — то есть чело­века, который ее заказал. Перед нами в интерьере храма восседает на троне Божья Матерь с младенцем Иисусом на руках. Справа от Девы Марии (слева от нас) возвы­шается величественная фигура святого Донатиана, еписко­па Реймского (ему был посвящен собор, в котором долгие годы находилась кар­тина), а справа от нас и слева от Девы Марии стоят закованный в доспехи свя­той Георгий, небес­ный покровитель заказчика, и сам ван дер Пале.  

Для описания этой сцены часто применяют итальянское название Sacra conversazione, то есть «Святое собеседование». Персонажи священной исто­рии — Мария и Христос — изображены рядом с предстоящими им святы­ми, но не объединены с ними общим действием, а скорее погружены в меди­татив­ное состояние. Иногда в Sacra conversazione включается заказчик, и эта картина — первый известный нам случай в северном искусстве, когда заказчик — совре­менник худож­ника — оказывается в одном пространстве на равных с Марией и Христом (а не, например, на отдельной панели или в другом масштабе).

 

Выпуск подкаста «Зачем я это увидел?» про ван Эйка

Почему искусство ван Эйка подходит для медитации? Почему в его картины хочется войти — и остаться там?

Богоматерь

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Богоматерь сидит на троне, над ее головой — балдахин, под ногами — ковер; за Бого­мате­рью — своеобразный экран, расшитый цве­тами; цветы — символ ее добродетелей, а общая роскошь антуража — напоминание, что она Царица Небесная.

Балдахин, трон, ковер создают своеобразный «проспект», фиксируют Деву Марию как центр этой композиции и настраивают взгляд зрителя на нее. Богоматерь оказы­вается объектом поклонения еще и потому, что в изобра­женном на картине интерьере храма занимает место алтаря.

Храм

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

За Девой Марией — пространство храма. Персо­нажи находятся в алтарной части, поскольку предстают на фоне так называ­емого деамбулато­рия, то есть полуцир­куль­ного прохода за алтарем, типичного для романских и готических храмов Европы. Скорее всего, изображен не какой-то реаль­ный храм — ни один из ванэйковских интерьеров не находит прямого соответствия в реальных зданиях.

Но это храм романский, о чем можно судить по аркам, по квазиримским колон­нам (а не готи­ческим пучкам колонн), по харак­теру капителей. Можно допустить, что для зрителя того времени готика — знак «совре­менности», а романика — «древности»; возможно, романский стиль постройки соотносится с ветхозаветными мотивами, которые обнаруживаются в декоре изображен­ного храма.

Ковер

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Ступеньки трона покрыты ковром. Ковры — это часть быта богатых людей, и здесь, как и, напри­мер, на «Портрете четы Арнольфини»  «Портрет четы Арнольфини» — картина Яна ван Эйка, первый известный в европейской живописи парный портрет., это символ статуса. Ковер можно условно назвать восточным, хотя здесь не видны арабские тексты, которые, как давно замети­ли искусствоведы, порой проникали в запад­ную религиозную живопись вместе с ковра­ми.

Каноник: лицо

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Заказчик картины Йорис ван дер Пале, каноник  Каноник — церковно-юридический титул в Римско-католической церкви. Так назы­вают­ся участвующие в мессе священно­служители. собора Святого Донатиана стоит на коленях в бе­лом стихаре и держит левой рукой часослов. В правой руке у него очки в толстой темной оправе. Ван Эйк изобра­жает пожилого чело­века, который явно болен: видны набухшие пальцы, вздувшиеся вены на вис­ках. Художник не приукрашивает его облик; более того, весьма вероятно, что портрет­ное сходство без прикрас предпола­галось заказ­чиком. Идеа­лизация придет во фламандскую и нидерландскую живопись только в XVI веке вместе с отчет­ливым италь­янским влиянием. Точность ван Эйка позволи­ла сов­ременным медикам поставить канонику диагноз: ревматическая поли­ми­ал­гия и темпо­ральный артрит.

Каноник: ухо

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

У каноника выдающееся, привлекающее к себе внимание ухо — и, несомненно, портретное, как и на других работах ван Эйка. Итальянский искусствовед и художественный эксперт XIX века Джованни Морелли, писав­ший свои статьи под псевдорусским псевдонимом Ivan Lermolieff, утверждал, что важные вещи на карти­не пишутся осознанно, а детали, которые нахо­дят­ся на периферии внима­ния, — автоматически: ногти, уши и т. д. словно бы выни­маются из арсенала шаблонов. Это позволило ему разра­ботать эффектный метод атрибуции — установ­ления авторства — произведений эпохи Ренес­санса. Но Морелли писал об итальян­ском искус­стве, и совершенно очевидно, что у ван Эйка дело обстоит по-другому. Его уши — уникальные.

Георгий

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Святой Георгий — покровитель заказчика — представляет своего подопечного Деве Марии. Он закован в роскошные блестящие доспехи, с ним белое знамя с красным крес­том — атрибут этого святого, на бедре — меч. Правой рукой он снимает причудливой формы шлем как бы в знак своего почтения к Деве Марии, а левую руку протягивает в направлении каноника, словно представляя его Царице Небесной. На груди Георгия надпись Adonai — одно из имен Бога в Ветхом Завете. За плечами — изогнутый щит.

Тень от руки и нога Георгия

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomediaт 

Тень от руки Георгия падает на белый стихарь каноника, а правая нога, закованная в латы, наступает на его подол. Тень усили­вает ощущение реаль­ности происходящего, а нога в доспехе на краю облачения каноника сообщает сакраль­ной сцене неожиданный элемент спонтанности, а следовательно, достоверности и таким образом усиливает эффект нашего присутствия.

 

Фламандская живопись в 6 вопросах

Башмаки, апельсины, зеркала и другие скрытые символы и как их распознать

Донатиан

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Если Георгий на картине представляет Церковь воинствующую, то святой епископ Донатиан — Церковь вероучительную. В его облике нет никакой рыцарской куртуазности святого воина. Он выпрямился и застыл, как статуя на фасаде собора. Элементы его роскошного облачения, вполне возможно, в действительности принад­ле­жали храму. В руках у него выносной крест, а не епископ­ский посох, который можно было бы ожидать; иными словами, драгоценный объект, использующийся в богослужениях, а не повсед­нев­ный; также нельзя исклю­чить, что реально принадлежавший собору. В правой руке у Донатиана — колесо с поставленными в него пятью свечами. Появление этого атрибута имеет несколько объяснений. Донатиан, вероятно, проис­ходил из Рима. По одной версии, в детстве он чудесным образом спасся из Тибра благодаря брошенному в реку колесу от повозки; а по дру­гой, он принял муче­ни­ческую кончину в Тибре, а колесо со свечами на нем остановилось на том месте, где надо было искать утопленника. Дона­тиан прославился как епископ города Реймса. Мощи его были перенесены в Брюгге и хранились в храме, где служил каноником ван дер Пале.

Украшения трона: скульптуры

1 / 2

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

2 / 2

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

На подлокотниках трона мы видим несколько скульптур; это распростра­ненный прием ван Эйка и художников его времени — изобразив скульптуры, добавить в картину дополнитель­ные сюжеты и таким образом усложнить символическое высказывание. На торцах подлокотни­ков, в готичес­ких нишах, мы видим Адама и Еву — напоми­нание о грехопаде­нии, которое будет искуп­ле­но жертвой Спасителя. Сверху, по правую руку от Богоматери, Каин убивает Авеля — это пророчество жертвенной смерти Христо­вой. Над Евой Самсон раздирает пасть льву, что есть пророчество о победе Христа над смертью.

Капители колонн

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Слева на капителях изображено жертво­при­но­шение Авраама — еще одно напоминание о жертве Христовой, — а также встреча Авраама и Мелхиседека, что есть предвес­тие установления евхаристии — главного хрис­тиан­ского таин­ства, причащения христовой плотью и кровью через хлеб и вино.  

Справа — капитель со всадником, которую долго не могли расшифровать. Неко­торое время назад было высказано предположение, что это тоже Авраам, побеждающий Кедорлаомера, царя Еламского, вторгшегося в Палестину, чтобы наказать отпавшие от него города (щит всадника на этой капители и щит Авра­ама, встречающегося с Мелхиседеком, одинаковы, что и позволило идентифи­ци­ровать персонажа). На правом краю той же капители изображен Давид, гото­вя­щийся к поединку с возвышающимся над ним Голиафом. Не случайно эти эпизоды представлены за Георгием, воином Христовым.

Голый младенец

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Младенец Христос изображен полностью обнаженным — он сидит на бе­лом платке, с ясно различимыми гениталиями. Долгое время они были прикрыты — закрашены белой краской — и расчищены в последней трети ХХ века. Американский искусствовед Лео Стейнберг обратил внимание, что в XIV–XV ве­ках младенец Христос постепенно начинает освобождаться от одежд, будь то пеленки или царственное облачение, в которых его писали прежде. Причем в целом ряде случаев гениталии младенца словно нарочито предъявляются зрителю (у ван Эйка это не так, но нельзя также сказать, что они намерен­но скрываются). Стейнберг предположил, что причиной тому является актуали­зация в католи­ческом мире доктрины о воплощении Спаси­теля: представление его в человеческом образе (надо сказать, его гипотеза нашла поддержку у като­ли­ческих авторитетов). Физическая, смертная, плот­ская природа Христа стано­вится не менее важной, чем божествен­ная. С наступ­лением Контррефор­мации  Контрреформация — католическое церковно-политическое движение в Европе середины XVI–XVII веков, направленное против Реформации и имевшее своей целью восстановить позиции и престиж Римско-католической церкви.
Реформация — религиозное и общественно-политическое движение в Западной и Цент­ральной Европе XVI — начала XVII века, направленное на реформирование католи­ческой церкви. Итогом Реформации стал раскол западного христианства и возник­новение протестантизма. этот тренд прекращается, и срамные места Христа и святых либо сразу пишутся под драпиров­ками, либо — на ис­пол­ненных прежде произведениях — записываются (наиболее известный случай — исправ­ление мике­ланд­же­лов­ского «Страшного суда» в Сикстинской капелле).

Подробнее

 

Зачем художники раздевали Христа

И что средневековые люди думали о его сексуальности

Цветы

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Цветочки в руке у младенца символизируют добродетели Марии — кротость, целомудрие, чистоту. 

Попугай

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

Попугаи были известны европейцам с давних времен. Еще Плиний писал: «[Попугай] привет­ству­ет императоров и слова, какие слышит, те произносит; во хмелю особенно распутен». Экзотическая птица изображалась в христиан­ском контексте нечасто, но при­ме­ры такого рода известны и помимо «Мадон­ны каноника ван дер Пале». Как символ попугай амбивалентен — он может означать зло, может означать добро. Попугай может представлять дьявола, потому что он вводит в заблуждение — говорит как человек, не будучи челове­ком. Но в изобра­жении Марии с младенцем он, конечно, не может быть злом. Толкование попугая можно найти в литературе того времени, нравоучи­тель­ным образом трактовавшей события Ветхого Завета как предвестие Нового, в частности — в тексте австрийского доминиканского монаха Франца фон Реца «Крепость нерушимой девственности блаженной Марии». Фон Рец ссылается на одну из главных энциклопедий европей­ского христианства — «Этимологии» Исидора Севильского. Исидор же, опираясь на авторитет римлянина Марциала, пишет про попугая: «…он произносит членораз­дельные слова так, что, если ты не видишь птицу, ты подумаешь, что это говорит человек, [и] естественным образом он произ­носит Ave. Остальным же словам его нужно учить». Чудесное Ave попугая отсылает к чудесному Ave, с которым в сю­жете Благовещения к Марии обращается архан­гел Гавриил, и таким образом говорит о чуде непо­роч­ного зачатия.  

Отражение в щите

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

В изогнутом отполированном щите, привязанном к спине Георгия, мы смутно различаем отражение человека в красном тюрбане — таком же, очевид­но, как на предполагаемом автопортрете ван Эйка из лондонской Национальной галереи. Это напоминает подобный прием на «Портрете четы Арнольфини» из того же музея, где в зеркале отражаются персонажи, невиди­мые в простран­стве картины. Скорее всего, один из них — тоже ван Эйк. В «Мадонне» это еще одна «подпись» худож­ника, а с другой стороны — визуальный трюк, рассчитан­ный на восхище­ние мастерством. Наконец, это отражение словно соединяет два простран­ства — щит отражает то, чего в картине нет, но есть в нашем мире, и таким образом усиливает эффект присутствия.

Рама

© Groeningemuseum, Bruges / Fine Art Images / Diomedia 

На скосе рамы написаны имена святых: слева — святой Донатиан Римский, справа — святой Георгий Воин, а по низу рамы идет готическая надпись: «Йорис ван дер Пале, каноник этого храма, заказал эту вещь живописцу Яну ван Эйку. Он учредил два капелланства здесь во славу Божию в 1434 году. Завершил ее, однако, только в 1436-м»  Надпись была подправлена после учреждения второго капелланства.. Выше идут надписи, характери­зующие Георгия и Донатиана, а поверху — надпись из Книги Премудрости Соло­мо­на (7:29), уже использованной ван Эйком в более ранней «Мадонне в церкви»: «Она прекраснее солнца и превосходнее сонма звезд, в сравнении со светом она выше». 

P. S. Зачем картина?

Чтобы ответить на этот вопрос, нужно понять, кто ее заказал. Йорис ван дер Пале родился в Брюгге около 1370 года, умер там же в 1443 году. Он был папский писец, как сказали бы сейчас, карьерный бюрократ Римской курии. Он не священник, не теолог, он не был рукоположен и не мог служить — он мирской каноник, который был обязан ежедневно участвовать в мессе; такие, как он, составляли тело Церкви — как институ­ции и как символиче­ского единства. Будучи папским писцом, он получал средства от дальних бенефи­ций  Бенефиций — земельное владение или до­ход­ная должность при хра­ме, вручаемые духовному лицу в награду за оказанную церкви службу. и был, судя по всему, весьма обеспеченным человеком. Первую пребенду — доход с церковной должности — он получил еще в 1387 году. У нас нет никаких данных о том, что он учился в каком-либо университете Европы, что обычно пред­полагалось для людей его рода занятий. К концу жизни он по­лу­чил звание ма­гистра, но это, скорее всего, было знаком почета. Это было время Великого раскола католического мира после так называ­емого Авиньон­ского пленения  Авиньонское пленение пап — пе­ри­од пре­бы­ва­ния римских пап в Авинь­о­не с 1309 по 1377 год. Пе­ре­ме­ще­ние ре­зи­ден­ции пап из Ри­ма в Авинь­он бы­ло ре­зуль­та­том не­стабиль­ной си­туа­ции в Ита­лии (кон­флик­ты ме­ж­ду различными по­ли­тическими груп­пи­ров­ка­ми, ан­ти­феодальное дви­же­ние об­ни­щав­ших городских масс, ост­рое со­пер­ни­че­ство ме­ж­ду влия­тель­ны­ми ро­да­ми) и мало напоминало реальный плен, скорее это было сотрудни­чес­тво пап с сильными француз­скими королями., когда пап­ский престол разделился между Римом и Авиньо­ном; наш каноник принял сторону римского папы и на время лишился бенефиций в Брюгге, потому что Брюгге принял авиньонскую сторону. Затем он последо­вательно служил пизанским папам Александру V и Иоанну XXIII — они были альтер­нати­вой авиньонским понтификам, — а после избрания единого папы Мартина V начал служить ему. Каноник ван дер Пале получал свои бенефиции и из Карнии (это северо-восток нынешней Италии), Кельна, Страс­бурга, Амьена и Маастрихта, и из многих других мест и, наконец, из род­ного Брюгге.

В какой-то момент он вернулся на родину, а в 1425-м ото­шел от дел. В 1432 го­ду он прекратил регулярное участие в обрядах, а в 1434-м освободился от обя­занностей по состоянию здоровья (это год заказа картины). Ему сохрани­ли доход в обмен на учреждение двух капелланств — священни­ческих позиций. Он создал что-то вроде эндаумента  Эндаумент — целевой фонд, предназна­ченный для использования в некоммер­ческих целях, как правило, для финанси­рования организаций образования, медици­ны, культуры., завещая существенные деньги и переда­вая собору облачения, утварь и т. п. Священник, назначен­ный на первую из этих должнос­тей, должен был служить три мессы в неделю: одна — реквием, одна — месса в честь святого и праздника, который прихо­дится на этот день, и одна во имя Святого Креста. После каждой мессы служа­щий священник должен был идти к могиле ван дер Пале, читать там заупокой­ную молит­ву и кропить моги­лу святой водой. В 1438 году это капел­лан­ство было утвер­жде­но папой, а в 1441-м утверждено еще одно. Здесь нужно было служить четыре мессы — иными словами, была охвачена вся неделя: всю неделю о Йорисе ван дер Пале и его родственниках (которые тоже были канони­ками) шла служба в этом соборе.

Таким образом, нам совершенно очевидна цель каноника — это спасение его собственной души. На основании этого можно судить и о том, зачем он заказал ван Эйку картину. 

Видеоэкскурсия по выставке Яна ван Эйка в ГентеО том, как понимать картины великого фламандца, рассказывает сокуратор выставки «Ван Эйк. Оптическая революция» Тилль-Хольгер Борхерт

Судьба картины надежно прослеживается лишь с XVI века, когда она была превращена в главный алтарь храма, к ней были добавлены створки и другие элементы, предполагаемые в такой сложно организован­ной конструкции. Но вряд ли она была задумана как алтарь изначально — алтарные образа в Нидерландах этой поры практиче­ски никогда не строятся по модели «Святого собесе­до­вания», они повествовательны, на них происходят какие-то события. Оригинальная рама картины не дает оснований говорить, что к ней изначально были прикреплены створки, естествен­ные для обычных алтарей. С другой стороны, для домашнего молельного образа картина эта очень велика. Вероят­но, все же эта вещь оставалась у заказчика до его смерти, а затем перешла в со­бор (завещание ван дер Пале либо не дошло до нас, либо еще не разыска­но, поэтому говорить с уверенностью нельзя). Как бы то ни было, некоторые осо­бен­ности «Мадонны» позволяют сопоставить ее с изображе­ниями, которые устанавли­вались в храмах вблизи от мест захоронения уважаемых людей. Это могли быть каменные или металлические пластины с изображени­ями, надписи и т. п. Любой, кто посещал старинные храмы в городах Европы, видел такого рода мемориальные объекты, все еще в изобилии украшающие их стены и ко­лон­ны. Согласно гипотезе Дугласа Брайна, «Мадонна» должна была быть раз­ме­щена на пилоне, разделяющем нефы храма, в непосредственной близости от могилы каноника (которая не сохранилась, но достаточно достоверно лока­ли­зуется).

По всей вероятности, картина была частью большого проекта по спасению грешной души Йориса ван дер Пале — вовсе не главной, поскольку даже тво­рение лучшего из живущих живописцев Нидерландов не могло идти в срав­не­ние с ежедневными мессами и молитвами у могилы. Но собор снесен, мессы не слу­­жат, а место в вечности канонику обеспечено — именно Яном ван Эйком.

Материал подготовлен вместе с Офисом по туризму Фландрии VISITFLANDERS в рамках программы «STAY AT HOME MUSEUM. Ваши персональные экскурсии по выставкам фламандских мастеров»

микрорубрики

Ежедневные короткие материалы, которые мы выпускали последние три года

Архив

Какое из этих полотен создано эдвардом ван хууем

полотен создано известным художником Эдвардом Ван дер Хууем, проведения аукциона он тоже будет торговаться за данное полотно. . Ольгерду и с помощью этих документов он хотел им отомстить.

скачать star wars empire at war forces of corruption gold pack · какое из полотен создано эдвардом ван дер хууем ведьмак 3 · ведьмак 3 

«Сезам, откройся» в игре Ведьмак 3 — обзор и прохождение квеста

Подробный обзор задания «Сезам, откройся» в игре Ведьмак 3 — какое из полотен создано Эдвардом ван дер Хууем, кого выбрать 

Стена ВКонтакте

Какое полотно создано эдвардом ван дер хууем. Выбираем полотно, на котором изображен купец. Если хотите также чтобы удача 

Давняя практика этих сборищ АМБОПОСОСА – посещать буквально на плес Канстэбл-Хука и дальше, по прорани Ван-Калла. Минуя Порт-Ричмонд: В крупных трехзначных, эдвард-грины», змеиная кожа, достаточно уместно.. По сведениям некоторых моих коллег, она была создана КГБ, это 

Христиане, однако, возражают против распространения этих знаний, ибо или создан, или изменяем — таковых анафематствует кафолическая церковь». на раскольников со времён Перта-Ван. Что считать гонениями — не ясно. помню, в «Профиле» был анонс книги Эдварда Крицлера «Еврейские 

Ван дер Хууем))). Это и будет полотно Ван дер Хууна. Witcher 3: Hearts of Stone — Handiwork of Edward van der Knoob — Duration:.

Я в этих срачах не участвую уже очень давно, так что для меня ничего. 250 — 300 с хуем крон за заказ и они отвечают «Базара ноль, братиш.. аукционный дом Барсоди встречается полотно художника ван дер 

5 4 3 2 1 (9 голосов, в среднем: 25)

Рассылка выходит раз в сутки и содержит список программ из App Store для iPhone перешедших в категорию бесплатные за последние 24 часа.

Ван дер хууй ведьмак 3

Прохождение игры Рандеву с Незнакомкой 3: Курортный Роман. Если вы спуститесь по ступеням в холл особняка мистера Ван дер Зуба, то слева от себя найдете вход в столовую.Тут уж ни одна водка мира храбрости не придаст-Сашок со своим неназваным другом дали дёру с диким криком.

Бывший ведьмак становится одним из лучших оперативников секретной службы. Летит в прошлое сквозь десятилетия вагон, ведомый безумным капитаном Ван дер Дееном.

Обзор наиболее интересных материалов по анализу данных

• Разработка → Обзор наиболее интересных материалов по анализу данных и машинному обучению 21 (3 — 9 ноября 2014) Взломаны сервера CD Projekt RED, разработчиков Ведьмака.

:MAYBE.RU: Архив форума домика «Звездные Врата», 2011

• Формат:
  
• Скачиваний: 160
• Language: Английский
• Released: января 29, 2018, 3:18 pm
• Publisher:

Assassin’s Creed III установила рекорд по предзаказам

Цены, товары, скидки, актуальные предложения

Поиск и размещение анкет. Фотоконкурсы, общение, встречи, истории знакомств. ) С 19ч. в — Кофе Хауз Москва, Гоголевский бул., 3 дрб1 дрб 2. […]

Эти сведения подтверждает крупнейшая торговая сеть GameStop, вице-президент которой Майкл ван дер Берг (Michael van den Berg) заявил: Объем предварительных заказов на Assassin’s Creed III на 100% выше

Читать онлайн — Скирюк Дмитрий. Руны судьбы (Осенний

Нефритовые четки

Справочник по ценам на товары и услуги. Рейтинг популярности товаров. Поиск по параметрам. Цены и скидки от всех интернет-магазинов, мнения экспертов и пользователей, рейтинги магазинов и товаров на

На главную Вернуться к странице книги: Скирюк Дмитрий. Руны судьбы (Осенний Лис — 5). Кукушка, кукушка, сколько мне жить?

Ван дер Брегген — хозяин Мур де Юи

Среда должна была стать мужской и женской La Fleche Wallonne в Бельгии, серединой арденнской классики. Хотя Валлонская стрела стала синонимом пятикратного победителя Алехандро Вальверде, можно утверждать, что Анна ван дер Брегген является истинным хозяином Мур де Хай.

Действующий чемпион ван дер Брегген пять раз подряд выигрывал «Ла Флеш Валлон», уступая соотечественнице Марианне Вос по большинству титулов в женском турнире.Гонка является третьей по возрасту в календаре женского WorldTour после Трофео Альфредо Бинда (44 выпуска, обладательница титула Мариан Вос) и Женской Джиро д’Италия (30 выпусков, обладательница титула Аннемик ван Влейтен).

Анна ван дер Брегген (@boelsdolmansct) выигрывает Fleche Wallonne 2019! 👏 Это ее пятая победа подряд, поэтому она присоединяется к клубу пятикратных победителей, Марианне Вос и Алехандро Вальверде. Легенда Мур де Юи! 👍 #FWWomen pic.twitter.com/fJP5j2o6Om

— Михай Симион (@ faustocoppi60) 24 апреля 2019 г.

Ключ к La Fleche Wallonne — это Mur de Huy, легендарный финальный подъем к финишу.В мужских и женских гонках этот средний подъем 1,3 км, 9,3 — на некоторых участках составляет около 17% и до 26% в одном повороте — более одного раза. Ван дер Брегген обладает взрывной силой, чтобы одолеть таких соперников, как ван Влейтен, Эшли Мулман и Катаржина Невиадома на своих крутых склонах.

Победа Ван дер Бреггена в 2018 году пришлась на разгар удивительного года, когда чемпион WorldTour 2017 выиграл Strade Bianche, Tour of Flanders, Liege-Bastogne-Liege и радужную майку в Инсбруке, Австрия.

Ван дер Брегген побеждает Мулмана и Меган Гарнье за ​​титул чемпиона 2018 года.

Канада очень хорошо выступила в гонке в начале 2000-х. Женевьева Дженсон выиграла в 2000 году, но ее достижения несколько омрачены ее признанием в 2007 году, когда ей назначили EPO с 16 лет. В 2002 году Лайн Бессетт заняла второе место; в следующем сезоне
Сьюзен Палмер-Комар заняла второе место и четвертое в 2004 году. Алекс Врублески занял четвертое место в 2008 году.

Что бы ни удалось извлечь из WorldTours 2020 и провести в конце лета или осенью, маловероятно, что La Fleche Wallonne получит приоритет.

Анна ван дер Брегген вошла в историю Флеш Валлон, и весь мир смотрел ее в прямом эфире

Анна ван дер Брегген (Boels Dolmans) вошла в историю на La Flèche Wallonne, выиграв шестой подряд титул на Mur de Huy. Чемпион мира похвалил организаторов, ASO, за их приверженность прямой трансляции женской гонки впервые в этом году и сказал, что это заявление о том, что Giro Rosa потеряла свой статус WorldTour из-за невыполнения требований прямой трансляции.

«Прежде всего, женщинам, занимающимся велоспортом, нужны прямые трансляции.Люди должны иметь возможность смотреть наши гонки. Никогда больше, чем сейчас, потому что никто не может смотреть его вживую, соблюдая все правила коронавируса », — сказал Ван дер Брегген Cyclingnews в интервью после гонки.

« Это также заявление о том, что Джиро Роса потеряла статус мирового тура среди женщин из-за нет прямой трансляции. Это должно быть в женских гонках WorldTour ».

Ван дер Брегген выиграла свой первый титул во Флеш Валлон в 2015 году и с тех пор побеждает каждый год, одержав рекордную шестую победу в среду.Она пришла в гонку в качестве фаворита после того, как выиграла титул голландских шоссейных гонок, титул чемпиона в гонке на время на чемпионате Европы, титул в общем зачете на Джиро Роса, а затем титул чемпиона мира в гонках на время и шоссейных гонках на чемпионате мира в Имоле. был подвиг, который не совершался с 1995 года.

Она похвалила своих товарищей по команде Boels Dolmans за то, что они помогли ей войти в историю на Mur de Huy, где она также возглавила женский WorldTour.

«Команда мне очень помогла», — сказал Ван дер Брегген Cyclingnews .«Кристина [Майерус] привела меня в правильные позиции. Шанталь [ван ден Брук-Блаак] и Эми [Питерс] были в отрыве и показали невероятный темп на подъеме перед Мур де Хи, так что не было много Атаки на последних 10 км, и единственное, что мне нужно было сделать, это сосредоточиться на финальном подъёме.

«Я почувствовал некоторое давление, чтобы победить после их усилий, и это здорово, что сегодня победа уже шестой год. Mur de Huy — это подъем, который мне очень нравится, но всегда трудно продолжить путь до финиша, не взорвавшись.Я нахожусь в точке, где я думаю, что могу проиграть эту гонку только потому, что все ожидают, что я выиграю, но, к счастью, я смог выиграть сегодня ».

ASO показали в прямом эфире в 190 странах

Рекордная шестая победа Ван дер Бреггена подряд на Мер де Юи был не единственным историческим аспектом Флеш Валлон в этом году. Поклонники со всего мира смогли настроиться и впервые посмотреть ее выступление в 23-м выпуске мероприятия с прямой телетрансляцией в 190 странах. мир.

«Было потрясающе видеть, как Анна ван дер Брегген выиграла шесть раз подряд», — сказала Ханна Уокер, бывшая профессиональная велосипедистка, которая комментировала трансляцию по очереди.

«Она пришла в гонку как горячий фаворит, и она уже выиграла пять раз подряд, и не было никаких причин, по которым она снова не стала бы фаворитом. Она была в отличной форме после победы на Джиро Роса. а затем победы в гонках на время и в гонках на чемпионате мира, — сказал Уокер.

«Она действительно умная велосипедистка, и в тактическом плане она невероятна, и такая отделка ей подходит. Сделать историю шесть раз подряд в радужной майке — это невероятно. Это также впервые у нас были живые фотографии гонки, которые показали, как далеко продвигается женский велоспорт и куда он идет ».

UCI требует 45 минут прямой телетрансляции для участия в женских мероприятиях WorldTour, однако ASO вышла за рамки этого требования и предоставила 90-минутную высококачественную трансляцию, которая включала один вертолет, три мотоциклетные камеры и семь стационарных камеры на Мур-де-Юи. Хотя трансляция длилась 90 минут, в некоторых регионах болельщики смогли увидеть только финал гонки на 30 км.

«Он транслировался в прямом эфире в течение полутора часов впервые в своем 23-м выпуске в 190 странах, что расширило охват женского велоспорта и расширило охват команд и спонсоров, а также повысило популярность всадники, — сказал Уокер. «Вы могли по-настоящему почувствовать, что происходит, вместо того, чтобы просто увидеть лидеров, мы действительно почувствовали, что происходит в гонке.У нас даже была камера с Сесили Уттруп Людвиг, которая показывала, что происходило, когда она возвращалась в погоню после смены мотоцикла, а не только то, что происходило в начале гонки. Важно понимать, что происходит в гонке со всех сторон.

«Так важно видеть, как все складывается. Вы имеете представление о том, что происходит на последних километрах или двух от конца, но важно знать, как гонка дошла до этой точки. Гонки мирового тура UCI среди женщин должны эти 45 минут прямой трансляции по телевидению являются частью правила пребывания в рамках WorldTour, и теперь иметь возможность увидеть, как развиваются гонки, и работа, которую доместики делают для своих лидеров, огромна. Лидеры всегда делают «хорошо, отлично ездят, потрясающе работают», и, возможно, вы получите лучший пакет в предыдущие годы, но приятно видеть, как доместики работают вместе, чтобы начать гонку.

«Команда Boels Dolmans была настолько сильной, что они двигались к концу, они работали и играли на Trek-Segafredo на последних 40 км», — продолжил Уокер. «Сегодня в финале играли Шанталь ван ден Брук-Блаак и Эми Питерс, в первом пелотоне у Анны ван дер Брегген, а Одри Кордон-Рагот и Рут Уиндер великолепно сыграли Элизу Лонго Боргини и Лиззи Дейньян.Он показывает командную работу и то, что происходит позади, чтобы гонщики одержали победу, потому что они не могут сделать это в одиночку. Они играют такую ​​важную роль, и важно видеть, как разворачивается гонка ».

Изображение 1 из 1

Пелотон мчится по одному из крутых подъемов в La Flèche Wallonne Feminine 2020 года (Изображение предоставлено Getty Images)

ASO попал под огонь за то, что не обеспечил прямую трансляцию Флеш Валлон, когда Ван дер Брегген выиграла свой пятый титул в сезоне 2019 года в прошлом году. Фиксированные камеры на Mur de Huy снимали финальный подъем, и отснятый материал ранее демонстрировался на экранах на финише и в пресс-центр, но было неясно, транслировались ли эти кадры по телевидению.

На прошлогодней пресс-конференции после гонки Ван дер Брегген выразила разочарование в связи с недостаточным освещением по телевидению и потребовала большего от организаторов гонки. «К настоящему времени я думаю, что мы заслуживаем прямой трансляции, чтобы люди могли следить за нами», — сказал тогда Ван дер Брегген. «Потому что многие люди хотели бы, и мы хотели бы это показать. Думаю, пора».

В этом году ASO внесла заметные изменения в свою приверженность женским гонкам. Флеш Валлон — одна из нескольких женских гонок, которые они проводят, в том числе La Course от Le Tour de France с прямой трансляцией, а также Льеж-Бастонж-Льеж и Madrid Challenge.Хотя их критиковали за то, что они не предлагали женский Тур де Франс, они, как сообщается, взяли на себя обязательство провести в 2022 году женский этап многодневных гонок, и они впервые в истории представили женский Париж-Рубе, который состоится 25 октября этого года.

«Минимальные требования — 45 минут прямого эфира, но у нас было полтора часа выступления на Flèche Wallonne», — сказал Уокер. «Хорошая работа для ASO за то, что они выслушали всех и поставили отличную постановку женской гонки. То же самое было с La Course несколько недель назад, и Льеж-Бастонь-Льеж будет выступать в воскресенье.Дела идут в правильном направлении, больше и лучше, и спасибо ASO за демонстрацию того, что происходило сегодня в гонке, и за показ истории шести побед подряд Анны ван дер Брегген. Мы можем отметить тот факт, что все это было в прямом эфире ».

Полная прямая трансляция Flèche Wallonne резко контрастирует с репортажем Giro Rosa две недели назад, который не отвечал требованиям прямого эфира для того, чтобы быть событием уровня WorldTour. и поэтому в 2021 году он был понижен до второго уровня 2.Pro.

Уокер считает, что люди хотят видеть женские гонки в прямом эфире по телевидению, но также и что мир лишился спортивных мероприятий из-за COVID-19, и это сделало опыт Флеш Валлонн еще более ценным.

«У каждого в жизни было огромное количество времени без спорта, и теперь, когда у нас проходят гонки, каждый счастлив иметь возможность смотреть гонки и видеть, что происходит, наблюдать за тем, как гонки разворачиваются, и видеть победы гонщиков», — сказал Уокер, которая также занимается коммуникацией в женской команде Ceratizit-WNT, которая ежедневно создавала видео для фанатов, которые они могли смотреть во время Giro Rosa, вместо того, чтобы не транслироваться в прямом эфире.

«Люди были разочарованы, когда не смогли посмотреть Giro Rosa, но многие команды хорошо работали с закулисными кадрами и видеоконтентом, чтобы дать фанатам представление о том, что происходило, особенно если не было прямой трансляции. По телевизору, тогда это идеально для фанатов дома, чтобы узнать, что происходит на гонках », — отметил Уолкер.

«Сегодняшний репортаж с Flèche Wallonne был фантастическим, и было здорово видеть, как это происходит. На Mur de Huy также не было фанатов из-за COVID-19, поэтому эти фанаты могли оставаться дома. , смотрели прямые трансляции и ничего не пропустили, и они смогли наблюдать за гонками из дома.

«Это был первый раз, когда я сам вел коммуникацию, и это была фантастическая Флеш Валлон. Мне она очень понравилась. В историю вошло то, что она впервые транслировалась в прямом эфире. Я просто счастлив, что мы смогли чтобы увидеть это, и это была просто блестящая гонка, — сказал Уокер.

Посмотрите основные моменты 2020 Flèche Wallonne ниже.

The Mur de Huy: где выиграет или проиграет La Flèche Wallonne

«Последнее восхождение на Мур — это все.Это всего 1300 метров дороги, но когда я выиграл, эта дорога продолжалась вечно, особенно последние несколько метров. Я никогда не чувствовал такой боли и экстаза одновременно », — Марио Аэртс, победитель Флеш Валлон в 2002 году.

Марио Аэртс выигрывает Флеш Валлон. Фото: Грэм Уотсон

Уи — небольшой, довольно невзрачный городок, расположенный на берегу реки Маас, глубоко в складке холмов Арденн на юге Бельгии. Здесь мало что происходит и особо не на что смотреть. За исключением того, что здесь проходит Mur de Huy, самый крутой финишный подъем в велоспорте.

>>> Восхождения Льеж-Бастонь-Льеж

Mur de Huy придает форму и характер La Flèche Wallonne, сложной гонке, классической гонке со списком выдающихся победителей, но гонке, которая раньше терпела поражение по сравнению с Льеж-Бастонь-Льеж. Все изменилось, когда был включен Мур.

>>> La Flèche Wallonne 2019: все, что вам нужно знать

Флеш моложе Льежа. Первый выпуск был проведен в 1936 году, но в течение многих лет он не отличался от других, кроме гонок на холмах между Льежем и Шарлеруа.Иногда он шел с востока на запад, иногда с запада на восток. Это всегда было тяжело, всегда ценилось фанатами и теми, кто выигрывал. И он утолил жажду велосипедных гонок огромной итальянской общины, которая работала на сталелитейных заводах и шахтах Мааса. Но до тех пор, пока потенциал Mur de Huy не был обнаружен, Флеш не обладал определяющей формой.

Велосипедистов на Уи во Флеш Валлон 2014. Фото: Грэм Уотсон

Сегодня Флеш Валлон начинается в Ансе, а затем проходит через холмы Арденн.Затем гонка начинает строиться как симфония, черпая силу из трех восхождений на Мур, которые идут в ускоряющейся последовательности по мере того, как они отсчитывают до конца. Финал Флеша — мучительный подъём к финишу на вершине.

Это формула победы, и она должна быть в каждой великой гонке. Просто подумайте о них; Капи, Чипресса и Поджио Милана-Сан-Ремо, айсберги Фландрии, булыжники Рубе, зубчатая дорога на север от Бастони до Льежа и подъемы на берег озера Ломбардия.Эта знакомая география, повторяющаяся из года в год, — это то, что мы можем понять, сравнить и доверять.

Пелотон поднимается на Mur de Huy во время гонки Flèche Wallonne 2012 года. Фото: Грэм Уотсон

Первое восхождение

Mur de Huy впервые финишировал на Flèche Wallonne в 1983 году и дебютировал стильно с победы Бернара Эно. Брутальный — это слово, которое часто используется в езде на велосипеде, но лучшего слова для описания мур нет. Южная сторона долины Маас невероятно крута в Уи, настолько крутая, что они построили канатную дорогу, которая поднимается примерно параллельно реке Мур.Все основные дороги в Уи хорошо избегают этого склона, прежде чем вернуться в свой первоначальный курс.

Крутизна подъема заставляет гонщиков искать свои самые большие звездочки. В 1994 году британец Брайан Смит ездил на Флеше, и он хорошо помнит Mur de Huy: «У меня на моем байке было 39 × 25, потому что он был настолько низким, насколько можно было ехать, но я слышал, что в этом году гонщики подходят 39 × 27».

Бернар Эно: только большие снасти. Фото: Грэм Уотсон

Во времена Эно это было 39 × 23, но он, вероятно, не использовал это, по крайней мере, не все время.Он прошел этап использования больших шестерен в начале восьмидесятых. Гонщики, которые тренировались с ним, помнят, что он почти никогда не сходил с большого ринга.

Hinault находился под влиянием тренера Клода Генцинга, и вместе они почувствовали, что общепринятые ритмы езды на велосипеде слишком высоки. Хино был одним из первых, кто использовал 12 звездочек, и их убеждения были поддержаны спортивными учеными того времени, которые ссылались на гребцов, пловцов и даже некоторых бегунов на длинные дистанции, как имеющих более низкую частоту вращения педалей, чем велосипедисты.Из-за проблем с коленом Хино не смог участвовать в Тур де Франс в 1983 году. Кто знает, усугубило ли перемалывание Mur проблему?

Времена и верования меняются. Современные гонщики понимают преимущества низких передач на подъемах, похожих на рампы, таких как Mur de Huy. По крайней мере, они делают убийственные ускорения «Мастеров Мур» еще более показательными. Морено Аргентин с тремя победами и Лоран Жалабер с двумя победами продемонстрировали устрашающие спринты. Аргентин и дважды победитель Флеш Валлон, Клод Крикильон также выиграл Тур Фландрии, еще одну гонку, которая подходит для гонщиков взрывных устройств.

Mur de Huy — это не подъем, на котором гонщик может медленно преодолевать препятствия, как Кэдел Эванс пытался сделать в 2008 и 2009 годах. Это тем более верно, что Флеш Валлон не менее чем в пятидесяти километрах от памятника. , что означает, что на убийстве осталось больше всадников.

Филипп Жильбер сделал Mur de Huy своим, выиграв Флеш в 2011 году. Фото: Грэм Уотсон

Обманный запуск

Mur de Huy невероятно крутой, но начало у него обманчивое.Вниз по реке, когда авеню де Кондроз становится улицей Марке, подъем начинается с семи процентов. Через 100 метров он почти сходит на нет, затем снова поднимается на пять, а затем на шесть процентов. Это сложно, но это всего лишь испытание грядущего ужаса.

Это начинается, когда маршрут идет прямо от широких главных дорог к Chemin des Chappelles, названному так в честь семи часовен, стоящих вдоль него. Нет времени возносить молитву, так как ощущение лазания в ногах переключает с почти терпимого на абсолютную боль.На дорожном знаке указано 19 процентов, по какой причине мы не уверены, поскольку 19 — это не средний уклон и не самая крутая часть подъема. Тем не менее, этот знак не поддерживает моральный дух.

Первый крутой участок прямой и в среднем составляет около 11%. Правый и левый поворот поддерживают уклон, а затем, когда дорога снова выпрямляется, открывается ужасная правда этого подъема. Хай, Хай, Хай, издевайтесь над белыми трафаретными буквами на дороге. Как будто на этом этапе необходимо исправить местоположение.Теперь в поле зрения появляется резкий S-образный изгиб, который является важной частью этого подъема, эквивалент Mur de Huy и White Spider Эйгера.

Ким Кирхен выиграла гонку на мокрой дороге в 2008 году. Фото: Грэм Уотсон

Ким Кирхен, победитель Флеш в 2008 году, считает, что на S-образном изгибе большинство гонщиков ошибаются с Mur.

«Вы должны быть в первых 15-20 в начале восхождения, иначе вы вообще не сможете выиграть. Но после этого нужно ждать, и вам нужно что-то оставить после S-образного поворота.Если вы на лимите, то выигрыш невозможен. Кроме того, из-за того, что финиш настолько близок по нормальным стандартам, некоторые гонщики, у которых может что-то еще остаться, запаникуют и будут двигаться сильнее, чем нужно. Это хорошо для остальных, потому что они растягивают, и вы не попадете в тупик », — говорит он.

Легко понять, почему гонщики ошибаются, просто преодоление 25-процентного уклона грозного S-образного изгиба требует огромных усилий, и их очень трудно судить. Толпа здесь особенно густая.Это переломный момент всей гонки, 199,5 километров превратились в несколько метров. Волнение переполняется, но победители Флеш всегда сохраняют здесь хладнокровие, всегда доводят свои усилия до совершенства. S-образный изгиб — это фильтр, который оценивает всех, кто готов к финальному удару.

Теперь пелотон держится вместе до последнего подъема на Mur de Huy. Фото: Грэм Уотсон

Формула победы

По мере развития формулы трех кольцевых трасс Мур изменилась и форма La Flèche Wallonne, и способы ее победы.Теперь команды ждут последнего восхождения на Мур. Это не потому, что современные гонщики утратили чувство приключений, просто большой эксплойт, подобный Merckx, больше не работает, не в этой гонке.

Да и не во многих гонках. Бывший спортивный директор CSC Скотт Сандерленд объясняет, почему. «В конце всех классических игр есть более крупные группы по ряду причин, но ни одна из них не потому, что гонки легче, как некоторые предлагают, потому что это не так.

«Все знают, чем сейчас занимаются друг друга.Информация о тренировках и исследования доступны и доступны, и есть так много навыков для правильной подготовки гонщиков. Ни у кого больше нет секретных гуру или тренеров. Даже тот факт, что большинство мотоциклов, которыми пользуются профессионалы, производится на паре заводов в Тайване, сегодня делает езду на велосипеде гораздо более ровной. Вот почему на убийстве больше всадников ».

Хай Хай Хай. Фото: Грэм Уотсон

Велоспорт сильно изменился, и современные вкусы, похоже, требуют узнаваемых формул, подобных той, что есть во Флеш Валлон.Современные победители адаптировались к этому. S-образный изгиб длится не более 40 метров, затем градиент немного расслабляется, но не сильно. Дорога плавно поворачивает налево на 300 метров (около 14%). Этот крутой поворот служит подсказкой в ​​сценарии гонки для потенциальных победителей. Наконец-то они могут делать свои шаги.

Уловка по-прежнему заключается в том, чтобы не достичь максимума как можно позже. Но к настоящему времени в гонке осталось лишь несколько человек, которые не выпустили все свои патроны.Дорожные разметки Хай, Хай, Хай продолжают свои увещевания на последнем участке. Слева от дороги — небольшая терраса из каменных домов, первый на высоте дома ниже последнего, ступени их передних крыльев отмечают уклон. Справа мощеная дорожка и придорожная святыня, на всякий случай семи часовен не хватит.

Затем внезапно черная стена асфальта, которая была в центре внимания райдера на протяжении всего подъема, сменяется голубым небом. Справа вырисовывается последняя часовня.Настала вершина. Мир возвращается в поле зрения после того, как он превратился в туннель боли после того, как тот 19-процентный знак спустился с холма. Мур готов, все кончено. Наконец.

Всадники Мур

Ким Кирхен одержал победу благодаря большим усилиям по экипировке. Фото: Грэм Уотсон

Ким Кирхен

Никогда еще спринт на вершину Мур не был таким своевременным, как у Ким Кирхен в 2008 году, и не был так мучительно мучителен.

Под проливным дождем Кирхен наблюдал, как Кэдел Эванс пошел на это за 400 метров до финиша.Атака Эванса была сильной, но Кирхен сел за руль Давиде Ребеллина (который выиграл в 2009 году, прежде чем его победа была омрачена новостями о положительном тесте из Пекина) и выжидал. За 300 метров до конца Кирхен невероятно переместился на свое большое кольцо и начал свой собственный рывок к победе. Когда Эванс исчез, Кирхен на последних 200 метрах высунул нос вперед, а затем промчался мимо. Эванс не рассчитал время для своих усилий, и Кирхен смог одержать самую крупную победу в истории.

«Я предпочел остаться с Ребеллином, потому что он никогда не бывает в неправильном положении», — сказал Кирхен Cycle Sport .

«Тактика Эванса заключалась в том, чтобы ехать равномерно всю дорогу, но ему не хватило достаточно, чтобы держаться подальше до конца. Я решил неуклонно идти почти до самого верха, но затем дал ему все как можно больше от 300 до старта. Это был прекрасный момент ».

Морено Аргентин на пути к победе во Флеш Валлон 1991 года. Фото: Грэм Уотсон

Морено Аргентин

Изящный венецианец был рекордсменом по победам во Флеше, пока Ребеллин не сравнялся с его победами в 1990, 1991 и 1994 годах (теперь рекорд с пятью победами принадлежит Алехандро Вальверде).Но, может быть, более впечатляющие победы Аргентины.

Его победа в 1990 году действительно была достигнута за счет погони за храбрым одиноким заявлением Роберта Миллара.

Миллар уверенно лидировал, когда Герт-Ян Теунис начал контратаку вскоре после Кот-де-Бен-Ахин. К нему быстро присоединились Мигель Индурайн, Стивен Рукс, Рауль Алькала, Стивен Рош, Давид Кассани, Аргентин и победитель 1987 года Жан-Клод Леклерк.

Им потребовалось 12 километров, но группа поймала Миллара на спуске в Хай, где Аргентин использовал своего товарища по команде Кассани, чтобы контролировать группу, пока он не погасил всякую надежду на победу, которая была у остальных, ускользнув за 200 метров до конца.Это была учебная демонстрация того, как побеждать на Мур.

Клод Крикилион: гордый валлонец. Фото: Грэм Уотсон

Клод Крикилион

Крикилион был не только бельгийцем, но и валлонцем, бельгийцем, говорящим по-французски. Крикильон прибыл из Де-Акрен, в восьми километрах к югу от Герардсбергена и в двух километрах на франкоязычной стороне бельгийского Тааль Гренц (языковой границы). Однако его родной регион совсем не похож на Арденны. Это язык земли, называемый Эно, к западу от настоящей Валлонии, который тот, кто основал Бельгию, решил остаться во Фландрии.

Жители Эно все двуязычны, и навыки езды на велосипеде Крика выходили далеко за рамки. Он был чемпионом мира по шоссейным гонкам в 1984 году, чемпионом Бельгии в 1990 году и выиграл Тур Фландрии в 1987 году, а также выиграл Флеш Валлон в 1985 и 1989 годах.

Лоран Жалабер об одной из двух побед во Флеше. Фото: Грэм Уотсон

Лоран Жалабер

Еще один двукратный победитель Мур, Лоран Жалабер одержал победу на Флеш Валлон в 1995 и 1997 годах. Он начал свою велосипедную жизнь как очень хороший спринтер, но потерпел серьезную аварию на Тур де Франс.Когда Джалабер вернулся, он превратился в универсал, склоняющийся к классике.

Mur de Huy идеально подходил для Jalabert. Его победа во Флеше в 1995 году была особенно хороша, так как он обогнал такого же талантливого гонщика в Маурицио Фондриесте, который выиграл гонку в 1993 году. Через несколько дней Жалабер занял четвертое место в Льеж-Бастонь-Льеж.

Алехандро Вальверде

Алехандро Вальверде на выставке Flèche Wallonne (Сунада) 2017

Если кто и усвоил формулу Флеш Валлон, так это Вальверде.Испанец одержал рекордные пять побед, доминируя в гонке с четырьмя победами подряд с 2014 по 2017 год, что сильно усугубило его соперников.

Вальверде впервые выиграл Флеш в 2006 году, но ему пришлось ждать восемь лет (включая год до запрета на допинг), чтобы по-настоящему закрепиться на Мур.

Но с тех пор 37-летний спортсмен делает восхождение по сути довольно легким. Когда соперники атакуют и падают измученными вокруг него, Вальверде просто умеет ждать, ждать, ждать, прежде чем использовать свой фирменный удар, чтобы оставить всех позади на последних 100 метрах.

Его доминирование во Флеше настолько велико, что другие наездники предлагали им подождать, пока Вальверде, наконец, выйдет на пенсию, чтобы иметь шанс добавить его к своим пальмам.

Марианна Вос

Марианна Вос одержала пять побед на вершине Уи за семилетний период. Ее первая победа была в 2007 году, а последняя — в 2013 году.

Вос, как силовой атлет с небольшим телосложением, идеально подходит для победы на крутых склонах Уи. Ее первая победа, теперь более десяти лет назад, означала, что тогдашняя 19-летняя девушка отказала Николь Кук в четвертой победе, вырвавшись из атаки британского гонщика.

В последний раз, когда Вос подняла руки на Хай, она оторвалась от украшенных альпинистов, Элизы Лонго Боргини и Эшли Мулман Пасио.

С тех пор многократный чемпион мира боролся с болезнью и травмами. Тем не менее, возвращение в форму кажется почти полным после победы Трофео Альфредо Бинда в гонке Women’s World Tour и третьего места в Amstel Gold Race уже в этом сезоне.

Анна ван дер Брегген

Анна ван дер Брегген трижды подряд одерживает победу над Fleche Wallonne в 2017 году.Фото: Twitter / Boels-Dolmans

Голландская гонщица Анна ван дер Брегген одерживала последние четыре победы подряд в La Flèche Wallonne Femmes, трижды выходя на весеннюю посадку в связи с кончиной перерыва товарища по команде.

В 2018 году Ван дер Брегген был частью группы, которая поймала группу из четырех бегущих всадников, в том числе товарища по команде Боэлс-Долманс Меган Гуарнье. Уловка была сделана за 200 метров до финиша, после чего Ван дер Брегген атаковал, чтобы спринт, выиграв две секунды.

Годом ранее, в 2017 году, она снова поймала перерыв на двоих — на этот раз с товарищем по команде Лиззи Дейньян — на нижних склонах Уи, прежде чем побежать в одиночку, опередив Дейньяна на 16 секунд.

В 2016 году, выступая за Рабо-Лив, Ван дер Брегген оторвался от лидирующей группы из семи человек во время предпоследнего восхождения. Эвелин Стивенс (Боэлс-Долманс) пошла с ней, а голландка показала себя сильнейшей из двух на Хай, в то время как Меган Гарнье вышла на подиум, финишировав на 22 секунды позже.

Первая победа в 2015 году была получена после того, как Ван дер Брегген соединился с товарищем по команде Раксан Кнетеманн и Аннемик ван Влейтен (тогда Бигла), поймав ловушку у подножия подъема и устремившись вперед, чтобы победить Ван Влейтена на 12 секунд. .

чемпионов мира UCI на любимом охотничьем угодье

Алехандро Вальверде и Анна ван дер Брегген, действующие чемпионы мира по шоссейным гонкам UCI, оба неоднократно выигрывали одну конкретную гонку: Flèche Wallonne, на вершине изнурительного Mur de Huy.

Вальверде считает, что ему «повезло», что финиши в гору стали трендом в эпоху, когда он смог проявить свои навыки езды на велосипеде. Chemin des Chapelles — настоящее название подъема, ведущего к Финишная черта Flèche Wallonne — визитная карточка мероприятия, и его начало восходит к 1936 году. Однако 1,3-километровая «Мур» (стена) и ее уклоны до 26% (в среднем 9%) имеют только была отделка это место с 1985 года, так что это не то место, где Эдди Меркс трижды выигрывал гонку.(Между прочим, это была первая профессиональная гонка, в которой участвовал «Каннибал» в 1965 году; он атаковал до выхода, но вернулся, чтобы выиграть ее через два года. позже.)

Последним гонщиком, который выиграл Flèche Wallonne каким-либо образом, кроме тяжелой битвы в большой группе, был Игорь Астарлоа в 2003 году. С тех пор более половины выпусков были выиграны двумя абсолютными специалистами по спринтам на холмах: Давиде Ребеллин (2004, 2007, 2009) и Вальверде (2006, 2014, 2015, 2016, 2017).

«Я считаю, что Mur de Huy идеально соответствует моим характеристикам», — говорит испанец. «Если я нахожусь в хорошей позиции, и если я буду впереди, и мне останется пройти 200 метров, меня будет сложно победить. Но всегда есть всадники, способные взять принять вызов. Ребеллин и [Филипп] Жильбер были моими главными соперниками в прошлом, и когда в 2015 году Джулиан Алафилипп стал вторым после меня, я понял, что у меня появился новый противник в моей любимой классике ».

Худший результат Вальверде на Flèche Wallonne был 46 ^-й в 2012 году [он был 40 ^-й в своей первой попытке в 2005 году], но Алафилипп никогда не финишировал ниже, чем 2 ^{-е место} .Он снова был вторым после Вальверде в 2016 году не участвовал в соревнованиях в 2017 году из-за травмы колена и в итоге превзошел мастера в прошлом году. Вальверде, которому исполняется 39 лет между Флеш Валлон и Льеж-Бастонь-Льеж, выиграл только одну гонку с тех пор, как стал чемпион мира UCI в Инсбруке-Тироле в сентябре прошлого года — по сравнению с предыдущими годами, когда он уже одержал несколько побед — на третьем этапе Тура ОАЭ на вершине Джебель Хафит. Но его места в Милан-Сан-Ремо (7 ^-е ) и Туре Фландрии (8 ^-е ) указывают на то, что он по-прежнему конкурентоспособен в самой большой классике.

Действительно, два чемпиона мира вполне могли выиграть в Хай. Ван дер Брегген — кандидат, равный как Вальверде, так и ее соотечественнице Марианне Вос (победитель в 2007, 2008, 2009, 2011, 2013 годах) по количеству побед на Флеш Валлон: и если она займет пятое место выиграв в этом году, она стала первым и единственным гонщиком, выигравшим гонку пять раз подряд.

«Я не совсем гоняюсь за рекордами», — сказала голландка. «Я просто начинаю каждую гонку, чтобы попытаться выиграть ее, независимо от истории гонки или того, против кого я соревнуюсь.Я бы хотел побеждать, но был бы одинаково счастлив если победит один из моих товарищей по команде ».

Также в велокоманде Boels-Dolmans участвуют датчанка Анника Лангвад, которая заняла второе место на Strade Bianche и четвертое на Amstel Gold Race Ladies, вместе с 23-летним победителем Le Samyn des Dames Джип ван ден Бос.

Ван дер Брегген — единственная велосипедистка, которая сделала тройку женских гонок Amstel Gold Race, Флеш Валлон и Льеж-Бастонь-Льеж, подвиг, которого она достигла в 2017 году. Она финишировала 13 ^{-й из} в женской гонке Amstel Gold Race. к Касия Невядома в воскресенье, что намного выше, чем 38 ^{-е место} , которое предшествовало ее победам подряд во Флеш Валлон и Льеж-Бастонь-Льеж год назад.

Основные моменты гонки 2018 года:

Хирши, Ван дер Брегген выигрывают классические гонки Fleche Wallonne

The Daily Beast

Лоуренс Ферлингетти, бесстрашный поэт, издатель и продавец книг, мертв по тел. 101

Карлос Авила Гонсалес / Гетти Лоуренс Ферлингетти, новаторский книготорговец и издатель Керуак, один из лучших друзей свободы слова, и человек, написавший самую аномальную вещь — бестселлер поэзии «Кони-Айленд разума» — умер сегодня в возрасте 101 года.«Если бы у поправок были адреса, то адрес Первой поправки был бы прямо здесь, в City Lights Books», — сказал историк Кевин Старр, стоя у легендарного книжного магазина Ферлингетти в Сан-Франциско на его 50-летнем юбилее в 2003 году («Огни города» также звали имя поэта. столь же известное издательство). «Вы никогда не увидите Первую поправку так полно и так счастливо, как здесь. Лоуренс Ферлингетти, поздравляю. Литература, культура, Первая поправка лучше благодаря тебе.«Отважный продавец книг, новаторский издатель и автор, который познакомил несколько поколений читателей с идеей о том, что чтение стихов может быть более увлекательным, чем работа, Лоуренс Ферлингетти родился 24 марта 1919 года в Йонкерсе, штат Нью-Йорк. Незадолго до своего рождения. его отец умер от сердечного приступа, а мать в разгар нервного срыва была помещена в лечебное учреждение. Итак, когда ему исполнилась неделя, его тетя Эмили отвезла его во Францию. Лоуренс Фирлинг, как его звали до того, как вернул свое имя к первоначальному, вырос, думая, что он француз, и всю жизнь носил с собой бистро. гражданско-либертарианская социалистическая точка зрения.Тетя Эмили и Ферлингетти уехали из Франции в Америку, когда ему было около шести лет. Слишком бедная, чтобы вырастить его, она отправила его в детский дом примерно на год, пока в конце концов не нашла работу учителем в богатой семье в Бронксвилле. Но потом Эмили встала и снова ушла. Нет слов. Нет причин. Только что вернулась во Францию ​​без мальчика, который до этого момента считал ее своей матерью. Когда ему исполнилось 12, он восстановил с ней связь, и какое-то время они переписывались на французском, и тогда, как он позже сказал, он знал, что он писатель.Но затем Эмили исчезла, и на этот раз навсегда, бесследно исчезнув, и больше никто о ней не слышал. Лоуренс Ферлингетти и романтика городских огней Жизнь Ферлингетти лучше всего описана в его стихах. Он прослеживает путь своего отца в Америку на рубеже веков. (Он даже вернулся в Италию, чтобы посмотреть, где родился его отец, и был арестован, когда попытался заглянуть внутрь.) История встречи его матери и отца на Кони-Айленде прекрасна. Но как он мог знать? Кто бы сказал ему? Это своего рода красивая часть.Он эмоционально относится к родителям, которых не знал. Он жил в богатой семье в Бронксвилле как неофициально приемный сын. Их собственный сын, которого также звали Лоуренс, умер в младенчестве, и пара хорошо заботилась о Ферлингетти. Его окружала огромная библиотека с огромными томами, собранными его приемным отцом. За каждое стихотворение, которое он читал за обедом, отец давал ему серебряный доллар. Он был скаутом-орлом, но его выгнали из государственной школы за кражу карандашей в магазине за десять центов, а затем отправили в школу-интернат.Там он узнал о Томасе Вулфе и был настолько очарован, что пошел по его стопам в Университет Северной Каролины, где, как и Вулф, он попытался — безуспешно, как выяснилось, — писать для журнала Carolina. После Чапел-Хилла Ферлингетти был зачислен в группу. Военно-морской. В день «Д» он был на борту самого маленького корабля в армаде, с которого он наблюдал в открытом море, как войска, штурмовавшие пляжи Нормандии, были расстреляны немцами. Один интервьюер однажды спросил, как он выжил во Второй мировой войне. «Мне повезло, — сказал он.«За мной следил ангел-хранитель, потому что я был во время вторжения в Нормандию, вокруг меня падали бомбы, и меня ничто не поражало. Так что я думаю, что это был ангел-хранитель, наблюдающий за мной ». Обладая способностью Зелига быть повсюду, он позже был переведен в Тихоокеанский театр и явился в Нагасаки через шесть недель после того, как была сброшена вторая атомная бомба. Когда он прибыл, город был городом-призраком — никакой японской армии, никого не охранявшего город, который к тому времени представлял собой не что иное, как массу руин, плоть и кости, сросшиеся с деревом, сталью, травой и грязью.«Сделал меня пацифистом на мгновение», — сказал он годы спустя. «В этом нет сомнений». После ухода из военно-морского флота он пошел работать в почтовую рассылку в Time Magazine, все еще надеясь стать писателем, но быстро разочаровался в новостном бизнесе. Он перебрался из Time в Колумбийский университет по законопроекту о военнослужащих и получил степень магистра, затем вернулся в Париж, где работал над докторской диссертацией в Сорбонне и, что, возможно, более важно, встретил Джорджа Уитмена, который стал другом на всю жизнь и чья мечта Открытие книжного магазина вызвало такое же желание в Ферлингетти. Вскоре Уитмен открыл «Шекспир и К °», вдохновленный одноименным книжным магазином Сильвии Бич, который закрылся в начале Второй мировой войны. Ферлингетти вернулся в Америку и поселился в Сан-Франциско, где в 1953 году он открыл собственный книжный магазин City Lights, в котором находилась и его собственная издательская компания. Ферлингетти стал более политически вовлеченным. Рексрот вел ток-шоу на радио KPFA в чрезвычайно гибком формате, который позволял ему говорить о классике, философии, политике, астрономии — вы называете это, Рексрот говорил бы об этом.Ферлингетти в конечном итоге опубликует работу Рексрота, но в тот момент он был доволен тем, что оказался среди небольшой группы писателей, толпившихся вокруг более известного поэта и политического анархиста. Они только начинали заниматься поэзией под джаз. Они только узнали о союзе изобразительного искусства и поэзии. Их еще не называли бит-поэтами, но скоро это произойдет. Вскоре после этого Ферлингетти также произвел радикальные изменения в издательском деле. На тот момент не существовало качественной книги в мягкой обложке.Но друг Ферлингетти Питер Д. Мартин издавал литературный журнал под названием City Lights, и Ферлингетти задумал адаптировать дизайн журнала к книгам, которые он хотел опубликовать: да, в мягкой обложке, но напечатанной на хорошем складе, с хорошо оформленными обложками, и часто форматируется, чтобы легко поместиться в заднем кармане или сумочке. Итак, благодаря рукопожатию и 500 долларам каждый от Ферлингетти и Мартина, родился City Lights. Поэты-битвы, безусловно, были одними из самых известных поэтов, которые сначала продавались как издательством, так и книжным магазином City Lights.Но, как Ферлингетти проводил остаток своей жизни, напоминая людям в интервью, «биты были всего лишь одним поколением писателей-диссидентов, которые мы публиковали в City Lights». Его краткое изложение миссии: «Мы сосредоточены на радикальной политике, радикальной глубокой экологии, феминизме и поэзии». Из поэзии битов, которая выделяла Ферлингетти и City Lights, издательство перешло к романам и переводам. «Огни города» были средством, чтобы сначала опубликовать себя — «Картины ушедшего мира» (Pocket Poets # 1), — а затем он создал широкую и эклектичную сеть: Уильям С.Берроуз, Ноам Хомский, Чарльз Буковски, Джек Керуак, Ховард Зинн, Ральф Нейдер, Лиза Грей-Гарсия, она же Тайни, Эми Шолдер, Ребекка Браун и даже Рай Кудер. Пресса по-прежнему процветает, и книжный магазин тоже. Сериал «Карманный Поэт №4», тем не менее, почти все сорвал с рельсов. Аллен Гинзберг сказал, что «впервые прочитал Хаула в небольшой галерее, где все мы, как поэтическая группа, собрались вместе на одной площадке. сцена с Керуаком в аудитории и с Нилом Кэссиди в аудитории ». Это было 7 октября 1956 года.Гинзберг читал, а также Филип Ламантия, Гэри Снайдер и некоторые другие. В ту ночь в основном поэты читали свои произведения другим поэтам и писателям. Но Ферлингетти был также там в 6 Gallery на Филлмор-стрит, и он, не теряя времени, отправил Гинзбергу телеграмму, которая перекликалась с известной обнадеживающей запиской Ральфа Уолдо Эмерсона молодому Уолту Уитмену («Приветствую вас в начале карьеры»), а затем. за этим последовал вопрос, отправленный каждым нетерпеливым издателем с момента изобретения книги («Когда мы получим рукопись?»).И вот так и был опубликован «Хаула». Если у Гинзберга не было проблем с выпуском Хаула в печать, то его издателю Ферлингетти пришлось очень нелегко, когда книга вышла. «Как вы, возможно, видели в газетах, таможенный сборщик Честер Макфи конфисковали 520 экземпляров сборника стихов в бумажном переплете под названием «Вой и другие стихи» Аллена Гинзберга … Вы бы не хотели, чтобы ваши дети встречали его », — сказал Кеннет Рексрот на KPFA в 1956 году сразу после конфискации книг, в которых были был напечатан в Лондоне и отправлен в США.Управляющий книжным магазином City Lights Шиг Мурао был арестован за продажу книги полицейскому в магазине. Ферлингетти не присутствовал, поэтому был выдан ордер, и когда он сдался, 38-летний издатель был обвинен в продаже непристойных книг. Когда дело дошло до суда, Ферлингетти грозил шестимесячный тюремный срок как а также возможность потерять свой книжный магазин и свою издательскую компанию. Для своей защиты у него было три поверенных из ACLU, девять свидетелей и положительный обзор книги New York Times.Судья, слушавший дело, был консервативным христианином. Как оказалось, судья Клейтон У. Хорн тоже был вдумчивым человеком. В постановлении защиты по делу «Народ штата Калифорния против Лоуренса Ферлингетти» (1957 г.) судья Хорн писал: «Лучший метод цензуры — это люди, выступающие в защиту общественного мнения, а не правительство. Итак, мы еще раз возвращаемся к совету Джефферсона о том, что единственный полностью демократический способ контроля публикаций, которые вызывают простые мысли или чувства, — это негосударственная цензура со стороны общественного мнения.«Вой не считался непристойным, потому что он имел социальную ценность. Или, как выразился Хорн: «Рассматривая материалы, которые объявляются непристойными, хорошо помнить девиз:« Honi soit qui mal y pense ». (Зло для того, кто злобно думает). После приговора Ферлингетти был щедрым Виктор: «Таможенный сборщик из Сан-Франциско заслуживает слова благодарности за то, что взял« Вой и другие стихотворения »Аллена Гинзберга и тем самым сделал его знаменитым. Возможно, нам бы удалось изготовить медаль. Критикам потребовались бы годы, чтобы сделать то, что сделал хороший коллекционер. за день, просто назвав книгу непристойной.В документальном фильме «Ферлингетти: Возрождение чудес» писатель Герберт Голд прокомментировал: «Лоуренс Ферлингетти распахнул дверь, чтобы освободить публикации в то время, когда это действительно должно было произойти. Он очень рисковал ради множества книг, которые не могли быть изданы в этой стране. Многие книги, которые сейчас считаются классикой, теперь можно свободно читать, носить с собой в заднем кармане и преподавать почти в каждом университете страны ». Ферлингетти знал, как произвести ажиотаж и занять позицию издателя, но как редактор, он также знал, как вытянуть книгу из писателя, даже если на это ушли годы.Классические «Стихи на обед» Фрэнка О’Хары были гораздо более спокойным процессом, чем «Вой». Это случилось на открытках. И с большим терпением. В этом есть романтика. Достаточно одного стихотворения О’Хары, чтобы Ферлингетти написал ему. В переписке говорилось: «Как насчет книги стихов для обеда». О’Хара вернул открытку с одним словом: «Да». Но тогда ничего не произошло. Итак, Ферлингетти отправил еще одну открытку: «Как насчет обеда?» О’Хара ответил: «Готовим». На это ушло несколько лет, но, в конце концов, в 1964 году City Lights опубликовали восхитительные стихотворения на обед под номером 19 в серии «Карманные поэты».В возрасте 95 лет Ферлингетти опубликовал книгу «Поэзия как повстанческое искусство», которая, по его словам, «суммирует то, что я всегда считал ролью поэта: поэзия должна быть диссидентской, подрывной и средством перемен». Он продолжал писать. , издавал и проводил чтения почти до самого конца своей долгой жизни, и даже опубликовал роман накануне своего 100-летия. А окна верхних этажей City Lights всегда были покрыты рукописными табличками. Он назвал это своим блогом. Там он транслировал свои взгляды на перемены — оптимистичный левша до конца, всегда выступавший в поддержку сообщества и свободы мысли.Он оставил нам секрет жизни: «Нежность, живи с нежностью». Подробнее читайте в The Daily Beast. Получайте наши главные новости каждый день в свой почтовый ящик. Зарегистрируйтесь прямо сейчас! Ежедневное членство в Beast: Beast Inside подробно рассказывает о важных для вас историях. Узнать больше.

Ван дер Брегген выигрывает шестой подряд титул Ла Флеш Валлон

Анна ван дер Брегген из Нидерландов шестой год подряд стала победительницей женской гонки La Flèche Wallonne, а швейцарец Марк Хирши выиграл свой первый крупный мужской титул в Бельгии.

В женской гонке La Flèche Wallonne Feminine Ван дер Брегген столкнулась с некоторым противодействием со стороны других голландских гонщиков в финальных подъемах гонки.

На крутом финальном подъеме ее соотечественница Деми Воллеринг ускорилась, оставив всего 350 метров, но более опытная гонщица вышла на первое место, обогнав ее, когда молодой голландский гонщик дрогнул.

Датчанка Сесили Уттруп Людвиг изо всех сил пыталась обогнать Ван дер Бреггена, но вынуждена была довольствоваться вторым, третьим — Воллеринг, а четвертым — британка Лиззи Дейньян.

«Это была очень тяжелая гонка, — сказал Ван дер Брегген после финиша.

«Я счастлив, что смог выиграть.

» Я думаю, что это был самый близкий из последних шести выпусков, и в гонке я чувствовал, что очень устал.

«Команда много сделала для меня в этом году, каталась очень усердно, поэтому я чувствовал некоторое давление, чтобы закончить ее».

Недавно она завоевала свой третий титул на Джиро Роса, который завершился 19 сентября — за 11 дней до гонки.

Ван дер Брегген лидировал большую часть пути по подъему Mur de Huy к финишу, но его напугали еще два голландских гонщика, Шанталь ван ден Брук-Блаак и Эми Питерс.

Тем не менее, эти двое тоже не выдержат, если опытный велосипедист будет продвигаться за 150 метров до финиша, а Воллеринг будет стремиться к финишу.

Дождь, начавшийся в заключительной трети гонки на 124 километра, добавил еще один элемент в гонку: следующие подъемы позволили создать группу из семи человек впереди.

Из пелотона вышли Питерс, Ван ден Брук-Блаак, голландские гонщики Флоортье Макай и Ануска Костер, британская велосипедистка Ханна Барнс, французская Одри Кордон-Раго и швейцарка Элиз Шабби.

Эта группа держала 30-секундное преимущество на первом восхождении на Mur de Huy, в 32 км от линии, и будет преследоваться только тогда, когда Эшли Мулман Пасио из Южной Африки сломает пелотон.

Уттруп Людвиг примерно в тот же период потерпел механическую неисправность, и после смены велосипеда ему пришлось гнать рюкзак обратно на несколько километров.

После того, как группа преследователей вырвалась вперед, 17 гонщиков продолжили борьбу, в результате чего Ван дер Брегген вышел вперед, прежде чем Воллеринг попытался вырвать победу.

Дейньян уступила место лидера женского мирового тура Международного союза велосипедистов (UCI) Ван дер Бреггену, несмотря на стремительные попытки преодолеть последние 200 метров.

Её товарищи по команде Элиза Лонго Боргини и Мулман-Пасио из Италии финишировали пятым и шестым.

В мужской гонке Хирски продолжил свой фантастический сезон, когда 22-летний игрок отошел на последние 50 метров, победив французского Бенуа Коснефруа и канадца Майкла Вудса и одержав самую крупную однодневную победу в своей карьере.

Тем не менее, австралиец Ричи Порте, который, возможно, стал фаворитом в отсутствие нового чемпиона мира Джулиана Алафилиппа из Франции, вышел вперед с дистанцией около 1 км.

Порте, который в этом году финишировал третьим на Тур де Франс, смог вывести из строя лидирующую группу до того, как Вудс сделал ход, который, казалось, обеспечил ему титул чемпиона 2020 года.

Тем не менее, Хирски сел на свое колесо — ускорился, чтобы оторваться от линии, опередив Коснефроя, который вышел из стаи и стал вторым, опередив Вудса, с Уорреном Баргилом из Франции и Дэн Мартин из Ирландии замыкающими пятерку.

«У нас все прошло идеально с небольшой группой из четырех человек, и моя команда проделала действительно хорошую работу, мы поручили одному из парней контролировать гонку», — сказал Хирши.

«На последних кругах все было так быстро, что ребята вернулись, а на последнем подъеме у меня были ноги.

« Это было так сложно, круто, но стабильно, и тебе не нужно идти слишком рано, но вы полностью молочная кислота, и дело в том, что у вас в голове, вы должны быть сильными в голове, чтобы пережить боль ».

Его победа приходит после победы на этапе на его первом этапе Тур де Франс, за которым следует заняв третье место на чемпионате мира UCI по шоссе в мужской шоссейной гонке.

Fleche Wallonne: Вальверде одерживает 4-ю победу подряд

Алехандро Вальверде (Movistar) выиграл свой четвертый Fleche Wallonne за столько же лет, опередив Даниэля Мартина (Quickstep) и Дилана Теунса (BMC) на вершине Mur de Huy.

Несмотря на впечатляющую позднюю одиночную атаку Боба Джангелса из Квикстепа на последних 30 км, гонка, как и почти всегда, сводилась к тому, кто быстрее всех сможет преодолеть последнее печально известное восхождение.

Jungels был поглощен несколькими сотнями метров до конца, и, выждав некоторое время после начальных порывов движения во главе группы, Вальверде предпринял атаку на умирающих стадиях, за которой никто не мог уследить.

Как было

Гонка началась с атаки шести гонщиков, в которых участвовали Йоанн Баго (Кофидис), Ромен Гийемуа (Direct Energie), Фабьен Дуби (Wanty-Groupe Gobert), Нильс Политт (Катюша Альпечен), Даниэль Пирсон (Aqua Blue Sport). и Оливье Пардини (WB Veranclassic Protect).

Отрыв в перерыве увеличился примерно до 6 минут, и на отметке 100 км команда Movistar Алехандро Вальверде задала темп в пелотоне.

К тому времени, когда отрыв достиг первого из трех прохождений жестокого Mur de Huy, разрыв сократился до 2 минут 40, и, когда до этого момента оставалось 60 км, темп начинал действительно повышаться, а гонщики теряли. от пелотона, а также перерыв.

После того, как перерыв сократился до трех, а разрыв сократился до одной минуты, атаки начали наносить сзади: Лилиан Калмежан (Direct Energie) и Тош ван дер Санде (Lotto-Soudal), Карлос Бетанкур (Movistar) и Алессандро Де Марчи (BMC). ) показывая свои лица.

К тому времени, когда Мур был во второй раз достиг вершины на расстоянии чуть менее 30 км, перерыв был проглочен, и Де Марчи оказался на 20 секунд впереди пелотона, а Боб Джангелс из Quickstep Floors преследовал его.

После того, как оба гонщика вместе начали хорошо работать, они увеличили отрыв более чем на 30 секунд, поскольку Мовистар и Орика-Скотт контролировали переднюю часть пелотона.

Осталось немногим более 12 км. Джангелс, мощный гонщик на время, позволил лететь в одиночку на спуске и быстро дистанцировался от Де Марчи, а также вложил дополнительные 15 секунд в пелотон.

При предпоследнем подъёме на Кот-де-Шерав на расстоянии 7,5 км до трассы Jungels отрывался почти 50 секунд. Тем временем Де Марчи поглотил его на нижних склонах, а Рафаль Майка (Bora-Hansgrohe) испытал воду атакой из пелотона, который на вершине Cherave сократил отставание до 30 секунд.

Cannondale-Drapac, Orica-Scott и Movistar привели пелотон к подножию Mur de Huy, и к моменту, когда Jungels достигли его нижних склонов, разрыв составил 23 секунды.

В конце концов, 24-летний спортсмен был поглощен примерно на полпути подъема, прежде чем мучительные последние несколько сотен метров были оспорены фаворитами перед гонкой.

Давид Гауду из

FDJ был первым, кто атаковал, и Вальверде пролетел над ним. Дилан Теунс (BMC) и Серхио Энао (Sky) попытались ответить, но испанец оказался слишком силен и просто уехал на победу.