Жирона кафедральный собор жироны: Кафедральный собор в Жироне (Испания) или храм Святой Марии.

Кафедральный собор в Жироне (Испания) или храм Святой Марии.

Величественный собор в Жироне является одним из самых знаменитых мест этого древнего города Испании.

Этот выдающийся памятник архитектуры, расположенный на Соборной площади, посещают практически все путешественники.

История собора

Задолго до того, как на этом месте был возведен Кафедральный собор, здесь, в центре Жироны, действовала христианская церковь в романском стиле.

В 717 году, после завоевания арабами Иберии, ее преобразовали в мечеть.

Позже город был отвоеван франками, но повторно церковь освятили только в 908 году в честь Девы Марии.

Кстати, многие так и называют его — Храм Святой Марии.

К 11 веку здание частично разрушилось, и его восстановлением занимался епископ Пьер Роже.

В 1312 году строительство храма, который сейчас считается визитной карточкой города, возобновилось и продолжалось с 1312 до 1604 года.

Самой удивительной деталью этого величественного здания является неф – прямоугольная часть собора, вытянутая в длину.

Как говорится в Википедии, неф Кафедрального собора Жироны, возведенный в 1416 году, по своим размерам занимает второе место после расположенного в Риме Собора Святого Петра.

Главный храм Жироны.

Архитектурные особенности здания

Храм Святой Марии в Жироне — это симбиоз нескольких архитектурных стилей:

  • романский;
  • готический;
  • барокко;
  • ренессанс.

В разное время над этим зданием работали лучшие испанские архитекторы, воплотившие в жизнь самые интересные решения.

В результате собор в Жироне стал одним из лучших памятников и гордостью каталонцев.

Особое внимание туристов привлекает большая лестница у фасада здания, которая была выполнена в 1607 году в барочном стиле. В те времена она потрясла своими размерами всю Испанию.

Решение о ее строительстве приняли не случайно: Соборная площадь была слишком мала и не могла вместить всех горожан во время католических праздников.

Как только закончилось строительство лестницы, появилось поверье. Каждый житель, приходящий на богослужение, должен был начать отмаливать грехи, когда поднимался к храму. Когда он преодолевал очередную ступеньку, ему прощался один грех.

Окончательная реставрация собора завершилась в середине 20 века. В это время была закончена работа над его верхней частью и выполнены скульптуры, ставшие его украшением.

Также очень интересны портик Апостолов 14 века, а также готический портал, который находится в северной части здания.

Колокольню собора венчает флюгер в виде ангела, выполненного из бронзы. Для жителей Каталонии он является символом Жироны, приносящим удачу.

Символ Жироны.

Внутреннее убранство храма Святой Марии

Внутренняя часть храма впечатляет не меньше. Вот его самые интересные особенности:

  1. Престол из белого мрамора, созданный в 11 веке – красивое и величественное сооружение.
  2. Саркофаг, который находится в часовне Елизаветы Португальской.
  3. Внутренний дворик собора. В его галереях расположены могилы известных людей, которые были покровителями местного монастыря в период с 14 по 18 век.

На заднем дворе есть еще одна необычная скульптура: водосточный желоб, выполненный в виде ведьмы. В народе он так и называется: «Крик ведьмы».

С этим тоже связана одна легенда.


Согласно преданию, в древние времена в Жироне жила колдунья, которая отрицала религию и старалась помешать возведению собора. Этим она разгневала высшие силы. В наказание ведьму превратили в камень, который отныне должен был всегда стоять на фасаде как символ победы добра над злом. С тех пор уста ведьмы источают не проклятия, а только чистую питьевую воду. ⇐


Внутреннее убранство храма.

Посещение собора

Посещение храма Жироны доставляет не только огромное эстетическое удовольствие. Здесь царит атмосфера умиротворения, которой иногда не хватает в оживленном туристическом городе.

Кроме того, на территории сооружения есть интересный музей, в котором можно найти великолепные скульптуры, старинные манускрипты, церковную утварь, а также уникальный ковер 11-12 веков.

Кафедральный собор Жироны открыт для посетителей с 10:00 до 18:30 в весенне-летний период и с 10:00 до 17:30 в осенне-зимний период.

Как и во всей Испании, здесь есть сиеста: с 13 до 16 часов храм закрывается.

Вход в музей стоит всего 7 евро, а для людей старше 65 лет и детей и того меньше – 5 евро.

Для путешественников с ограниченным бюджетом есть вариант посетить храм в воскресенье с 10-00 до 14-00. Правда, в это время проходят службы и всегда много людей, зато вход в музей будет бесплатным.

Всю актуальную информацию и цены вы можете найти на официальном сайте собора: www.catedraldegirona.cat.

Также можно запланировать посещение собора в рамках общей экскурсии в Жирону.

Храм Жироны – одно из тех мест, которые обязательно нужно посетить в этом замечательном городе. Сюда люди идут, когда они счастливы, ищут душевного спокойствия или просят Бога о помощи.

«Без соображения с божественным не сделаешь хорошо ничего человеческого, и наоборот» — так сказал Марк Аврелий.

Жирона, Кафедральный Собор — Жирона (Girona)

Кафедральный Собор Жироны — один из самых больших в Европе. Достопримечательности собора в Жироне. Интерьер собора в Жироне.

Кафедральный Собор Жироны — один из самых больших в Европе
 

Строить готический собор, определивший облик Жироны (Gerona – на каталанском языке), начали в 1312 г, а завершено строительство было в конце XVI в. Поднимаясь по высокой лестнице, вы подойдете к главному входу, оформленному в стиле барокко XVIII века, в котором также присутствует современный скульптурный декор.

Через готический проход (в нем нет оригинального скульптурного оформления) вы сможете подойти к маленькой площади, расположенной в южной стороне церкви.
 


Достопримечательности собора в Жироне

Крытая аркада
 

От музея небольшой лестничный пролет приведет вас вниз к крытой аркаде, которая построена в романском стиле и имеет вид трапеции, а построена она была в XII веке. Некоторые фигурные капители колонн были повреждены, тем не менее, они представляют большую ценность, так как на них изображены Библейские сцены и сцены повседневной жизни.

Под сводом аркады вы сможете увидеть много надгробных плит. Над аркадой возвышается остаток романской башни, в которой можно увидеть одно арочные и двух арочные окна. А верхний этаж аркады предложит вашему вниманию прекрасную коллекцию одежды с богатой вышивкой.

Окна одной из галерей выходят на прекрасные сады с северной стороны, небольшую церковь Сан Педро де Галлиганс в романском стиле, от части, стены, которые сохранились от старого города.

Интерьер

Неф собора (не считая пролетов) имеет длину 50 метров/165 футов, ширину 23 метров/75 футов и высоту 34 метров/112 футов – является один из наиболее просторных в архитектуре готического стиля. Апсида расположена намного ниже и как и крытая галерея и часовнями, расположенными в форме кольца выполнена в соответствии с классическими канонами форм.

Главный алтарь, который расположен под балдахином, украшает позолоченное ретабло – шедевр работы серебряных дел мастера 14 в. А за алтарем расположен трон епископа, каменное сиденье, которое украшают фризы арабесок, и которое носит название Трона Шарлеманя.

Обсудить статью на форуме >>

Возможно, Вам будет интересно:

Кафедральный собор в Жироне, как добраться, фото

Фото: S-F / Shutterstock.com

Величественный кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona) располагается на главной площади города. Он считается важной достопримечательностью всей Коста-Бравы.

Поскольку Кафедральный собор строился довольно долго, а затем еще несколько раз подвергался реконструкции, в его облике и интерьере соединились различные архитектурные стили: начиная от готики и заканчивая эпохой Ренессанса.

А еще в церкви хранятся настоящие средневековые сокровища – сундуки, золотые кубки и иконы.

История возникновения Кафедрального собора

Изначально на месте Жиронского собора располагалась церковь в романском стиле, которую в 717 году превратили в мечеть: это случилось после захвата Иберии арабами.

Когда в последующем город отвоевали франки, то старинную церковь повторно освятили в честь Девы Марии в 908 году. К 11 веку храм был значительно разрушен – его реконструкцией занимался епископ Пьер Роже.

Строительство Кафедрального собора в том виде, в котором мы его видим сейчас, начали братья архитекторы Жак и Анри де Форены в 1312 году. На его возведение ушел не один десяток лет: работы были закончены только в 1604 году.

Фото: Toniflap / Shutterstock.comФото: kerenby / Shutterstock.com

За это время успело смениться несколько архитекторов, которые привнесли в облик и интерьер здания различные стили.

Поскольку ранее стоявшая на месте собора церковь носила имя Девы Марии, то многие так и называют его – храм Святой Марии.

Кафедральный собор не раз подвергался реставрации: последняя завершилась в середине 20 века. К этому времени были закончены работы по созданию декоративных скульптур и оформлению верхней части.

Архитектура Жиронского собора

Кафедральный собор в архитектурном плане представляет собой смесь различных стилей. В его фасаде и интерьере совмещаются романский и готический стили, а также барокко и ренессанс.

Фото: kavalenkava / Shutterstock.com

Разнообразие декоративных элементов делает храм удивительным памятником истории.

Фасад

Фасад украшен круглым окном и многочисленными скульптурами в барочном стиле. В северной части храма находится готический портик святого Михаила, а в южной — портик Апостолов, выполненный в 14 веке.

На самой вершине колокольни располагается флюгер в виде бронзового ангела. Считается, что он приносит удачу и является символом Жироны.

Лестница

Подняться к главным воротам Кафедрального собора не так просто: для этого нужно преодолеть 90 ступеней. Лестницу в барочном стиле построили в 1607 году – в те времена она была одной из самых значительных по размеру во всей Испании.

Фото: nito / Shutterstock.com

Зачем была нужна такая лестница? Всё просто: из-за маленьких размеров Соборной площади во время католических торжеств на ней не могли уместиться все жители. Для расширения площади было принято решение о строительстве громадной лестницы.

Согласно поверью, каждый житель при подъеме к храму должен был отмаливать грехи. За каждую ступеньку отпускался один грех.

Что посмотреть внутри

Интерьер Кафедрального собора почти не изменился со времени его возведения. Над нефом расположены огромные арки, на окнах – старинные витражи.

Огромный неф построен в 1416 году архитектором Гильермо Бофилль. По своим размерам (34 метра в высоту и 23 метра в ширину) находится на втором месте после собора Святого Петра в Ватикане.

Поражает своим великолепием престол, выполненный в 11 веке из белого мрамора.

Здесь отчетливо ощущается готическая атмосфера: колонны, стул епископа, диагональные арки, орган… В соборе довольно темно – зато в жару здесь довольно прохладно, чтобы отдохнуть от палящего солнца.

Внутри храма установлены гробницы Барселонского графа Рамона Беренгария II и его супруги. В часовне Елизаветы Португальской находится красиво украшенный саркофаг.

Пройдя во дворик, можно увидеть галереи: здесь похоронены выдающиеся личности, которые входили в монашеское братство.

Музей

В Кафедральном соборе Жироны есть собственный музей — он находится слева от главного входа. Там собрана коллекция произведений искусства времен Средневековья: скульптуры, картины, иконы, древние манускрипты, тканный ковер и др.

В музее можно увидеть также гардероб одеяний католических служащих.

Наибольший интерес у туристов вызывает сокровищница, которая расположена в музее: в ней хранятся золотые и серебряные кубки, сундуки, кресты, иконы и другие изделия, украшенные драгоценными камнями.

Легенды

После осмотра храма пройдите на задний двор – там находится интересная скульптура. Она изображает водосточный желоб в виде ведьмы и именуется «Крик ведьмы».

Фото: peresanz / Shutterstock.com

Согласно преданию, давным-давно в Жироне жила колдунья. Женщина была против католической религии и всячески пыталась противостоять строительству собора.

Высшие силы, видя, что возведению храма пытаются помешать, наказали ведьму: они превратили её в камень. Этот камень до настоящего времени олицетворяет победу добра над злом. А чистая вода, которую можно пить из водосточного желоба, приносит удачу.

Как добраться до Кафедрального собора

Точный адрес Жиронского собора — Plaça de la Catedral, Girona. Не найти его невозможно: неф храма высоко возвышается над городом.

Часы работы

Кафедральный собор и музей можно посетить:

  • с 10.00 утра до 18.30 вечера с апреля по октябрь;
  • с 10.00 до 17.30 с ноября по март.

Стоимость посещения

По состоянию на 2020 год цена билета в Кафедральный собор составляет:

  • 7 Евро для взрослых;
  • 5 Евро для пенсионеров от 65 лет;
  • 1,20 Евро для детей до 16 лет;
  • бесплатно для детей младше 7 лет.

Уточняйте информацию о расписании и стоимости билетов на официальном сайте Кафедрального собора в Жироне www.catedraldegirona.cat/en/cathedral-of-girona-and-basilica-of-saint-felix.aspx.

Экскурсии в Жироне

Чтобы не искать, где находятся самые интересные достопримечательности, возьмите готовую индивидуальную экскурсию. Местный гид проведет вас и вашу компанию по знаковым местам города или, наоборот, по необычным и тайным. Вам останется только наслаждаться архитектурой!

Посмотреть все экскурсии и выбрать самую увлекательную можно на сайте Tripster.

Другие достопримечательности Жироны

Кафедральный собор Жироны

Кафедральный собор (La Catedral de Girona) — это самая главная достопримечательность Жироны.

Он считается самым крупным в Каталонии: ширина его нефа, выстроенного в готическом стиле, составляет 23 метра.

 Кафедральный собор Жироны (La Catedral de Girona) (фото)

 

Собор был построен на руинах святилища Аполлона. Сначала здесь была небольшая христианская церковь, которую мусульмане, завоевавшие Иберию, превратили в мечеть в 717 году н.э.
После освобождения, церковь вновь освятили в 908 году. Храм был восстановлен в романском стиле.
Колокольню возвели в 1117 году.
Начало строительства собора в готическом стиле относится уже к XIV веку (1312 г).
Первоначально планировали построить базилику с центральным и двумя боковыми нефами, но затем было решено построить собор с одним нефом.

Одна из крупнейших в Европе лестниц в стиле рококо в девяносто ступеней, ведет к богато украшенному западному фасаду, построенному между XIV  и XVIII веками.

Собор известен тем, что здесь находится гобелен «Сотворение мира», который был выткан в XI-XII вв.
Ковер хранится в музее при соборе. Кроме гобелена здесь находятся ценные манускрипты X века, древние скульптуры.
Музей расположен слева от главного входа.

В соборе можно увидеть трон Карла Великого.

 

Веб-сайт: http://www.catedraldegirona.org
Расписание служб: http://www.catedraldegirona.org/culte.php

Телефон: (+34) 972 21 58 14

Часы работы: С понедельника по пятницу: с 8.00 до 10.00,
по субботам: с 8.00 до 10.00 , с 17.30 до 19.00, по воскресеньям: с 8:00 до 12:30

Стоимость билетов: Стоимость посещения — 8 евро, в стоимость входит посещение церкви, которая находится рядом с собором и русский аудиогид. В собор вход по воскресеньям бесплатный. Фотографировать нельзя.

Адрес: Плаза де Катедрал (Plaza de la Catedral), s/n,
17004 Жирона (Girona),
Коста Брава (Costa Brava), Каталония (Catalonia), Испания (España)

Координаты: 41°59’14.7″N 2°49’33.5″E
41.987408, 2.825974

 

Что находится рядом:

Видео кафедрального собора Жироны

Карта кафедрального собора Жироны

Панорама кафедрального собора Жироны

 

Кафедральный Собор Жироны: история, описание, фото

Кафедральный Собор Жироны: история, описание, фото

Адрес: Испания, г. Жирона
Начало строительства: 1312 год
Окончание строительства: дата неизвестна
Основные достопримечательности: Тканый ковёр «Сотворение мира», статуя короля Педро IV Церемонного, копия «Комментария к Апокалипсису» Беата Лиебанского

Координаты: 41°59’14.4″N 2°49’34.2″E

Содержание:  

История появления собора

«Лестница покаяния» в девяносто ступеней

Внутренний интерьер

Кафедральный Собор Жироны на карте

 

Недалеко от каталонской столицы Испании Барселоны, расположился удивительный город Жирона. Небольшая площадь города и, по современным меркам, малочисленность местного населения (согласно последним данным в Жироне проживают чуть менее ста тысяч человек) для туристических агентств вовсе не повод исключить этот город из списка самых интересных для путешественника мест.

Общий вид на собор

Жирона, впрочем, как и все остальное в Каталонии, способна удивить и поразить даже повидавших многое на своем веку туристов. Речь идет о красоте архитектурных построек, об улицах и площадях, об удивительной истории каждого «квадратного метра» испанского городка; о многочисленных достоверных и выдуманных фактах, легендах и мифах, которыми буквально окутаны те или иные здания; о радушии горожан, приветливо встречающих каждого гостя. Было бы несправедливо просто перечислить все достопримечательности этого уютного города.

Особого внимания в Жироне заслуживает католический Кафедральный Собор на площади Plaza de Catedral.

Кафедральный Собор — история появления

Строительство величественного Кафедрального Собора не могло длиться несколько лет и даже десятилетий. Испанские архитекторы и строители работали над данным проектом практически век, хотя для того времени, эпохи Средневековья, такие масштабные, по своему замыслу, сооружения скорее норма, нежели исключение. Первые «кирпичики» Кафедрального собора в Жироне были заложены двумя братьями архитекторами Анри и Жаком де Форенами, которые начали строительство в 1312 году. Стоит заметить, что до этого времени в X-XI веках на этом месте существовала романская усыпальница, от которой до наших дней сохранился лишь монастырь и небольшая часть башни.

Вид на фасад собора с лестницы покаяния

В 1386 и в 1416-хх годах к этому проекту присоединилась целая плеяда самых лучших испанских архитекторов того времени, которые сообща решали вопрос о целесообразности продолжения строительства собора в романском стиле. В частности, очень долго велись споры о количестве нефов: одни предлагали возвести центральный неф с двумя боковыми, другие же, напротив, отстаивали «право» одного нефа. В 1417 году было принято решение о строительстве одного нефа в готическом стиле, которое было поручено воплотить в жизнь архитектору Гийому Бофилю. Размеры нефа довольно внушительные: высота 34 метра, а ширина 23 метра. Надо заметить, что шире него лишь неф Собора Святого Петра в Риме, его ширина достигает 25-ти метров.

Точной даты завершения строительства нет. И в XVI, и в XVII, и в XIX — хх веках Кафедральный Собор Жироны претерпевал изменения. Поэтому невозможно сказать о преобладании одного архитектурного стиля: в данном проекте удачно переплетены романский, готический, ренессансный стили и стиль барокко. Кафедральный Собор Жироны — не просто один из красивейших памятников архитектуры всей Испании, но и особая гордость каталонцев.

Южный вход в собор

«Лестница покаяния» в девяносто ступеней

Как уже было сказано выше, Кафедральный Собор в Жироне в разные века дополнялся новыми архитектурными деталями. Так, в 17-м веке с западной стороны фасада здания, где находится вход с собор, была пристроена лестница, состоящая из девяноста ступеней. На тот момент лестница была самой большой на территории всей Испании. Надо сказать, что лестница у собора появилась не случайно: все дело в размерах соборной площади. Она была небольшая, что до 17-го столетия приводило к массовым столпотворениям и беспорядкам во время проведения великих католических празднеств.

Поэтому и было принято решение возвести лестницу, которая позволила бы всем желающим принять участие в богослужениях. Конечно же, едва строительство лестницы было завершено, как сразу же появилось поверье, согласно которому верующий человек, желающий попасть внутрь храма, еще до того, как перешагнет порог собора, будучи на ступенях лестницы, должен был начать отмаливать свои грехи: одна ступень – один грех.

Вид скульптур над главным входом

Ниши на фасаде здания, выполненные в стиле барокко и построенные в середине 17-го века, долгое время были пустующими. Однако со временем в них были установлены статуи. Верхняя часть Кафедрального Собора украшена довольно большим окном, которое чем-то напоминает розу и выполнено в стиле каталонского барокко известным мастером Франциско Саладриги. К слову, в разные века и другие фасады здания были дополнены статуями. Северную часть собора украшает портик святого Михаила, южную – портик Апостолов, все они выполнены в популярном в те времена готическом стиле.

Кафедральный Собор Жироны имеет небольшой дворик, периметр которого занимают галереи. Тут же возле стен и под плитами пола похоронены знаменитые и выдающиеся личности, входившие в монашеское братство. На заднем дворе невозможно пройти мимо архитектурного памятника — водосточного желоба, выполненного в виде скульптуры ведьмы и именуемого в народе довольно устрашающе: «Крик ведьмы». Согласно легенде, в незапамятные времена жила ведьма, которая была против существования религии и против возведения в Жироне собора. Так как ее магия была не в силах чем-либо навредить промыслу Божьему, она бросала в собор камни. Высшие силы, не пожелав мириться с нечистью, превратили злую и коварную ведьму в камень и водрузили ее на фасад здания, как символ победы добра над злыми кознями. Согласно все той же легенде, отныне из уст ведьмы не сможет просочиться ни одно проклятие или оскорбление, а стекает только чистая дождевая вода.

Вид на собор с заднего двора

Кафедральный Собор в Жироне — внутренний интерьер

Говорить об интерьере Кафедрального Собора в Жироне и экспонатах его музея можно бесконечно долго, но когда переступаешь порог этого удивительного храма, все слова отступают на второй план, приходят лишь чувства…. чувства, чем-то напоминающие восторг и, даже можно сказать, благоговенье. Атмосфера готики, уникальные в своем роде колоны, диагональные арки, стул епископа, выполненный архитектором в романском стиле и, конечно же, орган, установленный в Кафедральном Соборе сравнительно недавно – все это лишь малая часть того, что бросается сразу в глаза. Кроме этого внутри храма установлены гробницы графа Барселоны Рамона Беренгария II и его горячо любимой супруги. Невозможно оторвать глаз и от уникальных в своем роде каталонских витражей разных форм и размеров.

Слева от главного входа располагается музей, в котором собраны уникальные шедевры, произведения искусств, созданные в различные эпохи: скульптуры, манускрипты, изделия из золота и серебра и многое другое. Музей при Кафедральном Соборе в Жироне работает с понедельника по субботу. Стоимость входного билета для взрослых составляет символическую сумму, всего лишь 5 евро, а для детей и людей старше 65-ти лет — 3 евро.

Вид на собор с юга

К слову, посетить музей можно и бесплатно. Для этого стоит отправиться в Кафедральный Собор в воскресенье с 10.00 до 14.00. Правда, в это время в храме довольно много народа, так как именно в этот день и в это время в Кафедральном Соборе проводятся службы.

Рейтинг достопримечательности

Кафедральный Собор Жироны на карте

Города Европы на Putidorogi-nn.ru:

Замосць

Милан

Рим

Флоренция

Амальфи

Ассизи

Альберобелло

Барселона

Венеция

Берлин

Мюнхен

Париж

Афины

Лондон

Торунь

Ватикан

Таллин

Обидуш

Прага

Будапешт

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona) | Испания

Главный собор Жироны

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona) является главной достопримечательностью не только города, но и всего побережья Коста Брава, которая несет на себе отпечаток исторических событий, происходивших здесь на протяжение веков.
До 1312 года, когда началось возведение собора, на кафедральной площади города находилась романская усыпальница, от которой до наших дней дошли лишь монастырь и небольшая часть башни. К строительным работам были привлечены два брата-архитектора Анри и Жак де Форен. В 1386 и 1416 годы к проекту присоединились лучшие архитекторы Испании того времени.

Строительство храма растянулось на долгих три столетия и было завершено лишь в 1604 году, когда собор освятили в честь Святой Марии.
Архитектура собора представлена сразу несколькими стилями: здесь можно найти элементы романского стиля, ренессанса, барокко и готики. Восхищенные взоры многочисленных туристов привлекает неф собора – прямоугольная по форме и вытянутая в длину часть постройки, удивительная по красоте и своему величию, выполненная в готическом стиле.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Неф был создан в 1416 году, его высота составляет 34 метра, а ширина 23 метра. По своим размерам он лишь на 2 метра меньше, чем знаменитый на весь мир центральный неф собора Святого Петра в Риме, и соответственно, занимает 2-е место по своей величине в мире. Автором этого потрясающего сооружения является Гийом Бофиль.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Главный фасад собора выполнен в стиле барокко: он украшен скульптурами и круглым окном в стиле каталонского барокко, созданным мастером Франциско Саладриги и напоминающим по форме розу. Ко входу ведет величественная «Лестница покаяния», состоящая из 90 ступеней.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Раньше это была самая большая лестница в Испании. Местные жители веруют, что каждый шаг, пройденный по этой лестнице вверх, означает прощение одного греха. Таким образом, посещение храма позволяет верующим освободиться от тяжести своих грехов.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Колокольня Кафедрального собора украшена флюгером с фигурой ангела, выполненной из бронзы и считающийся символом города, приносящим удачу.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Интерьер собора так же великолепен, как и его внешнее обличие. Внутреннее убранство храма создает атмосферу величия и духовности. Над нефом переплетаются огромные диагональные арки, а главным украшением служат старинные витражи. Рядом с алтарем установлен трон епископа и орган.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Внутри собора можно увидеть гробницы графа Барселоны Рамона Беренгария II и его супруги. Здесь также есть сокровищница, где хранятся средневековые иконы, кресты, сундуки и кубки, выполненные из золота и усыпанные драгоценными камнями.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Во дворе собора установлен особый архитектурный памятник – водосточный желоб, украшенный скульптурой ведьмы устрашающего вида, который местные жители прозвали «Крик ведьмы». Согласно легенде, в старые времена здесь жила ведьма, которая была ярой противницей религии и не желала возведения собора в Жироне. Но ее магия была бессильна против промысла Божьего и не могла никак ему навредить.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

После возведения собора ведьма от злости постоянно бросала камни в здание, однако, высшие силы наказали ее и превратили в камень, водрузив на фасад здания в качестве символа победы добра над злыми силами и нечистью. С тех пор из уст ведьмы не может просочиться ни одно проклятие, ни оскорбление, поскольку оттуда льется чистая дождевая вода.

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

При Кафедральном соборе открыт музей, где собрана уникальная коллекция произведений искусства средних веков, среди них – иконы, скульптуры, картины, манускрипты, изделия из золота и серебра, одеяния священнослужителей.

Место нахождения: Plaza de la Catedral, s/n, 17004, Girona.

Похожие записи

Facebook

Twitter

Вконтакте

Одноклассники

Кафедральный собор Жироны (Catedral de Girona)

Кафедральный собор находится на кафедральной площади Жироны. До начала строительства собора (1312 год) тут находилась романская усыпальница. Строительство шло долго, вплоть до 1604 года. Церковь была освящена в честь Святой Марии. В соборе представлено несколько архитектурных стилей: романский и ренессанс, барокко и готика. Самый удивительный ко красоте и величию в этом огромной здании является неф — вытянутая в длину часть собора, прямоугольная по форме (построен 1416 году). Впечатляют его размеры: высота 34 м и ширина 23 м. Жиронский неф лишь на 2 м уступает центральному нефу собора Святого Петра в Риме, и является вторым по величине в мире. Архитертором, работавшим на строительстве нефа в Жироне, был Гильермо Бофилль.

Колокольню жиронского Кафедрального собора венчает флюгер с ангелом, сделанным из бронзы — узнаваемый символ города, знак фортуны.

Подняться ко входу в собор можно по величественной лестнице из 90 ступеней. В свое время это была самая большая лестница в Испании. Каталонцы считают что каждый шаг вверх по этой лестнице означает для человека прощение одного греха.

Фасад в стиле барокко украшен скульптурами и круглым окном.

Интерьер Кафедрального собора не менее великолепен, чем его внешний вид. Над нефом переплетаются огромные арки. Главное украшение этого храма — старинные, хорошо восстановленные витражи. В соборе также есть орган. Внутри собора установлены старинные гробницы графов Барселоны. При соборе работает музей, где можно посмотреть на церковную утварь, редкие манускрипты, скульптуры, старинные изделия из серебра и золота и уникальный, ручной работы, тканный каталонский ковер (11–12 веков).

Собор можно посетить во все дни, время работы меняется в течении года. Он также ежедневно закрыт на сиесту с 13 до 16 часов. Вход в собор — 7 евро.

Собор будет закрыт: с 2 ноября по 3 декабря 2020 года, с 11 января до 1 июля 2021 года. Сокровищница Собора Жироны закрыта с 5 октября 2020 года до 1 июля 2021 года.

Кафедральный собор Жироны на google-панорамах

Кафедральный собор Жироны: видео

Catedral de Girona в Жироне — Достопримечательность

Великолепный собор — главная достопримечательность Жироны, но его посещение не для слабонервных. Чтобы войти, необходимо подняться по лестнице в стиле барокко 17 века из 89 крутых ступенек. (Любители фитнеса бегают по ступеням рано утром.) Собор датируется 14 веком, поэтому его основная структура соединяет романский стиль и готику. Но что наиболее очевидно, так это украшение поверхности в чистом каталонском стиле барокко.Поднимаясь по лестнице, вы будете смотреть на фасад, построенный в конце 17 — начале 18 веков. Поднимающуюся с карниза колокольню венчает купол, увенчанный бронзовым ангельским флюгером. Пройдите через главную дверь собора и войдите в неф, который высотой 23 метра (75 футов) является самым широким готическим нефом в мире.

Большая часть обширной коллекции произведений искусства собора находится в его сокровищнице. Призовым экспонатом является Гобелен Творения, изысканный образец романской вышивки XI или XII веков, на котором изображены люди и животные в Эдемском саду, а также портреты жителей Жироны, в том числе видных евреев города.Другая важная работа — рукопись X века, Кодекс дель Беатус, которая содержит иллюстрированный комментарий к Книге Апокалипсиса. Из часовни надежды собора дверь ведет в романский монастырь XII и XIII веков с необычной трапециевидной планировкой. В галерее монастыря с двойной колоннадой есть серия фризов, повествующих о сценах из Нового Завета. Гиды называют их жемчужиной каталонского романского искусства, но еще более фантастическими являются резные капители монастыря, которые ярко рассказывают моральные истории в замысловатых изгибах камня.Из монастыря вы можете увидеть Торре-де-Карлемани XII века (Башню Карла Великого), единственную сохранившуюся часть церкви XII века, которую собор вытеснил.

— Посох Фроммера

Примечание : Эта информация была точной на момент публикации, но может быть изменена без предварительного уведомления. Перед планированием поездки обязательно подтвердите все цены и детали непосредственно у соответствующих компаний.

Собор Жироны — История и факты

Собор Жироны (Catedral De Girona) — римско-католическая церковь, расположенная в Жироне, Каталония, Испания. Собор наиболее известен своим огромным нефом, который является самым широким готическим нефом в мире.

Собор Жироны, построенный и перестроенный в период с 11 по 18 века, сочетает в себе различные стили, включая романский, барокко и, конечно же, готику.

История собора Жироны

Собор построен на самой высокой точке Жироны на месте примитивной христианской церкви, существовавшей здесь до исламского завоевания Иберии, после чего в 717 году нашей эры он был преобразован в мечеть.После того, как франки отвоевали город при Карле Великом в 785 году нашей эры, он был в конечном итоге повторно освящен в 908 году нашей эры.

В 1015 году церковь была в плохом состоянии и была восстановлена ​​епископом Питером Роджером. Поэтому романская церковь и ее монастырь были построены в 1064 году нашей эры, а строительство колокольни было завершено в 1117 году нашей эры.

Большой готический комплекс был перепроектирован Пере Сакома в 1312 году, но начался только в 1416 году после почти столетней нерешительности. В результате получился готический неф длиной 23 м, который является самым широким готическим нефом в мире и вторым по ширине нефом из всех стилей после св.Базилика Петра в Риме.

Церковь имеет внешний вид в стиле барокко, строительство которого было начато в 1606 году и завершено в 1961 году, которому предшествовала большая лестница, завершенная в 1607 году.

Другие особенности включают готический портал Святого Михаила и южный портик Апостолов 14 века.

В церкви две колокольни. Самый старый, названный в честь Карла Великого, был основан в 11 веке. Второй был начат в 1590 году и завершен в 18 веке.

Внутри главный алтарь из белого мрамора датируется XI веком. Однако главной достопримечательностью собора является Гобелен Творения, произведение XI или XII века, которое считается одним из лучших произведений романского гобелена.

Собор Жироны Сегодня

Посетители сегодня могут насладиться великолепным интерьером собора Жироны и множеством драгоценных произведений искусства. Вход бесплатный для детей до 7 лет, членов религиозных объединений и жителей Жироны.В противном случае это 5 или 7 евро, включая неф, сокровищницу и монастырь, а также базилику Сан-Фелиу. Существует также регулярное расписание месс.

Как добраться до кафедрального собора Жироны

Собор Жироны находится в 15 минутах ходьбы от центра Жироны, в основном по дороге Джоан Марагалл. На машине дорога Карне займет около 10 минут. Существует также расписание автобусов, которые отправляются каждые 4 минуты из центра Жироны — L1, L2, L5 и L11, что занимает около 15 минут.

Кафедральный собор Санта-Мария

Здесь мы можем увидеть смешение разных стилей: хотя строительство было завершено в 18 веке, оно было начато в 11 веке. Центральная лестница 17 века, ведущая к двери, очень характерна и является одним из самых необычных произведений в стиле барокко в Европе.

Расположенный на самой высокой точке старой Жироны, собор Санта-Мария и колокольня церкви Сан-Фелиу определяют очертания города.

Строительство началось в 11 веке и было завершено в 18 веке. Поэтому в нынешнем здании сохранились разные стили: барокко главного фасада, романский монастыря и башни Карла Великого, а также готика нефа.

Первоначально древний собор был резиденцией епископа епархии, но в 1015 году епископ Пере Роджер отремонтировал это первое здание. В 1038 году был освящен новый романский собор, от которого остались колокольня, монастырь и два крыла комнат духовенства.

Строительство готического здания началось в 14 веке с апсиды и было завершено в 1604 году. Сначала предполагалось построить три нефа. Но предложение единого нефа привело к приостановке работ и спору, который длился почти пятьдесят лет. В 1417 году было решено продолжить строительство единственного нефа высотой 23 метра, который был самым широким готическим элементом в истории.

Центральный лестничный пролет , ведущий к двери, относится к 17 веку, имеет девяносто ступенек и является одним из самых необычных произведений в стиле барокко в Европе.Снаружи, на севере сохранилось готическое крыльцо г. Сан-Микель , а на юге — крыльцо г. Апостолов XIV века.

Три вертикальные секции составляют фасад, построенный в 1730 году Пау де Коста. Прямо рядом с башней из Собора выступает горгулья ведьмы . Это единственный в человеческом обличье. Согласно легенде, он представляет женщину, которая хулила и бросала камни в собор, и которая была обращена божественным вмешательством в камень.

Над главным фасадом возвышается колокольня XII века или башня Карла Великого , которая была повторно использована в качестве опоры для центральной постройки. Он восьмиугольный с шестью этажами и увенчан бронзовым ангелом, заменяющим фигуру с закрытыми глазами, символом веры.

Интерьер собора производит особенно грандиозное впечатление из-за огромного готического свода потолка. Здесь тридцать часовен с изображениями и запрестольными образами; тем не менее, следует выделить набор предметов, составляющих главный алтарь , включая серебряный и золотой алтарь, украшенный камнями и эмалью, и место Карла Великого , мраморное кресло в романском стиле.

В северной части находится романский монастырь , работа скульптора Арнау Каделла XII века с трапециевидной формой двойной колонны. На нем изображены библейские сцены и другие изображения, вылепленные в столицах.

Визит может быть завершен осмотром Сокровищ собора , который находится в Музее капитула к западу от монастыря.

Художественный музей Жироны организует экскурсии с гидом в собор для дидактического объяснения истории, искусства и религиозной символики здания.

Собор Жироны, Жирона | Стоимость билетов | Тайминги

Собор Жироны, Жирона

Внести вклад / Обзор Задайте вопрос

Известный своей великолепной архитектурой собор Жироны имеет самый широкий готический неф в мире.Строительство собора началось в 1312 году. С тех пор он претерпел несколько реконструкций. Благодаря этому в оформлении собора сочетаются романский стиль, готика и стиль барокко. В церковных помещениях обязательно нужно увидеть гобелен Творения и колокольню.

Советы путешественникам по собору Жироны

  • Вход в собор не оборудован для гостей на инвалидных колясках.

Информация о входном билете в собор Жироны

  • Бесплатный вход по воскресеньям.
  • Студенты (с удостоверением личности), пенсионеры и инвалиды: 5
  • евро

Как добраться до собора Жироны

  • В нескольких минутах ходьбы от большинства отелей / жилых помещений.

Рестораны

  • Баубар
  • Кафе l’arc
  • Эль Дидал

Нравится это? Изучите весь список мест, которые стоит посетить в Жироне, прежде чем планировать поездку.

Хотите хорошо выспаться после утомительного дня? Узнайте, где остановиться в Жироне, и забронируйте жилье по вашему выбору.

  • Собор Жироны Адрес: Plaza de la Cathedral, s / n, 17004 Жирона, Испания
  • Контактный номер кафедрального собора Жироны: + 34-972215814
  • Собор Жироны Время: 10:00 — 20:00
  • Собор Жироны Цена: 7 EUR
  • Лучшее время для посещения собора Жироны (предпочтительное время): 12:00 — 18:00
  • Время, необходимое для посещения собора Жироны: 01:00
  • Попробуйте лучший онлайн-планировщик путешествий, чтобы спланировать свой маршрут!
Вы связаны с этим бизнесом? Связаться

Что нужно знать перед посещением собора Жироны

Насколько популярен собор Жироны? Сколько раз собор Жироны добавлялся в маршруты Самое популярное время для посещения собора Жироны Среднее время, проведенное в соборе Жироны

Самые загруженные дни в соборе Жироны Понедельник, среда и пятница

Как добраться до кафедрального собора Жироны

90.85% людей предпочитают идти пешком, чтобы добраться до собора Жироны

* Факты, приведенные выше, основаны на данных путешественников на TripHobo и могут отличаться от реальных цифр

Факты о готической архитектуре для детей

Внутри Кельнского собора. Кельнский собор — один из крупнейших соборов, построенных в готическом стиле в мире. Он не был закончен до 1800-х годов.

Готика Архитектура — это способ планирования и проектирования зданий, который развился в Западной Европе в период позднего средневековья.Готическая архитектура выросла из романской архитектуры во Франции в 12 веке. Готическая архитектура распространилась по Европе и просуществовала до 16 века, когда архитектура эпохи Возрождения стала популярной.

Важной особенностью готической архитектуры является остроконечная арка, которая является основным отличием от романской архитектуры, имевшей округлые арки. Другими важными особенностями являются ребристый свод, аркбутан и окна с узорами из каменного кружева, называемого узором.

Многие великие соборы, аббатства и церкви Европы построены в готическом стиле. Это также архитектура многих замков, дворцов, ратушей, университетов, а также некоторых домов.

Многие церковные постройки сохранились до наших дней. Даже самые маленькие готические церкви часто очень красивы, в то время как многие из более крупных готических церквей и соборов считаются бесценными произведениями искусства. Многие из них внесены в список всемирного наследия Организации Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры (ЮНЕСКО).

В 19 веке готический стиль снова стал популярным, особенно для строительства церквей и университетов. Этот стиль называют архитектурой готического возрождения.

О слове «Готика»

Готическая архитектура сначала называлась «французским стилем» ( Opus Francigenum ). Слово « Gothic » использовалось позже, в эпоху Возрождения, как оскорбление по отношению к нецивилизованным древним готам, германцам, живущим в нижнем течении Вислы.

Итальянский писатель Джорджо Вазари использовал слово «готика» в 1530-х годах, потому что считал, что здания средневековья не были тщательно спланированы и измерены, как здания эпохи Возрождения или здания Древнего Рима. Он сказал, что, как варварские готы разрушили классический мир, так это «современное искусство» разрушило архитектуру двенадцатого века. [1] После Вазари многие люди использовали слово «готика» для описания архитектуры с остроконечными арками. [2]

Фон

Города, штаты и страны

В конце 12 века Западная Европа была разделена на разные государства. Многие из них начали превращаться в те страны, которые существуют сегодня.

Священная Римская империя правила большой частью Европы, включая современные страны Германии, Нидерландов, Бельгии, Люксембурга, Швейцарии, Австрии, восточной Франции и большей части северной Италии, кроме Венеции. Император Карл Великий основал Священную Римскую империю в 800 году нашей эры.

Современные страны Франция и Испания были разделены на разные королевства. Англией правил король, у семьи которого также было много земли во Франции. Норвегия находилась под влиянием Англии, в то время как другие скандинавские страны и Польша находились под влиянием германских государств.

Торговля между городами и штатами начала увеличивать города. В Германии, Голландии и Бельгии было много больших городов, которые мирно росли, часто торгуя друг с другом. Из-за мира и богатства этих городов они проявили свою гордость, построив огромные ратуши, часто с очень высокими башнями.

В Англии и Франции большинство людей не жили в городах. Они жили на фермах. Этими фермами владел богатый дворянин или лорд. Дом господина назывался усадьбой. Италия в основном была разделена на небольшие города-государства, которые часто воевали друг с другом. В городах часто были высокие стены, и многие из построенных в то время домов были высокими высокими башнями. [2] [3]

Церковь

В Средние века в Западной Европе почти все принадлежали к Римско-католической церкви.У Римско-католической церкви один глава — Папа. В средние века в церквях по всей Европе использовался один язык — церковная латынь, иногда называемая церковной латынью, которая возникла из древней латыни. В церквях каждой области был местный епископ, подчинявшийся Папе. . У каждого епископа был трон, на котором он мог сидеть, когда к нему приходили священники и люди. Церковь, на которой стоит епископский престол, называется «собором». Соборы обычно были самыми большими и красивыми церквями.

В раннем средневековье по всей Европе было построено множество монастырей. Там жила, работала и молилась группа святых. Монахи принадлежали к разным «орденам», у которых были разные правила. Наибольшее количество монастырей было домом для монахов бенедиктинского ордена. Их монастыри обычно располагались в городах, и они часто строили очень большие церкви, называемые «аббатствами», для поклонения монахам и горожанам. Другие ордена монахов, такие как цистерцианцы, не жили вблизи городов.В настоящее время их аббатства считаются красивыми руинами в английской сельской местности.

Во Франции были также бенедиктинцы, а также ордена Клуниака. Большой монастырь в Клюни, построенный в романском стиле, был самым большим в Европе. Аббатство и другие здания были очень хорошо спланированы, поэтому в течение сотен лет этот план влиял на другие монастыри.

В 13 веке Святой Франциск Ассизский основал францисканцев, которых часто называли «серыми монахами» из-за их серо-коричневых одежд.Доминиканцы были основаны святым Домиником в Тулузе и Болонье. Доминиканцы построили многие готические церкви Италии. [2] [3]

Аббат Сугер и первое готическое здание

Аббат Сугер был главой большого монастыря к северу от Парижа во Франции. В монастыре была большая церковь, аббатство Сен-Дени. Был также королевский дворец, где иногда останавливались французские короли. Аббат Сугер был близким другом двух королей, Людовика VI и Людовика VII.

В 1127 году Сугер решил перестроить большую церковь аббатства Сен-Дени. Он начал с изменения «западного фасада» или фасада. Этой стороне церкви было около 200 лет, и у нее была только одна маленькая дверь. Сугер планировал построить три большие двери, такие как арки на Арке Константина в Риме. Эти большие входы пропускают все толпы людей в особые праздники. Фасад также имел большое круглое окно в центре, названное окном-розеткой, которое было первым во Франции.

Аббат Сугер не перестраивал церковь за западными дверями, где стояло большинство простых людей.Затем он перестроил восточную часть. Сагер хотел, чтобы восточный фасад заставлял людей думать о Небесах. Он хотел, чтобы оно было очень светлым и ярким, с очень большими окнами из красиво окрашенного стекла. Он рассмотрел все самые современные проекты и все умные вещи, которые сделали другие архитекторы. Он собрал все новые идеи в одном здании. Это было первое здание в стиле новой «готики». В то время он еще не назывался готическим. Это называлось «французский стиль».

Новый Ист-Энд был посвящен или «отдан Богу» 11 июня 1144 года.Другие архитекторы вскоре скопировали дизайн других больших церквей и соборов на севере Франции. После смерти аббата Сугера остальная часть церкви также была перестроена в новом стиле и получила еще два гораздо более крупных и украшенных розовых окна, по одному с каждой стороны. [4]

Вскоре этот стиль распространился на Англию, Францию, Нидерланды, Германию, Испанию, север Италии и Сицилию. [3]

Архитектурные особенности готических церквей

Примечание : — Слова архитектурного словаря выделены жирным шрифтом и объяснены и / или показаны на плане и в разрезе.

Романская архитектура

«Романский» был стилем архитектуры в Европе до «готического» стиля. Готическая архитектура выросла из романской архитектуры. Между двумя стилями не было четкого разрыва. Многие черты готической архитектуры возникли не в готический период. Они уже присутствовали в романской архитектуре и постепенно превратились в готические. Основными изменениями стали остроконечная арка и аркбутан. Эти два события позволили произойти многим другим изменениям.

Романские постройки имели толстые стены, маленькие окна, круглые арки и плоские контрфорсы. Готические здания имели более тонкие стены, большие окна, заостренные арки и большие контрфорсы.

Все типы зданий и общая форма построек существовали уже в романский период. Типы построек были: — соборная церковь, приходская церковь, монастырь, замок, дворец, большой зал и сторожка.

До 20 века достопримечательностью почти каждого города была церковь, собор, аббатство или ратуша с высокой башней или шпилем, возвышавшимся над всеми домами.Многие из этих зданий были построены в средние века в романском или готическом стиле. [5]

Планы

План собора с указанием частей здания

План большинства готических церквей имеет форму креста. Длинный неф составляет тело церкви, а пересекающие его руки называются трансептом . С другой стороны трансепта находится алтарь , который часто называют хором , потому что именно здесь священник и хор поют службы.

Неф обычно имеет проход или проход с обеих сторон. Иногда бывает по два проходов по с каждой стороны. Неф обычно намного выше, чем проход , и имеет высокие окна, которые освещают центральное пространство. Верхняя часть здания, где находятся эти окна, называется световым люком (или чистым этажом). (Произносится «ясновидящее дерево отдыха»)

Некоторые готические церкви в Германии и Австрии, а также Миланский собор (построенный в немецком стиле) часто имеют неф и проходов почти одинаковой высоты и называются «халленкирке», (холл церкви).Примером может служить собор Святого Стефана Венского.

В некоторых церквях с двойным проходом, например, в Нотр-Дам в Париже, трансепт не выходит за проходы. В английских соборах трансептов всегда выходят далеко, а иногда бывает и два трансепта, как в Солсберийском соборе.

Именно в восточной части готические церкви больше всего отличаются друг от друга.

В Англии восточный конец обычно длинный и часто состоит из двух частей.Обычно он квадратный или имеет «Часовню Девы Марии» , место для молитвы Деве Марии.

Во Франции восточная часть часто имеет многоугольную форму и имеет проход для прогулок, называемый амбулаторным . Часто французские церкви имеют кольцо часовен, называемое chevette . Немецкие церкви часто похожи на французские на востоке.

В Италии нет длинного алтаря , выступающего за трансепт. Обычно здесь просто полукруглая часовня, как во Флорентийском соборе. [2] [4] [5]

  • На плане собора Амьена во Франции изображен трансепт , который не выступает далеко вперед, и кольцо часовен на востоке.

  • План Уэллсского собора в Англии показывает второй трансепт около восточного конца, восточную «Часовню леди» и восьмиугольный дом главы для собраний.

  • На этом снимке с вырезанными частями показаны колонн , каменные ребра крыши и контрфорсов готической церкви.

  • Собор Лизье показывает неф и проходы, верхний фонарь окон и ребристый свод .

Элементы готики

Раздел собора с названиями частей
  • Дуги остроконечные
  • Очень высокие башни и шпили и крыши
  • Сгруппированные столбцы : высокие столбцы, которые выглядели как группа тонких столбцов, связанных вместе
  • Ребристые своды : сводчатые потолки из камня.В готическом стиле их поддерживали каменные ребра.
  • Каркас из каменной кладки с большими стеклянными окнами между ними.
  • Ажурный : резное каменное кружево на окнах и стенах
  • Витражи : богато окрашенное стекло в окнах, часто с изображениями, рассказывающими истории
  • Контрфорсы : узкие каменные стены, выступающие из здания, чтобы удерживать его
  • Летающие контрфорсы : контрфорсы, которые помогают удерживать хранилище .Они сделаны с аркой, которая перескакивает через нижнюю часть здания, достигая внешней стены.
  • Статуи : Святых, Пророков и Царей у дверей
  • Множество скульптур, иногда животных и легендарных существ. Горгульи изливают воду с крыши. [2] [4]
  • Западный фасад или фасад Реймса, показывающий две башни, три портала со скульптурными фигурами и окно-розетку .

  • Ист-Энд Собора Ле-Мана показывает кольцо часовен или chevette , фонарь окон и аркбутанов . На трансепте есть башни.

  • Интерьер (внутри) Йоркского собора показывает сгруппированных колонн , сводчатую крышу , узорчатое окно , старинные витражи и каменный экран .

  • Интерьер Кельнского собора демонстрирует три этапа: — аркада на нижнем уровне, галерея посередине и фонарь окон.

Большой фасад

«Фасад» или западный фасад большой церкви или собора спроектирован так, чтобы произвести сильное впечатление на прихожан. Один из самых известных — Нотр-Дам де Пари.

В центре фасада находится главная дверь или портал , часто также с двумя боковыми дверьми.В арке средней двери часто стоит важная скульптура, обычно «Христос в величии». Иногда посреди дверного проема стоит каменный столб, на котором стоит статуя «Мадонны с младенцем». В нишах вокруг порталов есть множество других резных фигур. Иногда на фасаде здания высечены сотни каменных фигур.

Над средней дверью находится большое окно, которое обычно представляет собой окно-розетку , как в Реймсском соборе, но не в Англии, Шотландии, Бельгии или Скандинавии, где почти всегда будет очень большое остроконечное окно для входа много света.

В Италии фасад часто украшают цветным мрамором и мозаикой из маленьких цветных плиток, и не так много статуй, как в соборе Орвието.

Фасад французского собора и многих соборов Англии, Испании и Германии обычно имеет две башни. [2] [3]

Высота

Большие готические церкви и соборы часто бывают очень высокими. Внутри неф обычно как минимум вдвое выше своей ширины, что придает церкви очень высокий узкий вид.В некоторых церквях во Франции и Германии нефы в три раза выше их ширины. Кельнский собор является примером. Самый высокий неф находится в соборе Бове, его высота составляет 157,5 футов. Вестминстерское аббатство имеет высоту 102 фута. [2]

Снаружи у большинства готических церквей, больших и малых, есть по крайней мере одна башня . В Италии на церквях куполов, куполов, а башня стоит сбоку. Но в большинстве других стран соборы обычно состоят из двух башен, а довольно часто — из трех.У некоторых даже больше. Планировалось, что в Лаонском соборе будет семь, но не все они были построены.

Иногда бывает только одна башня с огромным шпилем , как в Солсбери. У Линкольнского собора был самый высокий шпиль средневековья, высотой 527 футов (160 метров).

Поскольку заостренная арка указывает вверх, люди смотрят вверх. В готической архитектуре все здание спроектировано так, чтобы люди смотрели вверх. [4] Здесь длинные узкие колонны, длинные узкие окна и высокие остроконечные крыши.С внутренней стороны арки крыши вздымаются вверх ветвями. Снаружи по краю крыши, на вершинах контрфорсов и над окнами часто бывает много причудливых элементов. Они называются вершинами . В Миланском соборе их сотни. [4]

  • Башенки Миланского собора.

  • Собор Бове имеет самый высокий готический свод в мире.

Свет

В готической архитектуре обычно много окон.Сент-Шапель — известный пример. В Глостерском соборе в Англии восточное окно размером с теннисный корт. В Миланском соборе тоже окна примерно такого же размера. [4] [5]

Аркбутаны , арки которых пересекают крышу прохода, использовались для поддержки крыши над окнами, поэтому стены не должны были быть такими толстыми.

Колонны изнутри, нервюры свода (или крыши) и аркбутаны составляли прочный каменный каркас.между этими частями стены и заполнение сводов могли быть из более легкого и тонкого материала. Между узкими контрфорсами стены открывались в большие окна. [2]

В готический период из-за остроконечной арки готические окна могли меняться от простых проемов до очень богатых дизайнов. Окна очень часто были заполнены витражами, которые давали цветной свет в здании и использовались для повествования картин. [4]

  • окон потолочного люка в Реймсе изнутри.Аркбутаны означают, что нет необходимости в толстых стенах, чтобы удерживать хранилище.

  • Окна Шартрского собора славятся старинными витражами.

Арка остроконечная

Остроконечные арки использовались в персидской архитектуре, а с 641 года нашей эры и далее они были характерной чертой исламской архитектуры. [2] Знания об остроконечной арке распространились в Европе через крестоносцев, которые путешествовали на Ближний Восток с 1096 года.Кроме того, исламские силы захватили часть Испании, где они построили города и мечети с остроконечными арками. [6]

Историки архитектуры считают, что остроконечная арка также использовалась некоторыми европейскими архитекторами, потому что это был очень эффективный способ создания арки.

В готической архитектуре остроконечная арка используется везде, где арка необходима как для прочности, так и для украшения. Готические проемы, такие как дверные проемы, окна, аркады и галереи, имеют остроконечные арки.Ряд арок называется arcade . Ряд арок наверху здания — это галерея .

Стены украшали ряды остроконечных арок. Это известно как слепая аркада . Часто стены делались с высокими узкими арочными проемами, в которых можно было ставить статуи. Подобный проем называется нишей , что произносится как «ниш». [5] [7]

Сводчатые крыши с остроконечными арками

Арочная крыша, построенная из кирпича или камня, называется сводом .В романский период до готики у некоторых церквей были сводчатые крыши. В их основе всегда лежали идеально полукруглые формы. В романский период было два основных способа сделать свод нефа. Убежище могло быть длинным, как туннель. Церкви с таким сводом всегда были довольно темными. Или это может быть квадрат, как два туннеля, пересекающих друг друга. Это означало, что колонны, несущие хранилище, всегда нужно было размещать на совершенно квадратном плане земли, что не всегда было возможно.

Одним из достоинств заостренных арок было то, что они могли быть узкими и высокими или плоскими и широкими. Используя остроконечные арки, архитекторы могли делать своды самых разных форм. Они даже не обязательно должны были быть прямоугольными. Готический архитектор мог бы сделать свод с одной стороной узкой, двумя широкими и еще более широкой последней стороной. С помощью заостренных арок они могли довольно легко сделать свод с трех или пяти сторон.

Своды были сделаны из ребер, которые пересекались друг с другом в самой высокой части свода.Между ребрами были наклонные поверхности из камня или кирпича, которые могли быть намного тоньше и легче ребер. Сначала узор, сделанный из ребер, был довольно простым, как в романских сводах, но архитекторы, особенно в Англии, вскоре начали добавлять небольшие ребра между основными и создавать разные узоры. Некоторые подобные хранилища также можно увидеть в Испании и Германии, но обычно не во Франции или Италии.

  • Простая ребристая арка, украшенная фресками в Италии.

  • Хранилище Эксетерского собора имеет множество ребер. Это самый длинный готический свод в мире.

  • Этот свод в Испании имеет много маленьких изогнутых ребер между опорными ребрами, чтобы создать богатый узор.

  • Такие «веерные прыжки» в часовне Королевского колледжа можно найти только в Англии.

Готические арки разной формы

В период готики форма и стиль остроконечных арок изменились.Но не во всех странах изменения были одинаковыми.

С остроконечными арками окна можно было сделать очень большими. Архитекторы выполнили множество проектов остроконечных арок, по-разному пересекающих друг друга. Эти узоры часто использовались в окнах, которые выглядят так, будто они наполнены красивым каменным кружевом. Это называется «ажурным». Каменный узор использовался, чтобы удерживать стекло на месте. Историк архитектуры часто может сказать, сколько лет части здания, посмотрев на узор на окнах. [5] [7]

Ланцетная арка

Самая простая готическая арка — это длинный проем с заостренной аркой, известный в Англии как ланцет . «Ланцет» — острый нож, поэтому эти окна имеют форму ножа. Очень часто стрельчатые окна собирают в группы по три-пять.

Солсберийский собор известен красотой своей ланцетной готики и архитектуры. В Англии этот стиль называется «ранняя английская готика». Йоркский собор в Англии имеет группу из пяти стрельчатых окон высотой 50 футов, которые все еще полны старинного стекла.Их называют пятью сестрами.

Эти простые окна также встречаются в Шартрском соборе и Лаонском соборе во Франции. Это самые обычные готические окна в Италии. [2] [7]

Равносторонняя арка

У многих готических проемов вершины основаны на равностороннем треугольнике. [2] Равносторонняя арка имеет очень приятный вид и имеет широкий проем, который полезен для дверных проемов, аркад и больших окон.

Эти арки часто заполняются узором в виде кругов.В Англии этот стиль называется готикой с геометрическим орнаментом. Его можно увидеть во многих соборах Англии и Франции, например, в соборе Линкольна в Англии и Нотр-Дам в Париже. [7]

Яркая арка

Некоторые готические окна имеют узоры в узоре или даже в верхней части самого окна, которые поднимаются вверх, как пламя. Это называется Яркая готика . Такой узор производит очень насыщенный и живой эффект.

Некоторые из самых красивых и знаменитых окон Европы имеют такой узор.Его можно увидеть в Вене Святого Стефана, Сент-Шапель в Париже, в соборах Лиможа и Руана во Франции и в Миланском соборе в Италии. В Англии самые известные окна, подобные этому, — это Западное окно Йоркского собора с его дизайном, основанным на Священном Сердце, Восточное окно в Карлайлском соборе и Восточное окно аббатства Селби. Историки архитектуры иногда спорят о том, какое из них самое красивое. [5] [7]

Пламенные арки не так прочны, как обычные заостренные арки.Никогда не используют для изготовления сводчатой ​​кровли. Если эта форма используется для создания дверного проема, вокруг него обычно образуется еще одна более прочная арка. Другой способ — сделать дверь с квадратным верхом, украшенную ярким декором. Во Франции много таких дверных проемов, как в церквях, так и в домах. Они редко встречаются в Англии, но есть в Рочестерском соборе. [2] [7]

В Англии яркий стиль использовался в аркадных стенах и нишах. Самые известные примеры — Часовня Леди в Эли, Экран в Линкольне и фасад Эксетерского собора.В немецкой и испанской готической архитектуре яркий стиль часто используется для оформления каменных ширм. Так устроена знаменитая «кафедра» Венского собора. [3]

Вдавленная дуга

Арка с углублением широкая и выглядит так, как будто ее толкнули почти плоско. Когда такие арки используются для создания больших больших окон, их необходимо поддерживать множеством высоких тонких вертикальных валов и горизонтальных фрамуг , чтобы окно выглядело так, как будто оно было разделено на сетку (много прямоугольников). .Этот вид декора используется и на стенах. В Англии этот стиль называется Perpendicular Gothic style. [2]

В Глостерском соборе перпендикулярное восточное окно считается размером с теннисный корт. В этом стиле есть три очень известные большие часовни: часовня Королевского колледжа в Кембридже; Часовня Святого Георгия в Виндзорском замке; Часовня Генриха VII в Вестминстерском аббатстве. Другой известный пример — Батское аббатство. [7]

  • Южный фасад трансепта Йоркского собора имеет «стрельчатые» окна.

  • Окна в капитуле на Йоркском соборе имеют «равносторонние» арки, заполненные «геометрическим» узором.

Украшение

Готический собор был спроектирован как модель вселенной. Все в здании было задумано, чтобы нести весть о Боге.

Статуи, украшения, витражи и настенные росписи рассказывают библейские истории, например, о том, как Бог создал мир и как он правит всем, что есть во вселенной, временами года и звездами на небе.

Резные фигурки возле двери часто изображают знаки Зодиака, потому что звездные узоры на небе были очень важны для земледельцев, у которых не было календарей, указывающих им, когда сажать, а когда собирать урожай.

Над главным входом часто находится скульптура Иисуса на троне, судящего людей Земли. Многие картины и скульптуры напоминают людям о хорошей жизни, потому что они никогда не знают, что будет дальше. [3]

Многие церкви были очень богато украшены как внутри, так и снаружи.статуи часто окрашивались в яркие цвета, но в настоящее время в Шартрском соборе и некоторых других местах остались лишь крошечные кусочки. Деревянные потолки обычно были ярко окрашены. Иногда расписывали и каменные колонны. [7]

Региональные различия

Хотя некоторые черты готической архитектуры остаются неизменными, другие в разных странах выглядят по-разному.

Строительные материалы

В разных частях Европы были найдены разные строительные материалы.Это одно из различий в архитектуре разных мест. Во Франции был известняк. Он был хорош для строительства, потому что его было трудно резать, но он становился намного тяжелее, когда на него попадали воздух и дождь. Обычно это был бледно-серый цвет. Во Франции также был красивый белый известняк из Кана, который идеально подходил для изготовления очень тонкой резьбы.

В Англии был крупный известняк, красный песчаник и темно-зеленый мрамор Пурбек, который часто использовался для архитектурных украшений, таких как тонкие колонны.

В Северной Германии, Нидерландах, Дании, странах Балтии и северной Польше не было хорошего строительного камня, но была глина для изготовления кирпичей и черепицы. Во многих из этих стран есть церкви в кирпичной готике и даже замки в кирпичной готике.

В Италии для городских стен и замков использовали известняк, а для других зданий — кирпич. Поскольку в Италии было много прекрасного мрамора самых разных цветов, фасады многих зданий украшены цветным мрамором.В некоторых церквях очень грубый кирпич , фасады , потому что мрамор никогда не ставили. Флорентийский собор, например, получил свой мраморный фасад только в 1800-х годах.

В некоторых частях Европы росло много высоких прямых деревьев, из которых можно было делать очень большие крыши. Но в Англии к 1400-м годам длинные прямые деревья заканчивались. Многие деревья использовались для постройки кораблей. Архитекторам пришлось придумать новый способ сделать широкую крышу из коротких бревен.Так они изобрели крыши из балок-молотков, которые являются одной из прекрасных черт многих старых английских церквей. [2] [7]

Франция

французских соборов, а также соборов в Германии и Бельгии часто бывают очень высокими как внутри, так и снаружи. Трансепты далеко не торчат. Фасад во Франции почти всегда имеет три двери, окно-розетку и две башни. Часто бывает фасадов с дверями как на трансептах, так и на фасаде. [2]

Англия

Английские соборы отличаются от других тем, что они длинные и выглядят горизонтально, как большие океанские лайнеры. Почти все английские соборы строились за сотни лет, и каждая часть выполнена в стиле, который сильно отличается от предыдущей. (Только собор Солсбери был построен не во многих стилях.) Западное окно очень большое и никогда не бывает розовым. На западном фасаде может быть две башни, как у французского собора, или ни одной.В центре здания почти всегда есть башня, у которой может быть большой шпиль. [2] [7]

Германия и Священная Римская империя

В Германии башни и шпили часто бывают очень большими. Иногда они бывают настолько большими, что закончить их до современности было невозможно. [8] Шпили сильно отличаются от английских шпилей, поскольку сделаны из ажурного «ажура». Есть также много hallenkirke (или холлов-церквей), у которых нет окон clerestorey .Неф и проходы примерно одинаковой высоты. [2] [4]

Испания и Португалия

Подобно английскому собору, испанский или португальский готический собор часто строится в разных стилях. Часто они широкие. В испанских соборах часто есть часовни. На крыше часто бывает много разных типов башен и шпилей. Часто центральные башни имеют многоугольную форму. [2]

Италия

Соборы итальянской готики используют много цветов как снаружи, так и внутри.Снаружи фасад часто отделан мрамором. С внутренней стороны стены часто окрашивают штукатуркой. Колонны и арки часто украшают яркой краской. Также есть мозаики с золотым фоном и красиво выложенные плиткой полы с геометрическими узорами. Фасады часто имеют открытую веранду с колесными окнами над ней. Часто в центре здания находится купол. Колокольня практически не пристраивается к зданию, потому что в Италии довольно много землетрясений.Окна не такие большие, как в Северной Европе, и, хотя часто встречаются витражи, излюбленным способом украшения церквей является фреска (настенная роспись). [2]

Связанные страницы

Банкноты

  1. ↑ Стокстад, Мэрилин (2014). История искусств . Пирсон. С. 496.
  2. 2,00 2,01 2,02 2,03 2,04 2,05 2,06 2,07 2.08 2,09 2,10 2,11 2,12 2,13 2,14 2,15 2,16 2,17 2,18 Архитектура метода Banister Fletcher, Сравнительная история истории A
  3. 3,0 3,1 3,2 3,3 3,4 3,5 Джон Харви, Мир готики
  4. 4,0 4,1 4,2 4.3 4,4 4,5 4,6 4,7 Wim Swaan, Готический собор
  5. 5,0 5,1 5,2 5,3 5,4 5,5 Николаус Певзнер, Очерк европейской архитектуры .
  6. ↑ Кристофер Рен и мусульманское происхождение готической архитектуры. Архивировано 14 сентября 2007 г. в Wayback Machine (2003 г.), Фонд научных технологий и цивилизации.
  7. 7.0 7,1 7,2 7,3 7,4 7,5 7,6 7,7 7,8 7,9 Алек Клифтон-Тейлор, Соборы Англии
  8. ↑ Фрайбург, Регенсбург, Страсбург, Вена, Ульм, Кельн, Антверпен.

Список литературы

  • Бони, Жан (1985). Французская готическая архитектура двенадцатого и тринадцатого веков . ISBN 0-520-05586-1
.
 
  • Бампус, Т. Фрэнсис (1928). Соборы и церкви Бельгии . Т. Вернер Лори.
  • Клифтон-Тейлор, Алек (1967). Соборы Англии . Темза и Гудзон.
  • Флетчер, Банистер (2001). История архитектуры на сравнительном методе . Elsevier Science & Technology. ISBN 0-7506-2267-9
.
 
  • Гарднер, Хелен; Фред С. Кляйнер, Кристин Дж. Мамия (2004). Искусство Гарднера сквозь века . Томсон Уодсворт. ISBN 0-15-505090-7
.
 
  • Харви, Джон (1950). Готический мир, 1100-1600 . Бэтсфорд.
  • Харви, Джон (1961). Английские соборы . Бэтсфорд.
  • Holbeche Bloxam, Мэтью (1841). Готическая церковная архитектура, разъясненная вопросами и ответами . [1], из Project Gutenberg
  • Huyghe (редактор), Рене (1963). Пол Хэмлин.изд. Энциклопедия византийского и средневекового искусства Ларусс .
  • Ичер, Франсуа (1998). Строительство великих соборов . Гарри Н. Абрамс. ISBN 0-8109-4017-5
. https://archive.org/details/buildinggreatcat00iche.
 
  • Певзнер, Николаус (1964). Очерк европейской архитектуры . Пеликан Букс.
  • Саммерсон, Джон (1983). Пеликан История искусства. изд. Архитектура в Великобритании, 15:30 — 18:30 .ISBN 0-14-0560-03-3
.
 
.
 
  • Swaan, Wim. Искусство и архитектура позднего средневековья . Омега Книги. ISBN 0-

    3-35-8

.
 
  • Таттон-Браун, Тим; Джон Крук (2002). Английский собор . Издательство New Holland. ISBN 1-84330-120-2
.
 
  • Фон Симсон, Отто Георг (1988). Готический собор: истоки готической архитектуры и средневековая концепция порядка .ISBN 0-691-09959-6
.
 

Другие сайты

de: Gotik # Baukunst

памятников в Жироне, Жироне в Испании — это культура.

Собор раздора

Собор Жироны имеет самый широкий готический неф в мире. Он был спроектирован с тремя нефами, но решение построить один неф привело к приостановке работ и вызвало спор, который длился 50 лет.

К главному входу ведет большая лестница конца 17 века.Главный фасад выполнен в стиле барокко, монастырь — 12-го века, колокольня — 11-го века, а остальная часть здания — 14-го века. Монастырь большой, с трапециевидным планом, который продиктован стеной, к которой он примыкает. В интерьере собраны очень красивые и ценные работы. Главный алтарь, сделанный из серебра, эмали и драгоценных камней, — одна из жемчужин испанских драгоценных металлов. В капителях обители есть сцены из Ветхого и Нового Заветов. Гобелен Сотворения мира является важным элементом изготовления гобеленов в романском стиле.Есть также Liébana Beatus.

Практическая информация

Расписания

с 1 апреля по 30 июня

с понедельника по воскресенье

Не закрывается в полдень

с 10:00 до 18:30

с 1 июля по 31 августа

с понедельника по воскресенье

с 10:00 до 14:00

01 сентября — 31 октября

с понедельника по воскресенье

Не закрывается в полдень

с 10:00 до 18:30

с 1 ноября по 31 марта

с понедельника по воскресенье

Не закрывается в полдень

с 10:00 до 17:30

Тарифы

Общий: 7

Скидка: 5 €

Группы: 3 €

Дети: Вход свободный

Услуги
Аудиогиды
Магазин
Экскурсии

Особенность: Собор Жироны | Видимус

Вновь обнаружены средневековые сокровища: новые находки в соборе Жироны

Эмили Прайс и Анна Сантолария [адрес электронной почты защищен]

На протяжении веков бесчисленные сокровища искусства и архитектуры были потеряны со временем.Однако не каждый день снова находят сокровище и обнаруживают то, что когда-то было забыто. 17 октября 2019 года реставраторы, работающие в соборе Жироны в часовне Сан Марти и Сан Франческ, обнаружили, что за алтарем шестнадцатого века было средневековое окно. Он прятался там почти пятьсот лет. Почти целое окно, не тронутое веками, дает важное представление о средневековых витражах Каталонии и важную информацию об истории самого здания.

Собор Жироны имеет долгую историю, и идею потерять окно легче понять, зная, что здание сильно изменилось на протяжении веков. На вершине холма с видом на реку Оньяр с девятого века находилась церковь. Здание в романском стиле, начатое в 1015 году, было освящено в 1038 году. Строительные работы снова начались в готическом стиле в 1312 году, когда епископ Бернат де Виламари использовал деньги, завещанные Гиллемом Гофредом, для строительства новой апсиды собора [1].В 1606 году работы над фасадом в стиле барокко начались, но не были завершены до 1984 года [2]. Сегодня собор представляет собой смесь стилей с романским монастырем и башней, готической апсидой и нефом, фасадом и колокольней в стиле барокко.

Первое упоминание о витражах в Жироне датируется 1348 годом, и оно обнаружено в отчетах о тканях, которые относятся к работам, выполненным за предыдущие четыре года [3]. Считается, что эта работа связана с окнами фонаря в апсиде, набором из тринадцати окон, посвященных Деве Марии, покровительнице собора.Другой набор окон, посвященных Христу, в верхних окнах амбулатории был приписан Гиллему де Летумгарду и датирован 1357-58 гг. [4]. О нижних окнах амбулаторных часовен ничего не известно, только Летумгард изготовил утерянное окно nIV для часовни Санта-Маргарида. Эти средневековые окна до недавнего времени считались самыми старыми окнами в соборе. Остальные оконные проемы были заполнены стеклом более поздних периодов или полностью замурованы кирпичом в пользу роскошных алтарей в часовнях.

Рис. 1 ® Capítol Catedral de Girona. Изображение: Густаво Торрес и Джемма Марц.

Это был такой запрестольный образ, закрывавший забытое окно в часовне Сан Марти и Сан Франческ. Установленный в 1562 году, запрестольный образ занимает почти ширину часовни и достигает свода. Остальные запрестольные части в других часовнях собора расположены ниже, открывая замурованные кирпичом оконные проемы. В часовне Сан Марти и Сан Франческ пространство между алтарем и окном узкое, и оконный проем в какой-то период — предположительно примерно в то же время, что и алтарь — был замурован кирпичом, а за ним были созданы комнаты (рис.1). Витражи, которые все еще хранились внутри феррамента, были, таким образом, забыты, так как они больше не были видны ни изнутри, ни снаружи и больше не были необходимы для функции часовни, будучи заменены алтарем. Пока не понятно, почему витраж оставили на месте, и, возможно, его никогда не будет. Но мы должны поблагодарить тех, кто отвечал за установку алтаря, так как, несмотря на то, что им пришлось проделать несколько отверстий в панелях для поддержки конструкции, сегодня их работа предлагает нам ключевой момент в понимании перехода между романским и готическим собором.

Витраж был найден на месте на месте , покрытым толстым слоем пыли и обломков, накопленных за последние пять веков (рис. 2). После удаления и тщательной очистки начального слоя грязи стало очевидно, что окно состоит из панелей разных периодов. Две нижние панели (1a и 1b) целиком, фрагменты над ними (2a и 2b) и две верхние панели (5a и 5b) датируются первой третью тринадцатого века (рис.3), 1230 г. Хотя более старые геометрические окна можно найти в монастыре Сантес Креус в Таррагоне, это делает его самым старым фигуративным окном в Каталонии [5]. Две полные панели показывают сцены из жизни Девы Марии; 1а изображает Благовещение и Посещение, а 1б изображает Рождество. На фрагментарной панели 2а остатки сцены с овцами и фигурами позволяют предположить, что предметом было Поклонение пастухов. На фрагменте 2b фрагменты копыт указывают на такую ​​сцену, как «Бегство в Египет» или «Путешествие волхвов».Верхние панели, хотя сейчас включают три замененных головы неизвестного происхождения, также относятся к тому же периоду и изображают Бичевание и Распятие (рис.4). Если рассматривать панели вместе, эти сцены предполагают, что все они происходили из одного окна, и что предметом, возможно, был цикл Жизни Христа.

Рис. 2 ® Capítol Catedral de Girona. Изображение: Лайя Рока.

Рис. 3 ® Capítol Catedral de Girona. Изображение: Джемма Марц и Анна Сантолария.

Остальная часть окна позже расписана в стиле интернациональной готики (рис.5). Эти панели 3b, 4a и 4b датированы примерно 1380 годом. Подобный стиль живописи можно увидеть в сменной голове на оконной панели NV c2, которую приписывают Луису Боррасе, который, как известно, работал в соборе в этот период [6]. На этих панно изображены фигуры святых Мартина и Франциска, святых, которым часовня была посвящена в 1313 году и снова в 1341 году [7]. Фигуры крупнее остальных фигуративных панелей, занимая по две панели для каждой фигуры. Нижняя половина святого Мартина утрачена, это могла бы быть панель 3а, но фигура святого Франциска цела.Панели демонстрируют тонкий стиль живописи с использованием морилки.

Окно, таким образом, представляет собой композит, состоящий из стекла двух разных периодов, и полное раскрытие его истории потребует дальнейшего изучения. На данный момент окно вызывает больше вопросов, чем ответов, но, по крайней мере, некоторые предположения возможны. Датировка более ранних панелей примерно 1230 годом относит их ко временам романского собора, что предполагает, что они не были сделаны для готической часовни, а были повторно использованы для формирования составного окна.Сами панели имеют доказательства того, что они были изменены, чтобы соответствовать готическому оконному проему. Верхние панели были явно вырезаны — фигуры без головы и туловища — это говорит о том, что когда-то они были полноразмерными панелями, перепрофилированными для нового пространства.

Части романского здания все еще можно увидеть сегодня, интегрированные в более позднюю работу собора, что, возможно, подтверждает гипотезу о том, что витражи также могли быть перенесены в новый собор. Раскопки показывают, что романское здание было около одиннадцати метров в ширину, с одним нефом и цилиндрическим сводом, а также трансептом с большой апсидой, вмещавшим пять других алтарей [8].Первоначальное расположение окна еще предстоит определить, и необходимы дополнительные исследования посвящения утерянных часовен и размеров их проемов. Когда в 1312 году начались более поздние готические строительные работы, первая часовня новой апсиды, как известно, была построена в 1330 году на северной стороне, более ранние проемы пришлось закрыть [9]. Последняя часовня на южной стороне, перед нефом и соединяющая собор с Епископальным дворцом, — это часовня Сан Марти и Сан Франческ, где было найдено окно.Исторический процесс строительства между новой готической апсидой и романским нефом остается неясным, но открытие окна и его изучение могут пролить больше света на историю здания.

Когда была построена часовня Сан Марти и Сан Франческ, ранним панелям должно было быть около века. Это указывает на то, что панели все еще ценились в то время, и соборное сообщество приняло сознательное решение включить старое стекло в новое здание. Процесс и решения, которые привели к текущему составу окна, неясны, и многое остается только предположением.Часовня была посвящена Святому Мартину и Святому Франциску в первой половине четырнадцатого века, а на более поздних панно, датируемых второй половиной четырнадцатого века, изображены эти святые. Следовательно, прошло несколько десятилетий между тем временем, когда старое стекло было взято из романского здания, и когда было изготовлено новое стекло для часовни. Этот разрыв между посвящением святым и панно, сделанным в 1380 году, становится более понятным, если известно, что строительные работы в соборе все еще продолжались на протяжении четырнадцатого века.

Вероятно, что более раннее стекло не было установлено в готическом здании сразу, а хранилось на складе до тех пор, пока не были изготовлены более поздние панели, а все окно было установлено как композит во второй половине четырнадцатого века. Конечно, есть и другие признаки повторного использования стекла в соборе. В ходе реставрационных работ в 2016 году за алтарем Святой Екатерины были обнаружены три фрагмента средневекового стекла. Один из фрагментов этого более раннего открытия совпадает с прозрачными зелеными фрагментами на границе самых старых панелей, что позволяет предположить, что он тоже произошел от повторно использованного романского остекления.Если бы стекло из снесенного здания было обычным делом, то его пришлось бы хранить. Старые панели, возможно, использовались не сразу, а хранились до тех пор, пока они не понадобились. Традиция создания композитных окон восходит к средневековому периоду и показывает, что старое стекло и поврежденные окна все еще считались ценными произведениями монументального искусства.

Рис. 4 ® Capítol Catedral de Girona. Изображение: Джемма Марц.

Рис. 5 ® Capítol Catedral de Girona.Изображение: Джемма Марц.

Рис. 6 ® Capítol Catedral de Girona. Изображение: Джемма Марц.

………

……………………………………

Однако композитный характер окна не гармоничен. Сюжет более поздних панно — изображения святого Мартина и святого Франциска — можно объяснить тем, что часовня посвящена этим святым. Тем не менее, сцены на более ранних панелях взяты из Нового Завета, предполагая цикл жизни Христа, которые не соответствуют другим панелям.Интересно, что эти панели были выбраны для размещения вместе как композит, а не совершенно новое окно, созданное для посвящения часовни святым. Это может указывать на то, что самое старое окно было установлено в готическом окне до освящения часовни, возможно, содержащее другие сцены из жизни Христа, которые, возможно, сопровождали сохранившиеся панели в полном окне. Однако этот вариант кажется маловероятным, учитывая, что повторно использованное стекло было установлено всего около четырех десятилетий и, вероятно, все еще будет в хорошем состоянии.

Наиболее вероятным вариантом является то, что старое окно было вынуто, когда здание было снесено, хранилось, а затем шесть панелей были изменены и размещены вместе с изображениями Сан-Мартина и Святого Франциска. Неизвестно, были ли другие панели из первоначального окна, и были ли они также повторно использованы в других местах Собора. Также есть предположение, что сохранившиеся до наших дней панели сделаны только из того же окна. Каждая панель похожа по стилю и композиции и, кажется, сделана одной и той же рукой.Однако, в то время как предметы Бичевания и Распятия ясно указывают на окно, изображающее Жизнь Христа, включение Посещения и Успения в одну панель больше указывает на Жизнь Девы. Рождество могло вписаться и в другое. Это вызывает возможность того, что то, что уцелело, исходит из более чем одного окна, и что в более раннем здании мог быть цикл окон, созданных одним и тем же Мастером. Неполные панели слишком фрагментарны, чтобы пролить на это больше света.Окна четырнадцатого века в амбулатории, которые присутствуют сегодня, также включают два набора панелей, посвященных Христу и Богородице, последняя является покровительницей собора.

Окно, похоже, никогда не менялось с тех пор, как его накрыл алтарь в шестнадцатом веке, и в нем до сих пор сохранился средневековый свинец. Свинцовая матрица, окрашенная поверхность и стекло находятся в хорошем состоянии благодаря защищенному расположению окна внутри, вдали от элементов и рук более поздних стекольщиков и реставраторов.В некоторых часовнях собора сохранились средневековые витражи, и ни одна не сохранилась от романского здания — до сих пор — что делает открытие еще более важным. Существование окна оставалось неизвестным на протяжении веков, и его открытие было счастливой случайностью как раз к Рождеству 2019 года. Мы надеемся, что дальнейшее его изучение в новом году даст нам больше ответов, которые помогут нам понять эту тайну и извлечь из нее пользу.

Банкноты

1. Доменге-и-Мескида, Дж., ‘La catedral. El lloc i els homes в La catedral de Girona . Жирона: Fundació la Caixa (2003), стр. 55-70.

2. Nadal i Farreras, J., La catedral de Girona . Барселона: Ред. Lunwerg (2007). стр.22.

3. Ainaud i de Lasarte, J. Vila-Grau, J. Escudero i Ribot, A. Els Vitralls de la Catedral de Girona . Барселона: Corpus Vitrearum Medii Aevi Catalunya, Institut d’Estudis Catalans (1987), стр. 17.

4. Там же. п. 19.

5.Ainaud i de Lasarte, J. Vila-Grau, J. Virgili, M.J., Els Vitralls del Monestir de Santes Creus i la Catedral de Tarragona . Барселона: Corpus Vitrearum Medii Aevi Catalunya, Institut d’Estudis Catalans (1992).

6. Алькой Р., «Evolució Estilística del Vitrall Medieval a Catalunya» в Estudis entorn del Vitrall a Catalunya . Барселона: Corpus Vitrearum Medii Aevi Catalunya, Institut d’Estudis Catalans, (2014), стр. 109.

7. Sureda i Junany, M., Guia catedral de Girona .Мадрид: изд. Palacios y M.useos (2005), стр. 54.

8. Sureda i Jubany, M., Els prevail de la Catedral de Santa Maria de Girona. De la plaça Religiosa del Fòrum Romà al Concunt arquitectònic de la seu romànica (ss. I aC — XIV dC) . Кандидатская диссертация. Университет Жироны (2008 г.). Доступно по адресу: https://www.tdx.cat/handle/10803/7853;jsessionid=A8E30CDE08B5863D468811E231DD5916 (дата обращения: 2 января 2020 г.).

9. Domenge i Mesquida, J., ‘La catedral. El lloc i els homes в La catedral de Girona .

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *